Die Geschichte der Gibson J-45 ~
Die Spuren eines Meisterwerks, das als „The Workhorse“ bekannt war ~

Den Auftakt unserer Galerie bildet ein Exemplar aus dem Jahr 1942, dem ersten Produktionsjahr der J-45.

Anhand der auf dem Halsblock aufgedruckten Factory Order Number (FON) lässt sich das Herstellungsjahr bestimmen. Mit einer Fichtendecke, Mahagoni-Zargen und -Boden sowie einem Mahagonihals verfügt sie über eine Ausstattung, die man als „klassisch“ bezeichnen kann. Besonders charakteristisch ist die sogenannte „Banner-Head“-Ausführung, bei der das Schriftzug-Logo und das Banner mit der Aufschrift „ONLY A GIBSON IS GOOD ENOUGH“ auf dem Kopf nebeneinander zu sehen sind.Das Schlagbrett ist in Tränenform (kleine Größe) mit Schildpatt-Muster gehalten. Es sind auch Exemplare aus derselben Zeit (1943–1944) bekannt, die mit einem Schlagbrett im Fire-Stripe-Muster ausgestattet sind, wie es damals auch bei der J-35 zu finden war.Obwohl es Varianten mit Mahagonidecke, Ahornseiten und -boden sowie Ahornhals gibt, ist gerade diese Original-Banner-Ausführung mit Fichtendecke, Mahagoniseiten, -boden und -hals der Ursprung und der Gipfel der J-45. Es ist keine Übertreibung zu sagen, dass dieses Instrument unter allen J-45-Modellen „an der Spitze steht“.

Bei diesem Exemplar handelt es sich um ein Instrument, das anhand der Factory Order Number (FON) als Baujahr 1944 identifiziert wurde.
Das herausragendste Merkmal ist die sogenannte „All-Mahagoni“-Ausführung, bei der für Decke, Zargen und Boden ausschließlich Mahagoni verwendet wurde.
Während der Zweite Weltkrieg immer heftiger wurde, waren die damaligen Umstände äußerst hart, und für Holz und Metall, die für kommerzielle Zwecke verwendet werden konnten, galten strenge staatliche Rationierungsbeschränkungen.
Auch bei Gibson wurden schätzungsweise 90 % aller Mitarbeiter für kriegsbezogene Produktionsaktivitäten mobilisiert, sodass die Gitarrenherstellung mit begrenzten personellen und materiellen Ressourcen fortgesetzt wurde.
Damals wurde Fichte auch für den Flugzeugbau der US-Streitkräfte verwendet und war als Material für Musikinstrumente äußerst schwer zu beschaffen.
Unter diesen Umständen wurde für die Korpusdecke manchmal Mahagoni verwendet, oder es kam eine vierteilige Deckenkonstruktion zum Einsatz, um das seltene Fichtenholz effizienter zu nutzen.
Es wird deutlich, dass die historischen Umstände der 1940er Jahre einen großen Einfluss auf den Gitarrenbau selbst hatten.

Auch dies ist ein Modell aus der Banner-Ära. Da die Werksauftragsnummer nicht ermittelt werden konnte,
konnte ich das Baujahr nicht genau bestimmen, doch ein charakteristisches Merkmal ist die Verwendung von Ahorn für die Korpusseiten und den Boden.
Es sind auch Fotos vom Inneren des Korpus erhalten geblieben, und von der Rückseite aus betrachtet lässt sich erkennen, dass die Korpusseiten eine Flammmaserung aufweisen.
Die Rückseite des Korpus besteht außen aus Ahorn, das Holz im Inneren ist eindeutig Mahagoni. Zu dieser Zeit gab es auch Exemplare mit dieser Laminatkonstruktion. Der Hals besteht ebenfalls aus fünf Teilen und ist aus Ahorn gefertigt. Eine J-45 voller Charakter, wie er für die Kriegszeit typisch ist.

Die Ausführung mit Banner-Kopf wurde 1945 endgültig eingestellt, und ab 1946 gab es nur noch die Ausführung mit dem Schriftzug-Logo. Auch wenn es sich um eine andere Farbvariante handelt, denken viele sicherlich an die J-50, die Bob Dylan spielte.
Nach dem Krieg wurde die Serienproduktion organisiert, und ab 1948 wurden die Versandunterlagen systematisch geordnet und aufbewahrt. Zu dieser Zeit war das Logo bereits vom Schriftzug auf das moderne „Modern Type“-Logo umgestellt worden. Dieses Exemplar wurde anhand der Factory Order Number (FON) als Baujahr 1951 identifiziert.Ab 1952 wurde die FON mit dem Anfangsbuchstaben „Z“ versehen; fortan wurden die Buchstaben in absteigender Reihenfolge vergeben, sodass 1953 beispielsweise der Buchstabe „Y“ verwendet wurde.
Die Hauptunterschiede zur Banner-Ära bestehen neben dem Logo in der Upper-Berry-Brücke, einer Sattelbreite von 43 mm sowie dem dreilagigen Soundhole-Ring und der dreilagigen Deckenplatte.
Bei den Mechaniken handelt es sich um dreifache, unmarkierte Kluson-Mechaniken, bei denen die Bohrung für den Mechanikknopf nicht auf der Innenseite der Zahnradabdeckung liegt. Dies ist ein Merkmal, das etwa zwischen 1952 und 1953 zu finden ist. Auch die Kopfplatte ist nicht konisch, sondern gerade geformt, wobei der Unterschied in der Dicke von der Spitze bis zu den Saitenhaltern für die 1. und 6. Saite gering ist.Zwar sind Modelle mit konischem Kopf bis 1953 belegt, doch gibt es auch Exemplare mit geradem Kopf wie dieses, was den Eindruck vermittelt, dass sich die Spezifikationen in der ersten Hälfte der 1950er Jahre vermischten.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1953, basierend auf der Factory Order Number (FON). Ein wesentliches Merkmal ist, dass der Steg mit einem kurzen Sattel ausgestattet ist.
Ähnlich wie bei der Kopfplattenform gab es auch hier in dieser Zeit eine Mischung aus verschiedenen Ausführungen, und Exemplare mit langen Saitenreitern sind bis 1954 belegt.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1955, gemäß der Factory Order Number (FON). In diesem Jahr sind deutliche Veränderungen am Äußeren zu erkennen.
Das ursprünglich verwendete kleine, als „Tear-Drop“ bezeichnete Schlagbrett wurde durch ein großes Modell ersetzt, das bis zur Seite des Griffbretts reicht. Da 1955 auch noch kleine Modelle nachweisbar sind, kann man sagen, dass es sich um ein Jahr der Übergangsphase handelte. Dieses große Schlagbrett wurde bis 1964 verwendet, als sich Dicke und Material änderten.
Das Verstrebungsmuster ist die für die erste Hälfte der 1950er Jahre typische „Scalloped X“-Verstrebung. Da ab diesem Jahr auf eine nicht-geschnitzte Ausführung umgestellt wurde, kann man die Kombination aus dieser „Scalloped X“-Verstrebung und dem großen Schlagbrett als eine für das Jahr 1955 typische Sonderausführung bezeichnen.
Man kann sich vorstellen, dass der Übergang von der kleinen zur großen Größe nicht nur das Aussehen, sondern auch den Klang beeinflusst hat.
Persönlich habe ich den Eindruck, dass der Klang dadurch rauer und kraftvoller wurde.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1956, wie aus der Factory Order Number (FON) ersichtlich. In diesem Jahr sind große Veränderungen an der inneren Konstruktion zu beobachten. Das Verstrebungsmuster wurde auf eine nicht-geschnitzte X-Verstrebung umgestellt, und bei genauer Messung lässt sich feststellen, dass sich die Kreuzungspunkte des X um etwa 3 mm in Richtung Schallloch verschoben haben und die Höhe der Verstrebung geringer geworden ist.Ich vermute, dass man, anstatt eine geschnitzte Verzierung anzubringen, die Form verkleinert und die Kreuzungspunkte weiter nach vorne verlegt hat, um so die Klangbalance und die Festigkeit zu verbessern. Auch beim direkten Vergleich mit einem Exemplar aus dem Jahr 1955 ist ein Unterschied spürbar: Bei dem Modell von 1956 scheinen sich die Klanganteile eher im mittleren Bereich zu konzentrieren, und der Klang wirkt – möglicherweise aufgrund der nicht geschnitzten Verstrebung – straffer.Der Klang selbst ist voll und satt, und man hat den Eindruck, dass die Harmonien nicht auseinanderfallen, sondern gut zusammenhalten. Das Modell von 1955 hingegen hat einen breiteren Tonumfang, und die tiefen Frequenzen wirken solider. Vielleicht aufgrund der nicht-geschnitzten Verstrebung hat es einen raumfüllenden Klang und ist reich an Obertönen.
Selbst bei leichtem Anschlag erzeugte sie einen vollmundigen Klang.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1957, wie aus der Factory Order Number (FON) hervorgeht. Im Katalog dieses Jahres wird vermerkt, dass für die J-45 honduranisches Mahagoni verwendet wurde.
Ich gehe davon aus, dass dieses Holz zwar bereits verwendet wurde, aber wohl hinzugefügt wurde, um die Attraktivität des eigenen Modells noch stärker hervorzuheben.
Die Gitarre ist mit unmarkierten Kluson Deluxe-Stimmmechaniken ausgestattet. Normalerweise gelten diese Mechaniken als bis etwa 1956 verwendet, doch dass sie auch an diesem Exemplar aus dem Jahr 1957 angebracht sind, gilt als Ausnahmefall. Die Konstruktion mit einem Loch für den Knopfstiel auf der Innenseite der Mechanikabdeckung ist charakteristisch für diese Zeit.
Interessant ist auch, dass die Knöpfe der Stimmmechaniken Verfärbungen und leichte Schrumpfung aufweisen. Es wird vermutet, dass dies auf die Verwendung von Zelluloid zurückzuführen ist, das als ältester Kunststoff gilt.
Zelluloid ist thermoplastisch und neigt bei Hitzeeinwirkung zum Schrumpfen, weshalb es ein Material war, das leicht Risse und Verformungen aufwies. Für die Schlagbretter dieser Zeit wurde Zelluloid verwendet.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1958, wie aus der Factory Order Number (FON) hervorgeht.
Im Vergleich zu früheren J-45-Modellen lässt sich feststellen, dass die schwarze Farbe an den Rändern des Sunburst-Finishes in einen Braunton übergeht.
Man hat den Eindruck, dass ab dieser Zeit Variationen in der Alterung und Farbgebung der Sunburst-Farben auftraten.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1958, laut Werksauftragsnummer (FON). Auf der Rückseite des Korpus ist auf der Rissverhinderung die Aufschrift „J-45 ADJ BRIDGE“ zu erkennen.
Die Ausführung mit verstellbarer Brücke wurde ab 1956 als Option angeboten. Zu Beginn hatte sie einen einzigartigen Stil mit großen Einstellknöpfen für die Saitenhöhe an beiden Seiten der Brücke (wie bei der J160E). Doch schon bald wurde auf eine verstellbare Brücke mit Aluminiumbasis umgestellt. In der zweiten Hälfte der 1950er Jahre änderte sich das Erscheinungsbild schlagartig und es kam zu einer Kombination aus reinweißen Keramiksätteln und großen Schrauben.

Das Jahr 1958 war das erste Jahr, in dem die Auslieferungszahlen der Modelle mit verstellbarer Brücke erstmals die der Modelle mit geraden Saitenreitern überstiegen, was deutlich macht, dass sich der Standard der J-45 zu dieser Zeit veränderte. Der Mechanismus, der eine einfache Einstellung der Saitenhöhe ohne Abschleifen der Saitenreiter ermöglichte, war wohl schon damals revolutionär.Ob es nun die Erfindung des einstellbaren Halsstabs ist oder nicht – Gibson schafft von Zeit zu Zeit solche historischen Errungenschaften. Es ist sehr bewegend, wenn man bedenkt, dass dies nicht nur die Einstellbarkeit betraf, sondern auch einen großen Einfluss auf den Klang hatte und damit zum Sound der Songs von Donovan und Takuro Yoshida beitrug.
Da bei diesem Exemplar Ersatzteile verwendet wurden, entspricht es den Spezifikationen der 1960er Jahre.

Ein weiteres charakteristisches Merkmal ist die Lackierung. Der Sunburst auf der Korpusdecke hat sich durch Verblassen und Alterung zu einem Finish entwickelt, das einem Honey Sunburst ähnelt.
Dies ist ein typisches Merkmal von Lackierungen, wie sie um 1960 zu finden waren. Damit würde die Bezeichnung „FON“ zwar nicht übereinstimmen, doch der entscheidende Hinweis ist die auf der Rückseite des Kopfes eingeprägte Ziffer „2“. Diese weist darauf hin, dass es sich um ein Zweitauswahl-Exemplar handelt, das bei äußerlichen Mängeln oder Ähnlichem so gekennzeichnet wird. Ein weiterer bemerkenswerter Punkt ist die Form des Halses.Um 1958 war die Form noch recht dick, doch dieses Exemplar hat einen relativ dünnen Hals. Aus diesen Gründen lässt sich vermuten, dass das Instrument zwar ursprünglich 1958 hergestellt wurde, aber aufgrund von Problemen um 1960 sowohl der Hals als auch die Lackierung erneuert wurden. Allerdings sind auf der Rückseite des Korpus noch rötliche Farbreste zu sehen, was ein Merkmal der Cherry-Sunburst-Lackierung ab 1961 ist, was sehr rätselhaft ist.Es gibt keinerlei Probleme, sie als Vintage-Gitarre zu verwenden. Ich denke sogar, dass es ein Vorteil ist, sie zusammen mit dieser Geschichte genießen zu können.

Man sieht, dass die Position der X-Kreuzung wieder weiter auseinander liegt.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1959, gemäß der Factory Order Number (FON).
Ausgestattet mit dem originalen geraden Sattel. Charakteristisch ist die Form des Halses, der eine angenehme Dicke aufweist.
Ab 1960 wurde der Hals dünner, wodurch sich auch die Spielbarkeit und der Klang veränderten.
Bei der Suche nach einer Vintage-J-45, die Ihrem Geschmack entspricht, sollten Sie auch diese feinen Unterschiede beim Hals berücksichtigen.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1960, basierend auf der Factory Order Number (FON). Es zeichnet sich durch eine verstellbare Steg, die Lackierung und die Halsform aus. Die verwendeten Saitenreiter sind aus Keramik gefertigt, mit einer Beschichtung versehen und glänzend.
In den 1960er Jahren wurden neben dieser Ausführung auch mattierte Keramiksättel sowie Materialien wie Palisander und Ebenholz verwendet. Die glänzenden Sättel kamen in der ersten Hälfte der 1960er Jahre zum Einsatz.

Die Färbung der Decke weist am Rand einen leicht bräunlichen Schwarzton auf, während der mittlere Bereich stark gelblich ist.
Um 1960 sieht man häufig Exemplare mit diesem Erscheinungsbild. Sie sind sehr schön.

Die Halsform wird ab diesem Jahr dünner. Bei einer tatsächlichen Messung stellte sich heraus, dass der Hals im Vergleich zu einem Exemplar aus dem Jahr 1959 zwischen dem 1. und 2. Bund 3,2 mm und zwischen dem 4. und 5. Bund 3,6 mm dünner ist.Anhand der Zahlen allein ist das vielleicht schwer vorstellbar, aber wenn man die Gitarre tatsächlich in die Hand nimmt, ist der Unterschied deutlich spürbar. Auch klanglich vermittelt sie in Kombination mit der verstellbaren Brücke einen scharfen und prägnanten Eindruck. Der Klang wirkt jedoch keineswegs dünn; wenn man die E-Saite anschlägt, ertönt ein kräftiger, „dröhnender“ Bass. Auch der Klang der unumwickelten Saiten 1 und 2 ist charakteristisch: Er ist „knackig“ und bringt meiner Meinung nach die Nuancen des Anschlags gut zur Geltung.Da sich die Dicke des Halses in den höheren Lagen nicht wesentlich ändert, ist es meiner Meinung nach ein wichtiger Punkt, dass man die Saiten vom unteren Ende bis etwa zum 9. Bund mit einem ähnlichen Gefühl greifen kann. Ich vermute, dass dies eine von Gibson vorgenommene Verbesserung war, um den damaligen Anforderungen gerecht zu werden.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1962, wie die auf der Rückseite des Kopfes eingravierte Seriennummer zeigt. Da die Stempelung „FON“ auf dem Halsblock ab diesem Jahr wegfiel, lässt sich das Baujahr nun anhand der Rückseite des Kopfes bestimmen. Die Farbgebung des Korpus verändert die Atmosphäre grundlegend. Die bis dahin schwarze Lackierung am Rand wurde ab 1961 auf ein rötliches Cherry Sunburst umgestellt.Auch im Katalog von 1961 wird sie als „Cherry Sunburst Version“ vorgestellt, was darauf hindeutet, dass die Standardlackierung der J-45 geändert wurde. Man erkennt, dass nicht nur die Korpusdecke, sondern auch die Zargen und der Boden einen rötlichen Schimmer aufweisen.
In den 1990er Jahren tauchte zwar ein Modell namens „1962 J-45“ auf, doch dessen Aussehen unterscheidet sich deutlich von diesem Exemplar.

Aufgrund der auf der Rückseite des Kopfes eingravierten Seriennummer handelt es sich um ein Exemplar aus dem Jahr 1963. Die Cherry-Sunburst-Farbe ist die gleiche wie im Vorjahr, doch charakteristisch ist die Verwendung von Kunststoff für die Steg. Diese Ausführung ist bei der J-45 in begrenzter Stückzahl von der zweiten Hälfte des Jahres 1962 bis 1964 zu finden.Auch bei anderen Modellen wie der Hummingbird, der B-25, der LG-1 und der LG-0 wurde dieser Steg verwendet, und bei den Small-Body-Modellen lassen sich Exemplare finden, bei denen dieser Steg bis etwa 1967 zum Einsatz kam.

Konstruktiv ist der Steg mit vier Schrauben über eine Stegplatte an der Decke befestigt. Die Belastung durch die gespannten Saiten wird auf die Stegplatte übertragen, was konstruktiv gesehen etwas übertrieben erscheint. Tatsächlich sieht man häufig Exemplare, bei denen der Kunststoffsteg Risse aufweist, sich verformt hat oder sich von der Decke gelöst hat.
Aus reparaturtechnischer Sicht ist dies problematisch, da sich der Kunststoff nicht wie Holz bearbeiten lässt und sich der ursprüngliche Zustand nicht wiederherstellen lässt. Da die Brücke trotz dieses Zustands verschraubt ist, gibt es zwar keine Probleme beim Spielen, doch wird sie oft durch eine Brücke aus Holz ersetzt, um das Erscheinungsbild zu verbessern und Schäden an der Korpusdecke und der Stegplatte zu vermeiden.

Man fragt sich, ob keine Maßnahmen ergriffen wurden, um diese strukturellen Schwächen auszugleichen. Interessant ist hier jedoch die Änderung der Spezifikationen der Stegplatte im Jahr 1963. Bei genauerem Hinsehen erkennt man, dass die Platte, die bis zum Vorjahr aus einem Stück bestand, nun aus drei übereinanderliegenden Schichten besteht und auch etwas größer geworden ist. Bei der Hummingbird von 1963 habe ich auch eine Ausführung mit zwei Schichten gesehen. Es ist nicht sicher, ob dies mit der Verwendung des Kunststoffstegs zusammenhängt, aber es ist anzunehmen, dass diese Änderung dazu diente, die Festigkeit der Gitarre zu erhöhen.

Wenn man die Konstruktion betrachtet, ist es vielleicht nicht abwegig zu denken, dass man besser keine Gitarre mit Kunststoffsteg wählen sollte...
, ist vielleicht nicht ganz abwegig.
Das gilt zwar nicht nur für Kunststoffbrücken,
kann ich sie nicht unbedingt empfehlen, wenn Ihnen das Aussehen nicht gefällt oder Sie das Spielgefühl als nicht zufriedenstellend empfinden.
Allerdings gibt es unter den Gitarren mit Kunststoffsteg auch Exemplare, die einen überraschend wunderbaren Klang erzeugen.
Da Kunststoffbrücken innen hohl sind, vermitteln sie den Eindruck, einen offenen, luftigen und schönen Klang zu erzeugen.
Sie passen wohl auch gut zum Gesang beim Gitarrenspiel.
Da es nicht mehr viele dieser Modelle gibt, ist es auch insofern reizvoll, als man damit einen Klang erzielen kann, der sich von anderen abhebt.
Auch dieses Exemplar ist in einem guten Erhaltungszustand und gehört zu den J-45-Modellen, die einen wunderbaren Klang erzeugen.

Anhand der auf der Rückseite des Kopfes eingravierten Seriennummer lässt sich feststellen, dass es sich um ein Exemplar aus dem Jahr 1963 handelt.
Am äußeren Design ist zu erkennen, dass der Soundhole-Ring von einem Einzelring zu einem Doppelring geändert wurde.
Diese Ausführung war ursprünglich bei den höherwertigen Modellen wie der Hummingbird und der Southern Jumbo zu finden und ist bei der J-45 seit 1962 nachweisbar.
Auch beim Keramiksattel ist eine Änderung zu erkennen: Er ist nun matt (ohne Glanz) ausgeführt.

Anhand der auf der Rückseite des Kopfes eingravierten Seriennummer lässt sich feststellen, dass es sich um ein Exemplar aus dem Jahr 1964 handelt.
Es wird eine Kunststoffbrücke verwendet.

Anhand der auf der Rückseite des Kopfes eingravierten Seriennummer lässt sich feststellen, dass es sich um ein Exemplar aus dem Jahr 1964 handelt.
Auch beim Keramiksattel sind Veränderungen zu erkennen; er ist nun matt (ohne Glanz) ausgeführt.
Dieses Teil ist seit etwa 1963 nachweisbar.
Da die Stegplatte mit Schrauben befestigt ist, lässt sich erkennen, dass es sich ursprünglich um einen Kunststoffsteg handelte.

Ist die Vintage-J-45 komplett aus Massivholz oder aus Sperrholz?

Es gibt noch einen weiteren interessanten Punkt bei diesem Exemplar.
Es geht darum, ob Vintage-J-45-Modelle aus Massivholz oder aus Laminat bestehen. Es lässt sich bestätigen, dass die Decke aus Massivholz ist. Bei den Zargen und dem Boden ist die Bestimmung nicht so einfach. Manchmal lässt sich dies anhand des Vorhandenseins von Rissverhinderern an den Korpusseiten beurteilen, und auch bei Gibson-Modellen aus jener Zeit gab es Exemplare mit Rissverhinderern, doch allein daran lässt sich nicht mit Sicherheit sagen: „Das ist Massivholz!!“ Da es bei aktuellen Gibson-Modellen auch Massivholz ohne Rissverhinderer gibt, ist die Unterscheidung bei Vintage-Modellen schwierig.
Ein Anhaltspunkt, auf den ich mich dabei stütze, ist das vergrößerte Loch für den Endpin.
Normalerweise ist der Endpin verschraubt, doch bei einigen Exemplaren wurde das Loch für den Endpin im Zuge der Montage des Tonabnehmers vergrößert. Auch dieses Exemplar weist solche Bearbeitungsspuren auf. Bei genauer Betrachtung dieses Lochs lässt sich erkennen, dass zwei Mahagonischichten miteinander verleimt sind. Eine Schicht war etwa 1,5 mm dick, beide zusammen ergaben etwa 3 mm. Man kann mit ziemlicher Sicherheit sagen, dass die Korpusseiten dieser J-45 aus Sperrholz bestehen.
In der Vergangenheit habe ich bereits eine LG-1 von 1951 (Massivholz), eine J-200 von 1966 (Massivholz) und eine J-45 von 1966 (Sperrholz) identifiziert. Es wird zwar behauptet, dass Vintage-J-45-Modelle ab 1955 aus Sperrholz gefertigt wurden, doch solange ich dies nicht mit eigenen Augen überprüft habe, bleibe ich skeptisch. Eigentlich wollte ich diese Überprüfungsmethode nicht im Internet veröffentlichen, doch da ich dachte, es wäre gut, wenn mehr Daten gesammelt würden, habe ich sie hier vorgestellt.Wie sieht es mit der J-45 aus, die Sie besitzen?
* Wenn die Korpusseiten laminiert sind, wird die Schwingung der Korpusseiten gedämpft, wodurch die sogenannte „Pumpfunktion“ zum Tragen kommt und sich angeblich auch die Art und Weise verändert, wie der Klang zum Schallloch gelangt.
Unter den High-End-Gitarren der letzten Jahre finden sich auch Modelle, bei denen ein solches akustisches Design bewusst integriert wurde. Daher ist es eine Tatsache, dass Sperrholz eine eigene Individualität und einen eigenen Reiz besitzt, die sich nicht mit der simplen Gleichung „Sperrholz = minderwertig“ erklären lassen. Ich würde mich freuen, wenn Sie Sperrholz nicht pauschal ablehnen, sondern auch diese Besonderheiten genießen würden.

Ein Exemplar aus dem Jahr 1964, wie die auf der Rückseite des Kopfes eingravierte Seriennummer zeigt.
Ein wesentliches Merkmal ab diesem Jahr ist der Wechsel des Schlagbretts von dem bisherigen dünnen Typ aus Zelluloid (ca. 0,5 mm) zu einem dicken Typ aus Kunstharz (ca. 2,0 mm).

Außerdem ist die Stegplatte nun größer.

Autor dieses Artikels: Inoue (Geschäftsführer von Advance Guitars)

Bei TC Gakki zuständig für E-Gitarren und Akustikgitarren. Im Jahr 2023 Beteiligung an der Gründung des Akustikgitarren-Fachgeschäfts Advance Guitars. Als Geschäftsführer Erfahrung im Handel mit Sammlern und Musikern im In- und Ausland. Engagiert an der Veröffentlichung des weltweit ersten SJ-Nachschlagewerks „GIBSON KING OF THE FLAT-TOPS“ beteiligt. Verfasst darüber hinaus zahlreiche Kolumnen.

Ein Wort: „Dies ist einer der Artikel, in die ich bisher am meisten Mühe und Herzblut gesteckt habe. Auf der Grundlage historischer Daten, einer riesigen Anzahl von Originalinstrumenten und Literatur habe ich mich darauf konzentriert, so viele ‚Fakten‘ wie möglich zusammenzutragen. Auch heute noch nutze ich diesen Artikel als Bibel, wenn ich neu eingetroffene Exemplare begutachte.“

Qualifikationen und Leistungen: Seit 8 Jahren als Musikinstrumenten-Gutachter tätig, Mitarbeit als Autor und Lektor für Magazine wie „Acoustic Guitar Magazine“

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