Mike Longworth

마이크 롱워스 (1939–2003)
D-45의 재생산과 마틴사의 역사 보존에 크게 공헌한 인물. 테네시 주 채터 누가 출생. 1955년 당시 고등학생이었던 마이크 롱워스는 이미 인레이 작업을 일로 맡고 있었습니다. 많은 초기 작품에는 진주 소재로 뒤덮인 'L'문자가 인레이되었으며, 이는 자신의 작품임을 나타내는 사인이었습니다. 또, 그 「L」에는 제작 순서를 나타내는 번호가 붙어 있어, 그의 일의 궤적을 따르는 단서가 되고 있습니다. 위대한 블루그래스 유닛, 플랫 & 스크래그스 주변의 뮤지션들과도 깊은 연결이 있어 실제로 그의 3번째의 인레이 작업은, 두브로 연주자의 조쉬 그레이브스(Buck “Josh” Graves) 때문에, 4번째는 만돌린 연주자 겸 테너 싱어의 칼리 세크라(Curly)

그리고 1956년에는, 대형 픽 가드의 D-28을 트레이드 마크로 한 레스터 플랫의 1950년제 D-28의 커스텀을 다루었습니다. 이 기타의 지판 위에도 「L-5」라고 하는 인레이가 베풀어져(롱워스의 일 번호#5), 한층 더 그 자신의 명함이 사운드 홀의 안쪽에 붙여졌습니다. (17세로 5번째 일을 해내, 그 상대가 그 레스터 플랫이었던 것에는 놀라움을 숨길 수 없습니다.)

※IMAGES of America C.F.MARTIN & CO. by Dick Boak에서 발췌 (사진)

1950년대부터 60년대 후반에 걸쳐 D-45의 생산이 중단되었기 때문에, D-28에 아발론의 진주 장식을 추가해, D-45와 같은 외관에 완성하는 수요가 높아지고 있었다.

이런 마틴 기타에의 호화로운 장식을 요구하는 플레이어들의 열렬한 목소리와는 반대로, 당시의 사장 마틴 3세가 안고 있던 자신의 미의식(=간소함으로부터 태어난 기품) 때문에인가, 전후 장기간에 걸쳐 마틴사로서 반짝반짝 장식.

마이크 롱워스는 마틴사에 소속되어 있지 않았습니다만, 1960년대 초부터 마틴사용으로 인레이 들어가는 넥이나 지판을 제작. 그 활동을 시작한 매우 초기에, 자신을 위해 커스텀 한 1개를 리피니시의 의뢰로서 마틴사에 보내는 결과, 그의 탁월한 일을 본 마틴의 세일즈맨이, 그의 견적표를 가지게 되었다고 합니다.

이러한 경위에서 마틴사는 '화려한 기타는 만들지 않는다'는 공식 방침을 유지하면서도 때로는 롱워스에 제작을 의뢰해 고객의 요구에 부응하게 되었습니다.

그 일례이며 「궁극의 일」이라고 불리는 것이, 행크 스노우를 위해서 제작된 1966년제의 D-28입니다. 마틴 3세 스스로 마이크 롱워스에게 전화를 걸어 행크 스노우를 위한 기타 제작을 의뢰했습니다. 내슈빌의 마틴 정규 딜러이기도 한 행크는 롱 워스의 집까지 가서 커스텀의 상세에 대해 협의를 실시했습니다. 기타는 완성 전에 롱 워스의 밑에 보내져 멋진 아발론 장식이 베풀어진 나사레스로 돌아와 마틴사에 의해 마무리되었습니다. 「The Snow Job」이라고 불리는 이 행크의 D-28/D-45 컨버전 모델은, 펄 인레이가 베풀어진 픽 가드나, 마더 오브 펄로 완성된 C.F. 마틴 로고가, 특별한 빛을 발하고 있습니다.

※MARTIN GUITAR MASTERPIECES by Dick Boak에서 발췌(사진)

※ Martin Guitars : A History에서 발췌 (사진)

마틴 최상위 기종 D-45의 복각 Job'을 완성한 후 마틴 3세는 마이크 롱워스에게 이렇게 말했습니다.

The Snow Job을 완성한 후 마틴 3세는 마이크 롱워스에게 이렇게 말했습니다.
"I was offering D-45 customizations put the pressure on them to make them. "
"너가 D-45의 커스텀 모델을 제공하고 있었던 것이, 우리에게 재생산의 압박을 걸었어요."

라고 하는 것도.

"마틴사는 옛날 D-45를 만들고 있었고, 지금도 기타를 계속 만들고 있다. 그런데, 일부러 테네시에 기타를 보내고 장식시키고 있는지? 스스로 D-45를 만들 수 있을까요?」

이러한 목소리가 D-45 재생산을 향해 마틴사를 움직이는 큰 원동력이 되었습니다.

그리고 마침내 1968년 7월 마이크 롱워스는 새로운 D-45의 인레이를 담당하기 위해 마틴에 공식적으로 합류했습니다. 이 시점에서 이미 두 개의 샘플이 제작되었으며 롱 워스 외에도 두 명의 직원이있었습니다.

부활을 이룬 D-45는 하카란다 모델로서 1968년에 67개, 1969년에 162개로 불과 2년 만에 오리지널 D-45(전전 모델, 총 91개)의 생산수를 배 이상 웃돌았습니다.

그리고 마틴의 지지층인 컨트리나 블루그래스의 뮤지션 뿐만이 아니라, 데이비드 크로스비나 지미 헨드릭스라고 하는 록스타들도 손에 넣었습니다.

거기에서 D-45는 끊임없이 제작되고 계속 지금도 "톱 오브 더 기타"로 군림하고 많은 기타 애호가를 매료하고 있습니다.

마틴사의 기록 보존(레퍼런스북의 쓰기)

마틴사에 있어서의 인레이 부문의 업무가 궤도에 타는 가운데, 마이크 롱워스는 단순한 크래프트맨의 역을 넘어, 「마틴 기타의 말하기부」로서의 역할을 담당하게 되어 왔다.

마틴 기타 소유자로부터의 문의 대응이나, 각지의 페스티벌, 기타 쇼에서의 홍보 활동을 통해, 마틴사의 「얼굴」으로서의 신뢰를 구축해 갔습니다.

그의 빈티지 마틴 기타에 대한 엄청난 열정과 지식은 모두가 인정하는 곳이었고, 이윽고 그 능력을 팔아 고객 관계 매니저로 취임했습니다. 그 직무 옆, 사내의 낡은 장부나 자료, 그리고 오랜 근무해 온 사원들의 증언에 근거해, 마틴사와 그 악기에 관한 체계적인 기록을 정리했습니다.

이렇게 탄생한 것이, 1975년에 초판이 발행된 「Martin Guitars: A History」입니다. 이 책은 기타 업계 최초의 포괄적 인 레퍼런스 북으로 높은 평가를 받았으며 나중에 두 번의 개정을 거쳐 상세한 두 권으로 발전했습니다.

1995년에 은퇴한 후에도 그는 마틴 패밀리의 일원으로 사내외에서 깊은 존경을 받았다. 그리고 2003년, 그가 젊어서 이 세상을 떠난 직후, C.F. 마틴사는 그 다대한 공적을 기리며, 「D-45 마이크 롱워스 코메모라티브 에디션」을 발표. 그의 이름과 위업은 여전히 ​​마틴 기타의 역사에 빛나고 있습니다.

크랩톤이 사용한 000-28/'45 전환

마이크 롱 워스가 다룬 기타 중에서 특히 대표적인 1 개를 소개합니다.

에릭 클랩튼이 1970년대 중반에 본격적인 솔로 활동을 시작했을 무렵, 스테이지나 레코딩에서 자주 사용하고 있던 'Style-45' 사양으로 개조된 1966년제의 000-28입니다.

이 기타는 1970년에 클랩튼의 손에 넘어갔다고 했고, 그 시점에서 이미 개조되어 있었다고 합니다. 실제로, 1974년에 발매된 앨범 『461 Ocean Boulevard』의 인물에도 등장하고 있어 「45」사양에 커스텀 되고 있는 것을 확인할 수 있습니다. 그러나 나중에 경매 하우스 크리스티즈가 공개한 정보에 따르면 마이크 롱워스가 다룬 것을 나타내는 라벨에는 다음과 같이 기록되어 있었다는 것입니다.
"This instrument inlayed / by / Custom Pearl Inlay Service / 200 Hemphill Avenue / Chattanooga Tenn. 37411 / work performed OOO-28-45 No 67 April 11, 1976 / Mike Longwor (1976년 4월 11일에 펄 인레이의 커스텀이 베풀어졌다)

이 기재로부터, 개조의 시기에 어긋남이 있는 것을 깨닫습니다. 마이크 롱워스의 서명이 이루어진 것이 1976년이라고 할 뿐인가, 아니면 그 해에 추가적인 커스텀이 행해졌는지, 자세한 것은 아직 불명합니다.

이것에 대해 흥미로운 것은, 1974년의 사진에서는 브릿지에 눈송이 인레이가 베풀어지고 있지 않은 것을 확인할 수 있는 한편, 1976년의 영국 및 미국 투어의 모습을 담은 앨범 「Cowboy Here & There」(2004년 릴리스)의 스윕 점에서는 이 사진이 아마도 "No Reason to Cry"의 수록 시기부터 투어 중에 찍은 것이라고 생각하면, 1976년까지 추가 개조가 실시되었을 가능성이 높다고 생각되어, 이것은 라벨의 날짜와도 근접하고 있습니다.

1980년대에 들어가면 1983년 ARMS 투어에서 로니 레인과 함께 선보인 앙코르 넘버 'Good Night Irene'에서 이 기타를 사용하고 있는 모습을 확인할 수 있습니다. 또, 1992년의 「Unplugged」수록시에는, 앤디 페어웨더 로우가 이 기타를 연주하고 있습니다.

오랫동안 클랩튼의 기타 테크를 맡은 리 딕슨에 따르면, 클랩턴은 스튜디오에서 "Get me the Longworth (롱 워스를 가져와)"라는 결정 불평으로이 기타를 요청했다고합니다. 이 기타는 2004년에 개최된 「Crossroads Guitar Auction」에 출품되어 당시 186,700달러(약 2,000만엔)로 낙찰되어 큰 화제가 되었습니다.

바디 내부에는 그가 다룬 것을 나타내는 사인이 붙은 라벨이 붙어 있습니다. 이것을 본 것만으로 가슴이 울리는 마틴 애호가도 많은 것이 아닐까요. 테네시의 주소가 나자레스로 다시 쓰여진 것이 당시의 롱 워스의 궤적을 이야기하고 있습니다. "No.82"는 그에게 82번째 일을 보여주는 것으로 생각됩니다.

그리고 이 라벨은 또한 1968년 11월에 사용자 지정이 이루어졌음을 나타내는 기재도 확인할 수 있습니다. 1968년이라고 하면, 전술한 바와 같이 D-45의 재생산이 시작된 해입니다. 마틴사에서 D-45의 재생산에 임하는 옆, 개인적으로 받고 있던 의뢰를 해내고 있었을 것입니다. 하카란다의 D-45가 귀중하다는 것은 잘 알려진 사실이지만, 1968년 그의 손에 의해 '45 Style'으로 전환된 이 개체도 엄청난 가치를 지니고 있습니다. 바로 세계에 하나의 특별한 기타입니다.

우연히도 어드밴스 기타스에서는, 비교 대상이 되는 오리지날의 1953년제 D-28과, 재생산 초기의 1969년제 D-45를 재고하고 있었습니다. 그 2개와 비교하면서, 이쪽의 개체의 매력에 육박합니다.

우선, 기본 골격으로서는 1950년대의 D-28인 것을 알 수 있습니다.

D-28(1953년)과 D-45(1969년)

우연히 어드밴스 기타스에서는 1953년 D-28, 1969년 D-45를 소지하고 있었습니다. 그 2개와 비교하면서, 이쪽의 개체의 매력에 다가가고 싶습니다.

우선, 기본 골격으로서는 1950년대의 D-28인 것을 알 수 있습니다.

Martin 1953년제 D-28/'45 CONVERSION' by Mike Longworth
[SPECIFICATIONS]
NECK REINFORCEMENT : T-Bar
BRACING : Non Scalloped X-Bracing
TOP : Sitka Spruce
BACK/SIDES : 브라질리아 Rosewood
NECK : Mahogany
FINGERBOARD：Ebony
BRIDGE：Ibory(Replaced)
BRIDGE PLATE：Maple Small Size
NUT WIDTH : 43mm
SCALE : 2.10kg
WEIGHT : 2.10kg

목에 담겨있는 보강재는T 바로드. 「45 Style」에서 T바 로드라고 하는 것은, 프리워 D-45와 같은 특별한 조합입니다.

브레이싱 패턴은 논스캐롭드 X 브레이싱. 비교하면, D-28/'45 CONVERSION' 쪽이, 아마 개체차에 의해, 브레이싱이 약간 샤프한 형상이 되어 있는 것을 볼 수 있습니다. (위:D-28/'45 CONVERSION' 아래:1953년제 D-28)

바디 톱은 시트카스프루스
(상:D-28/'45 CONVERSION' 하:1953년제 D-28)

픽 가드는 칠한 갑옷 무늬
(위: D-28/'45 CONVERSION' 바닥: 1953년산 D-28)

바디 측면, 후면은 브라질리안 로즈우드(자카란다)
(상부: D-28/'45 CONVERSION' 하단: 1953년산 D-28)

바디 측면, 후면은 브라질산 로즈우드 (자카란다)
(상단: D-28/'45 CONVERSION' 하단: 1953년산 D-28)

넥은 마호가니
(상단: D-28/'45 CONVERSION' 하단: 1953년산 D-28)

지판은 에보니
(상단: D-28/'45 CONVERSION' 하단: 1953년산 D-28)

브릿지 플레이트는 스몰 메이플
(상단: D-28/'45 CONVERSION' 하단: 1953년 제작 D-28)

Mike Longworth가 저술한 많은 책 중 하나

D-28/'45 CONVERSION'에서는 사운드 홀링 중앙 장식이 아름다운 쉘 인레이로 교환됩니다. 사용되는 조개는이 시기의 D-45와 마찬가지로 레드 아발론으로 보입니다. 컷도 세세하고, 빛에 가려지면 다방향으로 빛을 발해, 천연 소재만이 가능한 아름다움을 빚고 있습니다. 1969년제 D-45에서 볼 수 있는 지판 외주의 블랙 퍼플 링은, 이 D-28/'45 CONVERSION'에는 베풀어지고 있지 않습니다. 이것은 1968년제 D-45 프로토타입과도 공통되는 특징입니다. (위:D-28/'45 CONVERSION' 아래:1969년제 D-45)

토치 인레이가 베풀어진 헤드. 헤드 외주 안쪽에도 쉘이 내장되어 일반 D-45보다 더 고급스러운 인상을줍니다. 오리지널 「Martin & Co.」로고와 같은 서체로 베풀어진 펄 인레이는, 확실히 각별하다고 말할 수 있을 것입니다. 이 기타가 D-28Bass의 D-45 커스텀임을 더욱 상징하는 것 같습니다. 그리고 놀랍게도이 헤드 스톡 디자인은 D-45 재생산의 계기 중 하나가 된 행크 스노우의 D-28/45 ( "The Snow Job")와 매우 유사합니다. (상：D-28/'45 CONVERSION' 중：1969년제 D-45 하：1953년제 D-28）

D-45 사양에 대한 커스텀이라고 하는 일도 있어, 몸 전체의 퍼플링에도 아발론이 사치스럽게 사용되고 있습니다. 비교하면, D-28/'45 CONVERSION' 쪽이 선이 가늘고, 보다 세련된 인상입니다. (위:D-28/'45 CONVERSION' 아래:1969년제 D-45)

흥미롭게도, 이 커스터마이즈에 수반해, 바인딩의 소재도 변경되고 있습니다. 1950년대의 D-28에는 아이보로이드가 사용되고 있습니다만, 이 D-28/'45 CONVERSION'에는 아이보로이드 특유의 줄무늬가 보이지 않습니다. 마틴 사에서는 바인딩 소재가 1966년경에 아이보로이드에서 볼타론으로 변경되었습니다. 이 때문에, 이 D-28/'45 CONVERSION'도, 아발론 인레이를 베풀었을 때에 오리지날의 아이보로이드 바인딩을 사용할 수 없게 되어, 당시의 새로운 소재인 볼타론으로 변경되었다고 생각됩니다. (위:D-28/'45 CONVERSION' 아래:1953년제 D-28)

개인적으로 좋아하는 컷입니다. 목 뒤꿈치의 셀은 아마 원래의 아이보로이드, 바디 바인딩은 볼타론, 거기에 아발론의 퍼플 링이 더해지고, 머무르는 헤링본의 백스트립입니다. 헤링본의 백스트립은 1975년~1976년에 제작된 건국 200주년 기념 모델 D-76 등 일부 모델을 제외하고는 거의 볼 수 없는 매우 드문 사양입니다. 또, 백 스트립의 양쪽에 보이는 그린의 라인도 세련된 악센트가 되어 있습니다. 사용자 정의 특유의이 경치. 호화로운 외관의 안쪽에 엿볼 수 있는 이러한 수공예의 흔적은 온기를 느끼게 해 줍니다.

정리

전설의 모델 D-45 부활의 주인, 마이크 롱워스. 그의 손에서 만들어진 하나의 기타는 단순한 악기를 넘어, 그의 미의식, 뛰어난 공예 맨십, 마틴 기타에 대한 깊은 애정이 숨쉬는 "작품"이라고 말할 수 있습니다.

이번에 소개한 1953년제 D-28Bass의 "D-45 전환"도 그의 작품군 중에서 한층 특별한 빛을 발하는 하나입니다. D-45 재생산기라는 역사적 전환점 가운데 자신의 82번째 일로 기록된 이 기타는 당시 마틴사의 방향성과 그 자신의 기타 제작에 대한 철학이 응축된 증거라고 할 수 있을 것이다.

음에서도 외관에서도 D-28도 D-45도 아닌 유일무이의 존재. 호화로운 장식과 오랫동안 애용되어 온 빈티지 기타 특유의 풍격을 겸비한이 한 책에서는 "악기에 생명을 불어 넣는다"라는 롱 워스의 신념이 조용히 그러나 확실히 전해 오는 것 같습니다.

그가 남긴 이 「작품」과 마주하는 것으로, 기타라는 악기가 어떻게 사람의 손에 의해 풍부한 문화가 될 수 있는지, 그 일단에서도 느껴 주시면 다행입니다.

ACKNOWLEDGEMENT

I would like to express my heartfelt admiration for Mike Longworth, who left behind such exceptional guitars.

-Yosuke Inoue

나중에

이 기사를 정리할 때 다시 한번 느낀 것은 마이크 롱워스라는 인물의 '크기'입니다.

그 이름을 듣는 것은 여러 번 있었지만, 막상 깊이 파고 들자, 그의 작업의 양, 영향의 크기, 기타라는 악기에 대한 사랑의 깊이에 여러 번 압도되었습니다. 바로 「방대」로 하고 「위대」. 자료에 눈을 통하면서, 몇 번이나 페이지를 넘기는 손이 멈추고, 단지 감탄하는 순간이 있었습니다.

이번 기사를 작성하는 과정에서는 이미 알려진 에피소드뿐만 아니라 처음 아는 사실과 단편적이었던 정보가 연결되어 있는 순간도 많았습니다. 그런 "발견"은 마치 하나의 빈티지 기타를 손에 넣을 때와 같은 설렘이있었습니다. 그리고 그것은 마틴 기타라는 존재의 깊이와 롱 워스가 남긴 발자국의 가치를 다시 가르쳐주는 것이었습니다.

만약 이 기사를 읽어 주신 분이, 마이크 롱워스라고 하는 인물을 조금이라도 가까이에 느끼고, 마틴 기타의 매력에 또 하나 접해 주셨다면, 이렇게 기쁜 일은 없습니다.

그가 남긴 작품, 말, 기록은 단순한 '과거의 자료'가 아니라 지금을 사는 우리의 음악과 기타에의 마주하는 방법에 확실히 영향을 미치고 있다고 믿습니다.