麥克·朗沃斯

麥克·朗沃斯（1939–2003）
麥克朗沃斯（Mike Longworth）對D-45吉他的復刻和馬丁吉他歷史的保存做出了卓越貢獻。他於1955年出生於田納西州查塔努加市，還在讀高中時就已是專業的鑲嵌藝術家。他的許多早期作品都鑲嵌著一個珍珠材質的“L”字樣，這成為了他的簽名。 「L」字樣旁邊還有一個數字，代表著作品的製作順序，為追溯他的作品發展軌跡提供了線索。他與偉大的藍草音樂二人組弗拉特與斯克魯格斯（Flatt & Scruggs）的成員關係密切，事實上，他的第三件鑲嵌作品是為多布羅吉他演奏家巴克·“喬什”·格雷夫斯（Buck “Josh” Graves）製作的，第四件則是為曼陀林演奏家兼男高音歌手柯利·塞克勒（Curly Seckler）製作的。

1956年，他為萊斯特·弗拉特定制了一把1950年款的D-28吉他，弗拉特的標誌性吉他就是一把帶有大護板的D-28。這把吉他的指板上還鑲嵌著「L-5」字樣（朗沃斯的第五件作品），音孔內側還貼著他自己的名片。 （令人驚訝的是，他17歲就完成了第五份工作，而他的客戶正是萊斯特·弗拉特。）

*摘自迪克·博克（Dick Boak）所著《美國印象：CFMARTIN & CO.》（照片）

由於 D-45 的生產從 20 世紀 50 年代到 60 年代末停止，因此對 D-28 添加鮑魚珍珠裝飾的需求日益增長，使其外觀與 D-45 相似。

儘管演奏者們對馬丁吉他上的華麗裝飾有著強烈的需求，但或許是由於當時的總裁馬丁三世的審美情趣（即，簡約中蘊含優雅），馬丁公司在戰後很長一段時間內都無法恢復生產帶有炫目裝飾的高端吉他。

麥克朗沃斯與馬丁吉他公司並無關聯，但他在 20 世紀 60 年代初開始為該公司製作鑲嵌琴頸和指板。在他職業生涯早期，他曾將一把定制吉他送到馬丁公司進行翻新，據說一位馬丁公司的銷售員被他精湛的技藝所折服，開始記錄他的價目表。

在這個過程中，雖然馬丁吉他公司堅持其「不製造花哨吉他」的官方政策，但它開始偶爾委託朗沃斯製造吉他以滿足客戶的需求。

其中一個例子，常被譽為“終極傑作”，便是1966年為漢克·斯諾（Hank Snow）打造的D-28吉他。馬丁三世親自致電邁克·朗沃斯（Mike Longworth），委託他為漢克·斯諾製作一把吉他。漢克當時也是馬丁在納許維爾的授權經銷商，他親自前往朗沃斯的家中商討定制吉他的細節。吉他在製作完成前被送往朗沃斯處，在那裡他用鮑魚貝進行了精美的鑲嵌，之後吉他被送回納扎勒，由馬丁公司完成最後的加工。這把被譽為「斯諾之作」的D-28/D-45改裝吉他，以其珍珠貝鑲嵌的護板和珍珠母貝飾面的CF Martin標誌而熠熠生輝。

*摘自迪克·博克（Dick Boak）所著《馬丁吉他傑作》（照片）

*摘自《馬丁吉他：一部歷史》（圖）

馬丁吉他的頂級型號 D-45 即將重新發行。

完成《雪地行動》後，馬丁三世告訴麥克朗沃斯：
“我當時提供D-45定制服務，給他們施加壓力，讓他們進行定制。”
“你們向我們提供定制的D-45型號產品，這給我們帶來了恢復生產的壓力。”

這是因為大眾開始聽到這樣的聲音。

「馬丁公司過去生產D-45吉他，現在也還在生產。那麼，為什麼要把吉他送到田納西州去裝飾呢？他們自己肯定能生產D-45吧？”

這些聲音成為促使馬丁恢復生產 D-45 的主要動力。

最終，在 1968 年 7 月，麥克朗沃斯正式加入馬丁吉他公司，負責新款 D-45 的鑲嵌工藝。當時，公司已經製作了兩把樣品吉他，除了朗沃斯之外，還有另外兩名員工。

復刻版的 D-45 是一款巴西紅木型號，1968 年生產了 67 台，1969 年生產了 162 台，短短兩年內，其產量就比原版 D-45（戰前型號，共 91 台）翻了一番還多。

馬丁的魅力不僅限於鄉村和藍草音樂家（他的核心粉絲群），還擴展到了像大衛克羅斯比和吉米亨德里克斯這樣的搖滾明星。

從那時起，D-45 吉他便一直持續生產，至今仍是“吉他中的佼佼者”，吸引了許多吉他愛好者。

Martin & Co. 的記錄保存工作（編寫參考書）

隨著馬丁吉他鑲嵌部門的成立和運作，麥克朗沃斯不再只是一名工匠，而是開始扮演「馬丁吉他的故事講述者」的角色。

透過回答馬丁吉他擁有者的詢問，並在各種節日和吉他展上開展公關活動，他作為馬丁吉他的「代言人」建立了信任。

他對馬丁老式吉他的熱情和淵博的知識廣為人知，最終被任命為客戶關係經理。同時，他也根據公司舊帳簿、文件以及老員工的證詞，系統性地整理了馬丁公司及其樂器的記錄。

這促成了《馬丁吉他：一部歷史》的誕生，該書於 1975 年首次出版。這本書被譽為吉他產業第一本全面的參考書，後來經過兩次修訂，發展成為一套詳細的兩卷本著作。

即使1995年退休後，他在馬丁家族內外依然備受尊敬。 2003年，在他英年早逝後不久，CF Martin公司發行了“D-45 Mike Longworth紀念版”，以表彰他所做的卓越貢獻。他的名字和成就將繼續在馬丁吉他的歷史上熠熠生輝。

克萊普頓的 000-28/'45 改裝

這是麥克朗沃斯製作的最具代表性的吉他之一。

這是 1966 年的 000-28 型吉他，經過改裝，符合“Style-45”規格。艾瑞克克萊普頓在 1920 世紀 70 年代中期開始全面發展個人音樂生涯時，經常在舞台上和錄音中使用這支吉他。

據說這把吉他於1970年歸克萊普頓所有，據信當時它已經被改裝過。事實上，它出現在1974年專輯《461 Ocean Boulevard》的封面照片中，可以看出它已被定製成“45”規格。然而，根據佳士得拍賣行後來公佈的信息，標明吉他由Mike Longworth製作的標籤內容如下：
“這件樂器由位於田納西州查塔努加市亨普希爾大道200號的Custom Pearl Inlay Service公司於1976年4月11日由Mike Longworth鑲嵌而成（1976年4月11日完成的作品，編號67）。”

這段題詞揭示了修改時間上的出入。目前尚不清楚麥克朗沃斯的簽名是否僅僅可以追溯到1976年，還是那一年又進行了其他修改。

有趣的是，雖然一張1974年的照片證實琴橋上沒有雪花鑲嵌，但在2004年發行的專輯《Cowboy Here & There》的封面照片中，雪花鑲嵌卻清晰可見。這張照片記錄了這把吉他1976年的英美巡迴。考慮到這張照片很可能是在錄製《No Reason to Cry》或巡演期間拍攝的，因此極有可能在1976年之前就進行了這項改動，這與標籤上的日期非常接近。

在 20 世紀 80 年代，可以看到他在 1983 年 ARMS 巡演中與 Ronnie Lane 合作的安可曲目《Good Night Irene》中使用了這把吉他。此外，Andy Fairweather Low 也曾在 1992 年的專輯《Unplugged》中使用過這把吉他。

據多年來一直擔任克萊普頓吉他技師的李·迪克森（Lee Dixon）稱，克萊普頓經常在錄音室裡用一句口頭禪“給我拿朗沃斯吉他來”來點這把吉他。這把吉他於2004年在十字路口吉他拍賣會上拍賣，最終以186,700美元（約2000萬日圓）的價格成交，引起了不小的轟動。

琴身內部有一張簽名標籤，表示這把琴是他參與製作的。許多馬丁吉他愛好者看到這一點一定會欣喜若狂。琴身上田納西州的地址改成了拿撒勒，這充分說明了朗沃斯當時的活動。 「82號」很可能意味著這是他的第82件作品。

標籤上也顯示，這把吉他的客製化是在1968年11月完成的。如前所述，1968年是D-45吉他重新發布的年份。看來，在馬丁吉他公司參與D-45復刻專案的同時，他也在完成一些個人客製訂單。眾所周知，巴西玫瑰木D-45吉他本身就十分罕見，而這把由他於1968年改裝成「45款」的吉他，更是價值連城。它真可謂是一把獨一無二的珍品。

巧合的是，Advance Guitars 正好有 1953 年的 D-28 原版和 1969 年的早期復刻版 D-45 可供比較。我們將透過與這兩款吉他進行比較，來探討這把琴的獨特魅力。

首先，我們可以看到它的基本結構是基於 20 世紀 50 年代的 D-28 型飛機。

D-28（1953 年）和 D-45（1969 年）

巧合的是，Advance Guitars 擁有一把 1953 年的 D-28 和一把 1969 年的 D-45。我想將這把吉他與這兩把吉他進行比較，來探討它的魅力所在。

首先，我們可以看到它的基本結構是基於 20 世紀 50 年代的 D-28 型飛機。

Martin D-28/'45 CONVERSION'，1953 年，作者：Mike Longworth
[規格]
頸部加固：T型桿
支撐：非扇形 X 形支撐
頂部：西特卡雲杉
背板/側板：巴西玫瑰木
琴頸：桃花心木
指板：烏木
橋樑：伊博裡（已替換）
琴橋板：楓木小尺寸
螺帽寬度：43毫米
比例尺：647毫米
重量：2.10公斤

頸部嵌入的加固材料是T型桿「45 型」的 T 型桿是一種特殊的組合，就像戰前的 D-45 一樣。

琴體支撐結構為非扇形X型支撐。並排比較可以看出，D-28/'45 CONVERSION'的支撐線略微尖銳，這可能是由於個體差異造成的。 （上圖：D-28/'45 CONVERSION'；下圖：1953年產D-28）

琴身面板採用西加雲杉木製成。
（上圖：D-28/'45 改裝）' 底部：1953 D-28）

護板上繪有玳瑁紋圖案。
（上圖：D-28/'45 改裝）' 底部：1953 D-28）

琴身側板和背板採用巴西紅木（Jacaranda）製成。
（上圖：D-28/'45 改裝）' 底部：1953 D-28）

琴身側板和背板採用巴西紅木（Jacaranda）製成。
（上圖：D-28/'45 改裝）' 底部：1953 D-28）

琴頸是桃花心木的。
（上圖：D-28/'45 改裝）' 底部：1953 D-28）

指板由烏木製成。
（上圖：D-28/'45 改裝）' 底部：1953 D-28）

琴橋板由小楓木製成。
（上圖：D-28/'45 改裝）' 底部：1953 D-28）

這是麥克朗沃斯所寫的眾多書籍之一。

這款 D-28/'45 CONVERSION 吉他音孔圈中央鑲嵌著精美的貝殼。貝殼材質似乎是紅鮑魚貝，與同時期 D-45 吉他上的貝殼相似。鑲嵌工藝精湛，對著光線照射時，貝殼會向各個方向閃耀，展現出天然材質獨有的美感。 1969 年 D-45 吉他指板周圍的黑色鑲邊在這款 D-28/'45 CONVERSION 吉他上並沒有出現。 1968 年式 D-45 原型琴也同樣沒有這項特色。 （上圖：D-28/'45 CONVERSION 吉他；下圖：1969 年 D-45 吉他）

琴頭鑲嵌有火炬圖案。琴頭外緣內側也鑲嵌有貝殼圖案，使其外觀比標準的D-45更顯奢華。珍珠母貝鑲嵌採用與原版「Martin & Co.」標誌相同的字體，堪稱精湛之作。它們似乎進一步象徵著這把吉他是一款基於D-28的D-45 Custom。令人驚訝的是，這款琴頭的設計與漢克·斯諾（Hank Snow）的D-28/45（「雪地改裝」）驚人地相似，而「雪地改裝」正是D-45復刻版的催化劑之一。 （上圖：D-28/「45改裝」；中圖：1969年D-45；下圖：1953年D-28）

由於這是按照D-45規格定制的，琴身各處都大量使用了鮑魚貝鑲邊。並排比較，D-28/'45 CONVERSION'線條更纖細，外觀更時尚。 （上圖：D-28/'45 CONVERSION'；下圖：1969年D-45）

有趣的是，這次訂製也牽涉到了琴身材質的改變。雖然 20 世紀 50 年代的 D-28 吉他使用象牙色琴身，但這把 D-28/'45 CONVERSION 吉他卻缺少象牙色琴身特有的條紋圖案。馬丁公司大約在 1966 年將琴身材質從象牙色改為 Voltalon。因此，這把 D-28/'45 CONVERSION 吉他很可能也更換了琴身材質，採用了當時較新的 Voltalon 材料，因為在鑲嵌鮑魚貝後，原有的象牙色琴身就無法繼續使用了。 （上圖：D-28/'45 CONVERSION；下圖：1953 年 D-28）

這是我個人最喜歡的一把吉他。琴頸根部的賽璐珞材質很可能是原廠的象牙色，琴身包邊是Voltalon材質，還有鮑魚貝鑲邊，以及人字紋背板。人字紋背板極為罕見，除了少數型號外，很少見到，例如D-76，這是一款為紀念美國建國200週年而推出的紀念版吉他，生產於1975年至1976年間。背板兩側的綠色線條也增添了一抹時尚氣息。這種細節只有在訂製吉他上才能見到。在華麗的外觀下，隱約可見的手工痕跡賦予了它一種溫暖的質感。

概括

麥克朗沃斯是傳奇D-45型號吉他復興背後的推動力量。他製作的每一把吉他都不僅僅是一件樂器；它是一件“藝術品”，融入了他的美學、精湛的工藝以及對馬丁吉他的深切熱愛。

這裡展示的這把1953年以D-28為基礎的「D-45改裝版」吉他，是他眾多作品中又一顆璀璨的明珠。這把吉他創作於D-45復刻時期，是他第82件作品，也是當時馬丁公司發展方向以及他個人製琴理念的完美體現。

無論從音色還是外觀來看，這把吉他都是獨一無二的，與D-28或D-45都截然不同。它融合了奢華的裝飾和一把被珍藏多年的老式吉他所具有的莊重氣質，這件樂器默默而堅定地傳達了朗沃斯「賦予樂器生命」的理念。

我希望透過研究他留下的這些“作品”，你們能夠哪怕只是瞥見一絲吉他這種樂器是如何透過人類的雙手成為一種豐富的文化工具的。

致謝

我衷心敬佩麥克朗沃斯，他留下瞭如此傑出的吉他作品。

——井上洋介

後記

在撰寫這篇文章的過程中，我再次被麥克朗沃斯的「偉大」所震撼。

我曾多次聽聞他的名字，但當我試圖深入了解他的作品時，卻一次又一次地被他作品的浩瀚、影響之深遠以及他對吉他的摯愛所震撼。他的作品真是「浩瀚」而「偉大」。翻閱這些資料時，我好幾次都停下腳步，完全被其震撼。

在撰寫這篇文章的過程中，除了已知的事件之外，我還發現了許多先前不為人知的事實和零散的資訊是如何串聯起來的。這些「發現」帶給我的興奮感，就像拿起一把老式吉他一般。它們再次讓我感受到馬丁吉他的深厚底蘊，以及朗沃斯留下的寶貴遺產的價值。

如果閱讀這篇文章能讓你與麥克朗沃斯（Mike Longworth）的距離更近一些，並讓你體驗到馬丁吉他魅力的另一面，我將感到無比欣慰。

我認為他留下的作品、文字和記錄不僅僅是“歷史文獻”，而且還在繼續影響著生活在當下的我們看待音樂和吉他的方式。