Mike朗沃斯

邁克·朗沃斯（1939-2003）
對D-45的複製和馬丁公司的歷史保護做出了巨大貢獻的人。出生於田納西州查塔努加。 1955年，當時還是高中生的麥克·朗沃斯(Mike Longworth)就已經簽約從事鑲嵌工作。他早期的許多作品都用珍珠材質鑲嵌了字母“L”，表明它們是他自己的作品。此外，「L」上還附有表示製作順序的數字，作為追溯其作品軌蹟的線索。他也與偉大的藍草樂隊 Flatt & Scruggs 周圍的音樂家有著深厚的聯繫，事實上，他的第三個鑲嵌作品是為多布羅演奏家巴克·“喬什”·格雷夫斯 (Buck “Josh” Graves) 創作的，第四個鑲嵌作品是為曼陀林演奏家兼男高音歌手 Curly Seckler 創作的。

並在 1956 年定制了 Lester Flatt 的 1950 D-28，該車以大型護板 D-28 作為商標。這把吉他還在指板上鑲嵌了「L-5」（朗沃斯的工作編號#5），音孔內貼了他自己的名片。 （我無法掩飾我的驚訝，在 17 歲時，我做了第 5 份工作，而且是和萊斯特·弗拉特 (Lester Flatt) 一起工作。）

*美國 C.F.MARTIN & CO. 的圖像，迪克摘錄自博克（照片）年代由於從 1960 年代D-28 上加上阿瓦隆珍珠裝飾，使其看起來像 D-45。

隨著 D-45 的生產從 1950 年代到 1960 年代末停產，越來越多的人需要在 D-28 上添加 Avalon 珍珠裝飾，以使其具有類似 D-45 的外觀。

與玩家們熱衷於為自己的馬丁吉他配備奢華裝飾的呼聲相反，戰後很長一段時間裡，馬丁公司都無法複製出裝飾金光閃閃的豪華吉他，這或許是由於時任公司總裁馬丁三世的審美觀（簡約中的優雅）所造成的。

雖然 Mike Longworth 與 Martin 沒有任何關係，但他從 20 世紀 60 年代初開始為 Martin 生產鑲嵌的琴頸和指板。在他職業生涯的早期，他向馬丁寄了一輛自己定制的自行車作為修補請求，一位馬丁銷售人員看到了他出色的工作，並開始向他索取報價。

因此，雖然 Martin 維持其「不製造華而不實的吉他」的官方政策，但它偶爾會委託 Longworth 製造吉他以滿足客戶的需求。

一個例子，即所謂的“終極任務”，是 1966 年為漢克·斯諾 (Hank Snow) 製造的 D-28。馬丁三世親自打電話給麥克·朗沃斯，請他為漢克·斯諾製作一把吉他。漢克同時也是馬丁納許維爾的授權經銷商，他前往朗沃斯的家中討論客製化的細節。這把吉他在完成前被送往朗沃斯，在那裡裝飾著令人驚嘆的阿瓦隆裝飾，然後返回拿撒勒由馬丁完成。 Hank 的 D-28/D-45 轉換型號綽號“The Snow Job”，其珍珠鑲嵌護板和珍珠母貝 C.F. 具有特殊的光澤。馬丁標誌。

*節選自迪克·博克（Dick Boak）的《馬丁吉他傑作》（照片）

*摘錄自馬丁吉他：一段歷史（照片）

馬丁頂級型號 D-45 的複製品

完成「雪地工作」後，馬丁三世告訴邁克·朗沃斯：
「我提供 D-45 定制，給他們製造壓力。」
”我提供 D-45 定制，給他們製造壓力。那麼他們為什麼要特意將吉他送到田納西州進行裝飾呢？他們不應該能夠自己製造 D-45 嗎？ 」

因為人們開始說這樣的話。

「馬丁很久以前就製造了 D-45，他們今天還在繼續製造吉他。那麼他們為什麼要特意將吉他送到田納西州進行裝飾呢？他們難道不應該能夠自己製造 D-45 嗎？」

這些聲音成為馬丁重新生產 D-45 的主要動力。

最後，1968 年 7 月，Mike Longworth 正式加入馬丁公司，為新型 D-45 做鑲嵌工作。此時，兩個樣品已經生產出來，除了朗沃斯之外，還有另外兩名工作人員。

復活的D-45在1968年生產了67架藍花楹型號，在1969年生產了162架，在短短兩年內就比原來的D-45（戰前型號，總共91架）的產量增加了一倍多。

它不僅被馬丁的鄉村和藍草音樂家的追隨者所接受，而且還被大衛·克羅斯比和吉米·亨德里克斯等搖滾明星所接受。

此後，D-45 繼續生產，並繼續被譽為“吉他之巔”，吸引了眾多吉他愛好者撰寫的參考書。的鑲嵌部門走上正軌，Mike Longworth 超越了單純的工匠，開始承擔起“Martin 吉他故事講述者”的角色。

保存馬丁記錄（編寫參考書）

隨著 Martin 鑲嵌部門業務的起飛，Mike Longworth 超越了單純的工匠，開始承擔起「Martin 吉他故事講述者」的角色。

透過回覆 Martin 吉他所有者的詢問以及在全國各地的節日和吉他表演中開展公關活動，我們建立了作為 Martin 的「面孔」的信任。

他對老式馬丁吉他的令人難以置信的熱情和知識得到了大家的認可，他最終成為了客戶關係經理。 除了職責之外，他還根據公司舊賬本、文件以及長期員工的證詞，編制了公司及其工具的系統記錄。

於是誕生了《馬丁吉他：一段歷史》，首次出版於1975年。年，在他年輕時去世後不久，C.F.馬丁宣布推出“D-45 邁克·朗沃斯紀念版”以紀念他的偉大成就。 他的名字和成就至今仍然在馬丁吉他的歷史上熠熠生輝。

即使在 1995 年退休後，他在公司內外仍然是馬丁家族中深受尊敬的成員。 2003 年，在他年輕時去世後不久，C.F.馬丁宣布推出“D-45 麥克朗沃斯紀念版”以紀念他的偉大成就。他的名字和成就至今仍然在馬丁吉他的歷史上熠熠生輝。 Clapton 使用的

000-28/'45 轉換

我們想向您介紹Mike Longworth製作的最具代表性的吉他之一。

這是 1966 000-28，它被修改為“Style-45”規格，並在 Eric Clapton 在 20 世紀 70 年代中期開始其成熟的獨奏生涯時經常在舞台和錄音中使用。

這把吉他據說是在1970年進入Clapton手中的，據說當時就已經被修改過。事實上，它出現在1974年發行的專輯《461 Ocean Boulevard》的肖像中，證實了它是按照《45》規格定制的。然而，根據佳士得拍賣行後來公佈的信息，表明該樂器為邁克·朗沃斯製作的標籤上寫著：
“此樂器鑲嵌/由/定制珍珠鑲嵌服務/ 200 Hemphill Avenue / Chattanooga Tenn. 37411 / work Performed OOO-28-45 No 67 196/19 1976/ 1976/199 Longworth」（珍珠鑲嵌訂製於4月完成） 11, 1976)

從這個描述中，您會注意到重塑的時間間隔。目前尚不清楚它是由邁克·朗沃斯 (Mike Longworth) 在 1976 年簡單簽署的，還是當年進行了額外的定制。

有趣的是，雖然 1974 年的照片顯示橋上沒有雪花鑲嵌，但 1976 年英國和美國巡演專輯《Cowboy Here & There》（2004 年發行）的封面照片清楚地顯示了雪花鑲嵌。鑑於這張照片可能是在《No Reason to Cry》錄製期間的一次巡演中拍攝的，因此很可能在 1976 年進行了額外的修改，這也接近標籤上的日期。

在 20 世紀 80 年代，這把吉他可以在 1983 年 ARMS 巡演中與 Ronnie Lane 一起表演的加演曲目“Good Night Irene”中看到。 Andy Fairweather Rowe 也在 1992 年的 Unplugged 專輯中演奏了這把吉他。

根據克萊普頓的長期吉他技術人員Lee Dixon的說法，克萊普頓在錄音室里以“給我朗沃斯”的陳詞濫調要求購買這把吉他。這把吉他在2004年舉行的「十字路口吉他拍賣」上展出，以186,700美元（約2,000萬日圓）的價格成交，成為人們談論的一大話題。

屍體內部貼有簽名標籤，表示他曾對其進行過處理。相信很多馬丁愛好者看到這個都會興奮不已。田納西州的地址改為拿撒勒，這一事實告訴我們朗沃斯當時的軌跡。 「No.82」被認為是指他的第82份工作。

而在這個標籤上，你也可以看到一條說明，表示它是1968年11月定制的。說起1968年，如同上面提到的，那是D-45的複製開始的一年。在馬丁公司從事 D-45 的再製造工作時，他可能是在滿足個人要求。藍花楹的D-45價值不菲是眾所周知的事實，但這個在1968年被藍花楹改裝成「45 Style」的例子也具有不可估量的價值。這確實是一把特殊的吉他，世界上獨一無二。

巧合的是，Advance Guitars 有一把 1953 年原版 D-28 和一把 1969 年 D-45 的早期複製品庫存用於比較。讓我們來比較一下兩者，一探究竟這個人的魅力吧。

首先可以看到基本骨架是20世紀50年代的D-28。

D-28 (1953) 和 D-45 (1969)

巧合的是，Advance Guitars 有一把 1953 年的 D-28 和一把 1969 年的 D-45。我想跟他們兩個比較一下，更接近這個人的魅力。

首先可以看到基本骨架是20世紀50年代的D-28。

Martin 1953 D-28/'45 CONVERSION' 由 Mike Longworth
[規格]
頸部加固：T 形桿
音梁：非扇形 X 音梁
頂部：西加雲杉
背板/側板：巴西玫瑰木
琴頸：桃花心木
指板：烏木
LS： Ibory（已更換）
琴橋板：楓木小尺寸
琴枕寬度：43mm
尺寸：647mm
重量：2.10kg

安裝在頸部的加強物是T桿。 「45 Style」T型桿是與Priwar D-45相同的特殊組合。

支撐模式為非扇形 X 支撐。如果進行比較，您會發現 D-28/'45 CONVERSION' 上的支撐形狀稍微尖銳一些，這可能是由於個體差異所致。 （上：D-28/'45 CONVERSION' 下：D-28 1953 年製造）

琴體面板為西加雲杉
下：D-28/'45 CONVERSION製造）' 底部：1953 D-28)

護板有噴漆玳瑁圖案
（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953 D-28）

琴身側面和背面為巴西玫瑰木（藍花楹）
（上衣：D-28/'45 CONVERSION' 底部：1953 D-28)

琴體側面和背面為巴西紅木（藍花楹）
（頂部：D-28/'45 CONVERSION' 底部：1953 D-28 製造）

琴頸為桃花心木
（頂部：D-28/IONS CONVERS28）' 底部：D-28，1953 年製造）

指板為烏木
（上图：D-28/'45 CONVERSION' 下图：1953 D-28 制造）

琴桥板为小枫木
（上图：D-28/'45 CONVERSION' 下圖：1953 D-28）

眾多琴橋之一Mike Longworth 編寫的書籍

D-28/'45 CONVERSION'中，音孔環中心的裝飾已替換為漂亮的貝殼鑲嵌。使用的砲彈可能是紅色阿瓦隆，就像這個時期的 D-45。凹口很精細，當它在光線下時，它會向多個方向發光，賦予它一種只有在天然材料中才能找到的美感。 1969 年 D-45 上可以看到的指板周圍的黑色鑲邊並未應用於此 D-28/'45 CONVERSION。 1968 年 D-45 原型機也具有此功能。 （上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1969 D-45）

帶火炬鑲嵌的頭。頭部外周也嵌入了外殼，給人一種比普通 D-45 更豪華的印象。珍珠鑲嵌與原始的 Martin & Co. 標誌採用相同的字體，確實很特別。似乎進一步象徵著這把吉他是在D-28的基礎上定制的D-45。令人驚訝的是，這種琴頭設計與 Hank Snow 的 D-28/45（「The Snow Job」）非常相似，這也是 D-45 複製品的靈感之一。 （上：D-28/'45 CONVERSION' 中：1969 D-45 下：1953 D-28）

因為是D-45規格的定制，所以整個機身的鑲邊都豪華地使用了Avalon。相比之下，D-28/'45 CONVERSION'的線條更細，給人一種更時尚的感覺。 （上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1969 D-45）

有趣的是，透過此定制，裝訂材料也發生了變化。 Ivoroid 曾用於 1950 年代的 D-28，但這台 D-28/'45 CONVERSION' 並沒有 Ivoroid 特有的條紋圖案。馬丁公司在1966年左右將裝訂材料從Ivoroid改為Voltaron。為此，人們認為這把D-28/'45 CONVERSION'在應用Avalon鑲嵌時也無法使用原來的象牙裝訂，而改為當時的新材料Voltaron。 （上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953 年製造的 D-28）

這是我個人最喜歡的片段。琴頸跟部可能是原版的 Ivoroid，琴身包邊是 Voltaron，加上 Avalon 鑲邊，最後的點睛之筆是人字形背帶。人字形背條是極為罕見的規格，除了部分型號外很少見於其他型號，例如1975年至1976年生產的200週年紀念型號D-76。此外，背條兩側可見的綠色線條是時尚的點綴。此視圖是自訂所獨有的。華麗的外表下隱約可見手工的痕跡，給人一種溫暖的感覺。

摘要

Mike Longworth，傳奇 D-45 型復興的幕後黑手。他親手打造的每一把吉他都不僅僅是一件樂器；可以說，這是一件體現了他的審美意識、出色的工藝以及對馬丁吉他深沉熱愛的「作品」。

這次推出的以1953年D-28為基礎的「D-45改裝」也是他特別閃耀的作品之一。這把吉他作為他在D-45復刻時期的歷史轉折點錄製的第82部作品，可以說是馬丁公司當時方向的證明，也是他自己對吉他製作哲學的凝結。

無論是聲音或外觀，它都是獨一無二的，無論是D-28還是D-45。結合了奢華的裝飾和使用多年的復古吉他的獨特風格，這把吉他靜靜地但確實地傳達了Longworth「為樂器注入生命」的信念。

我希望透過面對他留下的這件“作品”，你可以一窺吉他這一樂器如何在人類手中成為豐富的文化。

致謝

我想對Mike Longworth表示由衷的欽佩，他留下瞭如此出色的吉他。

-Yosuke Inoue

後記

當我把這篇文章放在一起時，我想起了Mike Longworth作為一個人的大小。

我曾多次聽過他的名字，但當我試圖深入挖掘時，我一次又一次地被他的工作量、他的影響力以及他對樂器的熱愛所震驚。確實是「巨大」、「偉大」。當我翻閱這些資料時，很多時候我都停下來，只是欣賞它們。

在創作這篇文章的過程中，有許多時刻，不僅是已知的情節，還有第一次了解到的事實和零碎的資訊被連結起來。這個「發現」就像我手裡拿著一把老式吉他一樣激動人心。而它再次讓我認識到了馬丁吉他存在的深度以及朗沃斯留下的足跡的價值。

如果讀到這篇文章的人能夠更接近這個叫Mike Longworth的人，並且再次體驗馬丁吉他的魅力，我會非常高興。

我相信他留下的作品、文字和唱片不僅僅是“過去的材料”，而且它們繼續影響著我們今天對待音樂和吉他的方式。