Gibson J-50 的歷史 名為“
Good buddy”的著名機器的歷史

說起 Gibson J-50，就不能迴避 Bob Dylan。 J-50 也出現在他的首張專輯《鮑伯迪倫》的封面上。錄製於1961年11月20日至22日，1962年3月19日發行。據說在他的下一張專輯《The Freewheelin’ Bob Dylan》中也使用了它，在音源中仍然可以聽到它溫暖的聲音。從照相材料中可以得知的J-50的特徵如下。
・腳本標誌
・戰後Kluson八角形調音器基於開放式後背規格（估計）
，矩形琴橋
，長鞍形
1946 年至 1947 年。 1947年是腳本和現代標誌混合的過渡時期，但也許是因為迪倫的影響，或者是因為產量低，很少有機會看到它們。然而...

腳本標誌和矩形橋的結合將生產年份縮小到1946-1947年。 1947年是腳本和現代標誌混合的過渡時期，但也許是因為迪倫的影響，或者是因為產量低，很少有機會看到它們。然而..

James Taylor 是喜愛 J-50 的創作歌手之一。他自己說，他早期的三部作品《詹姆斯·泰勒（1968）》、《甜寶貝詹姆斯（1970）》和《泥滑細長與藍色地平線（1971）》都使用了J-50。中低音音量恰到好處，高音清脆，不知何故高品質而溫暖的聲音與他的歌聲完美融合。

令人印象深刻的是護板已被拆除，這證實了這種風格在 20 世紀 60 年代末已經存在。 1960年代的吉布森吉他規格變化頻繁，因此製造年份也是一個問題。如果你看照片，可以看到被拆下來的部分已經被塗漆了，這表明這是一個在車身塗漆後安裝護板時期的個體。 1964年，Gibson從薄型大護板轉變為厚型大護板，從那時起，後固定成為常態。他本人表示，他在1964年購買了一架J-50，考慮到規格的變化，他的J-50很有可能是1964年製造的（常規琴頸、17度頭角、厚護板）。

您可以在他的 YouTube 頻道上看到 J-50，所以請看一下。
發行日期：2021年1月22日
錄音日期：2011

代表1960年代英國民謠復興的吉他手之一。將傳統的英國民間音樂與布魯斯、爵士樂，甚至摩洛哥和印度的音樂習語相結合，大大擴展了原聲吉他的表現力。一個象徵性的例子是 DADGAD 調音的傳播，它普及了基於開弦無人機的模態演奏風格。招牌歌曲《安吉》成為隨後的標準歌曲，並由伯特·詹什（Bert Jansch）和保羅·西蒙（Paul Simon）傳承下來。主要作品包括《吉他手》（1963年）、《民謠根源，新路線》（與雪莉·柯林斯合著，1964年）和《民謠、藍調及超越》（1965年），所有這些作品都結合了民謠、藍調、爵士樂和非西方聲音。他的影響力傳播到了伯特·詹什（Bert Jansch）、約翰·倫伯恩（John Renbourn）、保羅·西蒙（Paul Simon）和吉米·佩奇（Jimmy Page），並在奠定英國原聲音樂基礎方面發揮了決定性作用。

他的 J-50 也可以在他的第一張專輯“The Guitar Player”的封面上看到。上腹橋規格帶有安裝在小護板上的短鞍座，很可能是在 1953-1954 年左右製造的。

和 Davy Graham 一樣，他是 20 世紀 60 年代以來拓展英國音樂界的吉他手之一。大約在同一時間，1966 年，他與 Bert Jansch 發行了合作作品《Bert and John》，隔年，即 1967 年，他與 Jackie Maxey、Danny Thompson 和 Terry Cox 組成了 Pentangle。在1968年發行的專輯《Sir John A Lot (Of Merrie Englandes Musyk Thyng & Ye Grene Knyghte)》（日文名稱：鎧甲騎士）中，他用原聲吉他演奏了文藝復興時期作曲家威廉·伯德的《索爾茲伯里伯爵》，而在他的下一張專輯《女士與獨角獸》中，他也融入了古茲伯里伯爵。

John Renbourn 在他的專輯「Another Monday」的封面上拿著一把 Gibson J-50。促使他決定購買 J-50 的是前面提到的 Davy Graham 的「The Guitar Player」的封面照片。然而，當倫伯恩晚年見到格雷厄姆本人時，他得知格雷姆在錄製這張專輯時實際上使用了馬丁的吉他。在拍攝專輯封面的前一天晚上，他不小心帶了一個不同的吉他盒來參加聚會，所以他不得不使用當天的吉他盒裡的J-50來拍照。這次偶然的購買促使倫伯恩購買了這張專輯，這張專輯後來成為了他在專輯和巡迴演出中的核心聲音。這是指彈歷史上真正有趣的一段插曲。

如果在日本有人問我，「拿起 Gibson J-50 的代表歌手兼作曲家是誰？」我會選擇小坂正作為最接近起源的人。我將省略他如何獲得 J-50 以及他與細野晴臣的關係的細節，並將重點放在他使用的 J-50 的製造年份。他在 20 世紀 60 年代末購買的 J-50 擁有厚厚的護板和帶有可調節鞍座的上腹橋。
此規範涵蓋了廣泛的年份，但此處使用的部件只是一個提示。 1964 年推出了厚護板。此外，Kluson 的「單線」豪華調音器作為弦軸安裝，只有一排印有「KLUSON DELUXE」。 1965年，這個琴弦上的雕刻改為“雙線”，有兩行字母“KLUSON DELUXE”。換句話說，這是厚護板的元年，也是Krewson單線的最後一年，因此很有可能是1964年製造的。
在與 Yuma Abe（永不年輕的海灘）和 Hama Okamoto（OKAMOTO'S）的對話中，Haruomi Hosono 說，“也許 Tadashi 在 James Taylor 的影響下也購買了一台 Gibson J-50。”出於某種原因，我對這一發現感到一種奇怪的聯繫和興奮，因為他們可能使用的一台使用的是同一年的聯繫和興奮，因為他們可能使用的是同一年的使用的是同一年。

我的印像是，他自 2010 年首次單獨亮相以來一直在使用 Gibson 小琴體原聲吉他。 （LG-1 或 B-25 *琴身包邊看起來像一層，所以 LG-1？？）而我從 2010 年代中期開始使用的吉他是 Gibson J-50。上腹橋的規格是在小型護板上安裝了長鞍座，其規格已經混合了很長一段時間，很可能是在 1948 年至 1954 年之間製造的。
不久前，我們在 2024 年 12 月 31 日播出的紅白歌合戰中確認了它的使用。小琴體的質樸聲音很棒，但 Jumbo 尺寸的音色豐滿、厚重也有我無法滿足的深度。

他是現代最令人印象深刻的人物之一，使用復古吉他演奏和唱歌。雖然他活躍在使用電吉他的樂團中，但他用原聲吉他的表演也很精彩。彈唱時，我主要使用復古鄉村西部音樂和 J-50。 J-50 於 1965 年製造，頸部和頭部角度為 17 度。正如您從音源中聽到的那樣，支持歌聲的令人安心的深沉低音非常有吸引力。除了聲音之外，音孔上和護板周圍的划痕反映了她和 J-50 的歷史，對於那些熱愛 Gibson 和演奏和唱歌的人來說，我認為這是一個理想的外觀。

這是1947年製造的J-50，當時大量生產系統剛開始建立。標誌是現代風格。據認為，腳本標誌只是在今年才改為現代標誌。小型護板採用矩形琴橋和長鞍座。尖端和底部不同厚度的錐形頭部設計也讓發燒友心潮澎湃。琴體頂部的雲杉具有金色光澤，由非常美麗的木材製成，並帶有大量水平石南花。

頸部塊有一個工廠訂單號碼（FON），據說是最早的之一。以粗體黑色字體印製的數字「605」是分配給吉他批次的唯一編號，右邊的數字「30」是分配給每把吉他的編號。

如果你觀察琴體內部，你會發現吉布森琴橋板一般是由楓木或膠合板製成的，但這個顯然使用了類似雲杉的材料。 （照片為修復前）

還可以看到琴體側面背面貼有12條雲杉側絲帶（防止開裂）。

桁架桿蓋和調音器中使用的螺絲是十字螺釘，人們認為開槽螺絲是當時的標準，但1947年使用十字螺絲製造的幾個例子已得到證實。

據說旗幟時期（1942-1945）更厚更輕，但這枚重1.80kg，這個數字很好說，不愧是吉布森巨無霸中的輕量化。頂板也很薄，只有2.4毫米，即使與照片中的1960年代型號進行比較，也能看出厚度的差異。

這輛 1951 J-50 有一個上腹橋，有一個小護板和長鞍座。與上述1947年款相比，除了橋板形狀外，還有一些變化。首先，護板的紅色調增加，給人稍微明亮的整體印象。頭部錐度已消除，厚度幾乎均勻。內部結構上，橋板採用實心楓木，側飾帶數量從12條減少到10條（從琴身腰部開始從4條減少到3條）。
當你這樣注意細節時，即使是同一個殲50，你也能明顯感受到氣氛的不同。

1954 年製造，採用上腹琴橋規格、小型護板及短鞍座。其他特點包括沒有「KLUSON DELUXE」印記的 Kluson Deluxe 調音器（無線），品格數量為 19 品（從 1955 年改為 20 品），這是這一時期獨有的。
機身形狀似乎有點凸出，可能是由於小護板、自然顏色和白色機身包邊的原因。

這是一個帶有薄大護板和塑膠琴橋的個體。基本結構在J-45的專題文章中提到過，所以我想透過與1951年模型的比較來寫下我學到的東西。

與 1951 年的標本相比，規模有明顯差異。 1951 年的型號從琴枕到鞍座頂部加長了 7 毫米。

詳細測量時發現，從琴枕到第 12 品有約 2 毫米的差異（生產過程中中心變長），從第 12 品到接頭有約 1.5 毫米的差異（1963 年型號的琴頸連接更靠近琴體），從琴體尺寸有 2 毫米琴體尺寸有 2 毫米琴體的長度相同，因此從琴體尺寸更靠近琴體尺寸有 2 毫米琴體的長度。從琴橋頂部到鞍座接觸點存在約 1.5 毫米的差異。

1963 年製造的模型已有 20 個品絲。如果你簡單地想一想，如果刻度比1951年的型號更長也就不足為奇了，但在實際測量中它實際上更短。這一點非常有趣。由於是手工製作，因此認為最終值中會出現製造過程中微小誤差的累積。

如果你回頭看一下對比照片，似乎還是有一些差異，例如指板的顏色和靠近琴頸接合處的厚度。

這是一個帶有薄大護板和塑膠琴橋的個體。基本結構在J-45的專題文章中提到過，所以我想透過與1951模型的比較來寫下我所學到的東西。

與 1951 年的樣本相比，規模有明顯差異。 1951 年的型號從琴枕到鞍座頂部加長了 7 毫米。

經過詳細測量，我發現第12品距琴枕約2毫米（中間部分在製造過程中加長），第12品到接頭約1.5毫米（1963年型號的琴頸更有彈性）。從琴馬頂部到琴碼接觸點有約1.5mm的差異（琴馬端到琴體端的長度相同，影響了尺度）。

1963 年製造的模型已有 20 個品絲。如果你簡單地想一想，如果刻度比1951年的型號更長也就不足為奇了，但在實際測量中它實際上更短。這一點非常有趣。由於是手工製作，因此認為最終值中會出現製造過程中微小誤差的累積。

如果看對比照片的話，好像還是有一些差別的，例如指板的顏色、靠近琴頸處的厚度等。

1965 J-50，具有常規琴頸規格。GIBSON KING OF THE FLAT-TOPS ~世界上第一本闡釋幻影吉他的SJ資料集~在使用同樣使用的透明圖像系統拍攝的圖像中，您可以檢查支撐和中央止裂器的位置。由於