Gibson J-45 的歷史
被稱為「主力樂器」的傳奇樂器的發展軌跡

我們展廳的頂峰是一輛 1942 年的 J-45，這是它生產的第一年。

琴頸根部印有工廠訂單號碼 (FON)，可用於識別生產年份。這款吉他擁有真正經典的配置：雲杉面板、桃花心木側板和背板，以及桃花心木琴頸。尤其標誌性的是所謂的「橫幅琴頭」配置，琴頭上同時印有手寫體 GIBSON 標誌和「ONLY A GIBSON IS GOOD ENOUGH」（唯有 GIBSON 才夠好）的橫幅。護板為玳瑁色淚滴形（小尺寸）。在同一時期（1943-1944 年），也發現了一些帶有火焰條紋護板的型號，這種護板也常見於當時的 J-35 吉他上。雖然也存在桃花心木面板、楓木側板和背板以及楓木琴頸的變體，但這款最初的“橫幅”配置——雲杉面板、桃花心木側板、背板和琴頸——才是 J-45 的真正起源和巔峰之作。毫不誇張地說，它是所有 J-45 中的“頂級”之作。

根據工廠訂單號碼 (FON) 確定，這台設備是在 1944 年製造的。
這款吉他最顯著的特點是其「全桃花心木」結構，面板、側板和背板均由桃花心木製成。
隨著第二次世界大戰的加劇，歷史背景極為嚴峻，政府對可用於商業用途的木材和金屬實施了嚴格的配給限制。
據說，吉布森公司約有 90% 的員工被動員起來從事與戰爭相關的生產活動，吉他生產在人員和資源有限的情況下繼續進行。
當時，雲杉也被用於製造美國軍用飛機，因此很難將其作為樂器材料獲得。
在這種情況下，有時會使用桃花心木作為琴身面板，並採用四片式面板結構來有效利用稀有的雲杉木。
很顯然，20 世紀 40 年代的歷史背景對吉他製作本身產生了重大影響。

這是橫幅時代的另一件商品。工廠訂單號碼無法確認。
雖然無法確定確切年份，但一個顯著的特點是琴身側板和背板使用了楓木。
我們還有屍體的內部照片，從背面看，可以看到屍體側面有火焰圖案。
琴身背板外側是楓木，內側則是桃花心木。當時也有一些吉他採用這種層壓結構。琴頸也由五片楓木拼接而成。這把J-45充滿了戰時時代的獨特節奏。

橫幅式標誌設計在1945年後停用，從1946年起，只使用手寫體標誌。雖然顏色不同，但許多人可能會聯想到鮑勃迪倫使用的J-50。
戰後，大規模生產得以建立，並於1948年開始整理並保存出貨記錄。此時，手寫體標誌已更換為更現代的“現代字體”標誌。根據工廠訂單號碼（FON），這台設備被確認為1951年生產。自1952年起，工廠訂單號碼以字母“Z”開頭，之後字母按降序排列，1953年開始使用“Y”，以此類推。
與 Banner 時代的主要區別在於標誌、上腹部式琴橋、43 毫米琴枕寬度、3 層音孔圈和琴身面板賽璐珞材質。
琴弦調音弦鈕為克魯森式，三個並排排列，沒有標記，齒輪蓋內也沒有弦鈕軸孔。這是1952-1953年左右的特徵。此外，琴頭是直頭而非錐形頭，從尖端到第一弦和第六弦弦柱的厚度變化很小。雖然錐形頭一直出現到1953年，但像這樣的直頭也存在，這表明20世紀50年代早期的規格可能比較混雜。

根據工廠訂單號碼（FON），這把樂器生產於1953年。其顯著特徵是琴橋上的琴鞍較短。
與頭部錐度類似，這項特徵的規格在這段時期也比較混亂，甚至有使用長鞍座的例子一直發現到 1954 年。

根據工廠訂單號碼（FON），這輛車生產於1955年。這一年的車型在外觀上發生了顯著變化。
最初使用的淚滴形小護板後來改為尺寸更大的護板，覆蓋了指板兩側。由於1955年也出現了小尺寸護板，可以說那一年是過渡期。這種尺寸較大的護板一直使用到1964年，之後其厚度和材質都改變了。
琴體支撐結構採用的是 20 世紀 50 年代早期特有的扇形 X 形支撐結構。從這一年開始，琴體設計改為非扇形支撐結構，因此這種扇形 X 形支撐結構與大型護板的組合可以被認為是 1955 年獨有的特殊規格。
不難想像，從小尺寸到大尺寸的轉變不僅影響了外觀，也影響了聲音。
就我個人而言，我感覺它的聲音更渾厚、更有力。

根據工廠訂單號碼 (FON) 判斷，這把吉他產於 1956 年。這一年的內部結構發生了顯著變化。音梁結構改為非扇形 X 型音梁，仔細測量發現，X 型音樑的交叉點向音孔方向移動了約 3 毫米，音樑的高度也有所降低。這或許是為了改善音色平衡和增強強度，而沒有採用扇形音梁，而是縮小了音樑的形狀並將交叉點向前移動。與 1955 年的型號相比，1956 年的型號差異明顯；1956 年的型號中頻更加集中，非扇形音梁使其音色更加緊緻。音色本身渾厚有力，和諧清晰。而 1955 年的型號則具有更寬廣的音域和更紮實的低音響應。非扇形音梁使其音色更加開闊，泛音更加豐富。
即使輕輕撥動，也能發出豐富優美的聲音。

根據工廠訂單號碼（FON），這件樂器生產於1957年。當年的產品目錄也提到J-45型號使用了宏都拉斯桃花心木。
我相信這種做法之前就已經被採用了，但添加這種做法是為了進一步突出他們自身模式的吸引力。
這把吉他配有未標記的Kluson Deluxe弦鈕。雖然這種弦鈕通常使用到1956年左右，但在這把1957年的吉他上看到它實屬罕見。弦鈕蓋內側設有用於穿過弦鈕旋鈕軸的孔洞，這是那個時期的典型特徵。
同樣值得注意的是調音旋鈕的變色和輕微收縮。這很可能是因為它使用了賽璐珞材質，賽璐珞被認為是歷史最悠久的塑膠類型。
賽璐珞是一種熱塑性材料，遇熱容易收縮，因此容易出現開裂和變形等損壞。這時期的護板就是用賽璐珞製成的。

根據工廠訂單號碼 (FON)，這台設備生產於 1958 年。
與先前的 J-45 型號相比，可以看到旭日紋飾面邊緣的黑色已經褪色成棕色。
大約在這個時候，太陽光芒的顏色老化過程和顏色變化似乎變得更加明顯。

這件樂器生產於1958年，其工廠訂單號碼（FON）可以證明這一點。琴身背面的裂縫加固處標有「J-45 ADJ BRIDGE」。
可調式琴橋於 1956 年推出。最初，它採用了一種獨特的設計，琴橋兩側配有大型高度調整旋鈕（與 J160E 吉他上的設計相同）。然而，它很快就過渡到帶有鋁製底座的可調節琴橋。此外，在 20 世紀 50 年代後期，琴橋的設計發生了顯著變化，採用了純白色陶瓷琴鞍和大型螺絲的組合。

1958年，配備可調式琴頸鋼筋的J-45吉他出貨量首次超過了配備固定琴橋的J-45，這標誌著J-45的標準發生了轉變。這種無需銼削琴橋即可輕鬆調整弦高的機制，即使在當時也堪稱革命性的。除了可調式琴頸鋼筋的發明之外，吉普森偶爾還會創造這類具有歷史意義的經典。令人感動的是，這種設計不僅提供了調節功能，而且對音色產生了重大影響，甚至影響了多諾萬和吉田拓郎等音樂人的創作。
這台設備使用了替換零件，因此其規格相當於 20 世紀 60 年代的水平。

另一個顯著特點是它的表面處理。琴身頂部的漸層色隨著時間的推移而褪色老化，最終呈現出類似蜂蜜漸變色的效果。
這種漆面是1960年左右吉他的典型特徵。然而，它與「FON」標識不符，關鍵在於琴頭背面印有的「2」字樣。這顯示它是一把二手吉他，有外觀瑕疵時會蓋上這個印記。另一個值得注意的地方是琴頸的形狀。雖然1958年左右的吉他通常琴頸較厚，但這把吉他的琴頸卻相對較薄。根據這些觀察，它很可能是在1958年生產的，但由於某些問題，琴頸和漆面在1960年左右被重新製作過。然而，琴身背面仍保留著一絲紅色，這是1961年及以後櫻桃漸層漆面的典型特徵，讓人頗感費解。作為一把老式吉他，它沒有任何問題。事實上，我認為能夠一邊欣賞它，一邊了解它背後的故事，本身就是一種優勢。

我們可以看到 X 的交點又分開了。

根據工廠訂單號碼 (FON)，這台設備生產於 1959 年。
這款吉他採用獨特的直式琴橋設計，其顯著特點是琴頸厚度適中。
大約在 1960 年，琴頸的形狀變細了，這改變了演奏表現和音色。
在尋找符合您喜好的復古 J-45 吉他時，琴頸上的這些細微差別也應該考慮在內。

這把吉他，根據其工廠訂單號碼（FON）判斷，產於1960年。它配備可調節琴橋，擁有獨特的配色和琴頸形狀。琴鞍採用陶瓷材質，表面光亮。
在1960年代，除了這種材質外，還使用了霧面陶瓷、紅木和烏木。亮光飾面則在1960年代早期使用。

頂部的顏色以邊緣略帶棕黑色為主，中心則為較濃的黃色。
1960 年前後，常常可以看到這種表情的標本。它們非常漂亮。

琴頸比今年的型號更薄。我實際測量了一下，發現與1959年的型號相比，第一品和第二品之間的琴頸厚度薄了3.2毫米，第四品和第五品之間的琴頸厚度薄了3.6毫米。光看數字可能有點難以想像，但當你真正上手把玩時，這種差異就顯而易見了。音色方面，搭配可調式琴橋，給人一種清脆明亮的感覺。然而，這種音色並不單薄，彈奏E弦時，低音部分會發出渾厚的「轟鳴」聲。第一弦和第二弦的自然音色也很有特色，帶有「嗒嗒」的音色，我認為這種音色賦予了強勁的衝擊力，並增添了豐富的層次感。琴頸厚度在高位點變化不大，因此從低品到第九品左右的按弦手感基本上一致，這也是一個優點。我想這是吉布森為了滿足時代需求而做出的改進。

這把吉他產於1962年，琴頭背面的序號可以證明這一點。琴頸連接處的「FON」印記從這一年開始停用，因此可以透過琴頭背面的序號來確定生產年份。琴身的配色大大改變了整體感覺。琴身邊緣的漆面原本是黑色的，但在1961年改為了帶紅色的櫻桃漸層。 1961年的產品目錄也將其描述為“櫻桃漸變色版本”，這表明J-45的標準配色發生了變化。可以看到，這种红色色調不僅保留在琴身面板上，也保留在琴身側板和背板上。
20 世紀 90 年代出現了一款名為「1962 J-45」的型號，但它的外觀與那款截然不同。

根據琴頭背面刻印的序號判斷，這把吉他生產於1963年。櫻桃漸層色與前一年相同，但一個顯著的特點是琴橋使用了塑膠材質。此配置僅在1962年末至1964年間生產的J-45型號吉他上出現。此外，這種琴橋也被用於其他型號，例如Hummingbird、B-25、LG-1和LG-0，甚至在1967年左右的小琴體型號上也能找到使用這種琴橋的例子。

從結構上看，琴橋透過四顆螺栓和琴橋底板固定在琴體面板上。調好音後琴弦的拉力都由琴橋底板承受，這似乎是一個有缺陷的設計。事實上，我們常常會看到吉他的塑膠琴橋出現裂痕、變形甚至脫落的情況。
從維修角度來看，這很麻煩，因為它不像木頭那樣可以加工，也無法恢復到原來的狀態。即使在這種情況下，它仍然是用螺絲固定的，所以演奏不受影響，但通常會用木質琴橋替換它，以改善外觀並避免損壞琴身面板/琴橋板。

人們可能會疑惑，為什麼沒有採取任何措施來彌補這些結構上的缺陷，但有趣的是，1963年琴橋板的規格發生了變化。仔細觀察可以發現，琴橋板原本是一體式的，而1963年則採用了三層結構，尺寸也略有增加。我還看過一把1963年產的Hummingbird吉他，它的琴橋板是兩層樓的。雖然這種變化與採用塑膠琴橋之間的關聯尚不明確，但很可能是為了增強吉他的強度。

從結構方面考慮，是不是最好避免選擇塑膠琴橋的吉他？
你這麼想是可以理解的。
這不僅限於塑膠橋樑，
如果您不喜歡它的外觀或覺得它的使用體驗不盡人意，我們無法向您推薦。
然而，一些配備塑膠琴橋的吉他卻能發出令人驚訝的美妙音色。
由於塑膠琴橋內部是空心的，因此能產生清晰、開闊的聲音，彷彿裡面充滿了空氣。
它或許很適合與唱歌和演奏樂器結合。
由於這類樂器現存數量不多，它的吸引力在於能夠創造出獨一無二、與眾不同的聲音。
這把琴的品相也非常好，它是J-45系列中音色絕佳的型號之一。

根據琴頭背面刻印的序號，這把吉他產於 1963 年。
外觀設計上一個顯著的變化是音孔環從單環變成雙環。
該規格最初出現在蜂鳥和南方巨無霸等高端機型中，從 1962 年開始在 J-45 上可以看到。
陶瓷鞍座也進行了改進，現在採用了啞光錶面處理。

根據琴頭背面刻印的序號，這把吉他生產於 1964 年。
採用塑膠橋。

根據刻在琴頭背面的序號判斷，這把吉他產於 1964 年。
陶瓷鞍座也進行了改進，現在採用了啞光錶面處理。
這些部件最早可以追溯到 1963 年左右。
琴橋板上的螺絲顯示它原本是塑膠琴橋。

根據琴頭背面刻印的序號，這把吉他生產於 1964 年。
此車型的一個主要特點是將先前的賽璐珞薄型護板（約 0.5 毫米）改為較厚的樹脂型護板（約 2.0 毫米）。

此外，琴橋板的尺寸也做得更大了。