第二部分
Gibson J-45 的歷史
被稱為「主力樂器」的傳奇樂器的發展軌跡
J-45，一個代代相傳的故事
第一部分：Gibson J-45 的歷史，從 1942 年至今。
第二部分：1964-1969 年時間軸（本頁）
Gibson 1965 J-45 Adj.
根據刻在琴頭背面的序號判斷，這把吉他生產於 1965 年。
這把吉他的一個顯著特徵是琴身面板邊緣的櫻桃色已經褪色，使其整體呈現出橙色的外觀。
進一步褪色將使其呈現自然光澤，幾乎與 J-50 無法區分。
由於 J-45 和 J-50 在結構上沒有區別，可以透過機身內部的印記來區分它們，如果印記消失了，也可以透過目視檢查來判斷。
多看幾把之後，你會開始注意到J-50褪色櫻桃木飾面和原木飾面的差異。這種褪色現象常見於1963年至1966年間生產的J-50。可調式琴橋採用木質琴鞍，主要木材為紅木及烏木。
此外，你可以看到琴頸和琴身連接處塗有黑色油漆，稱為“stinger”。
這種裝飾條最初是作為裝飾元素應用於 J-200、Super 400 和 L-5 等高端型號的琴頭背面，但有時也以這種形式應用，以掩蓋製造過程中的加工痕跡或損壞。
目前，當產品上市時，此功能有時會作為定制選項提供，以吸引愛好者。
Gibson 1965 J-45 Adj.
根據刻在琴頭背面的序號判斷，這把吉他生產於 1965 年。
今年，復古款Gibson吉他的規格發生了重大變化。琴頸的琴枕寬度從先前的42毫米到43毫米左右縮減至約40毫米，由此誕生了所謂的「窄琴頸」。這是一項革命性的變革，因為同樣的規格變化不僅適用於原聲吉他，也適用於電吉他。
這嚴重影響了演奏性和音質。
窄頸和普通頸，哪個「更好」？
這個問題已經被問過無數次了。如今，認為「窄脖子不受歡迎」的觀點可能只屬於少數人。
當然，在古董市場，1965 年以前的普通琴頸型號作為古董具有更高的價值，並且在市場價格方面排名更高。
然而，窄琴頸自有其獨特的魅力。例如，演奏手感。對於經常使用「西式握法」（即用拇指按壓根音）的演奏者來說，窄琴頸更容易握持，也提供了更大的演奏自由度。創作歌手畑元弘（Motohiro Hata）使用一把1966年的J-45吉他，他的演奏風格似乎正是如此。
此外，窄頸吉他的音色也獨具特色，音色清脆明亮。吉田拓郎使用的1967年產量J-45就是一個絕佳的例子。在石川貴彥的經典專輯《元氣です》中的歌曲《Ringo》裡，他正是用吉田的這把J-45演奏的，從中可以真切地感受到它清脆的音色。它的低音渾厚有力，音色緊緻，略帶壓縮感。
這正是 20 世紀 60 年代末 J-45 所具有的魅力。
Gibson 1966 J-45 Adj.
根據琴頭背面刻印的序號，這把吉他生產於 1966 年。
櫻桃漸層漆面褪色得非常漂亮，賦予了它典型的 66 年風格！除了窄琴頸之外，14° 的琴頭角度也是那個時期的典型特徵。
這項轉變也始於1965年。
另一點值得一提的是所使用的木釘類型。
製造商是日本領先的零件製造商 Gotoh。它常見於 1967 年的 J-45 和小型車身車型，但偶爾也會出現在 1966 年的車型上。
這台機器的旋鈕換成了同時期生產的更厚實、更結實的旋鈕。
原版也使用了 Gotoh 調音弦鈕。
Gibson 1966 J-45 Adj.
櫻桃紅“BGN”印章
根據琴頭背面刻印的序號，這把吉他生產於 1966 年。
這把吉他最顯著的特徵是琴身面板的櫻桃紅色，而非漸層色。人們首先會問，為什麼序號是1966年，顏色卻是櫻桃紅？通常來說，客製化顏色的原聲吉他（主要是櫻桃紅和烏木黑）的序號都在1967年至1969年之間。解開這個謎團的關鍵在於琴頭背面的「BGN」印章。
這個印記並非琴主後加的，而是吉普森工廠原有的。 「BGN」是吉普森工廠印在琴頭背面的識別標記之一，據說是「Bargain」（特價）的縮寫。這表明這把吉他曾以大幅折扣價出售給員工，據說並未向公眾市場銷售。因此，我們認為這把吉他可能在面向公眾銷售的過程中遇到了一些問題，最終以櫻桃紅色出售給了員工。
關於吉普森原聲吉他的客製化顏色，它們是如何誕生的，以及背後的研發過程是怎麼樣的？
我們未能找到任何官方記錄來證實這一點，因此我們並不了解詳情。電吉他的客製化色彩功能於1963年隨Firebird吉他推出，當時有色卡可供使用者選擇自己喜歡的顏色。
客製化顏色的原聲吉他具有以下特點：
- 常見於 1967 年至 1969 年間
許多人都有第二個印章。
- 部分車型採用四件式車身上衣。
-在 B-25 和 LG-1 等小型琴體型號以及 Ephiphone FT 等型號中也能看到這一點。
-棕色等罕見顏色也存在。
鑑於這種情況，目前最合理的解釋是，一些原本不符合正常銷售標準的產品，透過重新噴漆等方式改變外觀，從而得以出售。換句話說，有可能使用了客製化顏色來降低工廠的產量（減少損耗）。
Gibson 1967 J-45 Adj.
根據刻在琴頭背面的序號判斷，這把吉他生產於 1967 年。
從今年起，櫻桃漸層的外觀有所變化。邊緣的紅色鮮豔飽滿，不像1966年及以前的款式那樣容易褪色。
當時，櫻桃漸層漆面的褪色問題已經被認為是一個問題，可以想像，為了防止顏色褪色，人們更換了油漆。
調音弦鈕是 Gotoh 製造的。襯套是鍍鉻的（只有第四弦的襯套換成了鍍鎳的）。
Gibson 1967 J-45 Adj.
根據刻在琴頭背面的序號判斷，這把吉他生產於 1967 年。
這種旭日紋配色非常醒目。今年，棕色調的旭日紋配色再次回歸。
與 20 世紀 60 年代初期相比，不同之處在於，褪色時邊緣區域會呈現紅色色調。
它與吉田拓郎使用的 J-45 非常相似。
看來主人用過不同的馬鞍，包括陶瓷馬鞍、固定馬鞍和木製馬鞍。
Gibson 1968 J-45 Adj.
序號顯示為1970年，但根據護板上的Gibson標誌和配色，這把吉他被判定為1968年產。它與之前提到的菸草漸層吉他截然不同，琴身邊緣的黑色清晰可見。觀察琴頭背面，可以看到一個“second”的印記，因此我認為它的漆面可能在工廠重新噴塗過。漆面質地也略厚一些，琴頸也有重新噴塗的痕跡。
話雖如此，它的品相確實非常好，堪稱一件完美的古董吉他，讓你能夠想像出那個年代的煙草色日落漸變色 J-45 吉他應該是什麼樣子。
關於護板上的 Gibson 標誌，與客製化顏色選項類似，我們不知道它的背景或其他方面的細節。
我們可以確認，這個圖案出現在1966年產品目錄的封底。有人說它代表有人按壓指板上的琴弦，但我個人認為，它代表音障的解釋非常合理。
當這個圖案出現在吉普森官方商品上時，它也被稱為“聲波”。
Gibson 1968 J-45 Adj.
烏木黑
根據護板上的 Gibson 標誌設計、顏色和琴橋規格，可以確定這把吉他是 1968 年的型號。
這款「烏木黑」型號採用醒目的全黑配色方案和淡黃色塑膠裝飾。
仔細觀察後發現，這個特殊的標本由四個部分組成。
旭日紋和原木色飾面往往引人注目，但純黑色肯定不會。
Gibson 1968 J-45 Adj.
櫻桃紅
根據序號和琴橋等規格，可以確定這件樂器是 1968 年生產的。
這把吉他的琴身面板也是四片拼接而成。櫻桃紅色隨著時間的推移而褪色，呈現出一種更淺、更像櫻桃的色調。
這種褪色現象並不罕見，是老物件特有的表面處理效果。
護板是白色的，螺絲固定式，沒有Gibson的標誌。原本螺絲上也塗有白色油漆，但油漆已經剝落，露出了下面的金屬。
Gibson 1968 J-45 Adj.
烏木黑
根據刻在琴頭背面的序號判斷，這把吉他生產於 1968 年。
它擁有華麗的烏木色。護板是白色的，螺絲固定，沒有Gibson的標誌。隨著時間推移形成的淡黃色包漿，簡直令人無法抗拒。
書脊的裝訂也呈現出類似的陳舊感，這種黃黑相間的配色真是美極了。
這完美體現了復古烏木黑的質感。
琴橋採用下傾式設計。這種設計最早出現在1968年的序號中。
這把1968年產的J-45烏木黑吉他，琴橋是下沉式的，規格與齋藤一義的主力琴「No. 1」吉他完全相同。他本人會卸下琴鞍螺絲，讓琴鞍緊貼琴身使用。
Gibson 1969 J-45 Adj.
根據刻在琴頭背面的序號判斷，這把吉他產於 1969 年。
在結構特徵方面，它採用了 1968 年推出的下腹式琴橋、43 毫米琴枕寬度、更大的琴橋板和 L 形琴頸塊——這些規格是 20 世紀 70 年代過渡時期的典型特徵。
琴橋板通常由紅木製成。不過，有時也會用楓木製作這種尺寸的琴橋，因此不同樂器的琴橋材質可能會有所不同。
這尺寸相當大。同時期的馬丁吉他也有類似的結構變化。
1968年，馬丁吉他將琴橋板的材質從楓木改為紅木，並在1969年增加了琴橋板的尺寸。
這些趨勢表明，無論製造商是誰，原聲吉他都在進行以強度為優先的結構改革，而這一趨勢很可能在 J-45 的設計中得到了充分體現。
Gibson J-45 時間線
（1942年至1969年）
*這是統計數據，僅供參考。
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電子郵件：aco@tcgakki.com
致：井上，Advance Guitars
1940年代
1950年代
1960年代
「J-45」是一款傳奇樂器，被親切地稱為“主力樂器”，多年來一直深受人們喜愛。
鑑於其豐富的歷史，以及多年來大量的文獻記載和討論，與原聲吉他相關的人們對 J-45 的熱愛是無法估量的。
重新有系統地整理所有內容並非易事，但透過這個寫作過程，我再次肯定了 J-45 的吸引力。
如同開頭所提到的，我們對殲-45的探索尚未完成。
隨著 Advance Guitars 的發展歷程不斷向前，我們的目標是更大的進步。
Advance Guitars 店經理 Inoue
第一部分：Gibson J-45 的歷史，從 1942 年至今。
第二部分：1964-1969 年時間軸（本頁）
Advance 吉他
一件事： 「這是我迄今為止傾注最多心血和心血的文章之一。我力求盡可能多地還原事實，依據過往數據、大量實物設備和文獻資料。即使現在，在檢查新到貨的裝備時，我仍然把這篇文章奉為圭臬。”
本文作者：Advance Guitars 店經理 Inoue - 古董吉他研究員
他自幼便與樂器結緣，是一位經驗豐富的專家，曾參與鑑定和銷售數千把老式吉他。他也與海外的收藏家和經銷商保持著密切的聯繫。他堅信“一把吉他的歷史會因一個顏色或一個印章而改變”，因此他力求提供詳盡而充滿熱情的講解。
資格和經驗： 擁有八年樂器鑑定師經驗，曾為《吉他雜誌》和其他出版物撰寫文章並擔任監督工作。
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