第 2 部分
吉布森 J-45 的歷史 ~
名為「_x」的傑作的軌跡 ~
J-45 已代代相傳。
第 1 部分：吉布森J-45歷史，從1942年開始
第2部分：1964-1969年，年表（本頁）
吉布森1965 J-45 Adj.
從刻在頭背面的序列號來看，它是1965年的製造序列號。
主體頂部邊緣側的櫻桃色已經褪色，整體呈現橘色。
如果顏色進一步褪色，它將看起來像自然飾面，幾乎與 J-50 沒有區別。
J-45和J-50在結構上沒有區別，所以你可以透過查看機身內部的印記來判斷，或者透過查看印記是否消失來判斷。
如果您經常觀察，您會開始注意到褪色櫻桃色和 J-50 自然色之間的區別。從 1963 年到 1966 年就可以看到這種褪色現象。可調式琴橋使用木質琴碼。所用木材主要是紅木和烏木。
除此之外，你還可以看到脖子和身體之間的連接處被漆成黑色，稱為「毒刺」。
這個毒刺原本是J-200、Super 400、L-5等高階機型後腦勺的裝飾，但有時也會這樣應用，以隱藏生產過程中的加工痕跡和損壞。
目前，它的規格讓愛好者心潮澎湃，例如在新產品推出時進行客製化。
Gibson 1965 J-45 Adj.
根據刻在頭後部的序號，這是1965 年製造的個體。
今年老式 Gibson 規格發生了重大變化。琴頸的寬度以前為42mm至43mm，現在的琴頸寬度為40mm，因此產生了所謂的「窄頸」。這是一個革命性的事件，因為不僅原聲吉他也發生了類似的規格變化，電吉他也發生了類似的變化。
這對可玩性和聲音產生了很大的影響。
窄頸和普通頸哪個「更好」？
這個問題可能已經被問過很多次了。如今，說「窄脖子不受歡迎」的人可能是少數。
當然，在古董市場上，確實1965年之前製作的常規琴頸型號作為古董具有更高的價值，並且在市場價格中排名較高。
然而，窄脖子有其自身的魅力。比如可玩性。對於經常使用「西式握法」（用拇指按住根音）的演奏者來說，我們認為窄琴頸更容易握持，並提供更大的演奏自由。創作歌手羽田元博使用的是 1966 年製造的 J-45，我的印像是他就是用這種風格演奏的。
此外，窄琴頸在聲音方面具有獨特的特徵。尖銳、清脆、銳利的音色很有吸引力。一個典型的例子是吉田卓郎使用的 1967 年 J-45。名作《I'm Fine》中，石川貴彥在《Ringo》中錄製的《Ringo》中使用了吉田的J-45進行演奏，你可以真正享受到它尖銳的聲音。富有衝擊力的低音和聽起來像是被輕微壓縮的緊密音調。
這正是只有1960年代後期的J-45才能提供的魅力。
Gibson 1966 J-45 Adj.
根據刻在頭後部的序號，它是 1966 年生產的。
這是 66 年的，帶有實心櫻桃色漸變！除了窄頸之外，14° 的頭角也是這個時期的特徵。也開始於 1965 年。
這種轉變也是從 1965 年開始的。
另一個值得注意的點是使用的釘子
製造商是日本領先的零件製造商。它經常出現在 1967 年的 J-45 和小型機身上，但也很少在 1966 年的型號上看到。
這個已被同代的釘子所取代。旋鈕比平常更厚，但原來的
原作還使用了後藤製作的釘子。
Gibson 1966 J-45 Adj.
Cherry Red “BGN” Stamped
根據印在頭後的序號。
機身頂部的櫻桃紅，不是旭日色，這裡首先想到的是序號是1966年，是櫻桃色的。一般聲學客製化顏色（主要是櫻桃紅和烏木黑）的序號是1967年到1969年。這個問題的關鍵是頭後面寫的「BGN」印記。
此印記並非所有者後來添加的，但據信是在吉布森工廠添加的。 「BGN」是吉布森工廠刻在後腦勺上的識別標記之一，是「Bargain」的縮寫。這表明這把吉他是以大幅折扣價提供給員工的，據說從未分發到一般市場。因此，我們認為此人以櫻桃紅色出售給員工是因為總體分配有問題。
我們不知道 Gibson Acoustic 的自訂顏色的詳細信息，因為我們無法確認官方記錄來顯示它的創建原因、製作方法或
。 1963年發布的Firebird使用了電吉他的客製化顏色，並且還提供了顏色圖表供用戶選擇。
聲學自訂顏色的特性如下。
- 常見於 1967 年至 1969 年
- 許多有第二個印記
- 有些有 4 件式琴體頂部
- 小琴體，如 B-25 和 iphone-1，以及罕見的 Eph-2
-棕色，可以在諸如 T.
之類的型號 考慮到這種情況，目前最合理的想法是，在正常標準下無法作為正品運輸的個體可以通過塗漆改變表面效果來出售。換句話說，這個想法是使用客製化顏色來減少工廠的產量（損失）。
Gibson 1967 J-45 Adj.
根據刻在頭後的序號，它是1967年製造的個體。
從今年開始，Cherisanburst顏色的外觀將會改變。邊緣的紅色很明亮，並且沒有像 1966 年之前製作的標本那樣隨著時間的推移而褪色。
此時，Cherry Sunburst 的褪色已經被認為是一個問題，我可以想像更改油漆以防止褪色。
這些釘子是由 Goto 製作的。襯套是鍍鉻的（只有第四根弦被鎳替換）。
Gibson 1967 J-45 Adj.
根據刻在頭後部的序號，這是 1967 年製造的個體。
旭日紋色彩非常令人印象深刻。從今年開始，棕色旭日紋顏色將重新流行起來。
與1960年代初期相比，不同之處在於，當顏色褪色時，邊緣會呈現微紅色調。
與吉田拓郎使用的J-45非常相似。
他似乎使用了陶瓷鞍、固定鞍、木鞍等不同的鞍。
Gibson 1968 J-45 Adj.
雖然序列日期是1970年，但根據Gibson標誌標記和護板上設計的顏色等規格，確定該個體是在1968年製造的。給人的印象與之前的Tobacco Sunburst完全不同，邊緣側的黑色依然牢固。當我看後腦勺時，上面有第二個印記，所以我認為飾面可能是在工廠重新加工的。油漆質感有些厚重，可以看到頸部重新上漆的痕跡。雖然它是
，但它的狀況確實非常好，而且它是一款復古型號，讓您可以想像當時的 Tobacco Sunburst J-45 會是什麼樣子。
至於護板上的Gibson標誌，我們不知道其背景等細節，因為它與定制顏色相同。
此設計出現在 1966 年目錄的封底上。有人說它的靈感來自於將琴弦壓在音品上，但我個人認為這是一個非常正確的想法，它的靈感來自於音障。
當此圖形出現在 Gibson 官方商品上時，它也被稱為「聲波」。
Gibson 1968 J-45 Adj.
Ebony Black
根據護板、顏色和琴橋上設計的 Gibson 標誌等規格，確定該琴為 1968 年製造。
它是一種“烏木黑”，具有令人印象深刻的深黑色和淡黃色塑膠裝飾。
如果你仔細觀察這個個體，你會發現身體是四塊。
當它是旭日形或自然色時，它很明顯，但當它是漆黑的時候，它絕對不明顯。
Gibson 1968 J-45 Adj.
Cherry Red
根據序號和琴橋等規格確定該琴為1968年製造。
您可以看到此人也有 4 件式上衣。櫻桃紅色隨著時間的推移而褪色，呈現出淺櫻桃般的顏色。
有很多人的顏色都以這種方式褪色。飾面是復古風格獨有的。
護板是旋入式白色，沒有 Gibson 標誌。原本，螺絲上有白色油漆，但這些油漆已經剝落，金屬部件裸露在外。
Gibson 1968 J-45 Adj.
烏木黑
從刻在腦後的序號來看，它是1968年製造的個體。
端莊的烏木色。護板是旋入式白色，沒有 Gibson 標誌。由於年代久遠，它呈現出令人難以抗拒的淡黃色質感。
裝訂有類似的老化效果，這種黃色和黑色的組合非常漂亮。
這看起來像復古烏木黑色。
橋位於腹部下方。這個規格可以從1968年的連載日期看出。
而這台來自 Down Belly Bridge 的 1968 年 J-45 Ebony Black 與齋藤和義（Kazuyoshi Saito）用作主機的“No.1”具有相同的規格。該人自己透過拆下螺絲並安裝來使用馬鞍。
Gibson 1969 J-45 Adj.
根據刻在頭後的序號，它是 1969 年製造的個體。
結構特徵包括 1968 年推出的下腹琴橋、琴枕寬度 43mm、更大的琴橋板和 L 形琴頸塊，所有這些都是由這是 20 世紀 70 年代之前的過渡時期所特有的。
琴橋板採用紅木材質。即使是這種尺寸有時也會使用楓木，因此使用的材料可能會因個人而異。
即便如此，尺寸還是很大。同期馬丁公司也出現了類似的結構變化。
Martin於1968年將琴橋板的材質從楓木改為紅木，並於1969年加大了尺寸。
這些趨勢表明，無論製造商如何，所有原聲吉他都正在進行結構改革，以強調強度，並且人們認為這種趨勢在 J-45 的設計中得到了強烈體現。
Gibson J-45 年表
（1942 年至 1969 年）
*此為統計數據，僅供參考。
如果您「看到」或「擁有」不規則或特殊規格，請將訊息傳送至以下電子郵件地址。
電子郵件地址：aco@tcgakki.com
Advance Guitars To Inoue
1940年代
1950 年代
1960s
著名的「J-45」由於與「主力」的兼容性而流行了很多年。
J-45 的歷史非常悠久，考慮到多年來所做的許多文件和討論，涉及原聲吉他的人們對 J-45 的喜愛是不可估量的。
這次再次系統總結並不容易，但透過寫這篇文章，我能夠再次肯定J-45的吸引力。
如開頭所述，對 J-45 的探討並沒有就此結束。
我們的目標是隨著 Advance Guitars 的未來發展而進一步發展
Advance Guitars Manager Inoue
第 1 部分：歷史。 J-45/1942年簡介
第二部分：1964-1969/年表（本頁）
高級吉他長「這是我投入最多精力和精力撰寫的文章之一。我注重根據過去的數據、大量的實際設備和文獻來累積盡可能多的「事實」。即使是現在，當我檢查到貨的新商品時，我仍將這篇文章視為我的聖經。 」
評論： “這是我傾注了最多心血和精力寫的文章之一。我講究的是根據過去的數據、大量的實際設備和文獻來積累盡可能多的‘事實’。即使是現在，在檢查新到的標本時，我仍將這篇文章視為我的聖經。”
本文作者：Advance Guitars Manager Inoue - 復古吉他研究員
他從小就開始演奏樂器，是鑑定和銷售數千把老式吉他的專家。他與海外收藏家和經銷商有著密切的聯繫。基於他的信念“吉他的歷史可以用單一顏色或印記改變”，他努力提供既狂躁又充滿愛的解釋。
資格/成就： 8 年樂器鑑定師經驗，為吉他雜誌撰寫和監督等。
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