第二部分
Gibson J-45的历史〜
被誉为“The Workhorse”的名琴轨迹〜
代代相传的J-45
第二部分：1964〜1969年・年表（本页）
Gibson 1965 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号，确认是1965年制造的琴。
其特征在于琴身顶板边缘的樱桃色已褪色，整体呈现橙色。
若褪色更深，外观将近似于自然漆面，几乎无法与J-50区分。
由于J-45与J-50在结构上并无差异，因此需通过琴体内部的印记进行辨别；若印记已消失，则需凭肉眼判断。
多加观察后，便能分辨出褪色樱桃色与J-50原木色之间的差异。这种褪色现象主要出现在1963年至1966年间。可调式琴桥采用了木质琴桥。木材主要使用玫瑰木和乌木。
此外，还可以发现琴颈与琴身接合处涂有被称为“Stinger”的黑色漆面。
关于这个“Stinger”，虽然原本是作为装饰出现在J-200、Super 400、L-5等高端型号琴头背面的，但有时也会以这种形式出现，目的是为了掩盖制作过程中的加工痕迹或损伤。
如今，这种设计已成为一种特意在全新乐器上作为定制元素加入的、能激发发烧友热情的特色。
Gibson 1965 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号判断，这是一把1965年产的吉他。
这一年，复古款Gibson进行了重大的规格变更。琴颈的弦枕宽度从原先的42mm～43mm左右缩减至约40mm，由此诞生了所谓的“窄颈”设计。这不仅在原声吉他上，在电吉他上也进行了同样的规格变更，是一项具有革新意义的事件。
这一变革对演奏性能和音色产生了重大影响。
窄琴颈与常规琴颈，究竟哪一种“更好”？
我想这个问题至今已被反复讨论过无数次。如今，认为“窄琴颈不受欢迎”的声音，或许已属少数派。
当然，在复古吉他市场中，1965年以前的标准琴颈规格作为古董确实更具价值，市场行情也处于高位，这是不争的事实。
然而，窄琴颈也有其独特的魅力。例如演奏性。对于经常使用拇指按压根音的“西部握法”的演奏者来说，我认为窄琴颈更容易握持，演奏的自由度也会更高。唱作人秦基博先生使用的是1966年产的J-45，给人的印象正是以这种风格进行演奏。
此外，在音色方面，窄琴颈也具有独特的个性。其魅力在于音色清晰、干脆利落且富有穿透力。最具代表性的例子当属吉田拓郎先生曾使用的1967年产J-45。在名盘《元気です。》收录的《苹果》一曲中，石川鹰彦先生使用了吉田先生的J-45进行演奏，让人得以充分领略那种干脆利落的声音。富有打击感的低音，以及仿佛经过轻微压缩般紧致的声音。
这正是只有1960年代后期的J-45才能展现的独特魅力。
Gibson 1966 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号，这是一把1966年产的吉他。
樱桃色日落渐变色已自然褪色，尽显“66年款”的独特风韵。除了窄琴颈外，14°的琴头角度也是这一时期的特征。
这一设计也是从1965年开始过渡而来的。
此外，值得特别一提的是其使用的弦钮。
其制造商是日本代表性的配件厂商Goto。虽然在1967年的J-45或小体型琴上较为常见，但极少见于1966年的琴体。
虽然这把吉他的旋钮已被更换为同期产品中旋钮头更圆润、更厚实的款式，
但原装的弦钮同样是Goto公司的产品。
Gibson 1966 J-45 Adj.
樱桃红 “BGN” 印记
根据琴头背面刻印的序列号，这是一把1966年生产的吉他。
其特点在于琴身顶部的樱桃红配色并非太阳burst效果。这里最先引发疑问的是，虽然序列号日期为1966年，但配色却是樱桃红。一般而言，原声吉他的定制配色（主要是樱桃红和乌木黑）通常出现在1967年至1969年的序列号日期中。关于这一疑问的关键在于琴头背面刻有“BGN”的印记。
我们认为这个印记并非后期由所有者添加，而是吉布森工厂在生产时刻上的。“BGN”是吉布森工厂在琴头背面刻印的识别标记之一，据信是“Bargain（特价）”的缩写。这表明该吉他是以大幅折扣价提供给员工的，据称是未在一般市场流通的琴。因此，我们认为这把琴因存在无法正常流通的问题，所以以樱桃红配色专供员工使用。
关于吉布森原声吉他的定制颜色，我们未能查到任何官方记录来证实其诞生原因及制作过程，
目前尚未发现能说明这些问题的官方记录，因此具体细节尚不清楚。至于电吉他的定制颜色，早在1963年推出的Firebird上就已采用，并配有颜色图表供用户选择。
原声吉他定制颜色的特点如下：
- 1967年至1969年间常见
-多数琴体带有“Second”印记
-部分琴体面板为四片拼接
- 亦可见于B-25、LG-1等小体型琴款以及Ephiphone的FT等型号
- 还存在棕色等稀有配色
基于上述情况，目前最令人信服的观点是：工厂将按常规标准无法作为正品出货的琴体，通过改变涂装效果使其具备销售条件。换言之，这种观点认为，定制配色可能是为了降低工厂的废品率（损耗）而采用的策略。
Gibson 1967 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号，这是一把1967年产的吉他。
从这一年起，樱桃色渐变涂装的样貌发生了变化。琴圈的红色呈现出一种柔和明亮的色调，随着时间推移的褪色程度不如1966年之前的琴体明显。
可以想象，当时樱桃色渐变漆的褪色问题已受到关注，为了防止颜色消失，厂商特意更换了涂料。
弦钮为Goto制造。弦枕为铬合金（仅第4弦更换为镍制）。
Gibson 1967 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号，这是一把1967年产的吉他。
其日出渐变色涂装令人印象深刻。自这一年起，棕色系日出渐变色重新回归。
与1960年代前期相比，其区别在于褪色后琴身边缘仍保留着红色调。
与吉田拓郎先生曾使用的J-45极为相似。
据称他本人曾更换过不同类型的琴桥，包括陶瓷琴桥、固定琴桥和木质琴桥等。
Gibson 1968 J-45 Adj.
虽然序列号日期显示为1970年，但根据护板上的Gibson标志设计及配色等规格，判定为1968年产的琴体。与前文提到的烟草色日出渐变款截然不同，琴身边缘的黑色部分保留得十分完整。观察琴头背面可见“Second”印记，推测可能是工厂对漆面进行了二次处理。漆面质感略显厚重，琴颈处也能看出似乎重新喷漆的痕迹。
尽管如此，其保存状态确实极佳，堪称典范级的复古吉他，让人不禁想象当年的烟草色日落渐变J-45大概就是这般模样。
关于护板上的Gibson标志，与Custom Color型号一样，其背景等细节尚不明确。
可以确认1966年的产品目录封底曾出现过这一设计。虽然有观点认为这是以按压琴弦的形象为灵感，但我个人认为将其解读为“音障”（Sound Barrier）的形象这一见解非常有道理。
即便在吉布森官方周边介绍这款图案时，也将其称为“Soundwave”。
Gibson 1968 J-45 Adj.
乌木黑
根据护板上的Gibson标志设计、配色以及琴桥等规格，判定为1968年产的单品。
这是一款以纯黑色涂装和略带黄色的塑料装饰为特色的“乌木黑”款式。
仔细观察会发现，这款吉他的琴身由四块木板拼接而成。
如果是日出渐变色或原木色，这种拼接痕迹会很显眼，但全黑配色下确实不易察觉。
Gibson 1968 J-45 Adj.
樱桃红
根据序列号和琴桥等规格判断，这是一把1968年产的吉他。
从这把吉他也能看出琴身面板是四片拼接的。樱桃红随着岁月流逝已褪色，呈现出一种色泽较浅、类似“樱桃”的色调。
褪色成这种样子的琴并不罕见，这正是复古吉他特有的韵味。
护板为无Gibson标志的螺丝固定式白色款。原本螺丝上也涂有白色漆，但此处的漆已剥落，金属部分裸露在外。
Gibson 1968 J-45 Adj.
乌木黑
根据琴头背面刻印的序列号，确认是1968年产的琴。
呈现出气势恢宏的乌木色。护板为无Gibson标志的白色螺丝固定式。因岁月流逝而泛黄的质感令人着迷。
包边同样因岁月流逝而呈现出这种黄黑相间的绝妙组合。
这正是复古乌木黑应有的风范。
琴桥采用Downberry款式。从1968年的序列号日期来看，此规格自该年起开始出现。
而这款搭载Downberry琴桥的1968年产J-45 Ebony Black，其规格与齐藤和义先生作为主力琴使用的“1号”完全一致。他本人拆除了琴桥螺丝，采用直接粘合的方式使用。
Gibson 1969 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号，这是一把1969年制造的吉他。
在结构特征方面，除了1968年引入的Downberry琴桥外，还采用了43毫米宽的琴枕、进一步放大的琴桥板以及L形琴颈块等，这些都是面向1970年代过渡期特有的规格。
琴桥板采用了玫瑰木。由于同尺寸的吉他有时也会使用枫木，因此不同琴体的用材可能有所不同。
不过尺寸确实很大。这种结构上的变化，在同期Martin公司的产品中也能看到。
Martin于1968年将琴桥板的材质从枫木改为玫瑰木，1969年其尺寸也进一步增大。
这些趋势表明，无论制造商如何，整个原声吉他行业都在推进以强度为重的结构改革，而J-45的设计中也深刻地反映了这一潮流。
Gibson J-45年表
（1942年～1969年）
※此为统计数据，仅供参考。
如果您“见过”或“拥有”非标准款或特殊规格的吉他，请务必通过以下邮箱地址提供信息。
电子邮箱：aco@tcgakki.com
收件人：Advance Guitars 井上
1940年代
1950年代
1960年代
被誉为“The Workhorse”的传奇名琴“J-45”，多年来深受乐迷喜爱。
其历史底蕴深厚，迄今留存了大量资料并引发诸多讨论，由此可见，对于所有与原声吉他相关的人士而言，对J-45的热爱是难以估量的。
此次重新进行系统性的梳理并非易事，但通过撰写本文，我得以再次确认J-45的魅力。
正如开篇所述，对J-45的探索并未就此止步。
我们将伴随Advance Guitars未来的发展步伐，致力于追求更进一步的进步。
Advance Guitars 店长 井上
第二部分：1964〜1969年・年表（本页）
Advance Guitars
本文作者：井上（Advance Guitars 店长）
曾任职于TC乐器，负责电吉他及原声吉他业务。随后于2023年参与创立原声吉他专卖店Advance Guitars。作为店长，积累了与国内外收藏家及音乐人交易的丰富经验。为出版全球首部SJ资料集《GIBSON KING OF THE FLAT-TOPS》倾注心血。此外还从事多项专栏撰稿工作。
寄语： “这是 我在迄今为止的写作生涯中，倾注了最多心血与灵魂的文章之一。我基于过往数据、海量的实物及文献资料，坚持尽可能地堆砌‘事实’。即便在现在，每当确认新到货的单品时，我仍将这篇文章作为圣经般的重要参考。”
所持资格与业绩： 拥有8年乐器鉴定师资历，曾为《Acoustic Guitar Magazine》等刊物撰写及监修文章
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