第 1 部分：1942 年起吉布森 J-45 历史简介
第 2 部分：1964-1969 年表（本页）
“主力”的
~吉布森 J-45 的历史~
J-45已经代代相传。
吉布森 1965 J-45 调整。
刻在头后的序列号表明它是1965年制造的。
本体顶部边缘侧的樱桃色已经褪色，整体呈橙色。
如果颜色进一步褪色，它将看起来像自然饰面，几乎与 J-50 没有区别。
J-45和J-50在结构上没有区别，所以可以通过看机身内部的印记来判断，或者看印记是否消失了。
如果您经常观察，您会开始注意到褪色樱桃和 J-50 天然樱桃之间的区别。从 1963 年到 1966 年就可以看到这种褪色现象。可调节琴桥使用木质琴码。所用木材主要是红木和乌木。
除此之外，你还可以看到颈部和身体的连接处涂有一层叫做“毒刺”的黑色涂层。
这个Stinger原本是J-200、Super 400、L-5等高端机型后脑勺上的装饰品，但有时也用这种方式来隐藏生产过程中的加工痕迹和损坏。
如今，它的设计目的是为了吸引爱好者，比如在新的时候进行定制。
吉布森 1965 J-45 调整。
刻在头后的序列号表明它是1965年制造的。
今年，Vintage Gibson 的规格发生了重大变化。琴颈的宽度以前为42mm至43mm，现在的琴颈宽度为40mm，因此产生了所谓的“窄颈”。这是一个革命性的事件，因为不仅原声吉他也发生了类似的规格变化，电吉他也发生了类似的变化。
这对可玩性和声音产生了巨大的影响。
窄颈和普通颈哪个“更好”？
我想这个问题已经被问了一遍又一遍。如今，说“窄脖子不受欢迎”的人可能是少数。
当然，在古董市场上，确实1965年之前制作的普通琴颈款式作为古董的价值更高，在市场价格中排名也更高。
然而，窄脖子有其独特的魅力。比如可玩性。对于经常使用“西式握法”（用拇指按住根音）的演奏者来说，我们认为窄琴颈更容易握持，并提供更大的演奏自由度。创作型歌手羽田元博使用的是 1966 年制造的 J-45，我的印象是他就是用这种风格演奏的。
另外，在声音方面，窄琴颈具有独特的特征。尖锐、清脆、清脆的音色很有吸引力。一个典型的例子是吉田卓郎使用的 1967 年 J-45。代表作《I'm Fine》在《Ringo》中录制的《Ringo》中，石川隆彦使用吉田的 J-45 进行演奏，你可以真正享受到它尖锐的声音。富有打击感的低音和听起来像是被轻微压缩的紧密音色。
可以说，这是只有20世纪60年代后期的J-45才能具备的魅力。
吉布森 1966 J-45 调整。
刻在头后的序列号表明它是1966年制造的。
这是 66 年的作品，带有浓郁的樱桃色渐变色！看起来就是这样。除了狭窄的颈部外，14°的头角也是这一时期的特征。
这种转变也是从 1965 年开始的。
另一个值得注意的点是使用的钉子。
制造商是日本领先的零部件制造商之一的 Goto。它经常出现在 1967 年的 J-45 和小型机身上，但也偶尔出现在 1966 年的型号上。
这件已被替换为同龄的一件，旋钮比平时越来越粗。
原作还使用了后藤制作的钉子。
吉布森 1966 J-45 调整。
樱桃红“BGN”印记
刻在头后的序列号表明它是1966年制造的。
机身顶部的樱桃红色，不是旭日纹，很鲜明。这里首先想到的是连载日期是 1966 年，并且是樱桃色的。一般来说，声学定制颜色（主要是樱桃红和乌木黑）的序列日期是1967年到1969年。这个问题的关键是头后部的“BGN”印记。
这枚印记并非所有者后来添加的，但据信是在吉布森工厂添加的。 “BGN”是吉布森工厂刻在后脑勺上的识别标记之一，是“Bargain”的缩写。这表明这把吉他是以大幅折扣价出售给员工的，据说从未分发到一般市场。因此，我们认为这个人之所以以樱桃红的形式出售给员工，是因为总体分配存在问题。
关于Gibson Acoustic的定制颜色，它为何诞生以及如何制作？
我找不到任何官方记录可以证明这一点，所以我不知道细节。 1963年发布的Firebird使用了电吉他的定制颜色，并且还提供了颜色图表供用户选择。
声学定制颜色的特点如下。
- 1967年至1969年间常见
-许多人身上都盖有第二个印记。
-某些型号具有 4 件式主体顶部。
- 也见于 B-25 和 LG-1 等小型机身以及 Ephiphone 的 FT 等型号中。
-也存在棕色等稀有颜色
鉴于这种情况，目前最合理的想法是，在正常标准下无法作为正品运输的个体可以通过涂漆改变饰面印象来出售。换句话说，这个想法是使用定制颜色来减少工厂的产量（损失）。
吉布森 1967 J-45 调整。
刻在头后的序列号表明它是1967年制造的。
从今年开始，Cherisanburst颜色的外观将会发生变化。边缘的红色非常明亮，并且不像 1966 年制作的标本那样随着时间的推移而褪色。
此时，Cherry Sunburst 的变色已经被认为是一个问题，我可以想象更改油漆以防止褪色。
钉子是后藤制作的。衬套是镀铬的（只有第四根弦被镍替换）。
吉布森 1967 J-45 调整。
刻在头后的序列号表明它是1967年制造的。
旭日的色彩非常令人印象深刻。从今年开始，棕色旭日纹颜色将重新流行。
它与 20 世纪 60 年代初期的不同之处在于，当颜色褪色时，边缘会呈现微红色调。
它与吉田卓郎使用的J-45非常相似。
看来他使用的马鞍有陶瓷马鞍、固定马鞍、木马鞍等不同的马鞍。
吉布森 1968 J-45 调整。
虽然序列号是 1970 年，但根据护板上的 Gibson 标志和颜色等规格，这款车被确定为 1968 年制造。给人的印象与之前的Tobacco Sunburst完全不同，边缘侧的黑色依然牢固。当我看后脑勺时，上面有第二个印记，所以我认为饰面可能是在工厂重新加工过的。油漆质感有些厚重，可以看到颈部重新涂漆的痕迹。
不过，它的状况确实非常好，而且是一款复古型号，让你想象当时的 Tobacco Sunburst J-45 一定是这个样子。
至于护板上的 Gibson 标志，背景和其他细节以及定制颜色均未知。
您可以在 1966 年目录的封底看到这个设计。有人说它的灵感来自于按下音品上的琴弦，但我个人认为它受到音障启发的想法是非常正确的。
当此图形出现在 Gibson 官方商品上时，它也被称为“声波”。
吉布森 1968 J-45 调整。
乌木黑
根据护板、颜色和琴桥上设计的 Gibson 标志等规格，确定该单品为 1968 年制造。
它是一种“乌木黑”，具有令人印象深刻的深黑色和淡黄色的塑料装饰。
如果你仔细观察这个个体，你会发现它有一个四部分的身体。
当它是旭日形或自然色时，它很明显，但当它是漆黑的时候，它绝对不明显。
吉布森 1968 J-45 调整。
樱桃红
根据序列号和桥板等规格，确定该个体为1968年制造。
可以看到这个人也有四件套的上衣。樱桃红色随着时间的推移而褪色，呈现出浅樱桃般的颜色。
有很多人都以这种方式变色。饰面是复古风格所独有的。
护板是旋入式白色，没有 Gibson 标志。原本，螺丝上有白色油漆，但这些油漆已经剥落，金属部件裸露在外。
吉布森 1968 J-45 调整。
乌木黑
刻在头后的序列号表明它是1968年制造的。
它是一种端庄的乌木色。护板是旋入式白色，没有 Gibson 标志。由于年代久远，它具有令人难以抗拒的淡黄色质地。
装订也以同样的方式老化，这种黄色和黑色的组合非常漂亮。
这看起来像复古乌木黑色。
桥位于腹部下方。这个规格可以从1968年的连载日期看出。
Down Belly Bridge 的这架 1968 年 J-45 乌木黑与斋藤和义作为主机使用的“No.1”具有相同的规格。该人自己通过拆下螺钉并安装来使用马鞍。
吉布森 1969 J-45 调整。
刻在头后的序列号表明它是1969年制造的。
除了1968年推出的下腹琴桥外，其结构特征还包括43毫米的琴枕宽度、更大的琴桥板和L形琴颈块，所有这些都是直到1970年代的过渡时期所独有的。
琴桥板采用红木材质。即使在这种尺寸下，有时也会使用枫木，因此使用的材料可能会根据商品的不同而有所不同。
然而，尺寸很大。同期马丁公司也出现了类似的结构变化。
马丁于1968年将琴桥板材质从枫木改为红木，并于1969年增加了尺寸。
这些趋势表明，结构改革正在进行，以强调原声吉他的整体强度，无论制造商如何，并且人们认为这种趋势在 J-45 的设计中得到了强烈体现。
年表
（1942年至1969年）
*此为统计数据，仅供参考，希望您查看。
如果您“看到”或“拥有”不规则或特殊规格，请将信息发送至以下电子邮件地址。
电子邮件地址：阿科@tcgakki.com
将吉他推进到井上
20世纪40年代
20世纪50年代
20世纪60年代
著名的“J-45”由于与“主力”的兼容性而流行了很多年。
J-45 有着非常深厚的历史，考虑到多年来做出的许多文件和讨论，参与原声吉他的人们对 J-45 的喜爱是不可估量的。
再次系统地整理这些信息并不是一件容易的事，但通过写这篇文章，我能够再次肯定 J-45 的吸引力。
正如开头提到的，对 J-45 的探索并没有就此结束。
我们的目标是随着 Advance Guitars 未来的进步而进一步发展。
高级吉他经理 Inoue
第 1 部分：1942 年起吉布森 J-45 历史简介
第 2 部分：1964-1969 年表（本页）
高级吉他
这篇文章的作者是：井上 (Advance Guitars 经理)
在 TC Musical Instruments 负责电吉他和原声吉他。此后，2023年，他参与了原声吉他专卖店Advance Guitars的开业。作为商店经理，他拥有与国内外收藏家和音乐家打交道的经验。他努力出版了世界上第一本SJ素材集《GIBSON KING OF THE FLAT-TOPS》。他还撰写许多其他专栏。
一句话： “这是我迄今为止投入最多精力和精力写的文章之一。我讲究的是根据过去的数据、大量的实际设备和文献来积累尽可能多的‘事实’。即使是现在，我在检查新来的标本时也将这篇文章视为我的圣经。”
资质和成就： 8年乐器鉴定师经验，为原声吉他杂志撰写和监督出版物等。
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