이펙터를 선택하는 방법

그것은 Fuzz 및 기타 요인으로 이펙터의 생성 기간 이후 존재했으며 트럼펫 플레이어가 수행 한 음소거 플레이를 재현하기 위해 개발되었습니다. 페달을 사용하여 필터를 작동시킴으로써 피크 주파수가 높게 낮게 이동하고 "WOW WOW"및 "WOW WOW"와 같은 톤 변경을 얻을 수 있습니다. 페달의 속도와 깊이에 따라 사운드를 제어합니다.

음질 / 톤을 적극적으로 생성하고 사운드를 수정하는 필터 기반 이펙터입니다. 메커니즘에는 그래픽 평형화기 (Glico)와 파라 미코 (Paraiko)가 있습니다. 각 주파수 (밴드)의 필터는 직선으로 정렬되며 시각적으로 (그래픽) 유형은 쉽게 이해되는 주파수 유형입니다. 반면에 "Paraico"는 중심 주파수, 레벨 및 대역폭을 설정하여 톤을 변경하는 메커니즘입니다. 약간 어렵지만 둘 다 작동 방법에 차이가 있지만 최종 효과는 동일합니다. So -Called Donchari Sound는 이퀄라이저를 사용하여 미드 레인지 (미드 레인지)를 자르기 위해 낮은 범위 (낮은 범위) 및 높은 범위 (높은 범위)를 강조하여 날카 로워집니다.

필터는 신호 레벨 입력에 따라 활성화되어 동적이고 경멸적인 WOW 효과를 만듭니다.

그것은 역사에 관한 것이지만 1960 년대에 가장 먼저 나타난 것은 FAZ였습니다. 부러진 트랜지스터 라디오와 같은 다진 소리에서 강렬하게 왜곡되어 엄청난 소리를 낼 수있는 것까지 더 독특한 소리를 냈습니다. 1960 년대 후반, Eric Clapton이 Marshall과 Les Paul Guitar가 만든 여성 톤은 주목을 끌었습니다. 이것은 진공관 앰프의 부피를 최대한 많이 높이고 과도한 하중을 제공함으로써 얻을 수있는 "오버 드라이브 사운드"였습니다. 그런 다음 지금까지 급진적 인 퍼즈로 바뀌었고 기타리스트의 자연스럽고 미묘한 표현이 나타났습니다. 또한 1970 년대 후반에 진공 튜브 앰프와 기타가있는 자연스러운 "오버 드라이브 사운드"에 가깝게 표현력을 향상시키는 "오버 드라이브".

당분간, 가볍고 자연스러운 왜곡으로 기억할 수 있다면 이해하기 쉽습니다 : 오버 드라이브, 강렬하고 강력한 왜곡 : 왜곡, 더 강렬하고 독특한 왜곡 : 퍼지.

그것은 또한 Phither입니다. 원래 레슬리 스피커의 도플러 효과가있는 장치를 재현하도록 발명되었습니다. 그러나 그 효과는 동일하지 않으며 독립 이펙터로 확립되었습니다. 이름에서 알 수 있듯이 원래 신호로 (위상)를 이동시켜 간섭을 유발하고 사운드를 사운드에 제공하는 신호를 추가합니다. 효과는 위상 시프트 회로의 수에 따라 다르고 단계 수가 클수록 날카 롭고 날카로운 팽창이 얻어집니다. 반면에, 적은 수의 단계를 가진 사람들은 느슨하고 거친 빈티지 소리가 특징입니다.

부스터는 단순히 볼륨을 높이기위한 이펙터이며, 특히 원래 사운드를 변경하지 않고 원래 사운드를 증폭시킵니다. 부스터를 사용하면 작은 출력 기타로도 어려움없이 앰프를 오버 드라이브 할 수 있습니다. 프리 앰프는 톤과 볼륨을 제어하며 부스터로 사용될 수 있습니다.

이것은 부피 변화로 인해 펄스의 빈티지 앰프에 종종 장착 된 효과입니다. 신호 파형에 의해 얻어진 효과와 변화 속도는 부드러운 효과에서 기관총과 같은 강렬한 효과에 이르기까지 변화합니다.

위상 시프터와 효과적으로 비슷하지만 회로 측면에서 그는 지연의 친구입니다. 짧은 지연 (지연 시간을 변경함으로써 팽창)에 변조를 추가함으로써, 위상 시프터보다 강한 변조 감으로 더 강한 작용을 갖는 제트 효과.

플랑거처럼 변조를 짧은 지연에 추가하여 창백한 변동을 생성하는 이펙터. 플랑거보다 지연 시간이 짧고 편안하고 상쾌한 효과가 있습니다. 최근 BBD 요소를 사용하여 아날로그 유형으로 변경되었으며 디지털 제품이 증가하고 있습니다.

일반적으로 기타 연주 방법으로 알려진 것은 피치를 위아래로 흔들어 얻은 효과입니다. 위상 시프터 회로 및 코러스 회로의 일부는 청각에 동일한 영향을 미칩니다.

그것은 "Yamabiko Effect"가 너무 높아집니다. 원래 사운드에 지연된 소리를 추가하십시오. 지연 시간과 반복 수에 따라 다양한 효과를 얻을 수 있습니다. 구조의 차이로 인한 테이프 에코, 아날로그 지연 및 디지털 지연과 같은 유형도 있습니다. 각각 독특한 소리가 있습니다.

지연 / 에코와의 차이를 이해하기는 어렵지만 이것은 "반향"또는 "링링"입니다. 원래 앰프에 내장 된 스프링 형 리버브는 일반적 이었지만 이제는 홀, 객실, 플레이트, 게이트 및 위의 멘션 스프링과 같은 디지털 리버브와 같은 다양한 리버브 효과를 쉽게 얻을 수 있습니다. .

그것은 VCA (전압 콘트롤, 앰프) 회로이며, 이름에서 알 수 있듯이 압축 (파쇄 된) 사운드의 효과가 있습니다. 성장할뿐만 아니라 현을 재생하는 순간 (공격)은 독특 해지고 소리를내는 효과가 있습니다. 또한, 리미터는 또한 같은 방식으로 사운드를 압축하지만 이는 피크 신호 ​​만 억제하는 효과가 있습니다. 더 수정 된 이펙터입니다.

진공 튜브를 사용하는 랙 유형은 녹음 스튜디오의 주류입니다.

이 장치는 노이즈를 줄이지 않도록 노이즈를 줄이거 나 신호를 종료하여 소음이 들어 가지 않도록하는 장치입니다. 그러나 완벽하지 않으므로 톤에 영향을 미치지 않도록 설정하고 기타, 앰프 및 실드 케이블과 같은 소음을 줄이는 것이 중요합니다.

고조파 유형과 위상 유형이 있으며,이 유형은 앙상블에 종종 묻히는 소리를 올리는 효과가 있습니다. 이퀄라이저와 달리 기능은 원래 사운드에 거의 영향을 미치지 않는다는 것입니다.

가장 급진적 인 이펙터?

기타 증폭기의 사운드를 재현하고 녹음에서 실제 사운드를 쉽게 얻을 수 있습니다. 앰프 시뮬레이터의 조상 인 Tech21의 Sansamp 및 Line6 포드가 알려져 있습니다. 후자에는 많은 유형의 앰프와 캐비닛이 있으며, 미키 및 효과까지 정확한 설정을 설정할 수 있습니다.

음향 특유의 독특한 몸통과 오버톤을 재현함으로써 전기 소리를 어쿠스 티코시의 소리로 바꿀 수 있습니다. 라이브에서 악기를 바꾸지 않고도 어쿠스틱 사운드를 쉽게 도입 할 수 있습니다.

피치 시프터는 피치를 변화시키는 이펙터이며, 진화는 "하모니저"및 "따뜻한 페달"입니다. 아날로그 회로 옥타 막대는 자유롭게 피치 변환이 될 수 없으며 추적 안정성이 부족하지만 독특한 시음 톤으로 인기가 있습니다.

원래 컨트리 음악 스틸 기타 연주자를 위해 개발 된이 볼륨은 페달 작동으로 제어됩니다. 바이올린의 주행 기술과 같이 사운드가 나타나도록 공격을 지우고 재생할 수 있습니다.

입력 신호 전환, 기기 변경, 출력 신호 변경, 앰프 변경 또는 신호 루프를 한 번에 전환하는 등 신호의 흐름을 변경하는 이펙터.

1. 소형 유형

발 페달 유형. 작고 운반하기 쉽고 많은 사람들이 배터리로 묶여 있습니다.

2. 랙 마운트 유형

스튜디오 및 상용 장비에는 많은 고품질 및 고성능 제품이 있습니다. 반면에 무게와 크기는 크고 움직이기가 번거 롭습니다.

보드에 많은 수의 컴팩트 한 이펙터를 효율적으로 설정하면 배선 및 전원 관련 문제를 쉽게 설정하고 운반 할 수 있습니다.

그래서 모두 하나를 만들었습니다. 여러 이펙터 및 스위칭 시스템과 결합하여 통합되었습니다. 효과의 메모리 조합을 만드는 것이 일반적이며 라이브 단계에서 강력합니다. 다양한 효과를 아는 관점에서 초보자에게 권장 할 수 있습니다. 반면에, 효과의 연결 순서 및 기타 소형 이펙터를 방해하는 자유의 정도.

효과는 없지만 무선 파도로 기타 신호를 비행하면 Shield 케이블에 걸리지 않고 자유롭게 준비 할 수 있습니다. 신호와 수신기를 건너 뛰는 송신기로 구성됩니다.