에피소드 1 A/B Box Loop Selector/Parabox Edition
개인적으로, 그것은 그것을 알지 못하고 오랫동안 소형 이펙터의 상당수였습니다. 나는 여전히 경험이 없지만 여전히 풀 스윙에있는 작은 상자의 매력에 대해 이야기하고 싶습니다. 우리가 가장 먼저 다루는 것은 A/B 상자, 루프 선택기 및 시행 박스였습니다. 매우 간단하지만 상점에서 종종 질문을합니다. 많은 사람들이 메커니즘을 알고 있지만 어디에서 사용해야하는지 모르는 것 같습니다. 각 유용한 사용법에 대해 생각해 봅시다.
A/B 상자
이것은/b 상자입니다. 전형적인 것은 DoD의 270 (사진 1)입니다. 배선은 약간 복잡하지만 기본적으로 기타에서 A 또는 B 출력으로 신호를 전환하는 역할을합니다. 글쎄, 당신이 철도 지점과 같은 말을하면 이해하기 쉽습니까? 실제로 어떤 종류의 장면을 사용할 수 있는지 생각해 봅시다.
[1] 두 개의 증폭기를 전환하십시오. [2] 채널을 전환하십시오. [3] 튜너에 하나의 출력을 보냅니다. [4] 두 기타와 같은 기기를 스위치.
우선, 처음 두 앰프 사이를 전환하는 데 사용하는 것을 상상할 수 있습니다.
예를 들어, Roland 's Jazz Chorus (사진 2/JC-1220)와 같은 깨끗한 앰프는 출력 A에 연결되어 있으며 출력 B는 강한 왜곡 증폭기와 출력 B에 연결되어 있으며 Backing은 JC의 청정이며. 솔로는 마샬입니다. ・ 소리와 함께 제대로 사용하십시오.
코러스를 응용 프로그램으로 한쪽 JC에 출력에 연결하는 것이 훨씬 더 효과적입니다.
두 번째 채널 스위칭을 사용하면 최근의 앰프에는 채널 스위칭을위한 풋 스위치가 장착되어 있으므로 실용성이 낮습니다.
펜더 트윈 리버스 (사진) 및 JC-1220과 같은 채널을 전환 할 수없는 앰프에는 유용 할 수 있습니다.
A, B 각 출력을 각 채널에 연결하면 A/B 상자의 발 스위치를 밟아 채널을 전환 할 수 있습니다.
튜너에 세 번째 중 하나를 보내는 것은 매우 인기가 있으며 많은 사람들이 실제로 그렇게합니다. 확실히 편리하고 권장되는 설정입니다. 그 이유는 Live와 같은 사람이 튜닝의 광기에주의를 기울이기 때문입니다. 아마도 모든 사람들이 노래 사이에 짧은 시간에 조정할 것이지만, 그 소리로 MC를 종종 방해한다면 흥분에 물을 넣을 수 있습니다. 이 경우 A/B 상자를 사용하는 경우 앰프의 소리를 우회 할 수 있으며 자연스럽게 조정할 수 있습니다. (볼륨 페달 튜너는 같은 방식으로 사용할 수 있습니다.)
네 번째 두 가지 기기를 사용하여 전환하는 것은 일반적이지 않을 수 있습니다. 반대 연결에 연결됩니다. 즉, 기타와 같은 계측기는 원래 A 및 B 출력 각각에 연결되어 있습니다. 예를 들어, 전기 및 eleaco는 괜찮을 수 있습니다. 그런 다음 앰프를 기기 입력에 연결하십시오. 방패가 미리 두 계측기에 연결되어 있으므로 A/B 상자의 풋 스위치를 변경하는 유일한 방법입니다. 악기를 매우 빠르게 변경할 수 있습니다.
루프 선택기
다음은 루프 선택기입니다. 글쎄, 그것은 각 제조업체에서 출시되지만 많은 사람들이 보스 전원 공급 장치 및 마스터 스위치 PSM-5 또는 Sobbat AB 차단기를 사용합니다 (사진 3). 모델에 따라 A/B 상자의 기능이있는 두 개의 루프가 있으며,이 유형의 버퍼가 제작 된 버퍼와 제작 된 전원 공급 장치 유형이 있습니다. 기본적으로 보내기 (피드) 및 리턴 (반환) 단자가 있습니다. 사용 방법, 보내기와 반환 사이의 일부 이펙터를 사용하십시오.
효과는 루프의 모든 이펙터를 켜면 루프 선택기의 루프를 켜는 것입니다.
오프 스위치를 밟으면 루프의 모든 이펙터를 한 번에 켜거나 끕니다. 예를 들어, 솔로에서 왜곡과 플랜지를 한 번에 켜야하기 때문에 각 이펙터 스위치를 밟는 데 어려움을 겪은 적이 있습니까? 두 사람이 여전히 셋 이상이라면 매우 어려울 것이며 중요한 공연 이외의 추가 신경을 사용하게됩니다. 또한 이펙터를 좋아하지만 음질의 악화가 걱정되므로 완전히 우회하고 앰프를 꺼낼 때 직접 앰프를 만들고자하는 사람들에게도 권장됩니다.
파라 박스
마지막은 파라 상자입니다. 보스의 다중 Jack J-5 (사진 4)는 일반적입니다. 쉽습니다. 하나의 신호를 다중으로 나누는 기능이 있습니다.
여러 증폭기를 사용하여 여러 스피커를 앰프의 스피커 출력 단자에 연결하고 (앰프의 출력 부하 임피던스 및 스피커 임피던스에주의를 기울이면) 신호는 각각의 입력에 연결됩니다 트윈 리버브 및 JC-1220과 같은 채널과 무관 한 앰프 채널. 따라서 두 채널을 다른 특성과 혼합 할 수 있으며 각 채널의 설정에 따라 사운드 제작 범위가 확장됩니다.
에피소드 2 왜곡
글쎄, 이것은 두 번째입니다. 나는 당신이 좋아하는대로 그것을 썼지 만 감사합니다. 갑자기, 일렉트릭 기타의 세계는 출생 이후 반세기 이상 크게 변하지 않았습니다. 나는 아무것도 바꾸고 싶지 않지만 세계에서 가장 많이 팔릴 Kibson과 Fender 's Electric은 여전히 Les Paul과 Strat입니다. 앰프와 디지털 모델링 유형도 스포츠 조명이되었지만 주요 역할은 여전히 진공관 앰프입니다. 모든 것이 디지털화 된 세상에서는 드물며 이것은 드문 일입니다.
이야기는 이탈 당했지만 최근 ISDN의 확산으로 사라질 시간 문제이지만 20 세기 유물 일뿐입니다. 신뢰할 수없는 모듈 식 코드를 보면 슬퍼 할 것입니다. 어쩌면 일렉트릭 기타는 지구상의 마지막 아날로그 제품이 될 것입니까? 이제부터 빈티지 아날로그 장비의 사운드를 시뮬레이션 한 디지털 모델러는 차례로 나타납니다. 나는 소리가 실제로서 실제 일에 올 것이라고 생각하지만 실제 아날로그 장비의 따뜻함과 분위기는 표현 될 수 없다고 생각합니다. 숫자 장소에서 얼마나 많이 얻어도, 나는 당신이 만족할 것이라고 생각하지 않습니다. 어쩌면 음악은 감각으로 구성되어 있으며 개인적인 취향을 반영하는 독특한 세상입니다.
이제 우리는 주요 주제에 들어갑니다. 왜곡에 대해 생각합시다. 일반적으로 앰프 및 기타에서 얻은 왜곡을 오버 드라이브 사운드라고합니다. 증폭기의 부피는 최대 및 과도한 부하로 설정됩니다. 당신이 역사에서 조금 생각한다면, 오버 드라이브 사운드의 기원은 다양한 이론이며, 나는 그것이 명확한 지 알지 못하지만 Blues Bray Cars의 Eric Clapton의 사운드였습니다. Les Paul과 Marshall JTM-45 콤보의 오버 드라이브 사운드는 충격을 받았으며 많은 기타리스트가 뒤를이었습니다.
그러나 당시 기타 (펜더 텔레스터 등)의 픽업은 많은 낮은 전력 단일 코일을 가졌으며 앰프는 마샬만큼 왜곡되지 않은 펜더가 너무 많아서 동일한 왜곡을 얻을 수 없었습니다. 그것이 부스터가 나온 곳입니다. 기타 출력 게인을 높이면 앰프의 하중이 무겁고 왜곡이 적은 청정 증폭기는 강제로 오버 드라이브입니다. 또한 쉽게 왜곡되는 마샬과 함께 사용되는 더 극단적 인 왜곡을 찾는 사람들.
세 번째 딥 퍼플의 Ritchie Blackmore는 Marshall Amplifier, Marshall, Jim Marshall 및 Queen 's Brian May의 제작자 인 Marshall Amplifier를 사용한 것으로 보입니다.
60 년대 후반, 앰프에 의존하지 않고 왜곡을 생성하는 퍼즈 장치가 나타납니다. Fuzz를 사용하면 앰프 오버 드라이브와 비교할 수없는 깊은 왜곡을 얻을 수 있었고, 엄청난 긴 유지가 얻어졌습니다. 시간에 따라 일부 증폭 요소는 게르마늄 트랜지스터와 실리콘 다이오드를 사용합니다.
전형적인 것은 전자 고조파 (일반적으로 Elehamo라고도 함), Dallas Abbather 's Fuzz Face, 컬러 사운드 및 Vox의 톤 벤더를 포함합니다. 어쨌든, 높은 이득은 거칠고 소리의 곡물은 거칠고 바삭 바삭한 느낌이 특징입니다. 코드를 재생하더라도 각 문자열의 분리는 열악했으며 일부는 사운드의 질량이되었습니다. 특히 초기 게르마늄 트랜지스터를 사용하는 사람들의 경우 음성 곡물이 거칠어 보입니다. 소리는 앰프를 과도하게 옮기는 느낌과는 완전히 달랐지만 많은 음악가들에 의해 퍼지를 환영했습니다. 전설적인 기타리스트 인 Jimi Hendrix는 퍼지 없이는 말할 수 없습니다. Jeff Beck과 Zeppelin의 Jimmy Page는 Marshall의 자연 오버 드라이브와 퍼즈 사운드를 사용했습니다.
왜곡 장치가 이름과 현실 모두에서 전체 플러드가되는 이유는 MXR의 왜곡 +가 나타난 후에야입니다. 그것은 컴팩트하고 튼튼한 다이 -캐스트 케이스 및 극적으로 확장 된 배터리 수명과 같은 훌륭한 MXR 유사 제품이었습니다. 그러나 더 놀라운 것은 소리였습니다. 그것은 지금까지 어떤 왜곡 장치보다 앰프의 오버 드라이브 사운드에서 더 많은 육체였습니다. 앰프 또는 기타의 유형에 관계없이 드라이브와 레벨만의 간단한 제어는 뉘앙스를 따는 소리의 소리는 처음에는 록 음악가보다는 퓨전 음악가에 의해 환영되었습니다. 나는 상당히 강한 왜곡을 얻었지만 기타의 양을 좁힐 때 꽤 따뜻하고 가장자리 왜곡을 얻었습니다. 비극 기타리스트 인 랜디 로즈 (Randy Rose)는이 증류 +를 좋아했습니다.
그건 그렇고, 소리가 혁신적이었던 Distotion +의 라이벌은 보스에게서 나타났습니다. 오버 드라이브 OD-1. Jeff Beck은 무대에서 그것을 사용하여 "Marshall Sound"로 칭찬했으며 현재 오버 드라이브 장치의 기원입니다. 그러나 +를 왜곡하는 데 익숙한 음악가는 불만족스러운 OD-1 사운드를 가지고 있으며,이 시점부터 동일한 왜곡 효과기는 하드 왜곡과 부드러운 "오버 드라이브"와 같은 동일한 왜곡 효과기와 다릅니다 이제 분열되었습니다. 현재 아날로그 방법 외에도 디지털 하이브리드도 나타나며 많은 제조업체가 시장에 처음 사용됩니다. 또한 진공관 앰프의 프리 앰프 부분을 그대로 꺼내는 여러 튜브가 있으며 따뜻한 맛도 매력적입니다.
마지막으로, 대표적인 부스터, 퍼지, 왜곡 및 오버 드라이브를 선택하십시오.
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１． |
부스터 : Vox Treble Bass Booster, Elehamo LPB-1 등 |
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２． |
FAZ : Elehamo Big Muff, Dallas Avitor Fuzz Face, Vox Tone Bender 등 |
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３． |
거리 : MXR Distortion +, Proco Rat, Guv'nor Marshall, Boss DS-1 등 |
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４． |
오버 드라이브 : BOSS OD-1, IBANEY TS-9, DOD 250, 튜브 작업 튜브 드라이버 등 |
현재 다중 효과와 디지털 모델러는 완전히 통과하지만 이번에는 컴팩트 한 이펙터와 대화했습니다. 소형 이펙터는 매우 간단하지만 매우 깊고 끝이 없으며 성가시다. 다양한 모델이 있으므로 자신에게 맞는 모델을 찾기가 쉽지 않습니다. 나는 당신이 내놓고 싶은 소리의 이미지가 있다고 생각하지만, 당신이 사용하는 기타와 앰프와 호환되기 때문에 쉽지는 않습니다. 동일한 보스 OD-1을 사용하더라도 앰프가 Marshall 및 JC 인 경우에 나오는 사운드는 완전히 다릅니다. 나는 몇 년 동안 그것을 시도한 이래로 많은 왜곡을 소유하려고 노력해 왔습니다.
기본적으로 나는 증폭기 왜곡을 선호합니다. Marshall이 부스터로 가득 찬 소리를 좋아합니다. 내가 가장 좋아하는 것은 MXR Micro AMP입니다. 나는 이것을 부스터로 사용합니다. 대부분의 부스터는 켜지면 톤을 바꾸고 손잡이의 위치가 0이지만 이득은 상승하지만 마이크로 앰프는 톤을 변경하지 않으며 원래 사운드는 제로 노브와 같이 출력됩니다. 거기에서 점차 손잡이를 올리면서 좋아하는 이득을 얻을 수 있습니다. 그러나 항상 자신의 증폭기를 사용할 수는 없습니다. JC 만있는 경우 ... 대체 교란과 오버 드라이브를 원합니다. 서두르기가 어렵습니다. 타협이 필요합니까? 그러나 이것에 대해 걱정하는 것은 재미 있습니다 (The Nerd World! 웃음).
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전자 고조파 LPB-1, Vox Treble-Bass Booster |
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전자 고조파 큰 머프, Vox Tone Bender, 로저 메이어 클래식 퍼즈 |
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MXR Distort + (재 인쇄), 마샬 구버, 보스 DS-1 |
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보스 OD-1 |
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Ibaneys TS-808 |
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Ibaneys TS-9 |
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MXR 마이크로 앰프 |
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에피소드 3 왜곡 파트 2 앰프
개인적으로, 그것은 그것을 알지 못하고 오랫동안 소형 이펙터의 상당수였습니다. 나는 여전히 경험이 없지만 여전히 풀 스윙에있는 작은 상자의 매력에 대해 이야기하고 싶습니다. 우리가 가장 먼저 다루는 것은 A/B 상자, 루프 선택기 및 시행 박스였습니다. 매우 간단하지만 상점에서 종종 질문을합니다. 많은 사람들이 메커니즘을 알고 있지만 어디에서 사용해야하는지 모르는 것 같습니다. 각 유용한 사용법에 대해 생각해 봅시다.
1. 전압 이야기
증폭기와 이펙터의 구동 전압은 일본에서 100V, 미국에서는 117 ~ 120V, 국가의 전력 상황으로 인해 유럽에서 220 ~ 240V를 지정합니다. 미국과 마찬가지로 117-120V 사양은 종종 일본에서 100V를 사용하는 것으로 보입니다. 사실, 나는 요즘 그것이 무엇인지 모르겠지만, 하드 록으로 유명한 영국 회사는 미국 -특이 적 제품의 117-120V 전압 디스플레이 패널의 수입 대행사에 100V 디스플레이를 가지고 있었다. 난 그냥 넣어. 문제가되지는 않지만 일반 전압의 원래 사운드가 원래 사운드를 만들 것이라고 생각합니다. 소리의 긴장은 다릅니다. 전압이 다른 수입 앰프를 사용하는 경우 100V → 120V 또는 100V ~ 240V 등으로 변환 할 수있는 STEP -UP 변압기를 사용하십시오. 예방 적 지점으로 사용되는 앰프의 전력 소비를 고려할 때 감당할 수있는 용량을 사용하십시오.
파울 기술이지만 기본값보다 낮은 전압으로 들리면 어떻게됩니까? 네, 아니요, 시도해 보았습니다. Les Paul을 Marshall JCM800 및 1982a의 1959 년에 연결하십시오. 먼저, 어떻게 전압을 낮추나요? 나는 Slidac이 없었기 때문에 조명 장비 판매 층에서 밝기를 조정하기위한 컨트롤러를 구입했습니다. 이것은 매우 간단한 SLIDAC이며, 전압은 0 ~ 100V 범위에서 변경 될 수 있습니다. 그런 다음 효과가 전압을 약간 줄이고 왜곡이 증가하고 공격이 조금 약해졌으며 높이가 떨어지고 가벼워졌습니다. 보스 OD-1을 통과하는 것 같습니까? Bluesy에서 매우 유용한 사운드입니다! 확실히, TNT의 기타는 누구였습니까? 그는 그렇게하고 있었는데, 그는 117V 사양을 80-85V로 떨어 뜨린 것 같습니다. 나는 여기서 정상이 아니에요, 그것은 어리석은 일입니까? 당신이 한 일은 Maxon 압축기의 전압을 낮추는 것입니다. 너무 많이 낮추면 소음이 나타나고 작동하지 않지만 매우 섬세한 왜곡 왜곡 왜곡입니다.
사실, 나는 배터리가 떨어지기 전에 왜곡 될 것임을 알았습니다. 반대로, 기본값보다 높은 전압으로 들리면 어떻게됩니까? 예상대로, 나는 내 자신의 증폭기로 시도 할 수 없었습니다.
초기에 Eddie van Halen은 117V 사양으로 최대 135V의 소리를 냈습니다. 예상 한 바와 같이, 한 단계가 끝났을 때, 진공관은 손톱에 의해 너무 부러졌습니다. Van Halen의 첫 번째 앨범 인 "Fire of Flame"은 이제 최고의 하드 록 사운드입니다. 그 밝고 날카로운 하드 드라이빙 기타의 비밀은 그런 곳에있는 것 같습니다.
2. 볼륨 제어
대립 시리즈에서 언급 한 바와 같이, 마샬과 같은 진공 튜브 앰프는 출력 튜브가 볼륨을 높이기에 충분히 구동되어 원래 사운드를 생성 할 수 있도록 설계되었습니다. 마스터 볼륨이있는 모델도 마찬가지입니다. 즉, 불필요하게 볼륨을 높이는 것은 밴드의 앙상블을 깨뜨릴뿐만 아니라 인간 관계를 악화시킬 수 있습니다. 스피커 감쇠기가 있습니다. 저항입니다. 연결 방법은 증폭기의 음성 출력 터미널과 스피커의 입력 터미널 사이에 샌드위치됩니다. 앰프의 부피는 최적의 사운드를 얻을 수있는 지점까지 최적의 사운드를 높입니다. 그런 다음 스피커 및 감쇠기의 출력 레벨을 조정하여 볼륨을 제어하십시오.
스피커 감쇠기에는 Rockman Power Soak, PMG (Old PMP!) HSK, Marshall Power Break 및 최근 THD 핫 플레이트가 포함됩니다. 대부분의 모델은 또한 라인 레벨 신호를 추출 할 수 있습니다. 또한, 스피커 에뮬레이터가 내장 된 Palmer PDI-03 및 Marshall SE-100이 있습니다. 이들은 스피커와 함께 라인 레벨 신호를 믹서 등으로 보낼 수 있습니다. 그들 중 대부분은 내성이지만 변압기 유형의 DM-1 및 DM-05도 있습니다.
이를 사용하는 예방 조치는 항상 앰프의 출력 임피던스와 일치한다는 것입니다. 맞지 않는 것을 사용하면 앰프가 과부하됩니다. 당신이 그것을 시도한다면, 당신은 그것을 이해할 수 있지만, 파워 튜브의 소리가 충분히 유쾌합니다! 그러나 일정량의 양을주지 않으면 스피커가 나쁘게 들립니다.
나는 여기서 다시 탈선 할 것이다. Marshall의 경우 JCM900 시리즈에는 출력을 100W에서 50W로 다운하는 전력 선택이 있습니다. JCM800 이전에 마샬이 있다면 전력을 반으로 낮출 수 있습니다. 이것은 100W에만 해당되지만 중간 또는 외부에서 4 개의 출력 튜브 중 2 개를 제거하십시오. 해당 조합으로 제거하십시오. 16Ω 캐비닛을 사용하는 경우 앰프의 출력 임피던스를 8Ω로 설정하고 8Ω 캐비닛 인 경우 4Ω로 설정하십시오. 이제 100W 마샬도 50W입니다. 그러나 50W 모델과 사운드는 원래 100W에서 설계 되었기 때문에 정확히 동일하지 않습니다! 당신이 연습한다면, 당신 자신의 위험으로 그것을하십시오. 머리가 부러 지더라도 우리는 아무것도 알지 못할 것이므로 요로 시쿠입니다!
3. 게인 -UP
앰프와 기타로 만 자연스러운 오버 드 라이브 사운드를 가지고 있다면, 예상 한 왜곡을 얻을 수 없거나 왜곡으로는 충분하지 않습니다. 따라서 픽업을 더 높은 힘으로 바꾸거나 부스터로 업로드 된 이득을 바꾸십시오. 나는 두 가지를 모두 수행하지만 내 생각에, 부스터는 톤을 바꾸지 않고 순수하게 이득 만 업로드 할 수있는 것이 바람직하다. 다양한 것을 시도 할 기회가 많지만 좋은 것을 볼 수 없습니다. 왜곡과 난소 라이브 시스템의 대부분은 해당 모델의 고유 한 톤을 가지고 있습니다. 나는 MXR 마이크로 증폭기, PMG BUF 등을 정말로 좋아합니다. 또한 Vox의 1U 랙이지만 Vacuum -type 밸브 효과 루프 버퍼 버퍼 v941이라는 모델이지만이 루프의 보내기 및 반환을 짧은 방패와 연결하고 보내는 레벨 노브와 함께 부스트하는 경우 소리가 두껍고 최고입니다. 부스터는 앰프의 프리 앰프의 일부라고 생각하므로 가능한 한 앰프에 가까운 위치에 연결하려고합니다. 간단히 말해서, 당신이 하나의 사전 튜브를 추가 한 것처럼 느껴지나요?
4. 센센트-성실
일반적으로 공간 이펙터를 앰프의 송신 반환에 연결합니다. 이 루프의 위치는 앰프 프리 앰프 파트와 전력 증폭기 사이에 있습니다. 사전에 의해 왜곡 되더라도 우주 시스템이 진흙 투성이가되지 않는다는 것이 고려된다. 이런 식으로 보내기 전송은 사전 앰프 출력이며 리턴은 파워 앰프 입력입니다. 보시다시피, 전자는 믹서에 신호를 보내거나 다른 전력 증폭기로 보낼 수 있습니다. 다른 프리 앰프를 후자에 연결할 수 있습니다. 최근에 포드 및 DG 스톰프와 같은 시뮬레이터를 프리 앰프로 사용할 때 후자와 연결하는 것이 좋습니다.
5. 링크 상단
Marshall의 4 입력에서 두 채널을 혼합 할 수 있습니다 (대립 시리즈 "JC-1220 vs JCM800"참조). 특히 무거운 사운드를 얻을 수 있기 때문에 Strat와 같은 단일 코일 기반 기타를 연결할 때 효과적입니다. 나머지 잭을 다른 앰프의 입력에 연결하면 여러 앰프 소리가납니다.
이는 이점이 있으며 라이브 공연 중에 일부 앰프가 날아 가더라도 다른 앰프는 아무런 문제없이 작동합니다. 물론 Marshall의 4 입력뿐만 아니라 다른 회사의 두 가지 입력도 가능합니다. 대부분의 앰프는 입력 단자가 높고 낮은 입력 터미널을 가지고 있으므로 기타의 방패를 기타로 연결하여 낮은 곳에서 다른 앰프로 연결하십시오.
에피소드 4 COOL GEM 소개
최근 Suguremono Gears는 중고 악기 상점에 도착했습니다.
소개하자.
Koch Pedaltone (가격 85,000 엔) 판매
최근에, 그것은 네덜란드 (Kock^o^)의 Koch (Kock^o^)의 튜브 형 풋 프리 앰프로, 고품질 튜브 / 앰프 멀티 톤 및 파워 톤에서 논의되었습니다. 그것은 여전히 새로운 제품이기 때문에이 가격으로 새로운 제품을 얻는 것이 유리합니다!
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나는 그것이 Mesa Boogie의 V-Twin과 비슷하다는 것을 당신을 사랑합니다! 어쨌든, 그것은 큽니다! 무거운 탱크와 같은 힘이 있습니다. 번역은 4 개의 12ax7 진공 튜브가 설치되어 있으며 Clean! 리듬 및 솔로를 위해 각 레벨마다 설정할 수있는 스위칭 스위치를 사용합니다. 놀랍게도, 그것은 모든 튜브 전력 증폭기를 0.5W 출력으로 장착되어 있으므로 모든 종류의 앰프에 연결하더라도 (일반 트랜지스터 -타입 기타 증폭기), 독특한 압축 사운드의 진공 튜브는 손상되지 않습니다. 원하는 경우 켜기/끄기도 가능합니다. 그리고 녹음과 헤드폰에는 스피커와 시뮬레이터가 장착되어 있으며 울고있는 아이는 조용합니다! 사운드 무게를 고려하여 버퍼 증폭기가 장착 된 효과 루프! 얼마나 화려한가 !!
소리는 ... 정말 자연스럽고 효과가 없습니다! 튜브 형 풋 프리 앰프는 한 단어로 할 수없는 고품질입니다. 압축은 편안하고 크런치는 기분이 좋으며, 인핸서를 켜면 소리가 앞으로 나오고 톤이 좋으므로 Marshall, Boogie 및 Fender와 같은 모든 톤을 재현 할 수 있습니다. 감당할 수있는 고급 디자인은 상당히 어려운 사운드 일 수 있습니다. 당신이 부스터를 밟는 날에, 관객은 뇌의 천국 이후의 납 소리가있는 Ichikoro입니다. V-Twin (웃음)으로 교환하고 싶습니다. 그러나 최근에 가장 좋아하는 JCM2000과 같은 사운드를 가지고 있으며, 마샬처럼 걱정스러운 보석입니다.
에피소드 5 아날로그 지연 스페셜
테이프 에코 -스타일 반복 효과 및 리버브 잔향 효과가 얻어집니다. 따뜻하고 부드럽고 좋은 소리는 아날로그 지연으로 독특한 맛을 가지고 있으며 매력적인 지점입니다.
디지털 전성기이기 때문에 시도하는 것이 좋습니다!
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사장 DM-2 지연 원래 상자가있는 S/N #258600 판매된 1981 년 5 월에 나타났습니다. 지연 시간은 20msec ~ 300msec입니다. 현재 빈티지 시장에서 매우 인기가 있습니다. |
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사장 DM-3 지연 S/N #433200 판매된 완벽한 DM-2는 더욱 발전합니다. 스테레오 아웃 장비. |
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맥슨 AD-80 아날로그 지연 원래 상자가있는 s/n #102852 판매된 S/N #103918 판매된 지연 시간은 10ms에서 300ms까지 가변적이며 리버브 효과에서 전체 에코까지 자유롭게 에코 될 수 있습니다. 2 006p 병이있는 18V 드라이브입니다. |
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MXR 아날로그 지연 '78 s판매된 '80 (장비 만 지연) 판매된 당시에는 새로운 가격이 100,000 엔의 아날로그 지연의 원래 모델이었습니다. AC 드라이브로 인한 두꺼운 톤은 매력적입니다. |
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Dod 아날로그 지연 680 '81 판매된 DoD 아날로그 지연, Ingie를 사용하는 Overdrive Preap 250으로 유명합니다. 레티콘이 만든 BBD (지연 요소)가 장착되어 있습니다. 고유 한 출력 시스템에서는 Ping -Pong 지연도 가능합니다. |
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전자-해조학 디럭스 메모리 맨 EH1307 '77 판매된 지연 시간은 15ms ~ 400ms입니다. 아날로그 지연 외에도 코러스와 빠른 흔들리는 비브라토를 선택할 수 있습니다. |
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전자-해조학 스테레오 메모리 맨 EH7811B '81 판매된 '81 판매된 최대 300ms 지연 시간이있는 스테레오 아날로그 지연. 또한 독특한 깊은 코러스 효과가 있습니다. |
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모리 Anolog Echo Reverb E80 판매된 Morley의 아날로그 맛은 Steve Vay를 사용하여 고급 와우 페달 "Bad Horsie Wah"로 유명한 아날로그 맛으로 가득합니다. 。 |
에피소드 6 최근 솔로 연설 ..
당신 덕분에, 그것은 최근에 비행하는 효과적인 이펙터처럼 판매되었습니다. 예쁜 어린 아이들은 상당히 오래된 희귀 한 물건을 사고, 애호가로서 나는 아주 아프다 (^-^). 젊은 밴드 아이가 와서 프로듀서가 나에게 말했다. 물론 작동 증폭기의 차이는 크지 만 다른 저항 값과 다양한 요소가 있습니다.
얼마 전, 수리 요시는 내 Eybany의 TS-9DX 운영 앰프를 교환했습니다. 나는 그것에 매우 관심이 있었지만 기본 왜곡 자체를 더 매끄럽게 만들고 싶었으므로 TS-808만큼 좋았습니다! 요시가 입는 작동 증폭기는 JRC4558DD입니다! 그것은 4558d ＼ (^o^)보다 훨씬 매끄러 져야합니다. / 결과는 멋진 단어입니다. TS-9 모드에서 TS-808 (JRC4558D)을 건너려고했지만 내 귀에 의해 소리의 부드러움과 누락을 이해할 수 없었습니다!
요시에게 인상을보고했을 때 입력 및 출력의 중요한 부분의 배선 재료도 우수한 빈티지가 누락 된 것으로 대체되었습니다. 또한 모드 노브를 +로 돌리면 중간 부스트가 그대로 적용됩니다 (이것은 ◎ !!). 위의 두 모드는 또 다른 세계입니다 (무서운). 그러나 한 단계 상승하는 게인이 약간 너무 크기 때문에 개선의 여지가 있습니다. Yoshi는 현재 6 개의 징수 브랜드를 출시 한 기타 빌더이지만 이펙터를 생산하고 리모델링하는데도 큰 도움이됩니다. 관심이 있으시면 자유롭게 상담하십시오!
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이야기는 바뀌었고 최근에 Furtone의 2001 Full Drive 2가 입력되었지만 다릅니다 (...?)! 소리가 많이 바뀌 었습니다. 97 년에 오렌지 남자가 있었기 때문에 비교했습니다. 글쎄, 소리가 더 밝고 왜곡의 질감이 거칠다 !! 불행히도, TS-808과 같은 젖은 소리의 광택과 허리는 전혀 사라졌습니다. 모델 이름은 변경되지 않았지만 다릅니다. 밝은 파란색과 발 스위치의 모양이 바뀌었지만 내부를 본 후에는 많이 바뀌 었습니다. 상당히 기초는 질서 정연한 인쇄 기판으로 바뀌 었습니다. 나는 그것이 가장 좋아하는 모델이기 때문에 실망했고 사람들에게는 추천 받았다 (> <). 글쎄, 모르톤뿐만 아니라 사양에 변화가 있습니다. 생산 효율성 및 비용 제한과 같은 많은 것들이 있습니다. 오, 예, 터무니없는 효과의 뜨거운 주제 인 Z-Vex는 과거에 포인트 배선을 포인트하는 것이었지만 이제는 인쇄 된 회로 보드입니다. 하지만 내가 그림을 그리기 때문에 나를 용서합니까 (웃음). |
마지막으로 Boss OD-1의 사양을 요약했습니다. 그것은 약간 괴짜 세상입니다 (^o^).
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이것은 최근 중고 악기의 인벤토리에서 조사한 것입니다.
왼쪽에서는 제조 수 (제조 시간), 실버 나사 (검은 나사가 생략 됨), 기본 번호, 오피서 앰프 모델 번호, FET 스위치 색상, LED 사양, OD-1 로고 위치입니다. 초기에는 Reuseon Operational Amplifier 였지만 많은 실패가있는 것 같습니다. 소리의 관점에서, 두 번째 용어의 NEC μPC4741C 사양은 인기가있다. OD-1이 단일 장치 인 경우 중간은 강하고 푹신하지만 Donshari 앰프와 결합하면 약한 중간을 밀어 넣는 것이 좋습니다. OD-1을 찾고 있다면 많은 것을 시도하고 가장 좋은 것을 찾으십시오.
에피소드 7 Roop Box Edition 다시! 판
오랜 시간이 지났습니다. 여러분 모두 어떻게 지내세요? 나는 심한 추위와 건초열의 위협을 두려워합니다. 얼마 전, 나는 TC-Live에서 오랜 시간을 보낸 후 라이브 무대를 차지했습니다. 지난번에 나는 Hard & Blues Band "White Smoke"의 회원 이었지만 이번에는 펑크 밴드 "☆우사 코어 친구들☆"나는 그것의 일원이었다. 나의 일을 제외하고 (^^;), 그것은 재미있는 시간이었다. 나는 추위에 온 모든 사람들에게 감사의 말씀을 전하고 싶다."Hot Shot ". M (__) m.
A/B 상자
그건 그렇고,이 세트 목록은 왜곡 된 사운드와 깨끗한 코러스에서 자주 변경되며, 컴팩트 (이펙터) 그룹은 (서투른) 일련의 연결에서 불가능합니다.
Freedom A/B 루프 스위치 상자가 나타났습니다. A / B 스위칭 스위치와 바이 패스 스위치가 장착 된 2 개의 루프 (A & B)가 있습니다. 이것은 기타와 앰프 사이에 설정되어 있습니다. A / B 스위치 스위치를 밟아서 즉시 사운드 변경이 가능합니다! !
루프 박스를 사용하지 않으면 여러 이펙터를 동시에 켜거나 끄야합니다. 이는 혼란입니다! 상세하게, 왜곡은 쥐에 의해 만들어지고 게인 도우미는 부스터로 켜지고 깨끗한 것은 comp + 코러스입니다. (그림 1) 루프 박스 루프에 많은 노이즈가 많은 노이즈 나 빈티지 이펙터를 넣으면 이펙터를 사용하지 않을 때 손실을 최소화 할 수 있으므로 직접 앰프 인 사람들에게도 권장됩니다. 이다. 최근에는 루프 박스에서도 다양한 모델이 출시되었습니다. 이번에는 세 가지 권장 모델을 소개하고 싶습니다.
1. 자유 루프 스위치 상자
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우선, Freedom Loop Switch 박스에는 이미 위와 같이 두 개의 루프 (A & B)가 있으며 A / B 스위칭 스위치 및 바이 패스 스위치가 장착되어 있습니다. 수동 회로에서 우회 할 때 완전히 통과됩니다. |
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2. 프로비던스 P-2LD
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다음은 2 개의 루프 (1 & 2)와 A / B 상자의 함수를 갖는 프로비던스 P-2LD이며, 두 개의 앰프를 전환하고 신호를 튜너로 보낼 수 있습니다. Freedom과 달리 1/2 루프 스위치는 아니지만 각 ON / OFF 스위치, 바이 패스 스위치 및 A / B 스위치 스위치 스위치가 장착되어 있습니다. 이것은 또한 수동 회로이며 우회 할 때 완전히 통과합니다. |
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3. Sobbat A/B 차단기
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나중에 Sobbat A/B 차단기에는 A/B 스위칭 스위치와 우회 스위치가 장착 된 Freedom과 같은 두 개의 루프 (A & B)가 있습니다. 그러나 여기에는 활성 회로가 있으며 A/B 차단기 패스를 통과하는 모든 신호는 버퍼 회로를 통과합니다. 음질의 약간의 변화가 있지만 신호가 낮은 임피던스로 변환되고 방패가 길어질 때와 같이 소음과 음질을 줄이는 이점이 있습니다. |
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당신은 자주 가장 많이 보입니까? ! Boss LS-2 라인 선거와 같은 각 루프의 출력을 조정할 수있는 일부가 있습니다. 이를 통해 루프에 연결하는 이펙터의 레벨 보정이 가능하며 각 루프에 쉽게 차이를 만들 수 있습니다. 루프 박스는 적극적으로 사운드를 만드는 이펙터와 달리 냉정 할 수 있지만 매우 실용적이고 강력한 품목입니다. 나는 당신이 당신 자신의 용도로 완벽한 모델을 찾기를 바랍니다.
제쳐두고, 하노이 바위는 라이브! ! (^^)/ 나는 티켓을 얻을 수 있었다! 나는 그것을 고대하고있다! ! !
에피소드 8 핵심 페달 이펙터 스페셜 에디션
오랜 시간이 걸렸습니다! 어떻게 지내세요? 오래 전부터 아카사카 블리츠에서 "하노이 바위"를 경험했습니다! 무대 직전에, 그것은 Andy McCoy 주변에 있었기 때문에 붐비는 군중 아래에서 죽어 가고있었습니다 (^^;). 꽤 거친 플레이 였지만 정말 괜찮 았어요! ! 특히 Mon -Chan에 대한 멋진 것! 나는 나쁜 의상으로 날아 갔다. 아니요 ~ Raw "Traditity"Saiko! (^^)/최근에, 나는 최근에 제가 결성 한 새로운 밴드에서 하노이 번호를 다루 자마자 라이브 공연을 기대하고 있습니다. 아니요, 아이처럼 당황스럽고 내 나이는 음악 취미 만 바꾸지 않습니다 (웃음).
그건 그렇고, 우리는 6과 80 년대의 몇 가지 페달 -유형 이펙터 모델을 소개하여 먼 외국의 중고 악기 상점 직원에서 발굴되었습니다. 그 당시 다중 효과에 대해 말하면, 과장되어 와우와 퍼즈 등의 조합 일뿐입니다 (웃음). 말하자면, 최근에 발표 된 왜곡과 WOW 복합 이펙터 V-WAH PW-10의 조상이라고 할 수있는 효과 페달이라고 생각합니다.
'71 National Fuzz Wah 페달 모델
우선, 71 년에 생산 된 일본의 새로운 전기 인 Wow Faz (Showa 46). 브랜드 이름은 National이지만, Jimi Hendrix가 좋아하는 유엔 분위기를 생산하기위한 새로 만든 새로운 포도 나무입니다. 당시 Niju Electric은 원래 제품 및 많은 제조업체 외에도 세계로 보내졌습니다.
페달 부분은 늦은 유니 분위기의 페달 구성 요소의 전환입니다. 퍼즈 회로는 Univox의 슈퍼 연마와 동일합니다. 왜곡과 레벨 사이를 전환 할 수있는 스위치가 장착되어 있으며 일반 퍼즈와 옥타브 퍼즈 사이를 전환합니다. 페달을 강하게 밟아 팁의 스위치에서 퍼지의 켜기 / 끄기를 켜거나 끕니다.
퍼즈 사운드는 매우 편심하며 실리콘 트랜지스터 사양은 거친 곡물로 오랫동안 지속될 수 있습니다. Octavian Fuzz 사운드를 얻을 수 있으므로 Jimi와 같은 솔로를 결정할 수 있습니다. 또한, 그것은 와우와 결합하여 매우 감정적 인 후원과 솔로를 생성 할 수있는 강력한 이펙터입니다.
M'70S IBANEZ 표준 WAU 퍼즈 ￥ 58,000- 세전 포함 ¥ 60,900-
그건 그렇고, 다음은 1970 년대 중반의 희귀 Ibanez Wow Faz입니다. "Ibanez"는 "Maxon"브랜드에 익숙한 Noshinami Seisakusho가 만든 수출 브랜드입니다. 또한 "Mica"브랜드 이름으로 해외로 수출됩니다. 그 당시 Nippon Non -Nami 작품은 이펙터 외에도 후지 -스트링 된 악기에 대한 일렉트릭 기타 픽업을 제작했습니다. 당신이 생각하지 않는 대담한 모습은 매우 국내입니다! !
우선, 퍼즈 사운드는 실리콘 트랜지스터 사양이지만, 게르마늄 트랜지스터 사양과 같은 거친 왜곡 사운드로 코드를 재생하면 굵은 왜곡 사운드로 코드를 재생할 때의 대량입니다 극단적 인 이야기 7과 9th (^^;)처럼 느껴지는 강력한 퍼즈 사운드. 나는 단일 음표 재생을 위해 안전하게 추천합니다. 제어 시스템은 전경의 두 스위치의 오른쪽 오른쪽에있는 퍼지 켜기 / 끄기이며 왼쪽은 퍼즈 톤 스위치입니다. Donshari와 Mid Boost의 톤을 선택할 수 있습니다. 두 경우 모두 상단 옥타브 사운드는 높은 위치에서 상당히 눈에.니다. 오른쪽 손잡이는 퍼지의 왜곡이며, 왼쪽 손잡이는 퍼즈의 출력 제어입니다.
페달 끝을 밟아 와우를 켜고 끄질 수도 있습니다. 와우 사운드는 가변 너비, 크고 큰 와우 효과입니다. 페달이 올라가면 예쁜 부시 장소로갑니다. 퍼즈와 동시에 사용하면 말하는 변조기와 같은 말하는 소리가 나옵니다.
사용하기가 조금 어려워 보이지만 여기서 말할 때 매우 영향력있는 효과를 얻을 수있는 것 같습니다.
☆추신☆
거의 같은 디자인으로 Mica의 "Wau-Wau-Wailer SG-17C"와 Guyatone"Wah-Fuzz FS-5"와 Elk의 "Wau Fuzz WF-1000"이 있습니다. 모든 소리물결 모양의 공장의 OEM 때문입니다.
그러나 Ibanez의 "Fuzz & Wa"는 Foxx OEM이었고 이펙터는 깊은 세상입니다.
'60 년대 Jennings Growler? ! 연발총? ! 판매된
"Jennings Music Industries (JMI)"는 56 년 영국 아코디언 플레이어 인 Tom Jennings 및 기타리스트 Dick Denny가 설립하여 대행사 계약을 체결하고 58 년경에 Vox 제품을 생산하기 시작했습니다. JMI는 기타 증폭기 AC15 및 AC30의 좋은 판매로 최고 그룹으로 빠르게 상승했습니다. 물론 비틀즈가 무대 뒤에서 거대했다는 것은 말할 나위도 없습니다. 나중에 64 년에 그는 동일한 영국 로이 스턴 그룹에 자신의 권리를 매각했습니다. Jennings와 Denny는 "Jennings Electronic Developments (Jed)", Glowler (Wah/Fuzz), Fuzz, Wah-Wah, Harmonic Boost, Siren F Oot Control (Wah, Fuzz 및 Siren Effects) 및 Scrambler를 시작합니다. (볼륨/wah)가 출시되었습니다. 그 특징은 팬 모양의 몸체와 로터리 제어의 일반적인 사양입니다.
그게 으르렁 거리는 소리입니다! 즉시 소리! , n ((・;) 그게? ! Growler는 Wow Fuzz, Gege (◎◎;) 소리가 "Ton, Ton, Ton ..."의 소리를 반복합니다! ! 실패입니까? 회로를 확인하십시오. 내부의 놀라움! ! 와우와 같은 회로는 전혀 없습니다! 전문 엔지니어에게 조사를 요청했지만 회로 측면에서 정상인 것 같습니다. 리모델링? 이를 위해서는 타임즈에 적합한 오래된 부분에 대한 유기농 회로입니다. 30 년 전의 모델이며 거의 볼 수 없습니다! 추측이지만 당시 라인업에서 "리피터"라는 모델이 아닌가? ! growler 케이스를 어떤 이유로 사용 했습니까? ! 나는 그렇게 생각하고 싶다. 그 이유는 그것이 소리의 맛을 가지고 있기 때문입니다! 이 효과는 Tremolo에 가깝고 독특한 회전 느낌이 있습니다. 소리는 온화하고 두껍고 Dallas Arbitters의 Treem 얼굴 이후 흥분합니다! !
제어 시스템은 풋 스위치 "w"on on -off이고 "f"는 LO 패스 필터에서 켜지거나 꺼져 있습니다. 그리고 지연 시간 (속도) 조정은 회전 부분에 발가락과 발 뒤꿈치로 뒤틀립니다! ! 재미 있지 않습니까,이 특이한 아이디어! (^o^)/
'80 Musitronics C-200 Volume-wah 페달 "N.O.S."
다음은 당신이 볼 수 있듯이 사치감을 가진 Muteron 제품입니다. 론에 대해 말하면, 세계에서 가장 강력한 Envrope 필터 "Mu-Tron III"! ! 그러나 이번에 픽업 된 "C-200 Volumes / Wow 페달"은 Muteron과 같은 독특한 모델입니다. 더욱이, 기적 미사용 새 기사! ! (may;) 아시다시피, 42 번째 그래미 시상식에 따라, 우리는 역사상 8 가지 범주의 태국을 획득했으며, 더 활기찬 슈퍼마켓 라틴 록 기타리스트 인 Carlos Santana의 발은 친숙한 이펙터입니다.
이것은 네 단위 모두의 도입의 끝입니다. 어때요? 당신의 마음을 흔드는 보석이 있습니까? 나는 단지 텍스트, 나에 대한 설명 만 이해하는 것이 쉽지 않다고 생각합니다. 관심이 있으시면 가게에서 시도해보십시오! (죄송합니다. 멀리서 모든 사람이 있습니다.) 오래된 이펙터는 정말 간단하지만 독특한 것들이 많고 관심이 없습니다. 그렇다면 그것은 단지 말 일 뿐이지 만 다시 귀엽습니다 (^o^).
또한 흥미로운 일이 들어 오면이 페이지 에보 고하고 싶습니다. 요즘에는 이라크 전쟁과 북한 문제에 대한 나쁜 주제 일뿐 아니라 정치적인 일없이 뇌의 날씨를 겪고 싶습니다.
에피소드 9 Elehamo Big Muff π 특수 기능
안녕하세요! 어떻게 지내세요? 그럼에도 불구하고, 마침내 따뜻해지고 있다고 생각한다면 뜨겁습니다! (;^_^) 땀이 나는 것, 그리고 약간의 기타를 연주하면 끈이 하루 만에 녹슬 었습니다. 끈이 바뀌는 날에, 그것은 빠르게 Bombi가됩니다.
이번에는 Electro Harmonics의 "Big Muff π"를 취하고 싶습니다. 오래 전부터 내가 가장 좋아하는 잡지 기타와 잡지 잡지도 Elehamo를 선보였습니다! 많은 Elehamo 라인업 중 일반적인 모델 인 Big Muff π는 매우 인기가 있습니다. 아시다시피, 그것은 퍼지입니다! 약 30 년 전에 데뷔 한 이후 몇 차례의 모델 변경 이후 (일시적인 중단이 있지만) 현재의 오랜 판매자였습니다. 카트 카르 인 (Cart Cobain)이 너바나 초반에 사용했으며 1990 년대 초반에 그루지 장면을 휩쓸 었다는 것을 기억하는 새로운 장소입니다. 흠, 꽤 오래 전에 (^^;)? ! 최근에, Mogwai 및 Koя의 사용은 알려져 있습니다.
전기 고조파 엔지니어 인 Bob Meyer 인 Mike Matthews가 설계 한 최초의 큰 머프 π는 '71 년에 태어났습니다. 지금까지 거친 퍼즈와 달리 풍부한 지속과 고조파가 있으며 부드럽고 부드러운 왜곡 소리가 있습니다. 또한 Jimi Hendrix가 N.Y.의 악기 상점 "Manny 's"에서 구입 한 일화도 있습니다. 또한 Carlos Santana는 이메일 주문으로 제공되었습니다.
이번에는 '84 년경에 Matthews의 판매에 출시 된 최초의 3 단계를 소개 할 것입니다 (1990 년경 러시아에서 생산을 재개합니다. 미국이 부활했습니다!). 그러나 자세한 사양이 너무 많으므로 이번에는 채택 할 사양이 전부가 아니라는 점에 유의하십시오. 또한 개인 차이가 있으므로 사운드를 참조 하여만 사용할 수있는 경우! !
현재 제 1 및 두 번째 용어 모델은 얻기가 매우 어렵습니다.
Big Muff π e'70s (1st Triangle 손잡이/뱀 눈베이스, 포인트 ~ 포인트 배선)
71 년에 출시 된 초기 모델 (71-73 년경)입니다. 손잡이의 배열에서 일반적으로 "삼각형 손잡이"로 알려져 있습니다. 이것은 첫 번째 프린트 보드의 매우 드문 첫 번째 기간을 채택하기 전에 프로토 타입 유형이라고 할 수있는 사양입니다. 부품은 뱀 기지에 설정되며 각 부품의 발은 직접 납땜되어 연결됩니다. 슬라이드 스위치 켜기/끄기가 아니라 스위치가있는 볼륨입니다. 다른 두 손잡이는 지속과 톤이 아니라 지속 및 퍼지입니다.
두 번째 용어 이후에 큰 머프 만 시도했다면 소리의 차이에 놀랄 것입니다! 큰 머프가 아닌가요? ! 또는 오히려, 그것은 퍼지처럼 매우 두껍고 거친 소리입니다. 어쩌면 후자가 왜곡이라고 말하는 것은 과장이 아닐 수도 있습니다 (웃음). 퍼즈 노브가 낮아지면 압축은 질긴 라디오와 같은 파손 된 라디오로 극도로 적용되며 마치 노이즈 게이트가 작동하기 시작한 것처럼 유지 (수렴?)가 끝납니다. 당신이 그것을 올리면, Sustain과 함께 강한 소리의 강한 소리. 폭발 !!
큰 머프 π'72 (1st Triangle 손잡이)
72 년에 만든 "삼각형 손잡이"입니다. 전자와 같은 습관은 없으며 두 번째 모델보다 강하고 두껍게 느껴집니다. 나는 좋은 느낌과 부드러움과 함께 살고 있습니다. 사용하기 쉬운 것 같습니다. 개인적으로 하나의 푸시 (^^).
큰 머프 π eh3003 '76 (2nd 램의 머리) w/box "mint"판매
그것은 훌륭한 민트 상태가있는 두 번째 단계 (73-76 년)의 모델입니다. 몸에 디자인 된 여성의 얼굴이 양의 얼굴처럼 보이기 때문에 일반적으로 "Rams Head"로 알려져 있습니다. 최근 "Yurayura Empire"의 Shintaro Sakamoto가 사용 되었기 때문에 최근 인기가 급격히 증가했습니다. 거의 파란색 문자가 없습니다.
그것은 적당한 램프, 소리 압력을 가지고 있으며 두껍고 지속적인 소리가 있습니다. 세 번째 용어가 빡빡하기 때문에 중간에는 피크가 있으며 부드러운 단맛을 느낍니다. 약간 파란색!
Big Muff π EH1322 '77 (3 번째 버전) 판매
그것은 세 번째 용어 ('76-84 정도)의 모델입니다. 비슷한 외관의 재 인쇄도 현재 릴리스되므로 아마도 Big Muff에서 가장 친숙한 디자인 일 것입니다. 후반에는 작동 증폭기 IC 사양도 있습니다.
높이는 상당히 강하고 반대로 낮은 것은 상쾌합니다. 꽤 히스테리! 부드럽고 강렬한 코드 작업에 뭉개지 않고 초초 소리입니다.
현재 재 인쇄 된 USA Big Muff π는이 세 번째 단계의 외부 디자인을 채택하지만 LED가 장착되어 있으며 톤 바이 패스 스위치가 폐지되며 회로가 끝나기 전 모델입니다.
어때요? 당신은 어떻게 든 이해 했습니까? (^^;) 최근 이펙터에 비해 조금 저렴합니까? 도시락과 같은 케이스는 수제와 같고 귀엽습니다. ! 불행히도, 이번에는 러시아 초기에 그것을 만들었습니다 (90 년대에 만들어졌습니다)★Sovtek) Bigmuff π도 인기가 있으며 시장 가격은 점차 상승하고 있습니다. MXR과 함께 Elehamo는 '7과 80을 대표하는 이펙터입니다! ! 그것은 항상 그 시대의 음악과 분리 할 수 없으며 새로운 추종자들은 여전히 성장하고 있습니다.
옆으로, Okubo Hot Shot의 친구들이 후원하는 라이브 공연이 있으므로 약간의 시간이 걸리고 몇 곡을 할 것입니다. 이번에는 거의 하노이 바위 커버이지만 기타와 보컬은 어쿠스틱 섹션 Itsumoto입니다. 주요 "술 취함 Pawow"외에도 여러 밴드 모양과 세션 시간이 있으므로 무료라면 M (__) m을 연주하십시오.
에피소드 10 OGA -CHAN의 "Magical Small Box"에디션
와우와 FAZ
빈티지 와우와 퍼즈를 결합하는 것은 효과가 없을 수 있습니다. 이는 퍼즈 입력 임피던스가 매우 낮기 때문에 버퍼 증폭기를 물리 치면 해결할 수 있습니다.
부스터와 왜곡
구조적으로, (왜곡없이) 볼륨 만 올리는 것을 부스터라고합니다. 그러나 오버 드라이브 이펙터 등이 앰프에 적용되고 오버 드라이브 사운드를 얻을 때와 같이 광범위한 의미에서 부스터로 해석 될 수 있습니다.
버퍼 증폭기, 임피던스
수동 (프리 앰프가 장착되지 않음)은 높은 임피던스 출력입니다. 일반적으로 기타 이펙터는 기본적으로 높고 낮지 만 이펙터의 입력 임피던스가 낮 으면 사운드가 체중이 줄어 듭니다 (높은 하락).
버퍼 증폭기는 높은 임피던스 신호를 낮은 임피던스 신호로 변환합니다. 낮은 임피던스 신호는 노이즈가 악화하기 어렵 기 때문에 긴 방패를 처리하는 데 유리합니다.
진정한 바이 패스
예를 들어, 보스 컴팩트와 같은 전자 스위치가 장착 된 이펙터는/끄기뿐만 아니라 버퍼 회로를 통과합니다. 그 자체로는 거의 귀찮지 않지만 많은 버퍼 회로를 많은 버퍼 회로와 연결하면 톤과 린 소리가 변경됩니다.
실제 바이 패스 이펙터는 회로를 통과하지 않고 사운드 변화를 최소화합니다. 최근에 실제 바이 패스 유형이 증가하고 있지만 모두 꺼지면 신호가 낮은 임피던스로 변환되지 않기 때문에 노이즈에주의를 기울여야합니다.
볼륨 페달 위치
다중 이펙터가 기타와 앰프 사이에 연결되어 있다고 가정하면 볼륨 페달이 가장 기타에 연결된 경우 기타 자체의 볼륨 제어와 같은 방식으로 작동합니다. 반대로, 이펙터의 끝에 연결하면 이펙터에서 생성 된 사운드를 변경하지 않고 최종 볼륨을 제어 할 수 있습니다. 그러나 반향이 지연 기계보다 자연스럽게 더 부 자연스러운 경향이 있기 때문에 그 전에는 좋습니다.
볼륨 페달에는 BOSS FV-50H 및 FV-50L과 같은 다양한 입력 임피던스 라인업이 있으므로 응용 프로그램에 따라 선택합니다.
부스터 및 왜곡의 연결 순서
부스터의 효과로서, 왜곡과 같은 왜곡 앞에 부스터가 연결되면, 왜곡이 부스터가 높아지고 왜곡이 심화됩니다. 반대로, 왜곡 후 부스터를 연결하면 볼륨이 증가합니다. 그러나 부하에 의해 쉽게 왜곡되는 설정은 증폭기의 부피 만 증가시키고 볼륨을 증가시킬 수 없습니다.
코러스, 플랜 어, 지연 기계
코러스와 플랜저는 기본적으로 지연 및 메커니즘과 동일합니다. 둘 다 짧은 지연으로 수정 (흔들리는). 후자의 플랜저는 코러스보다 더 강한 acme를 가지고 있습니다. 코러스와 플랜저는 일반적으로 지연 시간이 길어지면 지연 시간 수를 증가시킵니다.
트레몰로, 비브라토
둘 다 흔들리고 있지만 차이점은 무엇입니까? 놀랍게도 많은 사람들이 생각하지 않습니까? !
Tremolo는 부피의 변화로 인한 것이며 Vibrato는 기본적으로 피치 (피치)의 변화로 인한 것입니다. Treemolo는 삼각파 (연속 부피 변화)와 직사각형 파 (간헐적 부피 변화)에 의해 발생합니다. 후자는 가능한 빨리 기관총 효과를 얻을 수 있습니다.
왜곡 및 오버 드라이브
증류소는 홀수 세그먼트를 포함하는 것으로 분류되며, 조각과 오버 드라이브는 심지어는 hypertones로 분류되지만 최근에는 더욱 복잡해졌으며 이름은 이미지와 같은 것이 좋습니다.
로우 패스, 높은 컷 필터
La Metal의 어린이 쥐에 대한 필터 제어는 정상적인 톤 컨트롤과 다르며, 고주파 성분을 오른쪽으로 절단하는 고 절단 (낮은 패스) 필터입니다. 다시 말해, 최소 (최소) 위치는 완전히 열려 있습니다. 。
알칼리 및 망간 배터리
나는 종종 "망간 배터리가 알칼리보다 낫다"는 말을 듣지 만 알칼리성 배터리는 수명에 접근함에 따라 전압의 특성을 빠르게 떨어 뜨립니다. 반면, 망간 배터리의 전압이 점차 내려갑니다. 전압이 떨어 졌을 때 소리가 조금 좋았다는 음악가의 이야기는 전압 감소로 인해 소리가 약간 바뀝니다.
불연속 및 IC
이펙터는 IC (Integrated Circuit)를 사용하여 트랜지스터와 회로로 구성된 회로입니다. IC는 하나의 칩에서 많은 트랜지스터를 결합한 구조이며 오래 전에 음질은 단일 트랜지스터를 가진 것보다 열등했습니다. 그러나 4558과 같은 고품질 IC의 모양에 따라 상황이 바뀌 었습니다. 높은 -fi- 지향 오디오와 달리, IC 특성의 차이로 인한 사운드의 개성은 왜곡 효과기의 특성을 만듭니다.
인치와 밀리미터
대부분의 경우 국내 이펙터는 밀리미터 표준을 사용하고 가져 오기 이펙터에는 1 인치 표준 잭이 있습니다. 크기가 매우 작은 크기로 인해 거의 문제가 없지만, 표준 잭과 국내 밀리미터 표준 플러그가있는 방패 케이블의 조합으로 인해 접촉이 불량한 많은 문제가 있습니다. 당신의 tivation 전에 그것을 확인하는 것이 좋습니다!
Maxon, Ibanez
둘 다 하루가 닥친 브랜드 브랜드입니다. Ibanez는 수출 브랜드이며 Greco 기타 수출 브랜드로도 알려져 있습니다. 오버 드라이브로 유명한 빈티지 Ibanez 튜브 Screamer TS808 및 TS9는 기본적으로 Maxon OD-808 및 OD-9와 동일합니다.
OEM
"OEM/국내 브랜드 제조"는 오랫동안 이펙터 세계에서 오랫동안 이루어졌습니다. 이것은 공급 업체의 브랜드 이름을 가진 제조업체가 제조 한 시스템으로, Vox, Jen, Thomas 등, Shin-Ei, Korg (Keio Giken) 등으로 시작합니다. 많은 사례가 있습니다.
큰 머프 π
평소와 같이 인기있는 머프이지만, 퍼지입니까? 왜곡? 소리가 훌륭하기 때문에 f^_^;? !
첫 번째 "삼각형 노부"는 70 년대 초반에 나타났습니다. 그것은 소리를 포함하여 시대의 진정한 퍼지입니다. 그 후, "Rams Head"이후, 곡물은 더 세밀하게 오래 지속되었습니다. 머프는 최근 몇 년 동안 FAZ 공장의 극단적 인 퍼지와 비교하여 왜곡 일 수 있습니다.
퍼즈 얼굴
66 년 후반에 나타난 원래 FAZ 얼굴에 장착 된 게르마늄 트랜지스터는 NKT275입니다. 1960 년대 후반, 1970 년대 이후 BC108 및 BC109로 바뀌었지만 실리콘 트랜지스터의 환경 변화와 더 강렬한 왜곡으로 인해 소리의 영향을받지 않습니다.
AD-900, 이전/후반
1990 년대와 2002 년경에 설치된 BBD 칩은 다릅니다. 전자는 2 개의 MN3005를 가지고 있고 후자는 4 개의 MN3008을 가지고 있습니다. BBD 간의 차이, 보드의 반 픽스 설정이든 약한 피드백으로 인해 진동하지 않는 피드백이든, 후반전을 진동하고 진동 할 수 있습니다.
Centaurus
최근에, 매우 빈티지 스타일의 패턴을 가진 Centaur. 말할 것도없이, 나는 유명한 기계의 이름을 부스터로 원합니다. 1994 년에 출시 된 지 거의 15 년이 지났지 만 기본적으로 동일한 사양은 높은 수준의 완벽 함을 나타냅니다. 오랫동안 제조 되었음에도 불구하고 낮은 생산량은 여전히 만성적입니다.
출시 시점부터 동시에 모래 캐스트 금 및은 사양이 있지만 Silver는 S로 시작하는 일련 번호가 있으며 생산량은 매우 작습니다. 유명한 말 패턴은 약 98 ~ 9 년 정도 변합니다. 그리고 최근 몇 년 동안 패턴이없는 사양이되었습니다. 소문에 따르면, 패턴의 디자이너는 클론을 떠났다.
MXR
그것은 MXR 외관 디자인의 변형으로, Distortion+, Dynacomp 및 Phase90과 같은 고성능 소형 이펙터의 개척자입니다.
[약 73-5 년]
버드 경량 알루미늄 다이 캐스트 케이스 / 스크립트 로고 (쓰기 바디) / 뒷면 패널 조각없이
[약 76-7 년부터]
MXR 원본 다이 캐스트 케이스 / 스크립트 로고 / 스크리트 조각 뒤 패널
[약 77-8 년부터]
동일한 케이스 / 블록 로고 / 스크립트가 새겨진 후면 패널
[약 80 년부터]
동일한 케이스 / 블록 로고 / 블록 포장 패널
[약 82-3 년부터]
무광택 케이스에는 DC 잭 (어댑터 용)과 LED 표시기가 장착되어 있습니다. 그런 다음 MXR은 Jim Dunlop에게 판매됩니다.
[약 87 년부터]
Jim Dunlop이 제작했습니다. 90 년대 중반까지 기본 구조는 원래 최종 사양과 유사했지만 최근에는 사양이 상당히 바뀌 었습니다.
ACA 및 PSA
보스 이펙터를 지원하는 두 가지 유형의 AC 광고가 있습니다. 블랙 레이블의 ACA 및 빨간색 라벨 PSA. 해당 광고는 AC Adabter의 잭 옆에있는 하단 레이블에 작성됩니다.
무차별 적으로 그것을 사용하는 사람들이 많이 있지만 실제로는 중요합니다 (-_-;). 현재 PSA adabter와 같은 DC9V 유형을 ACA Adabter- Compatible 이펙터에 연결하더라도 제대로 작동하지 않습니다. PH-1과 같은 일부 모델은 작동하지 않습니다. 작동하더라도 LED 표시기가 어둡게 빛나고 소리가 왜곡되거나 정상적으로 작동하지 않습니다. 실제로 ACA 광고는 DC9V로 지정되어 있지만 실제로는 약 13.2v입니다. 이는 ACA- 컴파일 가능한 모델이 이펙터 내부의 9V로 줄이는 구조를 가지고 있기 때문입니다. 다른 날, 수년간 PSE adabter로 CE-2를 운전해온 지인은 올바른 ACA adabter와 함께 그것을 사용했고 소리가 너무 깨끗해서 감동했습니다. 。
ACA 및 PSA 2 부
약간 복잡하고 불안하지만 보스 이펙터의 광고 팁이지만 기억해야 할 편리한 팁이 있습니다.
PSA 광고를 Boss PSM-5, LS-2, TU-2에 연결하고 전용 8Pin 패러블 레스와 함께 컴팩트 한 개별 보스에게 공급력을 공급하는 경우 ACA 및 PSA는 괜찮습니다. 또한 PSA Adabutor 및 DC-DC2 Paracable과 함께 2 개의 보스 소형 전원 공급 장치를 공급하면 PSA 호환 제품과 ACA 호환 제품을 함께 사용하는 경우 문제가 없습니다 (2 ACA 호환 제품은 NG). 두 경우 모두에 사용되는 소형은 방패와 서로 연결되어 있으며 어댑터의 허용 전류 내에서 사용해야합니다.
ACA 및 PSA 파트 3
파트 2에 설명 된 팁을 적용하여 일반적인 DC9V 전원 공급 장치로 ACA와 같은 모델을 구동하는 트릭입니다.
예를 들어, CAJ AC에서 DC 스테이션과 같은 각 공급 터미널을 조절하지 않는 전원 공급 장치는 ACA 호환 모델을 구동 할 수 있습니다. 그러나 동일한 공급 장치에서 전력을 공급하는 일반적인 DC9V 이펙터 (PSA -Compatible Boss 제품 또는 기타 회사 제품)가있는 패치 케이블로 연결될 것이라는 전제입니다.
Voodoo Lab의 페달 파워 2는 내부 딥 스위치를 전환하여 ACA에 편리합니다. PSE 법 집행 이후, 국내 공급이 일시적으로 중단 된 것으로 보이지만 갱신 및 재정비가 다시 나타납니다.
OD-1, 쿼드 및 듀얼 작동 증폭기 사양
오버 드라이브 자세를 확립 한 OD-1. 초기는 Leycaon RC3403 및 NECμPC4741 쿼드 오피에와 함께 설치되었지만 4558 듀얼 작동 증폭기로 빠르게 변경되었습니다.
모두 어려운 소리가 있지만 초기 Reuseon 장착 품목은 단단하고 고음 소리입니다.
초기 보스 소형 LED 표시기는 배터리 체커입니까?!
Quad OpeArem 사양 OD-1과 같은 70 년대 Boss Compact LED 표시기는 깜박임/끄기를하지 않습니다. 발 스위치를 밟으면 가볍게 가볍고 배터리 소진이 표시됩니다.
CH-1, CE-5
둘 다 아날로그 코러스 였지만 BBD 칩의 사양은 비밀리에 디지털로 변경되었습니다. 소리가 거의 같기 때문에 눈치 채지 못하는 사람은 거의 없지만 보스의 기술 능력을위한 모자입니다.
그러나 아날로그 버전과 비교할 때 소리는 깊습니다. 디지털 버전에는 명확한 사운드가 있으며 또 다른 매력이 있습니다. 하단 레이블은 파란색이고 핑크색은 아날로그 사양입니다. 초기 회색 레이블 개인은 아날로그 사양이 있습니다. 。
Koch PDT-4 페달톤
본격적인 바닥 유형 프리 앰프 PDT-4에는 총 4 개의 12AX7 진공관이 있습니다. 왼쪽에서 깨끗한 ch, drive ch, boost, power 앰프. 두 번째 드라이브 ch 튜브는 마이크로 닉 측정에 12ax7wa를 사용합니다.
A/B 박스 트릭
Rockman 불신 생성기 및 스테레오 코러스와 같은 두 개의 모듈을 교대로 전환하는 트릭이 있습니다 (하나는 켜져 있고 다른 하나는 꺼져 있음).
한 모듈의 온/오프 터미널과 A/B Box A-Out, 다른 모듈의 온/오프 터미널 및 A/B 박스의 B- 아웃을 각각 방패 케이블로 연결하십시오. 그런 다음 A/B 상자의 입력 단자에 더미 플러그를 단락시킵니다. 그런 다음 A/B Box 스위치를 전환하여 두 개의 모듈이 번갈아 (켜기/끄기) 작동합니다.
이것은 A-Out 및 B-Out이 접지 (지구/그라운드), 비 지상에있는 메커니즘입니다. 이제 드라이브 사운드와 깨끗한 코러스를 즉시 전환 할 수 있습니다. 또한 애플리케이션에 "Y"코드를 사용하는 경우 한 발 스위치로 동시에 켜지거나 꺼질 수 있습니다.
MIDI를 지원하지 않는 이펙터에 대한 아이디어입니다. 실제로, 그것은 Rockman 매뉴얼에 소개됩니다. Rockman뿐만 아니라 기억할 수있는 상황이있을 수 있습니다.
아날로그 지연 및 디지털 지연
아날로그 지연은 BBD (버킷, 여단 장치)라는 지연된 요소로 지연된 사운드를 만드는 메커니즘이며 원래 사운드와 혼합됩니다. "버킷 릴레이 요소"를 번역하기 위해 "버킷 여단 장치"를 번역하고 물 (사운드)은 버킷에서 BBD 내부의 버킷으로 운반됩니다. 양동이가 길수록 지연 시간이 길어지고 있다고 상상해보십시오. 물의 양은 조금씩 전염되면서 물의 양이 감소한 다음 다음 버킷으로 전달됩니다. 이것은 아날로그 지연의 특성을 만듭니다. 반복 소리가 점차 악화되고 높은 범위가 약간 (다른 방식으로) 톤이 온화합니다.
디지털 지연 메커니즘은 생략되지만 거의 완벽한 (악화 된) 반복 소리가 재생됩니다. 때로는 음질이 단단하고 (차가운), 가벼운 톤을 만들기 위해 높은 컷 필터가 장착 된 디지털 지연이 있습니다.
그것은 두껍고 따뜻하며 향수가 좋은 사운드를 가진 아날로그 지연도 매력적이지만, 반복적 인 사운드, 슈퍼 긴 지연, 탭 지연, 역 지연 등을 가능하게하는 디지털 지연에 대한 매력이 다릅니다. 당신의 사용과 선호도에 따라 선택하는 것이 성인입니까? !
아날로그 및 디지털 전원 공급 장치 부서
발 아래 이펙터의 수가 많아지면 전원 공급 장치 노이즈가 걱정됩니다. 나는 많은 사람들이 전원 공급 장치에서 전원 공급 장치라고 생각하지만 일반적으로 병렬 출력 공급 장치는 디지털 이펙터와 아날로그 이펙터를 사용하면 디지털 노이즈로 덮여 있습니다. 고급 스럽지만 아날로그 및 디지털 이펙터가 전원 공급 장치를 분리하는 것이 좋습니다.
전원 공급 장치 문제
특히, 최근의 디지털 이펙터는 많은 전력 (AMPARE)을 소비하고 전력 부족으로 인한 오작동을 방지하기 위해 전원 공급 장치의 공차에 사용하도록주의하십시오. 또한 병렬 출력 공급 장치에서 하나의 이펙터가 짧은 회로화되면 모든 연결된 이펙터가 작동하지 않고 분해 될 위험이 있습니다. 문제를 방지하기 위해 짧은 보호 회로를 통합하는 전원 공급 장치도 있습니다.
볼륨 페달을 선택하는 방법
구식 부피 페달에서 냄비 (가변 저항)와 페달은 비닐 및 섬유와 같은 전선을 통해 연결됩니다. 페달이 가장 많으면 페달이 가장 많을 때 냄비의 개구부 및 닫기에는 약간의 여백이 있습니다. 이렇게하면 지나치게 전환 된 냄비가 과부하 및 손상되는 것을 방지합니다. 그러나 이것은 냄비가 완전히 완전히 열리고 완전히 닫히지 않고 부피와 음성 누출이 약간 감소 할 수 있습니다.
보스와 같은 냄비 및 페달과 함께 크랭크를 통과하는 볼륨 페달이 있습니다. 크랭크의 일부에서 탈출을 제공함으로써 냄비는 거의 완전히 열리고 완전히 닫히고 냄비의 과도한 하중을 방지합니다.
또한 Morley와 같은 전기 부피를 제어하기 위해 광학 요소를 사용하는 페달도 있습니다. 이것은 냄비와 먼지로 인한 협곡 소음의 발생을 제거합니다.
구식 와이어 의식은 적당히 무거운 페달과 완고한 하우징으로 더 안정적이고 안정적 인 것 같습니다. 버퍼의 존재 또는 부재로 인한 냄비의 저항 값 및 사운드의 변화와 같이 매우 깊은 볼륨 페달입니다. , 체중 등
기타는 활성이거나 수동적입니까? 혼란스러운 PU입니까 아니면 단일 PU입니까? 이펙터 어레이의 연결 지점은 무엇입니까? 우선, 애플리케이션에 가장 적합한 유형을 선택하는 것이 중요합니다.
요즘 부티크 이펙터와 Modifi 모델의 부상에 놀랐습니다. 모두 알다시피, 매월, 매월 별의 수를 말하는 것이 과장 되었습니까?
전 세계의 많은 새로운 모델이 출시되었습니다. 특히 오버 드라이브 기반 페달에는 Klon Centaur와 Fulltone Full-Drive, Maniac Lineup을 자랑하는 Lovepedal을 시작으로 수정 자의 트렌드라고 불리는 Keeley and Analog.man이 있습니다 새로운 표준 모드 OD를 설정 한 오버 드라이브와 많은 히트 모델 등을 보낸 국내 남성 HSW.
70 년대 말에 발표 된 "TS-808 튜브 비명"이 발표되지 않았습니까? 79 년부터 1981 년까지 생산 된 TS-808 (국내 버전 OD-808)은 풍부한 미드 레인지를 가지고 있으며 원래 사운드에 즐거운 오버 톤과 절묘한 구성을 추가합니다. Stevie Ray Vaunn을 포함한 많은 전문가들은 TS-808을 튜브 앰프 부스터로 사용했습니다. OD-808의 국내 버전의 고정 가격은 9,000 엔입니다 (초기 좁은 사례 사양 7,500 엔). 82 년경 TS9 (~ '84)로 변경되었습니다. 기본 회로는 동일했지만 일부 부품이 변경되어 미묘한 사운드 변화가 발생했습니다. 그 후, 세대는 TS10 ('86 ~ '93)과 TS5 ('91 ~ '99)에서 바뀌었지만 많은 사람들이 원래의 튜브 Screamer TS-808 (4558 Series) 사운드와 TS-808을 찾습니다 , 유명한 연구원은 수정 자 및 존중 모델에 중점을 두었습니다. 현재, 재 인쇄는 또한 헤드 가족 Ibanez에서 판매되고 있습니다.
그러한 세계로 유명한 유명한 TS-808의 라이벌은 TS-808보다 조금 앞서있는 77 년 10 월에 출시 된 오버 드라이브 OD-1입니다. Jeff Beck은 무대에서 그것을 사용하여 "Marshall Sound"로 칭찬했으며 현재 오버 드라이브 장치의 기원입니다. MXR Distort +와 같은 단단한 왜곡과 달리, OD-1의 사운드는 더 자연 스러웠으며, "왜곡"에 대한 "Overdrive"라는 새로운 범주를 설정했습니다. Ibanez는 해외에서 "OD-850 Overdrive"및 "OD-855 Overdrive II"와 같은 모델을 이미 발표했지만이 OD-1의 출현은 이펙터 이력에서 진정으로 시대적이었습니다. 국내 판매 기간은 1985 년 10 월에서 7 월까지였으며, 출시 당시의 정가는 8,500 엔이었습니다. 그 후 정가의 개정은 9,000 엔입니다. 그러나 Lot No. 및 Attacked English Manual 인쇄 날짜에서 해외에서 CE-2와 함께 CE-2로 제작 된 것으로 보입니다. 비대칭 오버 드라이브 회로를 채택하고 튜브 앰프의 전체 업이있는 온화하고 신선한 사운드는 획기적이었습니다. Rock은 Fusion Jazz 기타리스트들에 의해 풍부한 오버톤과 긴 지속자를 죽이지 않고, 무엇보다도 뉘앙스와 손가락의 터치를 잘 받았습니다. 미드 레인지에 통합 된 사운드는 Marshall과 같은 스택 앰프와 호환되었으며 부스터로 우수했습니다.
그것은 79 년부터 1981 년까지 Nippon Non -win Works (Maxon)가 제작 한 해외 모델입니다. 국내 국내의 "Maxon OD-808 오버 드라이브"로 출시되었습니다. 처음부터 "카라멜 스위치"라는 "Q-1"FET 스위치가 장착되어 있습니다.
유럽의 초기 좁은 사례 사양은 인기있는 후기 와이드 케이스 사양과 다른 회로를 가지고 있으며, OD-801 (D & S) 기판, MC1458P (OD-808, 텍사스에는 텍사스의 OD-808)가 있습니다. DC 잭은 입력 잭 옆에 장착되어 있습니다. 놀랍게도, 소리는 후기 와이드 케이스 (TL4558P) 사양에 비해 매우 유사합니다. MC1458P- 장착 된 제품은 약간 높고 가벼우 며 촉촉합니다. 반면에, TL4558P- 마운트 제품은 건조한 사운드입니다.
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좁은 사례 사양 TS-808 및 OD-808 |
OD-808 (MC1458P) CA.
유럽 사양과 달리 평평한 케이스. 내부 회로는 기본적으로 일반적이며 보드에는 플라스틱 덮개가 있습니다.
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늦은 와이드 케이스 사양은 일본, 일본 라디오 JRC4558D, Texas Instruments RC4558P (Malaysia)로 시작하는 일련 번호가 있습니다. RC4558P (일반적으로 말레이시아 칩이라고도 함)가 장착 된 제품은 넓은 범위를 가지며, 가장자리는 효과적이며, 개요는 명확하고 낮은 수는 강하고 높습니다. Comp 느낌이 더 강하고, 화음을 연주 할 때, 나는 약간의 소리가 느껴집니다. 역동적이고 가장 취약한 사운드입니다. JRC4558D- 마운트 제품은 중간에 온화하고 광택이있는 범위를 가지고 있습니다. 부드럽고 우아한 사운드입니다. TL4558P- 장착 품목은 JRC에 가깝지만 롤은 다소 빡빡했습니다.
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국내 사양 Maxon OD-808 |
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TS-808 #116965 (RC4558P) CA.'80
초기 외부 기능으로 "Ibanez"로고의 오른쪽 상단에 (R) 마크 (등록 상표 마크)가 포함되어 있으며 "TS-808"은 모델 번호가 입력되고 DC Jack은 고정 너트가 있습니다. . 갈색 종이 삽입 시트가 있으며 제어 노브 주변에는 스케일이 없습니다.
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TS-808 #145621 (TL4558P) '80 ~ '81
DC Jack 부품에서 폐지 된 고정 너트는 검은 색 플라스틱 절연 시트를 채택했습니다.
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TS808 #163060 (JRC4558D) CA.
(R) 마크 (등록 상표 마크)는 "Ibanez"로고의 오른쪽 상단에 사라지고 스케일은 제어 노브 주변에 첨부됩니다.
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다음은 중고 악기가 처리하는 TS-808 개별 데이터 테이블입니다.
* 씰의 사양은 불규칙하기 때문에 섀시 (S/N) 교체 가능성이 있습니다.
제품에 첨부 된 소책자에서 "Boss Effector Vol.1"
초기 OD-1의 회로에는 쿼드 오피서가 장착되어 있습니다. 매우 초기 단계에서 NECOPC4741C는 RC3403ADB 및 No.8600-8800에 장착하여 로트 No.6400 또는 8500 및 8500에 장착되었습니다. Texas Instruments의 UA3403PC를 볼 수도 있습니다. LED 표시기는 배터리 검사기만을위한 것입니다. 사양은 No.8900 주위에 이중 작동 증폭기로 변경되며 LED 표시기가 동시에 표시됩니다. NEC C4558C 또는 JRC4558D도 260000 년에서 270000으로 설치되었으며 JRC4558DD도 설치되었지만 일부 TEXAS 악기의 TL4558P도 볼 수 있습니다. 1980 년대 초, 그것은 No.0400-0500 주위의 은사에서 검은 나사로 변경되었습니다. 그 후, OD-1의 문자 위치의 주요 부분, 로고 자체의 두께, 냄비 모양 및 제어 노브 등이 변경되었습니다.
쿼드 OP 장착 제품을 사용하더라도 사운드는 너무 다르기 때문에 RC3403ADB 및 μPC4741C는 동일한 모델이 아닌 것 같습니다. RC3403ADB가 장착 된 제품은 빡빡하고 높은 높이의 밝은 사운드입니다. 햄커 픽업에 적합하다고 생각합니다. μPC4741C- 마운트 품목은 RC3403ADB가 장착 된 것과 비교하여 낮은 중간, 높음 및 지방이 풍부합니다. 무엇이든, 나는 그것이 단일 코일 픽업에 적합하다고 생각합니다. 듀얼 OP의 NEC C4558C- 마운트 항목은 μPC4741C의 흐름을 기반으로합니다. μPC4741C보다 더 강한 무거운 소리입니다.
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Quad Opier는 하나의 패키지에 4 개의 OP 앰프가있는 작동 증폭기입니다. |
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듀얼 작동 증폭기는 하나의 패키지에 2 개의 OP 앰프가있는 작동 증폭기입니다. |
OD-1 #8000 (052-281B/RC3403ADB) '78
FET 스위치는 투명하고 외부 스프링 유형이며 기판에는 큰 쿼드 작동 증폭기가 장착되어 있습니다. 종이 -절연 시트와 실버 나사 (동전 나사)를 사용합니다.
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OD-1 #8700 (052-281B/NEC μPC4741C) '79
FET 스위치의 색상과 모양은 특별합니다. 배터리 스냅 서랍 위치는 # 8000과 다릅니다. 품질 안정성이 어려운 Rayseon 대신 NEC Quad OP로 변경되었습니다.
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OD-1 #9600 (052-281D/NEC C4558C) '79 ~ '80
FET 스위치는 현재 제품과 동일하게 변경되었습니다. 보드에는 작은 듀얼 작동 증폭기가 장착되어 있습니다. 절연 시트는 플라스틱으로 만들어졌습니다.
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OD-1 #262200 (NEC C4558C) '82
로트 번호는 레이블 대신 스탬프와 함께 삽입되며 하단 레이블은 "롤랜드 일본"입니다. 검은 색 샘 나사가 채택되었습니다. 이 장치의 회로 보드는 대만에서 이루어집니다.
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OD-1 #922512 '89
"OD-1"의 문자 위치는 변경되고, 제어 손잡이와 냄비는 전류와 동일합니다. 로트 번호 레이블은 배터리 캐비티의 바닥에 붙어 있습니다. 해외에 수출되고 첨부 된 영어 매뉴얼에 설명 된 날짜는 "May. '88"입니다.
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다음은 중고 악기 상점이 지금까지 처리 한 OD-1의 개별 데이터를 요약 한 표입니다.
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OD-1 (RC3403ADB), TS-808 (TL4558P) 사운드 비교, 일반 검토
마지막으로, 나는 두 개의 유명한 기계를 비교했습니다. 둘 다 중간 범위의 범위를 가진 오버 드라이브이지만 여전히 고유 한 특성이 있습니다. 첫째, OD-1은 비교적 높은 범위와 선명한 가장자리 느낌의 건조한 소리입니다. 그리고 TS-808은 톤 컨트롤이 가능한 한 많이 올라가더라도 OD-1만큼 높지 않은 경미하고 습식 텍스처를 가지고 있습니다. 개인적으로, OD-1은 햄버커 픽업에 적합했으며 TS-808은 단일 코일 픽업에 대한 인상을 받았습니다. 그러나 설치된 각각의 작동 증폭기가 변경되면 인상이 변경되어야합니다. JC 재즈 코러스 (기타 증폭기)에 OD -1이 사용 되더라도 신선한 핫 드라이브 사운드가 있습니다. 예상대로 보스/롤랜드 (＾＾) v. 물론 튜브 앰프에 사용될 때 매력이 두 배가되고 게인으로 소리가 조여집니다. 그것은 적당한 거칠기를 가지고 있으며 가장자리 감정을 잃지 않습니다. TS-808에서는 펜더 트윈과 스트랫과 텔레카의 조합이 더 이상 저속하지 않으며, 소리가 흐려지고, 미드와 고주파수는 높은 범위에 있으며, 편안함 외에도 말할 수 없습니다. ~ ~ 성적인 호소가 고려됩니다♪ 작동 증폭기 등의 차이로 인해 소리에는 차이가 있으며 상당히 깊고 미치광이 세계가 있습니다.
이번에는 두 가지 모델은 정확히 Royal Road였습니다. 60 년대부터 70 년대까지 외국의 퍼즈 페달이 세상을 휩쓸었던 것처럼, 70 년대 후반 일본에서 태어난 오버 드라이브 페달은 여전히 최신 음악 장면에서 살고 있습니다 일본인으로서 자랑스러워하고 개발자에게 경의를 표합니다. 우리는 과거 (그 당시)에 OD-1과 TS-808을 사용했으며, 어떤 이유로 든 새로운 페달을 추구하고, 경험이 풍부한 시행 착오와 걱정을 계속했습니다 내가 우연히 연결된 OD-1과 TS-808은 다시 그것을 사랑하는 사람들이 너무 많다고 생각합니다. 기타 나 앰프와 마찬가지로 효과 페달은 도구 일뿐입니다. 그러나 소리가 좋으면 정말 감동을 받고 페달은 사랑스러운 것 같습니다. 글쎄, 그냥 나야? 아니요, 기타리스트라면 기계에 무언가가 있습니다.