, de The Workhorse ~La historia de la Gibson J-45~

El número de pedido de fábrica (FON) indica que se trata de un modelo de 1958.
En comparación con las J-45 anteriores, el borde negro del acabado sunburst se ha desvanecido visiblemente hasta adquirir un color marrón.
A partir de este periodo, los acabados sunburst comenzaron a mostrar variaciones notables en cuanto al envejecimiento y los tonos de color.

Modelo de 1958 identificado por su número de pedido de fábrica (FON). En el interior del cuerpo, en la parte posterior del crack stop, se puede confirmar la inscripción «J-45 ADJ BRIDGE».
La especificación del puente ajustable se convirtió en un extra opcional a partir de 1956. Inicialmente, presentaba un estilo distintivo con grandes mandos de ajuste de la altura de las cuerdas a ambos lados del puente (adoptados en la J160E).Sin embargo, pronto se pasó a un puente ajustable de aluminio. Además, a finales de la década de 1950, la imagen cambió drásticamente, pasando a una combinación de selletas de cerámica blanca pura y tornillos grandes.

1958 fue el año en que, por primera vez, se vendieron más modelos con puente ajustable que con selletas rectas, lo que supuso un periodo de evolución del estándar de la J-45.El mecanismo que permitía ajustar fácilmente la altura de las cuerdas sin tener que limar las selletas fue probablemente revolucionario incluso en aquella época. Junto con la invención de la varilla de ajuste, Gibson crea ocasionalmente tesoros históricos como este. Es muy emocionante pensar que esta innovación no solo ofrecía capacidad de ajuste, sino que también influyó significativamente en el sonido, contribuyendo al carácter sonoro de canciones de artistas como Donovan y Takuro Yoshida.
Este instrumento en particular utiliza piezas de recambio, por lo que se ajusta a las especificaciones de la década de 1960.

Otra característica distintiva es su acabado. El sunburst de la parte superior del cuerpo se ha desvanecido y envejecido, lo que da como resultado un acabado más parecido al honey sunburst.
Esto es característico de los acabados que se veían alrededor de 1960.Esto no coincide con la designación FON, pero la clave aquí es el «2» estampado en la parte posterior del clavijero. Esto indica que se trata de un artículo de segunda calidad, estampado cuando hay defectos estéticos o problemas similares. Otro punto a tener en cuenta es el perfil del mástil. Alrededor de 1958, la forma solía ser más gruesa, pero este instrumento en particular tiene un perfil de mástil relativamente delgado.A partir de estas observaciones, es probable que esta guitarra se fabricara inicialmente alrededor de 1958, pero que, debido a algún problema, se le reajustaran tanto el mástil como el acabado alrededor de 1960. Sin embargo, la parte posterior del cuerpo conserva un tono rojizo, característico del acabado Cherry Sunburst introducido a partir de 1961, lo que resulta bastante desconcertante. No hay ningún problema en utilizarla como guitarra vintage. De hecho, disfrutarla junto con esta historia podría considerarse una ventaja.

Se puede ver que las barras en X vuelven a estar separadas.

El número de pedido de fábrica (FON) indica que se trata de un modelo de 1959.
Cuenta con la especificación original de silleta recta. Una característica clave es el grosor agradable y sustancial del mástil.
A partir de 1960, la forma del mástil se hizo más delgada, lo que alteró tanto la facilidad de ejecución como el sonido.
A la hora de buscar tu J-45 vintage ideal, estas sutiles diferencias en el mástil son sin duda puntos a tener en cuenta.

El número de pedido de fábrica (FON) indica un modelo de 1960. Entre sus características se incluyen un puente ajustable, el color y la forma del mástil. Las selletas utilizadas son de cerámica con un recubrimiento de película en la superficie, lo que le da un acabado brillante.
En la década de 1960, junto con estas especificaciones, también se utilizaron tipos de cerámica sin brillo y materiales como el palisandro o el ébano. El acabado brillante se empleó a principios de la década de 1960.

El color de la tapa muestra el negro alrededor del borde con un ligero tinte marrón, mientras que el centro presenta un tono amarillo más intenso.
Alrededor de 1960, era habitual ver instrumentos con este aspecto particular. Es muy bonito.

A partir de este año, el perfil del mástil se vuelve más delgado. Las mediciones reales revelan que, en comparación con un modelo de 1959, el grosor del mástil se reduce en 3,2 mm entre los trastes 1 y 2, y en 3,6 mm entre los trastes 4 y 5.Las cifras por sí solas hacen que sea algo difícil de visualizar, pero al sostenerla se aprecia una diferencia clara. En cuanto al sonido, en combinación con el puente ajustable, transmite una impresión más nítida y definida. Sin embargo, el tono no resulta débil; al tocar la cuerda Mi se produce un grave sólido y resonante. La resonancia de las cuerdas 1 y 2 sin trastes también es característica, con un sonido «clack-clack» distintivo que transmite un matiz de ataque bien definido.Un punto clave es que el grosor del mástil no cambia significativamente hacia las posiciones más altas, lo que permite presionar con una sensación similar desde los trastes más bajos hasta alrededor del traste 9. Imagino que esta fue una mejora realizada por Gibson para satisfacer las necesidades de la época.

Instrumento individual fabricado en 1962, tal y como indica el número de serie grabado en la parte posterior del clavijero. El sello FON del bloque del mástil dejó de utilizarse a partir de este año, lo que permite determinar el año de fabricación a partir del clavijero. La combinación de colores del cuerpo también sufre un cambio significativo. El acabado del borde, que antes era negro, se cambió a un sunburst cereza rojizo a partir de 1961.El catálogo de 1961 también lo presenta como la «versión Cherry sunburst», lo que sugiere un cambio en el acabado estándar de la J-45. Es evidente que el tono rojizo persiste no solo en la parte superior del cuerpo, sino también en los laterales y la parte posterior.
Aunque en la década de 1990 aparece un modelo etiquetado como «1962 J-45», su aspecto difiere significativamente de este.

Instrumento individual fabricado en 1963, tal y como indica el número de serie grabado en el clavijero. El color Cherry Sunburst es el mismo que el del modelo del año anterior, pero se caracteriza por el uso de plástico para el puente. Esta especificación solo se ve en un número limitado de J-45 de finales de 1962 a 1964.Además de la J-45, este puente también se utilizó en modelos como la Hummingbird, la B-25, la LG-1 y la LG-0. En los modelos de cuerpo pequeño, se pueden encontrar ejemplos que utilizan este puente hasta aproximadamente 1967.

Estructuralmente, el puente se fija a la parte superior del cuerpo mediante una placa de puente con cuatro tornillos. El diseño se basa en que la placa del puente soporte la carga de las cuerdas tensadas, lo que parece un poco arriesgado.De hecho, es frecuente encontrar instrumentos en los que el puente de plástico se ha agrietado, deformado o desprendido de la parte superior del cuerpo.
Desde el punto de vista de la reparación, esto es problemático, ya que no se puede mecanizar como la madera y no se puede restaurar a su estado original. Aunque la capacidad de tocar el instrumento no se ve afectada gracias a la fijación segura con tornillos, el aspecto y los posibles daños en la parte superior del cuerpo y la placa del puente suelen llevar a su sustitución por un puente de madera.

Cabe preguntarse si se tomaron medidas para compensar esta debilidad estructural. Lo que resulta interesante aquí es el cambio de especificaciones de la placa del puente en 1963. Tras un examen más detallado, la placa, que hasta el año anterior era de una sola pieza, ahora presenta una construcción de tres capas y es ligeramente más grande. También he confirmado la existencia de Hummingbirds de 1963 con una especificación de dos capas. Aunque la correlación con la adopción de puentes de plástico no está clara, es probable que este cambio representara un esfuerzo por mejorar la integridad estructural de la guitarra.

Teniendo en cuenta los aspectos estructurales, es razonable preguntarse si es mejor evitar seleccionar guitarras con puentes de plástico...
Quizás no sea descabellado pensar así.
Esto no se limita únicamente a los puentes de plástico, pero
si no te gusta su aspecto o no te satisfacen sus condiciones de ejecución, no podemos recomendártelo encarecidamente.
Sin embargo, entre las guitarras equipadas con puentes de plástico, hay algunas que producen tonos sorprendentemente excelentes.
Los puentes de plástico son huecos por dentro, lo que da la impresión de que producen un sonido abierto, aireado y hermoso.
También pueden ser muy adecuados para los estilos de cantautores.
Como los ejemplos existentes son relativamente escasos, ofrecen el atractivo de crear un sonido que se distingue de los demás.
Este ejemplo en particular también está en excelentes condiciones y es una de esas J-45 que producen un tono realmente maravilloso.

Instrumento individual fabricado en 1963, tal y como indica el número de serie grabado en el clavijero.
Visualmente, el anillo de la boca ha cambiado de un anillo simple a uno doble.
Esta especificación se veía originalmente en modelos de gama alta como el Hummingbird y el Southern Jumbo, y se puede confirmar en el J-45 a partir de 1962.
Los cambios también son evidentes en la silleta de cerámica, que ahora presenta un acabado no brillante (mate).

Una unidad individual fabricada en 1964, tal y como indica el número de serie grabado en la parte posterior del clavijero.
Se utiliza un puente de plástico.

J-45 vintage: ¿madera maciza o laminada?

Hay otro punto interesante con respecto a este instrumento en particular.
Se trata de si las J-45 vintage son macizas o laminadas. Se puede confirmar que la tapa del cuerpo es maciza. Verificar los laterales y el fondo no es tan sencillo. Una forma de hacerlo es fijarse en la presencia de refuerzos contra grietas en los laterales del cuerpo, aunque incluso los instrumentos Gibson de esa época a veces contaban con refuerzos. Basarse únicamente en esto no da la impresión de que se pueda afirmar de forma definitiva: «¡Esto es macizo!».Dado que las Gibson actuales a veces presentan madera maciza sin refuerzos, los modelos antiguos suponen un reto.
Un punto de referencia que utilizo es el agujero ampliado del clavijero.
Aunque el clavijero suele fijarse con tornillos, algunos instrumentos tienen el agujero ampliado para poder instalar una pastilla. Este ejemplo concreto muestra dicha modificación. Al examinar este agujero se observan dos capas de caoba laminadas juntas.Cada pieza tenía aproximadamente 1,5 mm de grosor, lo que suma un total de 3 mm para ambas. Se puede afirmar con seguridad que los laterales del cuerpo de esta J-45 están laminados.
También he confirmado que existieron una LG-1 de 1951 (madera maciza), una J-200 de 1966 (madera maciza) y una J-45 de 1966 (laminada).Se dice que las J-45 vintage cambiaron a laterales laminados alrededor de 1955, pero sigo siendo escéptico hasta que pueda verificarlo con mis propios ojos. Preferiría no haber compartido este método de verificación en línea, pero pensé que valía la pena presentarlo por si surgieran más registros. ¿Qué hay de las J-45 que tienes?
※ Se dice que cuando los laterales del cuerpo son laminados, se suprime la vibración de los laterales, lo que permite que funcione la llamada «función de bombeo», que también cambia la forma en que la resonancia viaja hacia la boca de la guitarra.
Entre las guitarras de gama alta recientes, algunos modelos incorporan deliberadamente estos principios de diseño acústico. Por lo tanto, es cierto que la madera laminada posee un carácter y un atractivo únicos que no pueden descartarse con la idea simplista de que laminado es sinónimo de calidad inferior. Me encantaría que apreciaras estas cualidades individuales sin rechazar de plano la madera laminada.

Además, se ha aumentado aún más el tamaño de la placa del puente.