Martin 1953 D-28/'45 CONVERSION
por Mike Longworth
La única en el mundo|El reto de Martin y la historia no contada de su creación
Una guitarra personalizada convertida a las especificaciones D-45 por Mike Longworth en 1968
: La guitarra personalizada suprema por Mike Longworth
~Desvelando los secretos de la D-28 personalizada según las especificaciones de la D-45 por Mike Longworth durante el periodo de reproducción de la Martin D-45~
Mike Longworth
(1939-2003) Un hombre que contribuyó enormemente a la reproducción de la D-45 y a la preservación de la historia de Martin. Nacido en Chattanooga, Tennessee. En 1955, Mike Longworth, entonces estudiante de secundaria, ya se dedicaba profesionalmente al trabajo de incrustaciones. Muchas de sus primeras piezas presentaban una incrustación en forma de «L» hecha con material perlado, que servía como su firma para indicar que se trataba de su propio trabajo. Además, esta «L» iba acompañada de un número de serie que indicaba el orden de producción, lo que proporcionaba una pista para rastrear la trayectoria de su trabajo. También tenía profundas conexiones con músicos del gran grupo de bluegrass Flat & Scruggs. De hecho, su tercer trabajo de incrustaciones fue para el intérprete de dobro Buck «Josh» Graves, y el cuarto para el intérprete de mandolina y cantante tenor Curly Seckler.
Luego, en 1956, trabajó en una D-28 de 1950 personalizada para Lester Flat, conocido por su D-28 con un gran golpeador. Esta guitarra también presentaba una incrustación «L-5» en el diapasón (trabajo n.º 5 de Longworth), y su propia tarjeta de visita estaba pegada dentro de la boca de la guitarra. (No se puede evitar sorprenderse de que, con solo 17 años, completara su quinto trabajo y que su cliente fuera nada menos que Lester Flat).
※Extracto de IMAGES of America C.F.MARTIN & CO. por Dick Boak (Fotografía)
Como la producción de la D-45 se interrumpió desde la década de 1950 hasta finales de la de 1960, creció la demanda de que la D-28 se equipara con incrustaciones de nácar de abulón para darle un aspecto similar al de la D-45.
A pesar de las fervientes voces de los músicos que exigían una decoración tan lujosa en las guitarras Martin, tal vez debido a la sensibilidad estética del entonces presidente, Martin III (elegancia nacida de la simplicidad), Martin no se aventuró en la reproducción de guitarras de alta gama con decoraciones brillantes durante mucho tiempo después de la guerra.
Mike Longworth no estaba afiliado a Martin, pero llevaba desde principios de la década de 1960 fabricando mástiles y diapasones con incrustaciones para Martin. Al principio de su carrera, envió una guitarra hecha a medida a Martin para que la restauraran y, al ver su excelente trabajo, un vendedor de Martin le pidió su hoja de presupuesto.
De este modo, aunque mantuvo su política oficial de «no fabricar guitarras llamativas», Martin comenzó a encargar ocasionalmente a Longworth la fabricación de guitarras para satisfacer la demanda de los clientes.
Un ejemplo de ello, considerado su «obra maestra», es la D-28 de 1966 fabricada para Hank Snow. El propio Martin III llamó por teléfono a Mike Longworth para encargarle la construcción de una guitarra para Hank Snow. Hank, que también era distribuidor autorizado de Martin en Nashville, visitó la casa de Longworth para discutir los detalles del pedido personalizado. La guitarra fue enviada a Longworth antes de su finalización y, tras ser adornada con exquisitas incrustaciones de abulón, regresó a Nazareth para ser terminada por Martin. «The Snow Este modelo de conversión D-28/D-45, bautizado como «Job», cuenta con un golpeador con incrustaciones de nácar y un logotipo de C.F. Martin en marfil que le da un brillo especial.
*Extracto de MARTIN GUITAR MASTERPIECES, de Dick Boak (fotografía)
※Extracto de Martin Guitars: A History (Fotografía)
〜 Logros de Mike Longworth 〜
Reedición de la D-45, el modelo más alto de gama de Martin
Tras completar «The Snow Job», Martin III le dijo a Mike Longworth:
«Estaba ofreciendo personalizaciones de la D-45, lo que les presionó para fabricarlas».
« El hecho de que estuvieras ofreciendo modelos D-45 personalizados nos presionó para reproducirlos ».
Esto se debía a que empezaban a oírse voces entre el público.
«Martin solía fabricar D-45 y todavía hoy fabrica guitarras. Entonces, ¿por qué envían las guitarras hasta Tennessee para decorarlas? ¿No podrían fabricar ellos mismos las D-45?».
Estas voces se convirtieron en una importante fuerza impulsora detrás de la decisión de Martin de reproducir la D-45.
Finalmente, en julio de 1968, Mike Longworth se incorporó oficialmente a Martin para encargarse de las incrustaciones de la nueva D-45. En ese momento, ya se habían fabricado dos muestras y había otros dos miembros del personal además de Longworth.
La D-45 renacida, como modelo Jacaranda, vio cómo se producían 67 unidades en 1968 y 162 en 1969, más del doble de la producción de la D-45 original (modelo de antes de la guerra, 91 unidades en total) en solo dos años.
No solo fue adquirida por los principales seguidores de Martin, músicos de country y bluegrass, sino también por estrellas del rock como David Crosby y Jimi Hendrick.
A partir de entonces, la D-45 siguió produciéndose sin interrupción y sigue reinando como la «mejor guitarra», cautivando a muchos entusiastas de la guitarra.
Conservación de los registros de Martin (redacción de libros de referencia)
A medida que el departamento de incrustaciones de Martin se ponía en marcha, Mike Longworth dejó de ser un simple artesano para asumir el papel de narrador de la historia de Martin Guitar.
Se ganó la confianza como «rostro» de Martin Guitars respondiendo a las consultas de los propietarios de guitarras Martin y llevando a cabo actividades de relaciones públicas en festivales y ferias de guitarras por todo el país.
Su extraordinaria pasión y conocimiento de las guitarras Martin vintage fue reconocida por todos, y finalmente fue nombrado director de relaciones con los clientes en reconocimiento a sus habilidades. Además de sus funciones, recopiló un registro sistemático de Martin Guitars y sus instrumentos basándose en antiguos libros de contabilidad y documentos de la empresa, así como en los testimonios de empleados con larga trayectoria.
Esto condujo a la publicación de la primera edición de Martin Guitars: A History en 1975. Este libro fue muy aclamado como el primer libro de referencia completo en la industria de la guitarra, y más tarde fue revisado dos veces y ampliado hasta convertirse en una detallada obra de dos volúmenes.
Incluso después de su jubilación en 1995, siguió siendo profundamente querido y respetado tanto dentro como fuera de la empresa como miembro de la familia Martin.Luego, en 2003, poco después de su prematura muerte, C.F. Martin & Co. honró sus enormes logros con el lanzamiento de la D-45 Mike Longworth Commemorative Edition. Su nombre y sus logros siguen brillando con fuerza en la historia de las guitarras Martin.
000-28/'45 Conversión utilizada por Clapton
Esta es una de las guitarras más representativas fabricadas por Mike Longworth.
Se dice que esta guitarra pasó a manos de Clapton en 1970, momento en el que, según se informa, ya había sido modificada. De hecho, aparece en la portada del álbum de 1974 «461 Ocean Boulevard», lo que confirma su personalización según las especificaciones «45». Sin embargo, según la información publicada posteriormente por la casa de subastas Christie's, la etiqueta que indica el trabajo de Mike Longworth decía lo siguiente :
«Este instrumento ha sido incrustado por Custom Pearl Inlay Service, 200 Hemphill Avenue, Chattanooga, Tennessee 37411. Trabajo realizado OOO-28-45 n.º 67, 11 de abril de 1976. Mike Longworth» (Trabajo de incrustación de nácar personalizado realizado el 11 de abril de 1976).
Esta inscripción revela una discrepancia en el momento en que se realizaron las modificaciones. No queda claro si la firma de Mike Longworth se remonta simplemente a 1976 o si ese año se realizaron más trabajos personalizados.
Lo intrigante es que, aunque la fotografía de 1974 muestra claramente que no hay incrustaciones de copos de nieve en el puente, la portada del álbum «Cowboy Here & There» (publicado en 2004), que documenta las giras de 1976 por el Reino Unido y Estados Unidos, muestra claramente las incrustaciones de copos de nieve. Teniendo en cuenta que esta fotografía probablemente se tomó durante el periodo de grabación de No Reason to Cry o durante la gira, es muy probable que se realizaran modificaciones adicionales en 1976, lo que también coincide con la fecha de la etiqueta.
Al entrar en la década de 1980, se puede ver esta guitarra siendo utilizada durante la gira ARMS de 1983 para el número extra «Good Night Irene», interpretado junto a Ronnie Lane. Además, durante la grabación de «Unplugged» en 1992, Andy Fairweather Low tocó esta guitarra.
Según Lee Dixon, técnico de guitarra de Clapton desde hace mucho tiempo, Clapton solía pedir en el estudio: «Tráeme la Se dice que pidió esta guitarra con el eslogan «Tráeme Longworth». Esta guitarra apareció en la subasta Crossroads Guitar Auction de 2004, donde se vendió por 186 700 dólares (aproximadamente 20 millones de yenes), causando un gran revuelo.
Una D-28 personalizada por Mike Longworth durante su etapa como fabricante de D-45
En medio de todo esto, una pieza verdaderamente excepcional personalizada por Mike Longworth durante el mismo periodo en el que participó en la reedición de la D-45 ha llegado ahora a Advance Guitars. Se trata de la Martin 1953 D-28, transformada en Bass y adornada con una decoración suntuosa y lujosa.
La etiqueta también confirma que la personalización se llevó a cabo en noviembre de 1968. Como se mencionó anteriormente, 1968 fue el año en que comenzó la reproducción de la D-45. Mientras trabajaba en la reproducción de la D-45 en Martin, probablemente también estaba cumpliendo con encargos personales. Es bien sabido que las D-45 de palisandro son muy apreciadas, pero este instrumento, convertido en un «estilo 45» por Martin en 1968, también tiene un valor incalculable. Es realmente una guitarra única en su género.
Por casualidad, Advance Guitars tenía en stock tanto una D-28 original de 1953 comparable como una reproducción temprana de la D-45 de 1969. Exploraremos el atractivo de este instrumento en particular comparándolo con esos dos.
En primer lugar, podemos ver que la estructura básica es la de una D-28 de los años 50.
D-28 (1953) y D-45 (1969)
Por casualidad, Advance Guitars poseía una D-28 de 1953 y una D-45 de 1969. Comparando estos dos instrumentos, intentaré explorar el atractivo de este ejemplar en particular.
En primer lugar, es evidente que la estructura fundamental es la de una D-28 de los años 50.
Martin 1953 D-28/«45 CONVERSION» por Mike Longworth
[ESPECIFICACIONES]
REFUERZO DEL MÁSTIL: T-Bar
ENTRAMADO: Entramado en X sin festones
TAPA: Abeto Sitka
FONDO/AUGUJAS: Palisandro brasileño
MÁSTIL: caoba
DIAPASÓN: Ébano
PUENTE: Marfil (sustituido)
PLACA DEL PUENTE: Arce pequeño
ANCHURA DE LA CULATA: 43 mm
ESCALA: 647 mm
PESO: 2,10 kg
El material de refuerzo instalado en el mástil es una barra en T. La barra en T del «45 Style» es la misma combinación especial que la del D-45 de antes de la guerra.
El patrón de refuerzo es un refuerzo en X sin festones. Comparando los dos, el modelo D-28/'45 CONVERSION' parece tener una forma de refuerzo ligeramente más afilada, probablemente debido a variaciones individuales. (Arriba: D-28/'45 CONVERSION' Abajo: 1953 D-28)
La parte superior del cuerpo es de abeto Sitka
(Parte superior: D-28/'45 CONVERSION' Parte inferior: 1953 D-28)
Golpeador con patrón de carey relleno
(Arriba: D-28/'45 CONVERSION' Abajo: 1953 D-28)
El lado posterior del cuerpo es de palisandro brasileño (Hacalanda)
(Parte superior: D-28/«45 CONVERSION» Parte inferior: 1953 D-28)
El lado posterior del cuerpo es de palo de rosa brasileño (Hacalanda)
(Parte superior: D-28/«45 CONVERSION» Parte inferior: 1953 D-28)
El mástil es de caoba
(Parte superior: D-28/'45 CONVERSION' Parte inferior: 1953 D-28)
Diapasón: Ebony
(Parte superior: D-28/«45 CONVERSION» Parte inferior: 1953 D-28)
La placa del puente es de arce de pequeño tamaño
(Arriba: D-28/«45 CONVERSION» Abajo: 1953 D-28)
Uno de los muchos libros escritos por Mike Longworth
Aunque hay similitudes en la composición de la madera, la diferencia decisiva con respecto a la D-28 original de 1953 es, sin duda, el exquisito trabajo de incrustaciones y este puente, que llama especialmente la atención. El material es marfil. No solo se ha utilizado generosamente, sino que también presenta un tallado artístico.
Estas lujosas decoraciones también influyen en el sonido, dándole un carácter distintivo diferente al de la D-28 original de los años 50. Mientras escribía este artículo, varios entusiastas de las guitarras vintage la probaron y todos quedaron igualmente asombrados. Declararon unánimemente: «El sonido es simplemente magnífico». La base tonal es inconfundiblemente la de la D-28, pero las incrustaciones de abulón y el puente de marfil parecen conferir un color vivo al timbre general. Dicho esto, no se limita a aproximarse a una D-45, sino que produce un tono verdaderamente único y supremo.
A continuación, examinamos el trabajo de incrustaciones que le añade su propio esplendor. A modo de comparación, tomamos como referencia una D-45 de 1969 (modelo de palisandro brasileño).
Martin 1969 D-45
[ESPECIFICACIONES]
REFUERZO DEL MÁSTIL: Square-
ENTRAMADO: Entramado en X sin festones
TAPA: Abeto alemán
FONDO Y ATAQUES: Palisandro brasileño
MÁSTIL: Caoba
DIAPASÓN: Ébano
PUENTE: Ébano
PLACA DEL PUENTE: Palisandro brasileño de gran tamaño
ANCHO DE LA CEJILLA: 44 mm
ESCALA: 645 mm
PESO: 2,25 kg
En la D-28/'45 CONVERSION', la decoración del centro del aro de la boca ha sido sustituida por una preciosa incrustación de concha. Se cree que la concha utilizada es abulón rojo, similar a la que se encuentra en las D-45 de esta época. La incrustación presenta cortes finos y complejos. Cuando se sostiene a contraluz, brilla en múltiples direcciones, mostrando la belleza única inherente a los materiales naturales. El ribete negro alrededor del perímetro del diapasón, presente en la D-45 de 1969, no aparece en esta D-28/'45 CONVERSION'. Esta es una característica que comparte con el prototipo D-45 de 1968. (Arriba: D-28/'45 CONVERSION' Abajo: D-45 de 1969)
Clavijero con incrustaciones en forma de antorcha. También hay incrustaciones de concha a lo largo del perímetro interior del clavijero, lo que le da un aspecto aún más lujoso que la D-45 estándar. La incrustación de nácar, realizada con el mismo tipo de letra que el logotipo original de «Martin & Co.», es realmente excepcional. Parece simbolizar aún más que esta guitarra es una D-45 personalizada basada en la D-28. Cabe destacar que el diseño del clavijero tiene un parecido sorprendente con el de la D-28/45 («The Snow Job») de Hank Snow, uno de los catalizadores de la reintroducción de la D-45. (Arriba: D-28/«45 CONVERSION»; en medio: D-45 de 1969; abajo: D-28 de 1953).
Martin 1953 D-28/'45 CONVERSION' por Mike Longworth
Los afinadores son Grover de estilo anterior a la guerra con la parte trasera abierta. Los botones tipo «butterbean» están fabricados especialmente con la inicial «M» de Martin grabada en ellos.
El diapasón también cuenta con un exquisito ribete de celuloide e incrustaciones de concha. Los marcadores de posición son del mismo diseño de copo de nieve y ojo de gato que la D-45 de antes de la guerra que perteneció a David Bromberg y ahora es propiedad de Hirokazu Ogura. Ya fuera idea del antiguo propietario, encargada a Mike Longworth, o sugerencia del propio Mike Longworth, revela un profundo conocimiento de la D-45 original.
En el extremo del diapasón hay incrustada una pequeña «L», que indica que se trata de una obra de Longworth. Longworth recuerda que, durante sus años de instituto, los diapasones en los que trabajaba tenían incrustadas grandes «L». Sin embargo, con el paso de los años, su necesidad de satisfacer su propio ego disminuyó gradualmente y, al final, esa «L» se fue haciendo cada vez más pequeña y discreta.
Curiosamente, esta personalización también supuso un cambio en el material de encuadernación. Mientras que la D-28 de los años 50 utilizaba Ivoroid, esta D-28/'45 CONVERSION' no presenta el patrón rayado característico del Ivoroid. Martin cambió el material de encuadernación de Ivoroid a Voltalon alrededor de 1966. Por este motivo, se cree que el ribete original de Ivoroid no se pudo utilizar al aplicar la incrustación de abulón a esta D-28/'45 CONVERSION', y se sustituyó por Voltalon, que era un material nuevo en aquella época. (Arriba: D-28/'45 CONVERSION' Abajo: D-28 de 1953)
Personalmente, este es uno de mis cortes favoritos. La celda del talón del mástil es probablemente la Ivoroid original, el ribete del cuerpo es Voltarone, complementado con un ribete de abulón, y el toque final es la tira trasera en espiga. La tira trasera en espiga es una especificación extremadamente rara, que rara vez se ve excepto en ciertos modelos como el D-76, un modelo que conmemora el 200 aniversario de la fundación de los Estados Unidos, producido entre 1975 y 1976. Las líneas verdes visibles a ambos lados de la tira trasera también añaden un acento elegante. Esta vista es exclusiva de la personalización. Los trazos de artesanía visibles bajo el lujoso y espléndido exterior transmiten una sensación de calidez.
Resumen
Mike Longworth, la fuerza impulsora detrás del renacimiento del legendario modelo D-45. Cada guitarra creada por sus manos trasciende el mero instrumento; son obras de arte imbuidas de su sensibilidad estética, su extraordinaria artesanía y su profundo afecto por las guitarras Martin.
La «conversión D-45» basada en la D-28 de 1953 que aquí se presenta es otra pieza que brilla con especial intensidad entre sus obras. Registrada como su obra número 82 durante el histórico punto de inflexión del periodo de reproducción de la D-45, esta guitarra puede considerarse un testimonio de la dirección que tomaba Martin en aquel momento y de su propia filosofía de fabricación de guitarras.
Tanto en términos de sonido como de apariencia, es un instrumento único que no es ni una D-28 ni una D-45. Con su lujosa decoración y la digna presencia que solo puede tener una guitarra vintage que ha sido amada durante muchos años, este instrumento transmite de forma discreta pero segura la creencia de Longworth de «dar vida a los instrumentos musicales».
Esperamos que al descubrir esta «obra» que dejó tras de sí, pueda sentir, aunque solo sea en parte, cómo la guitarra como instrumento puede convertirse en una rica cultura a través de las manos humanas.
AGRADECIMIENTO
Me gustaría expresar mi más sincera admiración por Mike Longworth, que dejó tras de sí unas guitarras tan excepcionales.
-Yosuke Inoue
Epílogo
Mientras escribía este artículo, hubo muchos momentos en los que no solo se unieron episodios ya conocidos, sino también datos que descubría por primera vez e información que antes tenía fragmentada. Estos «descubrimientos» me provocaron la misma emoción que cuando tengo una guitarra vintage en mis manos. Y me recordaron una vez más la profundidad de las guitarras Martin y el valor del legado que dejó Longworth.
Si la lectura de este artículo le ha acercado aunque sea un poco más a Mike Longworth como persona y le ha permitido descubrir otra faceta más del atractivo de las guitarras Martin, no podría estar más feliz.
Creo que las obras, las palabras y los registros que dejó no son meros «materiales históricos», sino que siguen teniendo una influencia definitiva en la forma en que nosotros, que vivimos en el presente, nos acercamos a la música y a las guitarras.
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