Cómo elegir un efector

Junto con el fuzz, etc., los pedales de efectos han existido desde los primeros días de los pedales de efectos, y se desarrollaron originalmente para reproducir el estilo de tocar silenciado de los trompetistas. Accionando el filtro con el pedal, puede mover la frecuencia de pico de alta a baja y obtener cambios de tono como "wah-wah-wah" y "wah-wah-wah". El sonido se controla con la rapidez y profundidad con que se mueve el pedal.

Se trata de un pedal de efectos de tipo filtro que crea activamente la calidad del sonido/tono y corrige el sonido. Existen dos tipos de filtros, los ecualizadores gráficos (Glyco) y los ecualizadores paramétricos (Paraico), en función de su mecanismo. Glyco es un tipo de filtro fácil de entender visualmente (gráficamente) como un gráfico de frecuencias, con los filtros de cada frecuencia (banda) alineados en línea recta. En cambio, un "parayco" modifica el timbre ajustando la frecuencia central, el nivel y el ancho de banda, respectivamente. Es un poco difícil de entender, pero el efecto final es el mismo para ambos tipos, a pesar de las diferencias en su funcionamiento. El llamado sonido "don-shari" se crea utilizando un ecualizador para reducir el rango medio y enfatizar las frecuencias bajas y altas para crear un sonido más lleno.

El filtro se activa en función del nivel de la señal de entrada, creando un efecto wah dinámico y percusivo.

En cuanto a la historia, los "fuzz" aparecieron por primera vez en la década de 1960. Tenían un sonido más característico, que iba desde el sonido barato de las radios de transistores rotas hasta la distorsión más intensa y la asombrosa extensión del sonido. Más tarde, a finales de los 60, el 'Woman Tone' de Eric Clapton, creado con un amplificador Marshall y una guitarra Les Paul, atrajo mucha atención. Se trataba de un "sonido overdrive" conseguido sobrecargando un amplificador de válvulas con el volumen al máximo. Entonces, en lugar del fuzz extremo del pasado, apareció la "distorsión", que era más natural y permitía al guitarrista expresarse de forma más sutil. Más adelante, a finales de los 70, apareció el "overdrive", que se acercaba más al "sonido overdrive" natural de un amplificador de válvulas y una guitarra, y tenía más fuerza expresiva.

Es fácil de entender si se recuerda que la distorsión ligera y natural es el overdrive, la distorsión intensa y pesada es la distorsión, y la distorsión más intensa y distintiva es el fuzz.

También se le llama phaser. Se inventó originalmente para reproducir el altavoz Leslie, un dispositivo que produce el efecto Doppler. Sin embargo, el efecto no es el mismo y se ha establecido como un efector independiente. Como su nombre indica, se añaden señales desfasadas a la señal original para crear interferencias y dar al sonido una ondulación. El efecto varía en función del número de etapas del circuito de desplazamiento de fase: cuantas más etapas, más nítida y fina es la ondulación. Por el contrario, un número bajo de etapas produce un sonido vintage flojo y tosco.

Un booster es un pedal de efectos que simplemente aumenta el volumen, especialmente uno que amplifica el sonido original sin cambiarlo, y se denomina "booster limpio". Los boosters permiten saturar un amplificador sin esfuerzo, incluso con una guitarra con una salida baja. Los preamplificadores controlan el tono y el volumen y también pueden utilizarse como boosters.

Se trata de un impulso con cambio de volumen, un efecto que se encontraba a menudo en los amplificadores vintage. El efecto obtenido depende de la forma de onda de la señal y de la velocidad del cambio, y puede ir desde efectos suaves a intensos como de ametralladora.

El efecto es similar al de un desfasador, pero en términos de circuitos es un miembro de la familia del retardo. Añadiendo modulación a un retardo corto, puedes conseguir efectos de chorro más agresivos que los desfasadores, o fluctuaciones con un sentido más fuerte de la modulación.

Este pedal de efectos añade modulación a un retardo corto del mismo modo que un flanger para crear un tenue efecto de resplandor. Se caracteriza por un tiempo de retardo más corto que el flanger y produce un efecto agradable y refrescante. Recientemente, muchos productos digitales han sustituido a los de tipo analógico que utilizan elementos BBD.

El efecto se consigue generalmente oscilando el tono hacia arriba y hacia abajo, como se conoce al tocar la guitarra. Algunos circuitos de cambio de fase y circuitos de chorus se utilizan para conseguir el mismo efecto de forma audible.

Es el llamado "efecto Yamabiko". Al sonido original se le añade un sonido retardado. Se pueden conseguir varios efectos dependiendo del tiempo de retardo y del número de repeticiones. Dependiendo de la estructura, existen diferentes tipos, como el eco de cinta, el retardo analógico y el retardo digital. Cada uno tiene su propio sonido distintivo.

Es difícil diferenciar el retardo del eco, pero éste se refiere a la "reverberación" o "reverberación", que es exactamente el efecto de reverberación que suena bien cuando cantas en el baño, por ejemplo. Originalmente, lo habitual eran las reverberaciones de muelle integradas en los amplificadores, pero hoy en día las reverberaciones digitales pueden producir fácilmente una gran variedad de efectos de reverberación, como hall, room, plate, gate y la ya mencionada de muelle.

Éstas utilizan un circuito VCA (amplificador controlado por tensión) que, como su nombre indica, comprime (aplasta) el sonido y lo estira. Esto no sólo alarga el sonido, sino que también proporciona un momento único cuando se pulsan las cuerdas (ataque) y le da al sonido una tersura. Los limitadores también comprimen el sonido de la misma forma, pero éste tiene el efecto de suprimir sólo la señal de pico. Es un efector más compensatorio.

En los estudios de grabación, los más corrientes son los de bastidor que utilizan válvulas de vacío.

Estos dispositivos reducen el ruido o cierran la señal cuando no está sonando para evitar que entre ruido. Sin embargo, no es perfecto, por lo que es importante configurarlo para que no afecte al tono y, sobre todo, cortar la fuente del ruido, como la guitarra, el amplificador o el cable apantallado.

Existen dos tipos de ecualizadores armónicos y en fase, que tienen el efecto de sacar a la luz sonidos que tienden a quedar enterrados en el conjunto. A diferencia de los ecualizadores, afectan menos al sonido original.

¿El pedal de efectos más extremo? Al mezclar el transmisor incorporado con la señal de la guitarra, puedes crear cambios de tono impredecibles y sonidos únicos, como timbres y sonidos metálicos.

Reproduce el sonido de un amplificador de guitarra, lo que facilita la obtención de un sonido realista para la grabación y otras aplicaciones. Los simuladores de amplificador originales, como el SansAmp de Tech21 y el POD de Line6, son bien conocidos. Este último ofrece una amplia gama de amplis y cajas acústicas, y permite realizar ajustes precisos, desde la microfonía hasta los efectos.

Pueden reproducir el trasteo y los sobretonos únicos de una guitarra acústica, convirtiendo el sonido de una guitarra eléctrica en un sonido de guitarra acústica. Es una forma fácil de introducir el sonido de una guitarra acústica sin tener que cambiar de instrumento en los conciertos.

Los pitch shifters son efectores que cambian el tono de la nota, y su evolución incluye los "armonizadores" y los "pedales whammy". Los octobares con circuitos analógicos no pueden convertir libremente el tono y carecen de estabilidad de seguimiento, pero son populares por sus tonos únicos y de buen gusto.

Originalmente se desarrollaron para los guitarristas de acero en la música country, donde el volumen se controla mediante el funcionamiento del pedal. También se puede tocar como una técnica de arco de violín, donde se silencia el ataque y emerge el sonido.

Los pedales de efectos cambian el flujo de señales, como los que pueden cambiar de instrumento conmutando la señal de entrada, cambiar de amplificador conmutando la señal de salida o crear un bucle de señal y conmutar entre varios pedales de efectos a la vez.

1. tipo compacto

Tipo pedal. Compactos, portátiles y suelen funcionar con pilas.

2.Tipo rack

Los más utilizados en estudios y equipos profesionales, y muchos son productos de alta calidad y gran funcionalidad. Por otro lado, son pesados, voluminosos y engorrosos de mover.

Al instalar de forma eficiente un gran número de efectores compactos en una placa, su montaje y transporte resultan más sencillos y se evitan problemas relacionados con el cableado y la alimentación.

El llamado "todo en uno". Combinación de varios efectores y sistemas de conmutación en una sola unidad. Generalmente, la combinación de efectos puede almacenarse en la memoria, lo que resulta útil para actuaciones en directo. Recomendado para que los principiantes se familiaricen con una amplia variedad de efectos. Aunque es multifuncional, ofrece menos flexibilidad en cuanto al orden de conexión de los efectos y la posibilidad de insertar otros efectores compactos.

Aunque no es un efecto, volar la señal de la guitarra por las ondas permite una puesta en escena libre sin restricciones de cables apantallados. Consiste en un transmisor que envía la señal y un receptor que la recibe.