代表日本、最贴近一线的工匠
T.S Factory
继承了Leo的基因！？特立独行、固执匠人的执着
T.S Factory 代表 角田先生简介
曾任职于Dyna乐器工厂，负责F/J等知名品牌的琴身检测部门。此后，曾任ESP吉他工艺课讲师，随后在自己出生长大的东京都足立区创立了个人工坊“T.S factory”。此后20余年间，在为众多知名制造商和人气音乐人提供乐器保养与维修服务的同时，也致力于原创吉他的制作。这种唯有在工厂历练出来的固执匠人才能展现出的毫不妥协的工作作风，赢得了众多顶尖音乐人和乐器制造商的深厚信赖。
谢绝普通顾客的禁地工坊
T.S factory原则上不接受普通顾客的维修委托。工坊内部也仅限部分相关人员进入。原因何在？是否有什么秘密？我们尝试进行了潜入采访。“哎呀～其实我并不是故意故弄玄虚啦～。但正在维修的乐器，懂行的人一看就知道是谁的嘛～。”听到这话环顾工坊内部，不禁惊呼！咦！这该不会是那位大牌的吉他吧？还有，这不就是电视上见过的那个！就连等待维修的琴盒上，也赫然写着众多名人的名字。由于是基于信任关系进行维护，他不想透露委托人的姓名，无法向大家介绍这一点实在令人遗憾。虽然我心里冒出“要是公开名字就能一举成名了”这种俗气念头，但这似乎违背了他的美学理念。不过反过来说，正是这种美学，或许才是他能获得一线音乐人深厚信赖的原因。我只想如实告诉大家，这确实是一个汇聚了众多令人惊叹的顶级艺术家的工坊，绝无半分夸张。
不拘小节 精益求精
严选高级木材由制琴师亲自挑选并使用……才怪！
“T.S factory吉他所用的木材，全部从爱知木材采购。我们不会亲自去挑选。每天进货原木并进行筛选的木材商，眼光岂不是更准吗？吉他工匠若心血来潮去挑选，也未必能遇到好木材。把木材的事交给木材专家，才更合理，也能带来更好的结果。”
我们并不执着于极薄的硝基漆涂层，也不重视木材本身的共鸣……
“说到底，Fender当初也是利用副业剩下的汽车涂料进行涂装的。那只是碰巧用了硝基纤维素清漆而已。涂料本身并没有什么秘诀。话说回来，所谓的木材本音到底是什么？就算在板材阶段就有声音，根据木材的组合方式和加工方法，声音也会发生变化。重要的是选择最适合的涂装方式。如果被涂料所束缚，就无法产生自由的创意。”
对于精密且高精度的表面处理……我没有信心
“吉他真的需要那么高的精度吗？嘛，虽然一定程度的精度是必要的。但最重要的并不是那一点。比如涂装面，如果像镜子一样光洁，外观确实好看。但有时保留一定程度的凹凸反而能让音色更好。毫厘不差的接合处有时反而会阻碍发声。我认为超出必要的精密度只是制作者的自我满足。那种精密仪器，谁会想在汗流浃背的舞台上使用呢？”
主动电路无法实现……丰富多样的音色塑造
“基本上是无源的。嘛，如果有人要求做有源的，倒也不是做不到。但有源音箱终究是电路的声音，听起来都大同小异。没意思。而且最近的电路设计很多都太极端了。那种东西到底要在哪里用？比如在Live House这种规模的场地里，如果真的把低音大幅提升，那已经不是声音而是振动了。需要那种声音吗？只要能发出演奏音乐所必需的声音就足够了。不多也不少。」
我们制造的是工具
“不是装饰品，也不是艺术品。它纯粹是乐手演奏音乐的工具。所以我执着于如何让它使用起来毫无压力。特别花心思的是琴颈的握感。虽然是新琴，但一握住，应该就会感觉像是弹了多年的老琴。本想稍微试弹一下，却不知不觉就弹了很久。这就是我追求的吉他制作理念。请千万别把它挂在墙上当装饰品哦。”
音色由音乐人决定
“我不想说‘这款型号应该是什么样的音色’。当然，我们确实有追求的方向，但这不该由制作者来说。即使是Stratocaster，吉米·亨德里克斯和杰夫·贝克等人，不也各自奏出了独具一格的音色吗？站在聚光灯下赢得喝彩的，终究是音乐人。我希望人们称赞的不是吉他的音色好，而是那个人弹出的音色好。我们这边，只是竭尽全力让这些音乐人能够舒心地专注于演奏。乐器不该喧宾夺主，它终究只是为了忠实传递音乐人想要传达的信息而存在的工具——我认为乐器本该如此。」
下町的里奥
怎么样？这副特立独行的样子。虽然我接触过许多吉他制作人，但通常制作人都会热情洋溢地讲述自己的执着与主张。然而他却对什么都不执着。不，或许应该说，他执着于“不执着”这一点。结果，这反而以最短的距离直通到了乐器的音色。这可以说是一种彻底的合理主义。
没错，正是“下町的莱奥”。可以说，他所敬仰的莱奥·芬达（Leo Fender）所具备的理性精神，以及由此衍生的革新性开拓精神，在此得到了传承。
而这种直指音色的极致合理性，不仅体现在音质上，在价格方面也起到了关键作用。如果是在东京市内的工坊手工制作这样一把吉他，价格究竟会有多高呢？正是这种摒弃冗余、追求合理的设计理念，才使得在各个层面都能打造出“对演奏者友善”的乐器。
探访T.S factory
位于东京下町的T.S factory。作为东京都内的工坊，这里相当宽敞，陈列着各式各样的专用工具。即便对于熟悉多家工坊的笔者而言，其宽敞的规模和完善的配置也令人惊叹，还能看到其他地方罕见的工具。其中甚至不乏让人不禁发问“这到底是用来做什么的！？”的器具。
各类木材也堆积如山，琳琅满目。除了稀有木材外，还能看到相当古老的木材。虽然他笑着说“是以前买来就一直搁置着的”，但几乎不会直接将新木材用于吉他制作，据说至少要搁置数年后再使用。据说T.S factory的吉他都是“随便用些随手可得的木材”制作的，但这些“随手可得的木材”的年份却大不相同。虽然表面上装作毫不在意，但其实能看出他内心其实非常讲究。
正在组装中的吉他与等待组装的吉他们。
这是刚组装好的琴身。大多数型号的共同点在于采用了多层木材叠加而成的层压面板，据说这样能获得理想的共鸣效果。“明明说‘什么都不讲究’，其实还是很讲究的嘛。”
也有接颈式和半空心款。那红色的包边琴身格外引人注目。
完成涂装后的半空心吉他们。那款红色镶边的型号采用了独特的配色方案。真期待最终成品。
这款琴身也极具特色。据说竟然是用树桩雕刻而成的。位于后拾音器位置附近的年轮正是其标志性特征。然而，一旦安装好部件，这些年轮便会完全被遮挡。在无人察觉的细节处精益求精——这或许正是T.S factory的美学所在吧？
换个角度看。在面板下方，能窥见树桩特有的立体年轮。这种不拘泥于常规木材常识、勇于尝试各种木材的挑战精神，以及将这些元素融合成独特音色的才华，让人不禁感受到莱奥（Leo）的精神。
下次造访时，涂装已经完成。一旦涂上漆，就再也看不出这是树桩了……不过，最终会呈现出怎样的音色，我非常期待。
镜面涂装
T.S factory的另一项创新是镜面涂装。通过使用特殊涂料，呈现出如镜面般的金属质感。这种与常规金属色截然不同的质感极具魅力。他们不仅在木材和制作工艺上，就连涂料等材料也积极尝试着创新。
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