L'histoire des micros et les marques qui l'ont marquée
Seymour Duncan, qui s'est donné pour objectif de reproduire des micros vintage
Alors que Larry DiMaggio avait été le premier à développer des micros de style moderne, puissants et faciles à utiliser, c'est Seymour Duncan qui s'est lancé dans le développement de micros de style traditionnel, rééditions au son vintage, et qui a ainsi apporté un nouveau souffle au marché des micros de remplacement.
À l'époque où il était étudiant, il réalisait ses câblages sur une platine vinyle
À l'origine guitariste, Seymour Duncan adorait sa Telecaster de 1956.
Ami de Roy Buchanan, il aurait, sur les conseils de ce dernier, monté une corde de la (A) de banjo ténor sur la première corde.
Vers 1965, il eut l'occasion de prêter cette Telecaster à quelqu'un, mais comme cette personne était habituée à des cordes plus épaisses, la corde de sol s'était enfoncée dans le micro arrière lorsqu'il la récupéra.
Même après avoir retiré la corde, le micro arrière ne produisait aucun son. Ne sachant plus quoi faire, Duncan a utilisé un microscope pour examiner les dégâts le lendemain, pendant son cours de biologie au lycée (il aurait d'ailleurs été réprimandé par son professeur).
De retour chez lui, il démonta le micro pour examiner les dégâts à l'intérieur. Après avoir consulté son oncle, qui travaillait dans une entreprise chimique, il découvrit que le fil utilisé était un fil émaillé AWG42. Duncan se procura donc ce fil, mais il ne disposait pas de l'équipement nécessaire pour bobiner le micro. Il fixa alors un bloc de bois sur la platine de son tourne-disque, y plaça une bobine et commença à enrouler le fil.
Au début, il aurait tourné à 33 1/3 tours, mais il aurait finalement augmenté la vitesse jusqu'à 78 tours. Cependant, la fixation n'a pas tenu le coup, la bobine a été projetée contre le mur et s'est brisée.
(Extrait du site web)
C'est ainsi que Duncan, qui devait initialement se contenter de bobiner le fil mais qui s'est retrouvé à devoir fabriquer la bobine lui-même, s'est rendu compte que celle-ci était en papier Vulcan Fibre. Il a découpé un coin de la housse de batterie en papier Vulcan Fibre d'un ami, l'a transformée en bobine et a fabriqué son micro. Il aurait alors utilisé une vitesse de 45 tours. D'ailleurs, Larry DiMaggio aurait lui aussi commencé par bobiner son micro sur une platine, utilisant donc, par pure coïncidence, une technique similaire.
Recherches sur les micros vintage et expérience chez Fender
Par la suite, Duncan, qui travaillait dans la réparation tout en menant des recherches sur les micros vintage, tombe dans les années 1970 sur une annonce dans un magazine proposant un poste de réparateur chez Fender.
C'est ainsi qu'à partir de 1973 environ, au centre de service Fender ouvert en Angleterre, il se chargea de l'électronique, du câblage, ainsi que de la personnalisation et de la réparation des guitares.
C'est là que Duncan a rencontré Jeff Beck et qu'ils ont créé cette célèbre guitare.
Il s'agit de la « Tele-Gib », surnommée ainsi parce qu'un logement pour un humbucker a été creusé à l'avant, que la touche en palissandre fêlée a été remplacée par une touche en érable et que des frettes Gibson y ont été posées.
(Extrait du site web)
Après avoir travaillé avec divers artistes tels que Jimmy Page et Eric Clapton, Duncan est retourné en Californie et a commencé à fabriquer des pièces de rechange pour les Telecaster vintage.
(Extrait du site web)
Naissance de la société Seymour Duncan
Vers 1976, il a accepté de rebobiner des micros pour David Schechter.
Tout en continuant à travailler comme réparateur chez « Jensen Music », il s'est enfin lancé à plein temps dans le « bobinage de micros ».
Si son expérience de réparateur chez Jensen a été un catalyseur, la principale raison pour laquelle il s'est lancé dans le rebobinage était qu'il ne trouvait aucun micro à sa goût parmi ceux disponibles sur le marché à l'époque.
La même année, il a fondé la société Seymour Duncan, qui s'est consacrée à la fabrication, à la réparation et à l'amélioration de micros.
(Extrait du site web)
La conviction inébranlable de Seymour Duncan
Duncan était convaincu que le son produit par une guitare vintage dépendait en grande partie du bois, de la finition et du matériel utilisé.
C'est pourquoi il s'est efforcé de créer des « micros répliques » en utilisant les mêmes matériaux et en reproduisant l'aspect des modèles vintage, afin de se rapprocher non seulement de l'esthétique, mais aussi du son des instruments d'époque.
Sans Seymour Duncan, qui s'est concentré sur l'aspect « réplique vintage », il y aurait peut-être eu beaucoup moins de micros et de pièces de style vintage sur le marché actuel.