Pour identifier le fabricant d'une guitare, on regarde d'abord le logo sur la tête. Les nombreux fabricants et l'évolution des logos permettent de déterminer l'époque.
Le logo original de Fender, appelé « logo spaghetti » (ou « spalog »), a été utilisé des années 50 à 1964. Il se caractérise par des lettres fines qui ressemblent à des spaghettis.
Il existe différentes versions du logo spaghetti, notamment avec ou sans numéro de brevet. Aujourd'hui, les modèles des années 70 sont devenus vintage, mais autrefois, le logo spaghetti était synonyme de Fender vintage.
Par exemple, les modèles Fender actuels sont classés par année, et le logo utilisé correspond généralement à l'année de fabrication !

Quand on parle du « logo tigre » de Fender, on pense immédiatement au logo de transition! Le mot « tigre » étant souvent associé au mot « traditionnel », on pourrait facilement se méprendre, mais « transition » signifie ici « période de transition » ! (Je me suis moi-même trompé autrefois.)

Le logo « Tra » a commencé à être remplacé par le logo « Spaghetti » au milieu des années 60, mais la date de changement varie selon les modèles.

JazzBass en 1961 (dès le début de la production !), PrecisionBass au milieu de l'année 1964, Stratocaster à la fin de l'année 1964, Telecaster au début de l'année 1966... Il y a donc des différences, ce qui donne vraiment l'impression d'une période de transition.

Les lettres sont plus épaisses et plus imposantes que celles du logo Spago !

En 1965, Fender est rachetée par CBS et entre dans une période de transition. Diverses modifications sont apportées aux spécifications de différents modèles, dont le logo.

Appelé logo CBS, il est également connu sous les noms de logo noir et logo moderne ! Les lettres noires sur fond doré améliorent sa visibilité 👀

Il existe deux types de repères de position en points sur les guitares Fender vintage à touche en palissandre.
L'un est le Clay Dot, l'autre est le Praloid Dot.
Les clay dots ont une couleur mate, légèrement brunâtre, semblable à celle de l'argile !
Ils sont fabriqués à partir d'un matériau appelé fibre vulcanisée, qui est un papier cartonné très dur obtenu en traitant chimiquement de la pâte à papier, puis en la compressant en plusieurs couches.
La photo montre des clay dots. L'une de leurs caractéristiques est que la largeur des repères de position sur la 12e frette a été réduite à partir de 1963 environ (Stratocaster, Telecaster).

Vers 1965, Strat a changé ses rep ères de position, passant de Clay Dotà Praloid Dot.

Comparé au clay, il est plus translucide et plus blanc. Le péroïde est un matériau artificiel imitant la nacre (perle).

Le matériau Poroïd est également utilisé pour les pickguards, non seulement chez Fender, mais aussi chez Gibson pour les incrustations, par exemple.

Après son rachat par CBS, Fender a connu un tournant vers 1965, avec la modification de son logo et de ses incrustations.
Les incrustations en bloc ont commencé à être utilisées en 1966 sur les modèles Jazzmaster, Jaguar et JazzBass, ainsi que sur des modèles rares tels que la Coronado et la Bass VI !
Elles sont fabriquées en celluloïd imitant le nacre.

Au début de la période Fender CBS, entre 1965 et 1966, les Jaguar ont été dotées d'un binding sur le côté du manche, et les repères de position sont passés d'incrustations en points à des incrustations en blocs.

D'ailleurs, les Jazzmaster, Jaguar et JazzBass ont toutes connu la même évolution !

À cette époque, vers la fin de l'année 65 et le milieu de l'année 66, les changements esthétiques étaient visibles, et il est intéressant de noter que les spécifications différaient même entre les modèles de la même année.

Avant 1967, Fender utilisait des chevilles Kluson. Si la structure des chevilles Kluson n'a pratiquement pas changé au fil des ans, leur apparence a légèrement évolué.

La différence réside dans la ligne des lettres « KLUSON DELUXE » !
① Sans lettres (1954-1956)
② Ligne simple (1957-1963)
③ Ligne double (1964-1967)
* Les informations entre parenthèses concernent les Stratocaster.

Il existe des boutons chromés et des boutons blancs pour chaque modèle. Les boutons blancs sont utilisés sur les modèles Duo-Sonic, Music Master, Mustang et Swinger !

Pendant la période CBS, Fender a développé ses propres chevilles appelées « F-keys », remplaçant ainsi les chevilles Kluson utilisées jusqu'alors.

Les F-Key sont six chevilles de conception identique, qui peuvent être facilement réutilisées à droite ou à gauche en changeant simplement leur capuchon. Les chevilles Kluson nécessitaient un usinage de la plaque Bass lors de leur installation, mais les F-Key ne nécessitent aucun usinage, ce qui les rend plus pratiques que leurs prédécesseurs.

Il existe trois types de mécaniques F.
① Le modèle initial, fabriqué par Reiss & Omsted. Le bouton d'accordage est légèrement arrondi et l'axe est chromé.
② La deuxième version, datant du début des années 70. Le bouton est légèrement plus anguleux que le modèle initial et l'axe est désormais en nickel.
③ Le modèle fabriqué par Schaller, adopté à la fin des années 70. Toutes les parties exposées sont chromées.

Les mécaniques Deluxe de Kluson n'étant pas conçues à l'origine pour les Fender à six mécaniques d'un côté, Fender semblait avoir raccourci la plaque Bass après avoir acheté les mécaniques à Kluson.

On peut également lire que la première tâche à laquelle s'est attelé Fender après son rachat par CBS a été le développement de la clé F, ce qui montre bien que l'entreprise cherchait à améliorer sa rationalité à travers ses produits.

À l'exception de la partie supérieure pour la 1ère corde et de la partie inférieure pour la 6ème corde, les plaques adjacentes ont été coupées au centre des trous de vis.

Les premières Fender Stratocaster et Telecaster (jusqu'en 1959 environ) avaient une touche et un manche en érable massif. (Ce type de construction réapparaîtra dans les années 70.)
« Érable massif » signifie que le manche et la touche sont fabriqués d'une seule pièce d'érable, sans utiliser de bois pour la touche !
Jusqu'alors, ni les guitares ni les violons ne comportaient de manche et de touche d'un seul tenant. Fender a donc utilisé un bois très dur, l'érable dur, pour créer un manche en érable massif, sans se soucier des conventions en matière d'instruments à cordes.

À l'arrière du manche se trouve un morceau de bois encastré, appelé « skunk stripe ».
Comme la touche n'est pas collée, la tige de réglage est insérée à l'arrière du manche et recouverte d'un morceau de bois.
De même, un trou est percé dans la tête pour insérer la tige de réglage, et le morceau de bois qui le recouvre est appelé « head plug ».

Les Stratocaster fabriquées entre 1959 et 1962 étaient équipées d'une touche en palissandre massif.
La touche en palissandre massif se caractérise par une surface de collage plane avec le manche et une épaisseur importante. Elle se distingue par une surface de collage qui recouvre le trou de la tige de réglage et par un renflement arrondi au niveau de la tête lorsqu'on la regarde de face !

À partir du milieu de l'année 1962, les Stratocaster ont été équipées d'une touche en palissandre arrondie.
La surface de collage avec le manche est courbée selon le profil arrondi de la touche, ce qui rend le bois de la touche plus fin que celui d'une touche plate.
Cela permet d'éviter les déformations dues à l'humidité, etc., causées par la différence entre le bois de la touche et celui du manche.
La touche arrondie ne touche pas la barre de tension, ce qui permet de la reconnaître lorsqu'elle est droite vue de face !

En 1971, avec le retour du manche en érable d'une seule pièce, le sillet Bullet fait son apparition.
Son nom lui vient de sa forme qui rappelle celle d'une balle, et il peut être considéré comme l'une des caractéristiques représentatives des Stratocaster des années 70 !
Ce sillet permet de régler la tige de réglage à l'aide d'une clé hexagonale depuis la tête.
Outre la Stratocaster, il a également été utilisé sur les modèles Telecaster Thinline, Telecaster Custom, Telecaster Deluxe et Starcaster !

La forme du manche des Stratocaster des années 50 a été progressivement améliorée et a évolué chaque année.
En 1954, il était épais, légèrement arrondi et avait une forme en V douce.
En 1955, il avait la forme en U la plus épaisse des années 50.
Puis, les côtés ont été progressivement réduits pour aboutir en 1957 à la forme en V la plus prononcée (c'est celle de la signature d'Eric Clapton !).
À partir de 1958, la forme s'arrondit progressivement pour évoluer vers la forme en C des années 60.

Dans les années 60, on adopta une forme en C plus arrondie que la forme en V des années 50.
L'année 1963 se caractérise notamment par des poignées plus épaisses.
Dans les années 60, la touche subit d'importantes modifications (passage d'une touche en palissandre plaquée à une touche en palissandre arrondie), mais la forme du manche ne connaît pas de changements aussi radicaux que dans les années 50. On sent que Fender établit progressivement ses « standards ».
À partir de la fin des années 60, l'épaisseur augmente légèrement, tendance qui se poursuit dans les années 70.

Les guides-cordes changent également selon les époques.
Pour les Stratocaster, les modèles ronds ont été utilisés jusqu'au début de l'année 1956 .

Après cette date, il existe différents types de guides, appelés « en forme d'aile », « en forme de mouette », « en forme de papillon », etc.
Ils sont fabriqués à partir de tôle pressée. Selon l'époque, il peut y avoir ou non une entretoise entre la tête et le guide, et celle-ci peut être en fer ou en nylon.

À partir de la fin de l'année 1972, des guides de cordes ont également été installés entre les cordes 1 et 2 et entre les cordes 3 et 4. Cela s'explique par l'augmentation du nombre de cordes de calibre léger, ce qui a conduit à l'idée qu'il valait mieux assurer la tension des cordes 3 et 4 !

Il existe deux types de tête de Stratocaster : la petite tête et la grande tête.
De 1954 à 1966, la tête était petite. En d'autres termes, les modèles antérieurs à la période CBS ont une petite tête.
Beaucoup considèrent que la petite tête est la Stratocaster originale, et les fans de Stratocaster à petite tête sont nombreux.

À partir du milieu de l'année 1965 (officiellement à partir des modèles commercialisés en 1966), une tête large est adoptée.

Cette forme de tête a été adoptée pour toutes les guitares sauf les Telecaster, ce qui a permis d'uniformiser la forme de la tête, devenue une marque de fabrique.
Cela s'inscrivait également dans une démarche de rationalisation, car la fabrication de Stratocaster, Mustang, Jaguar et Jazzmaster à des échelles différentes permettait de couvrir tous les besoins.
Comme pour la touche en F mentionnée précédemment, la « rationalisation » semble avoir été le mot d'ordre de Fender pendant la période CBS.
Par la suite, la tête large s'est imposée comme la forme de tête de la Stratocaster et a été adoptée dans les années 70.

Les premières Fender Stratocaster s'inspiraient des Telecaster et leur corps était en frêne. À partir de 1956, le frêne a été remplacé par l'aulne (à quelques exceptions près), puis le frêne a fait son retour en 1972.
Le frêne est un bois dur qui produit un son riche en graves et en aigus !
Cependant, le frênedes années 70 est différent de celui des années 50!
Il existe plusieurs types de frêne. Celuiutilisé entre 1954 et 1956était du frêne des marais (également utilisé pour les Telecaster). Comparé au frêne blanc des années 70, il était plus léger et produisait un son légèrement plus aigu.

À partir de 1956, le matériau utilisé pour le corps des Stratocaster est remplacé par l'aulne, qui sera utilisé jusqu'en 1972 ( à l'exception des modèles de couleur blonde, etc. ).
L'aulne est un bois relativement tendre, dont le son présente des pics dans les graves et les médiums et donne une impression de haute fréquence plus calme que le frêne.
Fender utilise une essence appelée « aulne rouge », qui est plus légère en raison de sa densité moins élevée et qui offre une résonance bien équilibrée.

Jusqu'au milieu de l'année 1967, la peinture du corps des Stratocaster était entièrement réalisée à la laque, de la sous-couche à la couche de finition.
La peinture laquée est très fine, elle est donc sensible à la température et à l'humidité, et s'écaille facilement aux endroits exposés au contact du corps.
De plus, la laque sèche très lentement et se modifie progressivement avec le temps. C'est principalement en raison de ce long temps de séchage que la peinture polyuréthane a ensuite été adoptée (voir plus loin).
Il y a une raison pour laquelle beaucoup de gens continuent à dire « la peinture doit être à la laque ! ».
C'est précisément parce que la couche de peinture est fine que le bois résonne, que la peinture se fissure (weather checking) et s'écaille avec le temps, et que la couleur change. Il est intéressant de constater que ce qui était considéré comme un inconvénient devient peu à peu un attrait de l'instrument.

À partir de 1967, le polyester a commencé à être utilisé pour la peinture du corps. En 1969, le manche a également été recouvert d'une peinture polyuréthane, ce qui a considérablement modifié le confort de jeu.
Les avantages de la peinture polyuréthane sont qu'elle durcit rapidement et qu'elle permet d'obtenir le son souhaité par le fabricant dès la sortie d'usine. Elle est également résistante aux rayures et aux variations de température et d'humidité.
On pense généralement que la peinture polyuréthane est moins chère que la peinture laque, mais en termes de coût de la peinture elle-même, il n'y a pas de grande différence. Cependant, comme le temps de séchage est beaucoup plus court que celui de la laque, le coût final est réduit.

À partir de 1967, la carrosserie a été peinte en polyuréthane, mais jusqu'en 1982, tout n'était pas peint en polyuréthane, l'apprêt était en polyester etla couche de couleur et la couche de finition étaient en laque.
À l'époque, cette technique était appelée « finition chic skin » et était activement promue comme une peinture de qualité supérieure.

La couleur classique de la Stratocaster est le Sunburst.
Mais même si on parle de Sunburst, son caractère change selon les époques.

1954-1957 :deux tons noir sur fond jaune
1958: trois tons avec l'ajout du rouge, puis trois tons Sunburst de manière constante(lesmodèles des années 1960 et 1967-1969 ont tendance à se décolorer facilement, et la plupart semblent être à deux tons).
À partir de 1964: le jaune de la couche de fond change, et la peinture et la méthode de finition deviennent moins transparentes.
À partirde 1968: le revêtement passe à la peinture polyuréthane, ce qui modifie considérablement la texture.
À partir de 1979: en plus des trois tons sunburst existants, des sunburst tabac, cerise, etc. font leur apparition comme couleurs standard.

Première photo : Stratocaster de 1958 (3 tone sunburst)
Deuxième photo : Stratocaster de 1966 (3 tone sunburst dont le rouge s'est estompé)
Troisième photo : Jaguar de 1966. La couche de finition s'est décollée, laissant apparaître une couche de fond jaune qui rend le grain du bois moins visible.

Les plaques de manche Fender sont disponibles en version carrée ou triangulaire.
Sur les Stratocaster, les plaques carrées à quatre points de fixation ont été utiliséesde 1954 à1971. À partir de 1972, elles ont été remplacées pardes plaques triangulairesà trois points de fixation.

Il existe plusieurs types de plaques, dont l'évolution est présentée ci-dessous.
Début1954: carrée/sans inscription
1954-1965 : carrée/numéro de série
1965-1971 : carrée/numéro de série + logo F
1971: triangulaire/numéro de série + logo F + PAT.PENDING
1971-1976 : triangulaire/numéro de série + logo F + PAT.No.
1976-1982 Triangle/Logo F + PAT.No.

Le pickguard de la Stratocaster était en vinyle chloré à une couche jusqu'en 1954-1959. En 1959, avec l'apparition de la touche en palissandre, il est devenu en celluloïd à trois couches. Sa structure à trois couches (blanc/noir/blanc) et sa couleur blanche jaunâtre laissant apparaître la couche intermédiaire verte lui ont valu le nom de « green guard » (garde verte).

Le pickguard vert a ensuite été utilisé jusqu'en 1964 environ, mais le celluloïd présentait des problèmes de décoloration et de rétrécissement. De fin 1964 à 1968, la structure à trois couches a été conservée, mais le pickguard est revenu à une version en vinyle chloré à trois couches, moins sensible à la décoloration.

De 1969 à la fin de 1975, le vinyle chloré à trois couches a continué d'être utilisé, mais l'angle des bords est devenu plus prononcé (inclinaison de 40° à 60°) et le dos est devenu mat. À partir de 1976, les pièces en plastique, y compris la plaque de protection, ont commencé à être uniformisées en noir. La plaque de protection ayant été modifiée en premier, il existe des Stratocaster de cette année-là qui combinent une plaque de protection noire, des capots de micros blancs et des boutons blancs. La photo montre un modèle fabriqué en 1979. Il s'agit d'un modèle en vinyle chloré à trois couches noir/blanc/noir.

Les boutons de contrôle de la Stratocaster ont subideux modifications jusqu'en1957*, maisà partir de cette date et jusqu'en 1977, des boutons blancs en nylon ont été utilisés de manière uniforme.
À partir de 1977, les pièces en plastique ont été uniformisées en noir, et les boutons sont donc devenus noirs.

* 1954 → Boutons courts en styrène
1954-1957 → Boutons blancs en bakélite mélaminée
Le passage au nylon aurait été motivé par une amélioration de la durabilité.

Le système de vibrato synchronisé est la caractéristique principale de la Fender Stratocaster.

Depuis sa création en1954et tout au long des années 60, elle n'a subi que des modifications mineures, telles que le chanfreinage des trous de vis, les trous du bloc et la longueur des vis sans tête, mais aucun changement majeur !

Le bloc est en fer. Les pontets ont été fabriqués à partir de plaques de fer embouties.

Le chevalet est un élément essentiel du son. On peut dire que dès le début, les pièces qui font de la Stratocaster une Stratocaster étaient déjà pratiquement au point !

À partir de 1972, les blocs Inertiasont passés d'un type séparé en fer à un type intégré avec une plaque de ponten zinc moulé sous pression. Dans le même temps, les sillets ont également été remplacés par des modèles moulés sous pression, ce qui a considérablement modifié le caractère sonore.

Les unités de trémolo traditionnelles que nous avons présentées sont fixées au corps à l'aide de six vis, ce qui constitue un « support à six points » qui reste encore aujourd'hui la norme.

Cependant, ces dernières années, certains modèles ont adopté le « support à deux points » !

Leur principal avantage réside dans la grande amplitude de mouvement du bras !

Comme la tension de chaque corde n'est appliquée qu'en deux points, on dit qu'il offre une meilleure stabilité d'accordage.

Le bras de vibrato de la Stratocaster a subi deux modifications entre 1954 et 1983.

De 1954 à 1964, il était en acier chromé, de 1964 à 1982, il était en acier inoxydable sans placage, puis de1982 à1983, il est redevenu en acier chromé.

Les modèles fabriqués jusqu'en 1957 se caractérisent par un angle important à leur extrémité.

À partir des années 60, la courbure est généralement plus faible et le bras est presque droit.

( La photo montre la différence entre les courbures .)

1954~ Spaghetti Logo

Sans numéro de brevet

1961Année ~ Logo Spaghetti

2 573 254 Pont et ensemble de microsTelecaster

2 741 146 Trémolo synchronisé

1962Année ~ Logo Spaghetti

2 573 254 Pont et ensemble de microsTelecaster

2 741 146 Trémolo synchronisé

2 960 900 Corps Contour

1964seconde moitié ~ Logo Transjon

2.573.254 Pont et ensemble micro de Telecaster

2 741 146 Trem olo synchronisé

2 960 900 Corps Contour

3 143 028 Manche réglable

1965Milieu de l'année ~ Logo Transjon

2 573 254 Pont et ensemble de microsTelecaster

2 741 146 Trémolo synchronisé

2 960 900 Corps Contour

3 143 028 Manche réglable

2 817 261 Micro à annulation de bruit

(Il s'agit d'un brevet concernant un micro humbucker utilisé pour les guitares lap steel. Demande déposée le 29 mars 1956. )

1966Année ~ Logo Transjon

2,741,146 Trémolo synchronisé

3.143.028 Manche réglable

DES 169062 Forme Precision Bass

1968 Seconde moitié de l'année~Logo CBS

2 741 146 Synchron ized Tremolo

3 143 028 Manche réglable

1971 Première moitié de l'année~Lelogo CBS « WITH SYNCHRONIZED TREMOLO » disparaît

2 741 146 Synchron ized Tremolo

1971 Seconde moitié de l'année~Logo CBS

3.143.028 Col ajustable

1976 Année~Le logo CBS

Le numéro de brevet n'apparaît plus, mais le numéro de série et la mention « Made in USA » sont désormais indiqués sous le logo.