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Surgió junto con efectos como el fuzz en los inicios de la creación de efectos, y se desarrolló originalmente para replicar la técnica de interpretación con sordina empleada por los trompetistas. Al manipular el filtro con el pedal, la frecuencia máxima cambia entre alta y baja, produciendo cambios tonales como los sonidos «wah-wah» o «woo-woo». La velocidad y la profundidad del movimiento del pedal controlan el sonido.

Se trata de efectos basados en filtros que moldean activamente la calidad y el timbre del sonido o corrigen el sonido. Según su mecanismo, hay ecualizadores gráficos (graico) y ecualizadores paramétricos (paraico). El tipo en el que los filtros para cada frecuencia (banda) se disponen en línea recta, visualmente (gráficamente) fácil de entender como un gráfico de frecuencias, es el «graico».Por el contrario, un ecualizador paramétrico (paraecualizador) altera el timbre ajustando de forma independiente la frecuencia central, el nivel y el ancho de banda. Aunque son ligeramente más complejos, ambos logran el mismo efecto final a pesar de sus diferentes métodos de funcionamiento. El llamado sonido «con graves potentes y agudos nítidos» se crea utilizando un ecualizador para cortar las frecuencias medias, enfatizando así las frecuencias bajas y altas para obtener un sonido más dinámico y contundente.

El filtro funciona según el nivel de la señal de entrada, creando un efecto wah dinámico y percusivo.

Históricamente hablando, el primero en aparecer en los años 60 fue el «fuzz». Poseía un sonido más distintivo, que iba desde efectos de sonido barato que recordaban a una radio transistor rota hasta tonos intensamente distorsionados y sorprendentemente sostenidos. Más tarde, en los años 60, el «Woman Tone» de Eric Clapton, creado con un amplificador Marshall y una guitarra Les Paul, ganó una gran atención.Se trataba del «sonido overdrive», que se conseguía subiendo el volumen de un amplificador de válvulas al máximo, creando un efecto de sobrecarga. Esto dio paso a la «distorsión», que sustituyó al fuzz extremo de épocas anteriores, ofreciendo un sonido más natural que permitía una expresión sutil por parte del guitarrista. A medida que avanzaba el tiempo, a finales de los años 70, surgió el «overdrive», que ofrecía un sonido más cercano al «sonido overdrive» natural de los amplificadores de válvulas y las guitarras, al tiempo que mejoraba la capacidad expresiva.

Por ahora, lo más fácil es recordarlo así: Distorsión ligera y natural: Overdrive Distorsión intensa y pesada: Distorsión Distorsión más intensa y distintiva: Fuzz

También conocido como Faeser. Originalmente, era un efecto inventado para replicar el altavoz Leslie, un dispositivo que produce un efecto Doppler. Sin embargo, no se puede decir que el efecto sea el mismo, y se ha consolidado como un efecto independiente.Como su nombre indica, al añadir una señal con cambio de fase a la señal original se produce una interferencia, creando un sonido arremolinado. El efecto varía en función del número de etapas del circuito de cambio de fase; cuantas más etapas, más fino y nítido es el remolino. Por el contrario, un menor número de etapas se caracteriza por un sonido vintage más suelto y áspero.

Un amplificador es simplemente un efecto diseñado para aumentar el volumen; los que amplifican sin alterar el sonido original se denominan «amplificadores limpios». El uso de un amplificador permite que incluso las guitarras de baja potencia puedan sobrecargar fácilmente un amplificador. Un preamplificador controla el tono y el volumen y también se puede utilizar como amplificador.

Este efecto, que se encuentra habitualmente en amplificadores vintage, utiliza pulsos generados por cambios de volumen. El efecto resultante varía en función de la forma de onda de la señal y la velocidad del cambio, y puede ir desde un efecto suave hasta uno intenso, similar al de una ametralladora.

Efectivamente similar a un desplazador de fase, pero en cuanto al circuito pertenece a la familia de los retardos. Al aplicar modulación (creando un efecto pulsante al variar el tiempo de retardo) a un retardo corto, produce un efecto de chorro más pronunciado y una oscilación inducida por la modulación más fuerte que un desplazador de fase.

Un efecto que, al igual que un flanger, aplica modulación a un retardo corto para crear un sutil bamboleo. Se caracteriza por un tiempo de retardo más corto que un flanger y produce un efecto agradablemente refrescante. Recientemente, los productos digitales se han vuelto más comunes, reemplazando a los tipos analógicos que utilizan elementos BBD.

Estos son efectos que alteran el flujo de la señal, como cambiar las señales de entrada para cambiar de instrumento, cambiar las señales de salida para cambiar de amplificador o crear bucles de señal para cambiar varias unidades de efectos simultáneamente.

Son pedales de efectos que alteran el flujo de la señal. Pueden cambiar las señales de entrada para cambiar de instrumento, cambiar las señales de salida para cambiar de amplificador o crear bucles de señal para cambiar varios pedales de efectos simultáneamente.