La mayor política de Okubo Wind Instrument Store es el "ajuste/reparación a fondo" de sus productos. Hace 20 años que abrimos nuestra tienda en Shin-Okubo como especialista en instrumentos musicales usados. Como sabe, se trata de una ciudad donde se concentran muchas tiendas famosas especializadas en instrumentos de viento. Nos hemos formado en un entorno en el que inevitablemente nos comparan. La imagen de los brillantes productos [nuevos] alineados en las tiendas que nos rodean y los productos [de segunda mano] que manejamos. Cuando empezamos estamos en desventaja, y no podemos estar en el mismo terreno de juego con los ajustes/reparaciones corrientes. Por eso no nos comprometemos en el ajuste/reparación de los productos que nos llegan. No lo dejamos todo en manos de técnicos que reparan instrumentos de viento en general, sino que pedimos ayuda a técnicos especializados en los respectivos campos de instrumentos de viento metal, lengüetas dobles, flautas y lengüetas simples, como una de nuestras opciones para maximizar el potencial de los instrumentos que recibimos.
Cuando abrimos, sólo nos decían que habíamos ajustado los instrumentos para que se pudieran tocar, pero ahora hemos crecido hasta el punto de que incluso los músicos profesionales dicen que nuestros ajustes son muy buenos. Por supuesto, no hay meta en la mejora técnica, así que no tenemos intención de conformarnos con el statu quo. Trabajamos a diario en el ajuste y la reparación de instrumentos de viento usados, escuchando las peticiones y opiniones de nuestros clientes, para poder proporcionarles una satisfacción aún mayor.
Instrumento reparado en esta ocasión: Saxofón alto H.SELMER SERIE II. Tiene menos de unos dos años de uso, pero han pasado 10 años desde su fabricación. A primera vista parece limpio, pero en realidad ...
|
1. compruebe el estado del instrumento
El primer paso es comprobar el instrumento por completo.
Compruebe los tampos (= almohadillas).
Compruebe uno a uno el estado de los tampos instalados. Aunque los tampos parezcan "utilizables por el momento", deben revisarse. Juzgamos el estado del tampo en función del nivel en el que el cliente puede utilizarlo cómodamente durante varios años. En esta ocasión, se sustituyen todos los tampos. Alrededor del 90% de los saxofones que manejamos en nuestra tienda tienen todos los tampos sustituidos.
Comprobación de la distorsión del tubo
Mucha gente se preocupa por las abolladuras, pero en realidad la distorsión requiere más atención. La distorsión es una ligera desviación que no es perceptible a primera vista, por lo que muchas personas utilizan sus instrumentos sin darse cuenta. Sin embargo, si no se controla, esta ligera distorsión puede tener un impacto negativo en el equilibrio de las teclas, la acción y el sonido en general.
Comprobar si hay abolladuras
Las abolladuras en su estado actual tienen, por supuesto, un impacto negativo en el sonido, pero hay que tener mucho cuidado a la hora de repararlas. El saxofón es un instrumento que vibra más que los instrumentos de metal. Como se mencionará más adelante, para evitar la metamorfosis del metal causada por un exceso de chapa, hemos optado por reparar las abolladuras sin martillar en la medida de lo posible.
Compruebe si hay desgaste, óxido, estado de los muelles/movimiento de las llaves, traqueteo, etc.
Compruebe si el traqueteo se debe a la deformación o al desgaste.
2. desmontar el instrumento
|
Compruebe el movimiento de las teclas y desmonte las piezas.
|
|
|
¡Hay tantas piezas en un solo saxofón alto!
|
Retira el segundo tubo (tubo recto) y el primer tubo (tubo en U).
|
|
|
|
El conjunto desmontado. Una vez más, comprobar si hay distorsión y abolladuras.
|
|
|
3. corregir distorsiones y abolladuras
Corrige esta pequeña hendidura (en el lado de la oreja del primer tubo). ¿Lo ve? La zona donde la luz aparece ligeramente distorsionada es la abolladura.
|
El núcleo coincide con la forma de la campana.
|
|
|
|
La abolladura se corrige pasando un sacanúcleos por la campana.
|
|
|
|
Para evitar someter el metal a tensiones adicionales, las abolladuras se corrigen sin martillar en la medida de lo posible.
|
|
|
Estado después de corregir las abolladuras. La luz reflejada no se distorsiona y crea una bonita curva.
4. mantenimiento de las chimeneas
Sorprendentemente, muchos saxofones se sellan con tampo con chimeneas que no son planas o que tienen rebabas dejadas en la fase de fabricación. Sin embargo, para obtener un sellado preciso sin someter al tampo a esfuerzos innecesarios, las chimeneas deben estar planas y limpias. Por lo tanto, al sustituir el tampo, los agujeros de tono se aplanan a mano.
¿Se reducirá la altura de la chimenea? Sí, pero la aplanaremos con un mínimo de esmerilado. Incluso en el caso de un instrumento muy mal fabricado, la diferencia máxima se limita a 0,5 mm.
Prepare las chimeneas en el orden siguiente: limado, limado con una lima cubierta con una lija de grano fino y desbarbado con una lima.
|
Limado
|
|
|
|
Lime con una lima cubierta con papel de lija de grano fino.
|
|
|
|
Desbarbar con una fresa de madera. Retirar las rebabas con cuidado, ya que pueden dañar o desgarrar el tampo y provocar pegajosidad y mordeduras.
|
|
|
5. eliminación del óxido de los muelles y limpieza de los instrumentos
|
Lave el instrumento con un detergente neutro que contenga un tensioactivo. Los elementos que deben lavarse son la tráquea, el cuello, la boquilla, la ligadura, el capuchón y el casquillo. Antes del lavado, elimine el óxido de los muelles y retire el corcho del cuello. Se rasca el corcho con una lima para evitar que se despegue al darle cuerda. Las articulaciones se pulen y se limpian con Benol.
|
|
|
Lavar con un detergente suave con buena espuma.
|
Tras la limpieza, elimine bien el agua y aplique inhibidor de óxido al muelle.
|
|
|
6.6 Sustitución de piezas consumibles y limpieza de la llave
El tampo está adherido a la cazoleta con un disolvente llamado goma laca. Caliente la cazoleta en un quemador para fundir la goma laca del interior y retire el tampo. Limpie la goma laca usada.
|
Retire el corcho, el tubo y el fieltro.
|
|
|
|
Lime las zonas donde se pegarán el corcho y el fieltro. Limar los arañazos permite que el material adhesivo penetre en ellos y se adhiera firmemente.
|
|
|
|
Las zonas limadas se desbarban.
|
|
|
|
Limpie y desinfecte cada llave individualmente con aceite Zippo y etanol.
|
|
|
|
Limpiar todos los tubos y núcleos.
|
|
|
Poner un tampo nuevo.
Si el tamaño del tampo es exactamente el mismo que el diámetro interior del fondo de la cazoleta, habrá un pequeño margen al encajar el tampo en la cazoleta, lo que dificultará que el tampo encaje y se estabilice. Muchos instrumentos de fábrica tienen tampos que no sólo tienen el mismo tamaño que el diámetro interior de la copa, sino que además son más pequeños que ésta.
|
El tampo de este H.SELMER SERIEII. Es un tampo de fábrica ya que el instrumento nunca se ha enviado a ajustar desde que se compró nuevo.
|
|
|
|
Si hay un hueco entre la copa y el tampo, como se muestra en la foto de arriba a la derecha, no es posible poner suficiente goma laca, el adhesivo, en la copa. Cuando se retira el tampo, normalmente sólo queda una pequeña cantidad de goma laca, como ésta.
|
|
|
|
Si hay suficiente goma laca entre la copa y el tampo, el interior tendrá este aspecto.
|
|
|
|
El tampo debe ajustarse 0,5 mm más grande que el diámetro interior de la copa.
|
|
|
|
La goma laca se tritura en copos y se coloca en la taza en la cantidad adecuada.
|
|
|
|
Se funde sobre un quemador.
|
|
|
|
Se sigue fundiendo.
|
|
|
|
Colocar el tampo en el vaso y fijarlo plano con una espátula mientras se presiona el reforzador.
|
|
|
|
Fíjelo con una presión uniforme.
|
|
|
|
Coloque el corcho. (Foto de la izquierda) Corcho sintético: no cambia fácilmente bajo presión y no permite que penetre la humedad ni el aceite. Durabilidad. (Derecha) Corcho natural: cambia fácilmente al aplicar presión y la humedad y el aceite penetran con facilidad. Amortiguación y resistencia al ruido.
|
|
|
|
Estos dos tipos se utilizan cuando procede. Hay unos cinco grosores diferentes para cada uno.
|
|
|
|
Como se muestra en la imagen, en la mayoría de las piezas se utiliza corcho natural de fábrica. (varía de un fabricante a otro).
|
|
|
|
Sin embargo, el corcho en las partes relacionadas con el equilibrio y las partes donde cada tecla ejerce presión sobre la otra es así, incluso en el hermoso instrumento que ha sido reparado esta vez y se ha utilizado con poca frecuencia.
|
|
|
El corcho sintético se utiliza en zonas donde es probable que se aplique presión y donde se utiliza aceite para mejorar el deslizamiento. 
Fijar el fieltro.
|
Utilice fieltro tejido en lugar de sólo fibras comprimidas en las zonas donde se requiera espesor.
|
|
|
|
El fieltro utilizado se debe presurizar y dejar que se hunda hasta cierto punto antes de fijarlo a la llave. De este modo se minimizan los cambios provocados por el uso.
|
|
|
Fijación del tubo
|
Utilice tubos de diferentes materiales y grosores, en función de la pieza que vaya a colocar.
|
|
|
Por ejemplo, las piezas de las teclas de octava se cubren con tubo de silicona resistente al ruido, que luego se cubre con tubo termorretráctil y se calienta con un quemador.
El tubo termorretráctil se contrae y se adhiere perfectamente al tubo interior de silicona.
Engrasa las piezas de los rodillos.
|
La parte del rodillo está hecha de un material que puede soportar un uso prolongado. Sin embargo, también es una zona que entra en contacto directo con el sudor de la mano y es propensa a la pérdida de aceite, por lo que es aconsejable considerar que es una indicación de que ha llegado el momento de un ajuste periódico cuando se ha eliminado la grasa y se genera ruido de los rodillos o el movimiento se vuelve lento.
|
|
|
7. taponar el cuello
Enrollado del corcho
Cubra previamente el mástil con goma laca.
El mástil se calienta y la goma laca se funde antes de enrollar el corcho.
Se calienta el interior del mástil mientras se engarza el corcho para volver a fundir la goma laca y pegarla en su sitio.
Dale forma con una lima de papel hasta que tenga el tamaño adecuado para la boquilla.
8. emparejamiento del núcleo y traqueteo
Hilera de llaves derecha, hilera de llaves izquierda
Llave accionada a la derecha (F)
|
La posición de los postes se ajusta de modo que cada uno pase suavemente por el centro del orificio del poste.
|
|
|
Traqueteo entre la pistola de núcleo y el poste
A continuación, elimine el traqueteo entre el muelle del núcleo y el poste. Cuando inserte la barra larga y la apriete con un destornillador, es posible que observe que hay un traqueteo entre la cabeza de la barra y el poste.
El traqueteo no sólo se produce después de muchos años de uso, sino que también hay un número sorprendentemente grande de defectos desde el momento de la fabricación.
¿Se ha salido alguna vez el muelle del núcleo mientras jugaba? Muchas causas se deben al traqueteo en esta zona.
Fila derecha, fila izquierda, tecla octava, Mi grave
|
En particular, si no se elimina el traqueteo de la fila de la mano derecha, el equilibrio no será estable, será difícil producir un subtono y será difícil producir una nota grave. Si el traqueteo es demasiado grande, puede oírse un ruido metálico al mover la mano derecha, por mucho que se ajuste. (De hecho, debido al traqueteo, debería ser imposible conseguir un ajuste adecuado, pero muchos instrumentos se fabrican con mucho traqueteo...).
|
|
|
Elimina el traqueteo vertical y horizontal de la llave.
La llave encaja entre poste y poste, pero si la longitud del tubo de la llave es menor que la longitud entre los postes, se producirá el traqueteo. Este es el traqueteo horizontal.
|
Por el contrario, si la longitud del tubo de la llave es mayor, está demasiado apretado para entrar, pero esto podría deberse a que el propio poste se ha hundido por cualquiera de sus lados. Además, puede haber más espacio del necesario entre el núcleo y el tubo de la llave, lo que hace que la llave traquetee hacia arriba, hacia abajo, hacia la izquierda o hacia la derecha. Esto es el traqueteo vertical. Tanto el traqueteo horizontal como el vertical están solucionados.
|
|
|
|
F junto con F, E y D en el lado derecho. Las demás partes del anillo del núcleo también se ajustan del mismo modo.
|
|
|
9. doblado y lubricación del muelle
Apriete y vuelva a doblar el muelle.
|
Cada llave se mueve mediante un muelle de aguja fijado al poste. Por tanto, el tacto y la fuerza de la llave dependen de cómo se doble este muelle. El muelle se moldea agarrando el muelle con una herramienta y apretándolo.
|
|
|
Lubricación
Rellene la pieza central del muelle con una sustancia gelatinosa similar a la grasa.
Ponga más gel y mézclelo bien una vez por el metal del núcleo antes de montar la llave. Limpie la grasa sobrante.
"¿Dónde pongo el aceite de la llave?" A menudo nos preguntan "¿Dónde pongo el aceite para llaves?",No es necesario que el cliente ponga el aceite para llaves.
|
Si se pone aceite entre el poste y la llave cuando ésta está montada, no entrará fácilmente, y a menudo vemos instrumentos que están empapados de aceite porque la llave está atascada y no se puede limpiar. La lubricación debe dejarse en manos del técnico durante el ajuste. Si el instrumento se ha limpiado correctamente, no se quedará sin aceite ni hará ruido durante la inspección periódica semestral o anual. |
|
|
|
Utilice una grasa pesada para las piezas de los tornillos, que también se utilizó anteriormente para las piezas de los rodillos. La construcción del porta-tornillos del SERIE II difiere de la de otros instrumentos en que hay una cavidad profunda dentro de cada extremo de la llave, que está sujeta por tornillos, y en su interior hay un porta-tornillos accionado por resorte. Retire uno a uno los soportes interiores de los tornillos y ponga abundante grasa en la cavidad. |
|
|
10. alineación del tampo
Es posible que oiga hablar mucho de si los tampos están alineados o no. A menudo oímos hablar de ello, pero ¿qué significa que el tampo esté bien después de todo? Muchas personas se preguntan: "¿Qué significa que el tampo esté bien después de todo? En pocas palabras.Si los tampos caen al mismo tiempo en el círculo de agujeros de tono, los tampos están alineados.Si los tampos aterrizan en el círculo de agujeros de tono al mismo tiempo, los tampos están afinados. Si hay alguna parte que aterrice un poco antes que la otra, la sensación al soplar será diferente.
|
Primero, mira el estado de la copa y el tampo a través de la luz. |
|
|
|
Corrija el agujero de tono para que esté en el centro del tampo. (En algunos casos, debido a la construcción de la llave, puede que no sea posible llevarlo al centro). |
|
|
|
Si está inclinado hacia la izquierda o la derecha, asegúrese de que la cazoleta y el agujero del tono estén paralelos. La copa está inclinada hacia la derecha. La luz que se filtra por el lado derecho es otro factor a juzgar. |
|
|
|
Estado en el que se ha curado la inclinación de la copa. |
|
|
|
Del mismo modo, cambie el ángulo entre la parte delantera y trasera de la copa para que los orificios de tono y la copa estén paralelos y alineados de forma natural en todo su contorno. Derrita la goma laca chamuscando la copa con un quemador. |
|
|
|
Realice más ajustes finos con una espátula para que el tampo caiga en el agujero tonal por todas partes al mismo tiempo. |
|
|
11. equilibrado y apertura
Ajuste las llaves de enclavamiento de modo que estén todas cerradas al mismo tiempo.
Ajuste cada llave a la apertura adecuada.
12.12 Pegado del tubo 2 (tubo recto) y del tubo 1 (tubo en U)
|
La SERIE II de H. Selmer es,De hecho, sólo hay grasa en la conexión entre el nº 2 (tubo recto) y el nº 1 (tubo en U).En muchos casos, la conexión entre el segundo tubo (recto) y el primero (en forma de U) sólo lleva grasa. |
|
|
|
Esta parte se monta con adhesivo. |
|
|
|
Si el poste de la campana se deforma como se muestra en la imagen, se vuelve a doblar y luego se ensambla. |
|
|
|
Estado después de la modificación |
|
|
13. montaje y ajuste de las llaves por turno
Montar y ajustar las llaves en secuencia.
Equilibrar
Las llaves de enclavamiento requieren un equilibrado. Al principio del uso, la presión sobre el corcho de equilibrado hace que éste se hunda, lo que puede provocar fácilmente un desequilibrio.
Hundimiento debido a la presión sobre el corcho de equilibrado + desequilibrio debido a que el tampo se familiariza y los surcos se hacen más profundos + desviación de la llave al presionar sobre ella".
El primer equilibrio se establece a la luz de estos tres factores.
apertura y juego
La abertura es la distancia entre la boca y el tampo. Determina la emisión del sonido y el equilibrio del tono. La apertura se determina al mismo tiempo que el balance y también se tiene en cuenta el juego. (Juego -> La sección de llaves entrelazadas puede tener juego dependiendo del grosor de cada corcho de apertura, por lo que el corcho debe afeitarse para eliminar el juego).
Ajuste el equilibrio y el juego para que cada abertura sea adecuada.
|
Generalmente, cuando la gente piensa en el ajuste del saxofón, probablemente sólo piensa en este paso final de equilibrado. Por supuesto, este es el punto más importante, pero también es importante el cuidado con el que se han corregido y mantenido las etapas anteriores (puntos 1 a 11). Si su instrumento presenta este síntoma, es posible que no se haya equilibrado correctamente, aunque tenga que volver a la etapa anterior del proceso de equilibrado. |
|
|
14. comprobaciones finales y presentación en la tienda
|
Una vez realizados todos los ajustes, realice una comprobación de prueba. |
|
|
El trabajo de ajuste se completa mostrando los instrumentos en el escaparate.
El instrumento se inspecciona una vez más antes de enviarlo por correo o comprarlo en una tienda. Lo mismo se aplica a los artículos de exposición que han estado expuestos durante un mes después del ajuste.
¿Cómo ha ido?
El Selmer SERIE II, que estaba precioso después de menos de dos años de uso, tenía muchas piezas que necesitaban reparación. En nuestra tienda, no sólo reparamos las piezas dañadas como artículo de segunda mano,también llevamos un bisturí a las imperfecciones de la época de fabricación.Esperamos que usted pueda ver que hemos hecho ajustes cuidadosos a las imperfecciones de la época de fabricación. Este es el resultado de lo que dije al principio: "Como comerciante especializado en artículos de segunda mano con fuertes prejuicios, hace falta algo más que ajustes y reparaciones corrientes para estar a la altura de las mejores tiendas del sector". Casi el 90% de nuestro stock ha sido sometido al mismo proceso de ajuste. Lo mismo se aplica a los modelos básicos. No se trata de un ajuste especial, sino del mismo proceso de ajuste que se utiliza en LA tienda de música de segunda mano.Proceso de ajuste estándar para saxofonesEste es el proceso de ajuste estándar para los saxofones que se venden en LA tienda de música de segunda mano. Esperamos que lo pruebe si piensa que los saxofones usados son un poco... Le garantizamos que la imagen del "saxofón usado" cambiará.
Presentación del personal técnico de reparación y ajuste de saxofones
Ayumi Kawabata (en la foto de atrás)
Personal de la tienda/reparación de instrumentos de viento Okubo - reparación de saxofones y clarinetes
Keita Odagiri (delante en la foto)
Taller de reparación de saxofones [Odagiri Kobo] - Asistencia técnica para el ajuste de saxofones, solicitudes generales de corrección de abolladuras y deformaciones.
Presentación del taller Odagiri
Empezó a tocar el saxofón a los 12 años. Tras graduarse en el instituto, estudió técnicas de interpretación en una escuela de música y, a continuación, se incorporó a un fabricante nacional de saxofones. Aprendió técnicas de fabricación y reparación. En la actualidad, ha establecido el taller de reparación de saxofones "Odagiri Kobo" y proporciona las mejores técnicas de reparación a todos los saxofonistas, independientemente de si son profesionales, aficionados o de cualquier género de saxofón.