La cara de Marshall en los años 90, este modelo sucedió al JCM800, que fue el amplificador más vendido de la historia de Marshall. Se introdujo en muchos estudios y salas de directo y sigue utilizándose hoy en día. En los últimos años, se ha hecho aún más popular que el JCM800, por lo que mucha gente ha llegado a tocar uno.
Aunque fue el modelo pionero del Marshall moderno y, por extensión, del amplificador moderno de alta ganancia, también fue el modelo que suscitó preguntas de los fans de Marshall de antaño, como "¿Qué pasa con los Marshall de hoy en día?
Hoy, sin embargo, es un modelo con mucho atractivo, desde su sonido vanguardista hasta su facilidad de uso, resistencia y rentabilidad. Por supuesto, el borde de accionamiento afilado, que puede competir con los modelos de alta ganancia de los últimos años, es un carácter poderoso que impresiona con su presencia única. Es un carácter fuerte que impresiona con su presencia única.
Fondo
El JCM900 se presentó en la feria NAMM de enero de 1990, tras el récord de ventas del JCM800 en la década de 1980, y recibió el nombre que se convertiría en sinónimo de la década de 1990. Fue el apogeo de la música hard rock y heavy metal, que exigía un sonido más duro que nunca. También fue el año en que Metallica se presentó a los premios Grammy. Todos en la escena estaban hartos de la ganancia de los amplificadores existentes y querían un modelo de alta ganancia.
Hasta entonces, Marshall había conseguido un éxito mundial con el JCM800, pero a finales de los 80, muchos músicos consideraban que la ganancia normal del JCM800 era insuficiente. Esto dio lugar al movimiento de modificación de Marshall, que produjo muchos constructores de amplificadores con talento, como Reinhold Bogner y Mike Soldano, como se ha mencionado anteriormente, pero por otro lado, no todo el mundo tenía habilidades tan avanzadas, y los Marshall mal modificados empezaban a inundar el mercado. El ruido también subía junto con la ganancia. Algunos aumentaban el ruido junto con la ganancia, otros sonaban fatal y algunos incluso acortaban la vida de los propios amplis. Jim Marshall se dio cuenta de la necesidad de modelos de alta ganancia en esta situación, y presentó por primera vez la serie Jubilee en 1987 para conmemorar el 25 aniversario de la fundación de Marshall. Se suponía que la serie Jubilee iba a ser una edición limitada de un año para el 25º aniversario, pero debido a la enorme demanda de la época, la producción continuó hasta 1989. La producción continuó hasta 1989. Con la llegada de los años 90, Marshall introdujo un nuevo amplificador de alta ganancia diseñado para potenciar el sonido de la nueva era. Se trataba del JCM900. El JCM900 fue el primero de los modelos Jubilee que fabricó Marshall, y en ese momento ya se estaba preparando un modelo del 30 aniversario que seguiría al Jubilee.
Entonces, ¿cuál es la JCM900 que más te conviene?
Al igual que la JCM800, la 900 también presentaba muchas variaciones. De nuevo, sin embargo, había dos modelos principales: el High Gain Dual Reverb (más o menos, dos canales) y el High Gain Master Volume (más o menos, un canal). Cada uno de ellos se fabricaba con 50 y 100 vatios, y en los tipos cabezal y combo.
El modelo High Gain Dual Reverb, como su nombre indica, tiene dos ganancias conmutables con el pie y dos masters, cada uno con su propio ajuste de reverberación. Esto significa que puede cambiar entre limpio y drive, con el limpio con una reverberación más profunda y el drive con una reverberación menos profunda (o apagado). Este modelo es excelente por su facilidad de uso y ha sido el más utilizado en aplicaciones profesionales. El JCM900 que se ve en los estudios suele ser este modelo.
El modelo High Gain Master Volume también tiene dos ganancias y dos volúmenes master, pero sólo se puede conmutar el master. ¡Soloing con una explosión...! pero no puedes usarlo como conmutador entre limpio y drive. Si lo distorsionas, se queda distorsionado, y si lo quieres limpio, tienes que cambiar el ajuste de ganancia. (Sin embargo, esta conmutación maestra similar al modo solo es bastante moderna desde la perspectiva actual, y se ha implementado en modelos recientes como el Koch). Las dos ganancias son ganancias de dos etapas que funcionan en un canal al mismo tiempo, lo que te permite crear una distorsión bastante dura. En los primeros tiempos, podría llamarse una máquina de distorsión dedicada.
¿Puede distorsionar por todas partes~? ¡La escala de ganancia llega hasta 20!
Las características comunes a ambos incluyen un bucle de efectos nivelado y salida directa, un conmutador Hi/Lo para cambiar entre 3 y 5 polos y, por primera vez, un FUSIBLE DE VÁLVULA DE SALIDA, que actúa como circuito de protección para las válvulas de potencia. De este modo se evitan sobrecargas y daños a otras válvulas al fundirse el fusible de la que funciona correctamente en el improbable caso de que se produzca un problema con una de las válvulas.
Cómo leer el número de modelo
XXXX (número de cuatro cifras)
4ª cifra: indica el modelo; 4=Reverb dual de alta ganancia / 2=Volumen maestro de alta ganancia
Tercer dígito: indica la salida: 1=100W / 5=50W
1er dígito: indica el número de altavoces; 0 = Cabezal para 0 altavoces.
Ejemplo: 4102 4=High Gain Dual Reverb, 1=100W, 2=2 altavoces. Esto indica que se trata de un amplificador combo con un tipo de canal conmutable, 100 W y dos altavoces.
¿Qué es un SLX?
Es habitual ver modelos con la denominación "SLX", como el 2100SLX y el 2500SLX. ¿En qué se diferencian de un 2100 o 2500 normal?
En 1991, el año después de que se anunciara el JCM900, aparecieron en EE.UU. dos amplis monstruosos que podría decirse que definieron la escena posterior: el Mesa/Boogie Dual Rectifier y el Peavey 5150, dos high-gains que cambiaron la historia y salieron a la venta simultáneamente ese año. No se sabe si Marshall se impacientó con esto o no, pero en 1993, Marshall añadió un pre-tubo más a la etapa de pre-amplificación de su anterior modelo High Gain Master Volume, ya fuera como contramedida o para competir en el juego de la alta ganancia. Ahora era un modelo de alta ganancia con una etapa adicional de amplificación de dos etapas. El SLX, que significa Super Lead X-tra Gain, se añadió al nombre, reforzando aún más su coloración como máquina de heavy drive.
Los modelos anteriores tenían tres preamplificadores.
El SLX tiene cuatro preamplificadores.
Al mismo tiempo, las válvulas de potencia utilizadas en todos los modelos Marshall se cambiaron de EL34 a 5881. Se dice que este cambio se debió a la falta de suministro estable por parte de Sovtek, el fabricante ruso de válvulas que Marshall utilizaba principalmente durante este periodo, pero este cambio dio como resultado un tono más claro, sólido y "crujiente" que se convirtió en el típico sonido Marshall de los años 90. Esta especificación continuó hasta 1998, cuando Marshall introdujo Svetlana, otro fabricante ruso de válvulas, y a partir de 1998 la mayoría de los modelos volvieron a la especificación EL34.
EL34 y 5881
Como ya se ha mencionado, a partir de 1993 aproximadamente, la mayoría de los amplificadores de válvulas Marshall cambiaron las válvulas de potencia EL34 por las 5881, no sólo en el JCM900, sino también en las reediciones vintage del 1959SLP y el 1987X, para consternación de algunos de los principales aficionados. La JCM900, así como las reediciones vintage de la 1959SLP y la 1987X, también utilizaban 5881, lo que decepcionó a algunos de los principales fans. Durante este periodo nació la expresión negativa "los Marshall de hoy en día".
La 5881 es una válvula 6L6 de alta fiabilidad con una distorsión relativamente baja y un tono claro, y es relativamente suave a partir de niveles bajos de volumen, sin cambios bruscos en el sonido incluso cuando se sube el volumen. Históricamente, se ha utilizado en amplificadores Fender como el Bassman, muchos modelos Mesa/Boogie y el Peavey 5150, y puede considerarse un representante del sonido americano. Se puede decir que es una de las válvulas más representativas del sonido americano.
La EL34, por su parte, tiene un tono agudo y mordaz a volúmenes bajos, pero a medida que aumenta el volumen y empieza a recortar, el tono cambia bruscamente, volviéndose más grueso y pegajoso, más cercano al medio. Además de ser una válvula que había tenido especial protagonismo en la historia de Marshall hasta ese momento, también la utilizaban los principales fabricantes británicos de amplificadores, como Hiwatt y Orange, y existía el mito, sobre todo en Japón, de que "el sonido británico es la EL34".
Dado que se trataba de un cambio a la 5881 de Marshall en una parte tan trasera, es sin duda una parte que puede simpatizar con la voz crítica que se levantó de los fans del rock británico especialmente entusiastas, etc., y había un poco de sentimiento triste por el hecho de que sólo reediciones vintage de la especificación 5881 se vendieron en tiempo real en el momento. También recuerdo sentirme un poco triste por el hecho de que en aquella época sólo se vendieran reediciones vintage de la especificación 5881 en tiempo real. Era más por el espíritu que por el sonido. Afortunadamente, a partir de 1998 volvieron las EL34 en casi todos los modelos, y la serie Vintage e incluso la JCM900 volvieron a ser EL34. A esto le siguió el JCM2000 y continúa hasta hoy.
Puede que sea porque estamos en una época tan moderna, pero cuando veo un JCM900 con especificaciones 5881, siento un poco de nostalgia. En cierto sentido, suena más como una JCM900. La historia es un poco diferente, pero cuando vuelvo a escuchar ahora el sonido del 1959SLP con especificación 5881, resulta atractivo. En aquel momento me decepcionó, pero ahora sonrío a la inversa.
Por eso es interesante que existan versiones tanto 5881 como EL34 del JCM900. La EL34 se utilizó en los primeros años (hasta 1993 aproximadamente) y en los últimos (desde finales de 1998), y la 5881 se utilizó entre medias. Si ves uno en un estudio o en cualquier otro lugar, merece la pena que te preguntes: "¿Cuál es éste?". es una de las formas de disfrutar del JCM900.
Los modelos del periodo 5881 tienen una etiqueta en la parte superior que indica el uso del 5881.
¿Familia JCM900?
El modelo 6100 del 30º aniversario, que parece haberse desarrollado al mismo tiempo.
Aunque no forma parte de la serie JCM900, este modelo está estrechamente relacionado con el JCM900 y no debe olvidarse. El 6100 tiene un impresionante cuero azul. Fue el primer modelo de tres canales de Marshall con clean/crunch/lead y MIDI, y fue el primero de su clase en el mundo. Se presentó en 1992, dos años después del JCM900 y en el 30 aniversario de Marshall. Tres canales puede parecer algo común hoy en día, pero en ese momento era innovador.
De hecho, este modelo se desarrolló casi al mismo tiempo que el JCM900. Sin embargo, cuando la serie JCM900 salió a la venta en todo el mundo, era difícil producirlo en paralelo con los modelos JCM900, y probablemente por eso se mantuvo hasta 1992, el año del aniversario. Como ya se ha mencionado, la JCM900 estaba en pleno auge de la alta ganancia, y es posible que hubiera un objetivo de anticiparse a los movimientos de otras marcas tras el lanzamiento de la JCM900.
El 6100 era un modelo de tres canales completamente independiente, y fue uno de los primeros modelos de tres canales que se fabricaron en el mundo. El canal 1 es un limpio de dos modos, con un limpio estilo Marshall y un tono limpio inspirado en Fender seleccionable mediante los controles Mid Shift y Bright. El canal 2 es el canal rítmico, con un sonido vintage tipo JTM45, un sonido tipo JCM800 y un sonido tipo JCM900. El canal 3 tiene el sonido de alta ganancia más potente de la historia de Marshall, que nunca antes se había escuchado. Este sonido evolucionó el JCM900 y se cree que es la base del mencionado SLX. El 6100, que lo abarcaba todo, desde los tonos tradicionales hasta los más vanguardistas, sorprendió a muchos músicos y fue amado por muchos, y también fue utilizado por Joe Satriani y Gary Moore, que lo llamaban cariñosamente el "Marshall azul".
El primer lote fabricado para el aniversario estaba completamente chapado en oro, con el chasis e incluso las tapas de las válvulas y los muelles de las válvulas en oro. El logotipo frontal de la caja también era dorado. Sólo se fabricaron 500 unidades de esta versión (800 para el combo) en todo el mundo y se conocieron como 6100LE. A partir de entonces, se fabricó el chasis normal excepto en cuero azul hasta finales del año del aniversario, y a partir del año siguiente en cuero negro hasta finales de la década de 1990.
¿Cuál es de nuevo el atractivo de la JCM 900?
En 1999, hacia finales del siglo XX, se lanzó la serie JCM2000 como nuevo modelo para el siglo XXI. La JCM2000, que sigue teniendo el estatus de buque insignia, cautivó a jóvenes jugadores y veteranos por igual, y la era de la JCM900 parecía haber llegado a su fin. De hecho, a medida que la JCM2000 se hizo más popular, muchos de los modelos de la JCM900, como la SLX, fueron desapareciendo. Sin embargo, sólo la High Gain Dual Reverb Series 4100, la más representativa de las JCM900, sigue en producción. Han pasado 18 años desde su primera aparición en 1990, hasta el cambio de siglo, sin que se haya producido ningún cambio en las especificaciones. Se trata de un periodo de ventas inusualmente largo en un panorama musical que ha cambiado de muy diversas maneras. La razón de ello, en palabras de un responsable de Marshall, es que "la imagen sonora es absolutamente gorda y tiene un ADN vintage oculto", y esta afirmación no es falsa. Ha habido innumerables amplis de "distorsión" desde entonces, pero éste suena como un drive natural convertido en alta ganancia. El JCM900 es quizás el amplificador 'overdrive' más duro del mundo.
Si se me permite añadir, su simplicidad, facilidad de uso y el hecho de que es fácil de entender cuando lo coges por primera vez son también grandes atractivos. Además, el JCM900 no genera mucho calor, y aunque se utilice durante mucho tiempo después de ajustar el sonido, el eje del sonido no se tambalea fácilmente, y hay pocos problemas, razón por la que muchos ingenieros han confiado en él. En mi opinión personal, el JCM900 es el modelo más fiable cuando se conecta a un preamplificador de tipo rack mediante retornos, y creo que el entorno en el que se coloca el JCM900 es seguro al menos por el momento.
El JCM900 no tiene un sonido vintage puro, ni es un heavy gainer moderno y loco, pero ha sido una fuerza sólida en la escena durante casi 20 años. Simple", "resistente", "duro"... todas las palabras que necesitas para describir la música rock están en el JCM900. Es un verdadero testimonio de la potencia y versatilidad del JCM900.
