El nacimiento del JCM800
En 1981 nació el JCM800, un modelo que tomó al mundo por asalto y creó una era en la década de 1980. El JCM800 es un clásico atemporal que ha creado numerosas leyendas desde entonces, no sólo por su sonido, sino también por su majestuosa 'Marshall Wall', que se combinaba con el auge de la escena rock, cada vez más espectacular. El JCM800 era el favorito de innumerables músicos, y la locura por las modificaciones que estalló durante este periodo también dio a conocer al mundo a la siguiente generación de famosos constructores de amplis, como Lee Jackson, Mike Soldano y Reinhold Bogner. No sería exagerado decir que el JCM800 señaló el camino a seguir para el posterior sonido rock. Este sonido, que puede decirse que es el punto de partida de la JCM800, está atrayendo ahora una atención renovada.
Hasta la introducción del JCM800, cuatro modelos principales ocupaban la posición dominante de los cabezales de guitarra Marshall. Los dos modelos "1959 (100W)" y "1987 (50W)", que sólo distorsionaban a pleno volumen. Los modelos "2203 (100W)" y "2204 (50W)" con volumen maestro se introdujeron en 1975.
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Una vez establecida como marca líder en el Reino Unido, en parte debido al impulso del movimiento hard rock, el siguiente objetivo de Jim Marshall fue el mercado americano. Tras expirar un contrato de 15 años con Rose-Morris, que había sido el agente de exportación de Marshall en el extranjero desde 1965, Jim decidió abordar el mercado de ultramar por su cuenta, en lugar de dejarlo en manos de un distribuidor. La baza de Jim Marshall para dominar el mundo era la serie JCM800, con sus deslumbrantes paneles dorados.
¿Qué es la serie JCM800?
La serie JCM800 consta de cuatro cabezales de guitarra típicos: el 1959, el 1987, el 2203 y el 2204, todos ellos descendientes directos de los modelos mainstream de los años setenta antes mencionados. Y a partir de 1983, aparecieron los modelos 2210 (100W) y 2205 (50W), los primeros clean/drive de Marshall de 2 canales con reverb, pero estos modelos de 2 canales no se distribuyeron tanto como los de 1 canal y son bastante raros hoy en día.
Aquí se comparan cuatro modelos representativos: 1959, 1987, 2203 y 2204.
¿Cuál elegir?
¿100W frente a 50W de Zakk Wylde o Michael Schenker?
Aquí está el primer punto a tener en cuenta. No se trata simplemente de una cuestión de volumen. Al contrario, el volumen puede no ser muy diferente. Por supuesto, 100W es sin duda más fuerte, pero no es el doble de fuerte que 50W. La sensación es de unos cuatro a tres... En cualquier caso, ¡el JCM800 es ruidoso! Esto es seguro.
Entonces, ¿cuál es la diferencia entre 100W y 50W? Se reduce a una palabra: tono... La mayoría de los amplificadores Marshall están alimentados por válvulas de vacío, con las válvulas de previo formando el preamplificador y las válvulas de potencia sosteniendo la sección de salida. Ambos comparten el mismo preamplificador y sólo se diferencian en la sección de potencia: el de 50W utiliza dos válvulas de potencia, mientras que el de 100W utiliza cuatro.
Imaginemos lo siguiente. ¿Qué es más fácil: dos personas transportando una gran carga o cuatro? Por supuesto, sería más fácil para cuatro personas. Lo mismo ocurre con los tubos de vacío: es menos trabajo para cada uno de los cuatro tubos funcionar que para dos tubos producir un sonido fuerte. En el caso de los tubos de vacío, cuanto menos esfuerzo se aplique, mejor será la reproducción (sólo desde el punto de vista del audio) y más amplia será la gama de salida.
Sin embargo, la excelencia sonora no siempre es buena en el sonido de la guitarra. ¿Es realmente mejor la gama ancha o no? Depende del sonido que desee. Por otro lado, un tono más grueso y cercano a la gama media también es el camino real hacia el rock. Se suele decir que 50W es para bobinas simples y 100W es para zumbidos, y aunque esto es un corte bastante aproximado, ciertamente no es necesariamente perder el punto. El 100W tiene un tono nítido y claro, mientras que el 50W tiene un sonido más grueso y pegajoso en el medio, que es simbólico del sonido del 100W.
Sigamos aquí el sonido del músico, y aunque no se limite al JCM800, Zakk Wylde no puede pasarse por alto como representante del usuario de 100W. Los bordes nítidos de sus riffs, los armónicos afilados, las frases solistas rápidas y bien definidas. Por otro lado, Michael Schenker también es un representante de los 50W. Tonos cálidos y de sabor prolongado y un sonido de conducción con la cantidad justa de grasa y dulzura. Ambas son guitarras Marshall y Gibson, pero tienen características distintas que pueden describirse como polos opuestos, y puede decirse que son una verdadera representación de las características sonoras de la 100W y la 50W. Entonces, ¿cuál es para ti?
El modelo de 100W tiene cuatro válvulas de potencia, el de 50W tiene dos, y el modelo de 100W tiene ranuras para la disipación del calor. Esto es claramente visible desde arriba.
Sin master vs. con master
Ahora ya tienes una idea de cómo suenan los modelos de 100W y 50W. La siguiente pregunta es si elegir con o sin volumen master. El volumen master, como ya sabes, es el volumen que controla el volumen del Marshall hasta alrededor del JCM800. El llamado sonido full-temp drive. Sin embargo, la realidad es que no se puede tener un volumen enorme en cualquier lugar y en cualquier momento. Por esta razón, nació un modelo con un volumen de control de volumen conectado por separado del volumen para distorsionar el amplificador. Se trataba del "volumen de preamplificación" y el "volumen maestro", en los que la preamplificación ajustaba el grado de distorsión y el maestro determinaba el volumen, un método que siguieron en gran medida los amplificadores de alta ganancia posteriores. El reciente JCM2000 y otros fabricantes como el 5150 de Peavey y el Dual Rectifier de Mesa/Boogie también utilizan este método.
Desgraciadamente, los modelos con volumen maestro hasta el JCM800 aproximadamente no tenían el mismo sonido "drive" que los modelos full-ten cuando se subía el volumen del preamplificador. Esto se debe a que el sonido drive de Marshall en aquella época todavía estaba muy influenciado por el circuito master, mientras que el volumen de la etapa de preamplificación aumenta la ganancia drive, la sección master tiende a producir un tono más grueso cuanto más se sube el volumen. Así, por ejemplo, ajustar el volumen del preamplificador a 10 y el volumen master a 1 en un 2203 con master dará como resultado un sonido drive fino y nervioso. Si lo utilizas a bajo volumen en casa, por ejemplo, sonará un poco solitario. Después de todo, "¡El JCM800 tiene un gran sonido!" es el principio básico, e incluso si no puedes subirlo al máximo de diez, el uso general es "subirlo moderadamente" tanto para el preamplificador como para el master. Si lo que quieres es un sonido potente a un volumen más bajo, puedes subir el master al máximo y ajustar el volumen con el volumen del preamplificador. El drive se reducirá ligeramente, pero si lo compensas con efectos como boosters y overdrives, puedes conseguir un sonido gordo incluso sin un volumen alto.
Ambos tienen dos volúmenes, pero el que tiene master tiene dos entradas, mientras que el que no tiene master tiene cuatro entradas. El que no tiene master tiene cuatro entradas y el conocido "enlace". Con master, cada volumen está vinculado al preamplificador/master. Sin master hay un volumen normal y otro brillante separados.
Ahora ya tienes una idea de la sensación de cada modelo con y sin master. ¿Cuál es mejor? Es una pregunta difícil de responder, pero si buscas un tono más puro y recto, entonces el modelo sin máster, con sus circuitos más sencillos, es la mejor opción. Sin embargo, la facilidad de uso del Master con Vol sigue siendo un atractivo, y aunque puede que no sea tan cómodo como los modelos más recientes, también es una característica de los Marshall de esta época que son exquisitamente "moderados", con una facilidad de uso moderada y un sonido moderadamente recto. En términos de popularidad general, la versión master parece ser ligeramente más popular. Sin embargo, hay muchos usuarios que eligen el 50W sin master porque es "moderadamente alto y gordo incluso sin master".
2 ¿Cuál es la diferencia entre la disposición vertical y horizontal de los modelos Input?
Algunos modelos de 2 entradas con volumen master tienen dos tomas de entrada en vertical y otros tienen dos tomas de entrada en horizontal. ¿Cuál es la diferencia? El misterio se resuelve en cuanto se mira lo que hay dentro. De hecho, durante algún tiempo después de la introducción del JCM800, el interior se ha desviado del chasis del modelo de cuatro entradas desde la década de 1970.
También se pasó a las de dos agujeros, alineadas horizontalmente desde el interior, probablemente porque se fabricó un nuevo tipo hacia mediados de los años ochenta. Aunque no hay documentos claros que indiquen cuándo comenzó el cambio a la alineación horizontal, es seguro asumir que el cambio a la alineación horizontal tuvo lugar alrededor de 1984-85, ya que muchos estuvieron alineados verticalmente hasta alrededor de 1983, se vieron tanto verticales como horizontales en 1984, y la mayoría fueron horizontales a partir de 1985. Por supuesto, no hay diferencia de sonido o funcionamiento entre la vertical y la horizontal.
Valor real de los modelos Reissue
La producción de la JCM800 finalizó en 1990 y fue sustituida por la JCM900. Sin embargo, la JCM800 siguió siendo muy apreciada. Finalmente, en 2002, cuando el boom de la JCM800 era tan popular que parecía reavivarse, se lanzó una reedición JCM800 2203 reissue. Ésta sigue en producción y disponible en la actualidad. El JCM800 ha resucitado después de 12 años de mucha expectación, así que ¿cómo se compara con el original de la década de 1980?
La primera y más importante diferencia es la incorporación de un bucle de efectos. Esto permite utilizar los efectos con envíos y retornos. También se ha instalado un conmutador de bypass del bucle para no estropear el sonido del circuito original. El resto de las funciones son las mismas. En cuanto al aspecto, tiene las mismas dos entradas alineadas verticalmente que los modelos anteriores, lo que reproduce muy bien el ambiente de la época.
¿Y cómo suena? En conclusión, el sonido es diferente. Si la pregunta es "¿Suena como un JCM800?", yo diría que sí. Como modelo de reedición, transmite la atmósfera del sonido de la JCM800 a un nivel que puede describirse como pasable. Un aspecto en el que se puede notar una diferencia con respecto al original es que, en general, es un poco más limpio y da la sensación de tener una ganancia más modesta. Además, el original tiene una distorsión ligeramente caótica cuando se sube al máximo, que es un tono que los fans de la JCM800 de antaño adorarán, pero el modelo reeditado no tiene esa aspereza, probablemente debido a la nueva circuitería, y conduce con un sonido claro y refinado.
Por supuesto, esto no es un inconveniente, sino más bien una característica que lo hace más versátil que el original en términos de compatibilidad con overdrives y boosters, por ejemplo. El sonido resultante no dista mucho del original, con la misma presencia similar al JCM800. La mejora en la claridad y la sensación del sonido lo convierten en una forma más versátil que atraerá no sólo a los fans del JCM800, sino también a una nueva generación y a los jugadores que quieran utilizar los Marshalls de forma limpia.
En definitiva, se trata de un "JCM800 que se ha convertido en un chico bueno". Si te gustan los chicos malos, busca el original.
Aun así, ¿por qué la JCM800?
Este año se cumplen 28 años de la primera aparición del JCM800. En ese tiempo han aparecido muchos amplificadores excelentes. El JCM800 nunca ha sido superior en términos de facilidad de manejo y usabilidad, así que ¿cuál es el atractivo de este modelo en primer lugar?
Como ya se ha mencionado, el JCM800 tiene un trasfondo histórico, ya que apareció en escena en los años 80, cuando la música rock estaba en pleno apogeo, y llevaba el nombre de "el Marshall más vendido del mundo". Pero, ¿por qué aún hoy no sólo es una de las máquinas más vendidas del pasado, sino que sigue teniendo una presencia poderosa?
Por su sonido, que responde a la perfección. ...pero no... La base está usada.
¡Sonido de tubo puro gracias al uso de tubos rectificadores y al funcionamiento en Clase A! ...pero tampoco. No se utiliza tubo rectificador, no es Clase A.
Tono rico incluso a bajo volumen, ¡útil para grabación casera! ...pero eso no significa que lo sea. Básicamente, sólo suena grande.
¡Tres canales con dos modos preestablecidos cada uno! ...no se puede hacer.
Y sé que he dicho muchas cosas malas, pero hoy puedo decir sinceramente que el Koch es el mejor para la comodidad desde la grabación en línea hasta el directo, el Diezel para la versatilidad desde los sonidos limpios hasta los pesados, y el Krank para los sonidos feroces de alta ganancia.
Entonces, ¿por qué el JCM800? No es moderno, ni tampoco súper vintage. Este modelo ha creado muchas leyendas y seguirá siendo amado en primera línea y creando nuevas leyendas en el futuro.
Es porque el JCM800 es un "ampli corriente". No tiene especificaciones extraordinarias dignas de mención, es lo último en normalidad. Precisamente porque es corriente, es capaz de unirse a la imaginación del músico, producir multitud de sonidos diferentes y puede utilizarse en cualquier momento sin preocupaciones. Esto es lo más atractivo del JCM800.
Produce un sonido de rock normal de forma normal. Esto parece una obviedad, pero en realidad puede ser algo genial. Y puede que sea lo que más desee mucha gente.
