Choisir son premier instrument | Effets

Pour revenir à l'histoire, le « fuzz » est apparu pour la première fois dans les années 60. Il offrait des sons très caractéristiques, allant de sons bon marché, semblables à ceux d'une radio à transistors cassée, à des sons extrêmement distordus avec une extension sonore incroyable.Puis, à la fin des années 60, le « Woman Tone » créé par Eric Clapton à l'aide d'un ampli Marshall et d'une guitare Les Paul a attiré l'attention. Il s'agissait d'un « son overdrive » obtenu en poussant le volume de l'ampli à lampes à fond pour le surcharger. Le fuzz extrême a alors été remplacé par la « distorsion », plus naturelle et permettant au guitariste d'exprimer des nuances subtiles.Plus tard, à la fin des années 70, l'« overdrive » fit son apparition, se rapprochant davantage du « son overdrive » naturel obtenu avec un ampli à lampes et une guitare, et offrant une plus grande expressivité

. Pour simplifier, on peut retenir que l'overdrive correspond à une distorsion légère et naturelle, la distorsion à une distorsion intense et profonde, et le fuzz à une distorsion plus forte et plus particulière.

Tout comme le flanger, cet effet ajoute une modulation à un court délai pour créer une légère oscillation. Il se caractérise par un temps de délai plus court que le flanger, ce qui permet d'obtenir un effet agréable et rafraîchissant. Ces dernières années, les produits numériques ont remplacé les produits analogiques à base de composants BBD.

Il s'agit de ce que l'on appelle « l'effet d'écho ». Un son retardé est ajouté au son d'origine. Divers effets peuvent être obtenus en modifiant le temps de retard et le nombre de répétitions. Il existe différents types d'échos, tels que l'écho à bande, le délai analogique et le délai numérique, qui se distinguent par leur structure. Chacun d'entre eux produit un son caractéristique.

Il s'agit d'un effet de type filtre qui permet de créer activement la qualité et la tonalité du son, ou de corriger le son. En fonction de son mécanisme, il existe des égaliseurs graphiques (graico) et des égaliseurs paramétriques (paraico). Le « graico » est un type d'égaliseur dont les filtres de chaque fréquence (bande) sont alignés en ligne droite, ce qui le rend visuellement (graphiquement) facile à comprendre, comme un graphique de fréquences.À l'inverse, le « para » permet de modifier le timbre en réglant la fréquence centrale, le niveau et la bande passante. Bien que cela soit un peu compliqué, on peut dire que, malgré des différences dans leur mode de fonctionnement, les deux types d'égaliseurs ont le même effet final. Ce qu'on appelle le son « don shari » est obtenu en utilisant un égaliseur pour réduire les médiums (midrange) et accentuer les graves (low range) et les aigus (high range), ce qui donne un son plus dynamique.

On l'appelle aussi phaser. À l'origine, cet effet a été inventé pour reproduire le Leslie Speaker, un appareil permettant d'obtenir un effet Doppler. Cependant, son effet n'est pas tout à fait identique, et il s'est imposé comme un effet à part entière. Comme son nom l'indique, il ajoute au signal d'origine un signal déphasé, ce qui crée une interférence et donne un son ondulant.L'effet varie en fonction du nombre d'étages du circuit de déphasage. Plus il y a d'étages, plus l'ondulation est fine et précise. À l'inverse, les effets à faible nombre d'étages se caractérisent par un son vintage lâche et grossier.

Le booster est un effet qui sert simplement à augmenter le volume. Ceux qui amplifient le son sans le modifier sont appelés « boosters clairs ». L'utilisation d'un booster permet de saturer facilement l'amplificateur, même avec une guitare à faible puissance. Le préamplificateur permet de contrôler le timbre et le volume, et peut également être utilisé comme booster.

Il s'agit d'un effet souvent utilisé dans les amplis vintage, qui consiste en une pulsation due à une variation du volume. L'effet obtenu varie en fonction de la forme d'onde du signal et de la vitesse de variation, allant d'un effet doux à un effet intense semblable à celui d'une mitrailleuse.

Son effet est similaire à celui du phase shifter, mais son circuit est similaire à celui du delay. En ajoutant une modulation (ondulation obtenue en modifiant le temps de delay) à un court delay, on obtient un effet jet plus prononcé et une modulation plus forte qu'avec un phase shifter.

Le filtre s'active en fonction du niveau du signal entrant, créant un effet wah-wah dynamique et percussif.

Comme on le sait généralement dans le domaine de la guitare, il s'agit d'un effet obtenu en faisant osciller la hauteur du son vers le haut et vers le bas. L'utilisation d'un circuit de déphasage ou d'un circuit de chorus permet d'obtenir un effet similaire à l'oreille.

Existant depuis les débuts des effets, tout comme le fuzz, il a été développé à l'origine pour reproduire le jeu avec sourdine des trompettistes. En actionnant le filtre à l'aide de la pédale, on peut faire varier la fréquence de crête de haut en bas et obtenir des changements de timbre tels que « wah-wah » ou « uwa-uwa ». La vitesse et la profondeur du mouvement de la pédale permettent de contrôler le son.

La différence avec le délai/écho n'est pas facile à comprendre, mais il s'agit ici de « réverbération » ou de « résonance ». Par exemple, lorsque vous chantez dans votre salle de bain et que votre voix résonne agréablement, c'est précisément un effet de réverbération.À l'origine, les amplis étaient généralement équipés d'un réverbérateur à ressort intégré, mais aujourd'hui, les réverbérateurs numériques permettent d'obtenir facilement une grande variété d'effets de réverbération, tels que hall, pièce, plaque, porte et ressort, comme mentionné précédemment.

Utilisant un circuit VCA (amplificateur à commande de tension), il a, comme son nom l'indique, pour effet de compresser (écraser) le son et de l'étirer. En plus de l'étirer, il rend le moment où la corde est pincée (attaque) unique et donne du relief au son. De la même manière, le limiteur compresse le son, mais il a pour effet de supprimer uniquement les pics du signal. On peut dire qu'il s'agit d'un effet plus correctif.Dans les studios d'enregistrement, on utilise principalement des modèles à lampes de type rack.

Il s'agit d'un dispositif qui réduit le bruit ou coupe le signal lorsque vous ne jouez pas afin d'éviter toute interférence. Cependant, comme il n'est pas parfait, il est important de le régler de manière à ne pas affecter le son et, surtout, d'éliminer les sources de bruit telles que la guitare, l'amplificateur et le câble de signal.

Il existe deux types d'amplificateurs : harmoniques et de phase. Ils permettent de faire ressortir les sons qui ont tendance à être noyés dans l'ensemble. Contrairement aux égaliseurs, ils ont pour caractéristique d'avoir peu d'impact sur le son original.

L'effet le plus radical ? En mélangeant le signal de la guitare avec celui de l'émetteur intégré, il produit des changements de hauteur imprévisibles et crée des sons uniques, tels que des sons de sonnerie ou métalliques.

Il reproduit le son d'un ampli de guitare, ce qui permet d'obtenir facilement un son réaliste lors d'enregistrements, par exemple. Parmi les simulateurs d'amplis les plus connus, on peut citer le SansAmp de Tech21, considéré comme le précurseur, et le POD de Line6. Ce dernier offre un large choix d'amplis et de baffles, et permet des réglages très précis, allant du micro aux effets.

Il permet de reproduire la résonance et les harmoniques propres à la guitare acoustique, transformant ainsi le son d'une guitare électrique en celui d'une guitare acoustique. Vous pouvez ainsi facilement introduire le son d'une guitare acoustique dans vos performances live sans avoir à changer d'instrument.

Le pitch shifter est un effet qui modifie la hauteur tonale. Ses dérivés sont l'harmoniseur et la pédale Whammy. Les octaviers à circuit analogique ne permettent pas de modifier librement la hauteur tonale et manquent de stabilité dans le suivi, mais ils sont appréciés pour leur sonorité unique et pleine de charme.

Initialement développée pour les guitaristes de country, cette pédale permet de contrôler le volume à l'aide d'une pédale. Elle permet également de jouer en supprimant l'attaque, comme pour le jeu d'archet au violon, afin de faire ressortir le son.

Il s'agit d'un effet qui modifie le flux du signal, par exemple en permettant de changer d'instrument en commutant le signal d'entrée, de changer d'amplificateur en commutant le signal de sortie, ou encore de commuter plusieurs effets à la fois en créant une boucle de signal.