Choisir son premier instrument | Pédales d'effet

Pour remonter un peu dans l'histoire, c'est la « fuzz » qui a fait son apparition dans les années 60. Elle offrait des sonorités très caractéristiques, allant d'un son bon marché rappelant celui d'une radio à transistors cassée à une distorsion intense permettant d'obtenir une résonance sonore incroyable. Plus tard, à la fin des années 60, le « Woman Tone », créé par Eric Clapton à l'aide d'un ampli Marshall et d'une guitare Les Paul, a attiré l'attention.Il s'agissait d'un « son overdrive » obtenu en poussant le volume d'un ampli à lampes à fond pour le faire saturer. C'est alors qu'est apparue la « distorsion », qui a remplacé la fuzz extrême de l'époque et offrait un son plus naturel permettant aux guitaristes d'exprimer des nuances plus subtiles. Plus tard, à la fin des années 70, l'« overdrive » a fait son apparition, un son plus proche de l'« overdrive naturel » produit par un ampli à lampes et une guitare, et offrant une expressivité accrue.

Pour commencer, retenez simplement que l'overdrive correspond à une distorsion légère et naturelle, la distorsion à une distorsion intense et puissante, et la fuzz à une distorsion plus intense et caractéristique.

Tout comme le flanger, c'est un effet qui ajoute une modulation à un délai court pour créer une légère oscillation. Il se caractérise par un temps de délai plus court que celui du flanger, ce qui permet d'obtenir un effet agréable et rafraîchissant. Ces dernières années, les produits numériques ont remplacé les modèles analogiques à base de circuits BBD.

Il s'agit de ce que l'on appelle « l'effet d'écho ». Le son original est complété par une version retardée. On obtient des effets variés en jouant sur le temps de retard et le nombre de répétitions. Il existe également différents types d'effets selon leur structure : écho à bande, délai analogique, délai numérique, etc. Chacun possède un son caractéristique.

Il s'agit d'effets de type filtre permettant de créer activement une qualité ou une couleur sonore, ou de corriger le son. En fonction de leur mécanisme, on distingue les égaliseurs graphiques (graphiques) et les égaliseurs paramétriques (paramétriques). Le type « graphique » se caractérise par des filtres pour chaque fréquence (bande) alignés en ligne droite, ce qui le rend visuellement (graphiquement) facile à comprendre, à l'instar d'un graphique de fréquences.À l'inverse, le « para-ico » permet de modifier la tonalité en réglant respectivement la fréquence centrale, le niveau et la largeur de bande. Bien que cela puisse paraître un peu complexe, on peut dire que, malgré des différences dans leur mode de fonctionnement, les deux types d'égaliseurs produisent le même effet final. Le son dit « grave-aigu » est obtenu en utilisant un égaliseur pour atténuer les médiums (midrange), ce qui accentue les graves (low range) et les aigus (high range) et donne un son bien défini.

On l'appelle aussi « phaser ». À l'origine, cet effet a été inventé pour reproduire le Leslie, un dispositif permettant d'obtenir un effet Doppler. Cependant, on ne peut pas dire que l'effet soit identique, et il s'est imposé comme un effet à part entière. Comme son nom l'indique, il ajoute au signal d'origine un signal dont la phase a été décalée, ce qui crée une interférence et donne au son une ondulation.L'effet varie en fonction du nombre d'étages du circuit de déphasage : plus il y a d'étages, plus l'ondulation obtenue est fine et précise. À l'inverse, les modèles à faible nombre d'étages se caractérisent par un son vintage plus lâche et granuleux.

Un booster est un effet destiné uniquement à augmenter le volume. On appelle « booster clair » un appareil qui amplifie le son sans le modifier. L'utilisation d'un booster permet de faire saturer un ampli sans difficulté, même avec une guitare de faible puissance. Un préampli sert à contrôler la tonalité et le volume, et peut également être utilisé comme booster.

Il s'agit d'un effet basé sur des pulsations générées par les variations de volume, que l'on trouvait souvent sur les amplis vintage. L'effet obtenu varie en fonction de la forme d'onde du signal et de la vitesse de variation, allant d'un effet doux à un effet intense semblable à celui d'une mitraillette.

Bien que son effet soit similaire à celui d'un déphaseur, le circuit du flanger s'apparente à celui d'un délai. En ajoutant une modulation (ondulation obtenue en faisant varier le temps de délai) à un délai court, on obtient un effet de jet plus prononcé et des oscillations avec une forte sensation de modulation par rapport à un déphaseur.

Le filtre s'active en fonction du niveau du signal d'entrée, créant ainsi un effet wah dynamique et percussif.

Comme on le sait généralement grâce à la technique de jeu de la guitare, il s'agit d'un effet obtenu en faisant osciller la hauteur du son vers le haut et vers le bas. Certains appareils utilisent des circuits de déphasage ou de chorus pour obtenir un effet similaire à l'oreille.

Existant depuis les débuts des effets, tout comme la fuzz, le wah-wah a été développé à l'origine pour reproduire le jeu en sourdine des trompettistes. En actionnant le filtre à l'aide de la pédale, on fait varier la fréquence de crête de haute en basse, ce qui permet d'obtenir des changements de sonorité tels que « wah-wah » ou « ouah-ouah ». Le son se contrôle en fonction de la vitesse et de l'amplitude du mouvement de la pédale.

La différence avec le délai/écho est parfois difficile à percevoir, mais il s'agit ici de « réverbération » ou de « résonance ». Par exemple, lorsque vous chantez dans une salle de bain et que votre voix résonne agréablement, c'est précisément l'effet de réverbération. À l'origine, les réverbérations à ressort intégrées aux amplis étaient courantes, mais aujourd'hui, grâce à la réverbération numérique, il est facile d'obtenir une grande variété d'effets de réverbération tels que « hall », « pièce », « plaque », « gate » ou encore la réverbération à ressort mentionnée précédemment.

Il s'agit d'un circuit VCA (amplificateur à commande de tension) qui, comme son nom l'indique, compresse (écrase) le son pour le faire durer plus longtemps. Non seulement le son s'étire, mais l'instant où l'on pince la corde (l'attaque) prend un caractère unique, ce qui donne du mordant au son. De même, le limiteur compresse le son, mais il a pour effet de ne réduire que les pics du signal. On peut dire qu'il s'agit d'un effet plus correctif.Dans les studios d'enregistrement, par exemple, les modèles en rack à lampes sont les plus courants.

Il s'agit d'appareils permettant de réduire le bruit ou de couper le signal lorsque l'on ne joue pas afin d'éviter toute interférence. Cependant, comme ils ne sont pas parfaits, il est important de les régler de manière à ne pas altérer la sonorité et, surtout, d'éliminer à la source les sources de bruit telles que la guitare, l'amplificateur ou le câble de connexion.

Il existe des modèles harmoniques et des modèles à phase, qui ont pour effet de faire ressortir les sons qui ont tendance à se noyer dans l'ensemble. Contrairement aux égaliseurs, ils se caractérisent par une faible influence sur le son d'origine.

L'effet le plus radical ?! En mélangeant le signal de l'oscillateur intégré et le signal de la guitare, il produit des changements de hauteur imprévisibles, permettant de créer des sons uniques tels que des sons en anneau ou des sons métalliques.

Ces appareils reproduisent le son d'un ampli de guitare, permettant d'obtenir facilement un son réaliste, notamment en studio d'enregistrement. Parmi les modèles les plus connus, on trouve le SansAmp de Tech21, considéré comme le précurseur des simulateurs d'ampli, et le POD de Line6. Ce dernier propose une large gamme d'amplis et de baffles, et permet des réglages très précis, allant de la prise de son à l'ajout d'effets.

Ils reproduisent la résonance et les harmoniques propres à la guitare acoustique, permettant de transformer le son d'une guitare électrique en son de guitare acoustique. Ils permettent d'intégrer facilement le son d'une guitare acoustique lors de concerts, sans avoir à changer d'instrument.

Le pitch shifter est un effet permettant de modifier la hauteur du son ; ses dérivés incluent l'« harmoniseur » et la « pédale Wah-Wah ». Les octaveurs à circuit analogique ne permettent pas de modifier librement la hauteur et manquent de stabilité de suivi, mais ils sont appréciés pour leur sonorité unique et pleine de caractère.

Initialement développées pour les guitaristes de steel guitar de musique country, ces pédales permettent de contrôler le volume à l'aide d'une pédale. À l'instar du jeu d'archet au violon, elles permettent également de jouer en atténuant l'attaque pour faire ressortir le son.

Il s'agit d'effets qui modifient le flux du signal : certains permettent de changer d'instrument en commutant les signaux d'entrée, d'autres de changer d'amplificateur en commutant les signaux de sortie, tandis que d'autres encore créent une boucle de signal pour commuter plusieurs effets à la fois.