自1962年中期起，Stratocaster的玫瑰木指板改为圆弧贴合工艺。
指板与琴颈的接合面呈沿指板弧度设计的曲面，相较于平板指板，指板材料厚度更薄。
据称此设计能有效防止因指板与琴颈木材差异导致的受潮变形问题。
圆弧指板的识别要点在于：其粘合面不会覆盖琴颈调节杆，从琴头正面观察时呈现笔直状态！

1971年枫木一体式琴颈的复兴，催生了子弹型琴枕的诞生。
据说因其形似子弹而得名，堪称70年代斯特拉特吉他最具代表性的配置之一！
该琴枕使琴头侧可通过六角扳手调节琴颈支撑杆。
除斯特拉特吉他外，电吉他细线型、电吉他定制款、电吉他豪华款及斯特拉特吉他亦曾采用此设计！

50年代Strat琴颈造型历经逐年改良，每年皆有变化。
1954年款采用厚实略带弧度的柔和V型。
1955年款呈现50年代最饱满的U型轮廓。
随后两侧逐渐削薄，至1957年形成最锐利的V型（埃里克·克莱普顿签名款即为此造型！）。
'58年后逐渐趋于圆润，最终演变为60年代的C形轮廓。

60年代采用了比50年代V形更圆润的C形琴颈。
其中1963年款以粗壮的握柄为特色。
60年代指板虽有重大规格变更（玫瑰木指板由平板镶嵌改为弧形镶嵌），但琴颈形状并未如50年代般剧烈变化，可见Fender正逐步确立其"经典"地位。
60年代后期琴颈厚度略有增加，这一特征延续至70年代。

琴弦导板也随年代变化。
对于Stratocaster型号，1956年前半期采用圆形导板。

此后则演变为羽型、海鸥型、蝴蝶型等多种形态，
均由冲压金属板制成。不同年代的琴头与导弦器之间可能存在或缺失垫片，材质也从铁制演变为尼龙制。

自1972年下半年起，琴弦导板开始在1、2弦间及3、4弦间双重配置。据称这是因轻型琴弦普及后，为确保3、4弦的张力稳定性而设计的改进方案！

自1965年中期起（正式采用于1966年出货批次），开始采用大型琴头设计。

这种琴头造型被应用于除Telecaster之外的型号，旨在统一成为品牌标志性的琴头设计。
同时这也是合理化生产策略的一部分——通过调整不同型号（Stratocaster、Mustang、Jaguar、Jazzmaster）的弦长规格即可覆盖全系列产品。
正如前文提及F键事件所示，"合理化"似乎是CBS时期Fender的核心关键词。
此后大型琴头作为Stratocaster的标志性造型得以确立，并延续至70年代。

Fender Stratocaster的早期型号承袭了Telecaster的设计理念，琴体采用白蜡木材质。1956年中期起改用桤木（部分型号例外），至1972年白蜡木材质再度回归。
白蜡木的特性在于其质地坚硬，能呈现低频与高频清晰共鸣的音色！
然而70年代的梣木与50年代的截然不同！
梣木本身存在不同品种，1954~56年间使用的沼泽梣木（Tele亦曾采用）相较70年代的白梣木更为轻盈，音色倾向于中频偏高的特性。

自1956年中期起，Stratocaster的琴体材质改为桤木，此后基本沿用桤木琴体直至1972年（金棕色等特殊型号除外）。
桤木材质相对柔软，音色在低频至中频段呈现峰值，相比白蜡木更显高频沉稳。
Fender采用的红桤木品种密度较低，因此琴体轻盈，据称能实现均衡的共鸣效果。

在1967年中期之前，Stratocaster的琴体涂装从底漆到面漆均采用全硝基漆工艺。
由于硝基漆涂层极薄，极易受气温湿度影响，身体接触部位容易剥落，属于极为脆弱的涂装工艺。
此外，硝基漆干燥速度极慢，会随时间推移持续发生变化。后来改用聚氨酯漆的主要原因，正是由于硝基漆需要长时间干燥（详见后文）。
至今仍有众多乐手坚持"必须使用硝基漆！"，这背后自有其道理。
正因涂层纤薄，方能呈现木材的共鸣特性；岁月流转中浮现的漆面龟裂（天气纹）、磨损痕迹与色泽变迁——这些曾被视为缺陷的特质，逐渐转化为乐器的独特魅力，实为妙趣横生。

自1967年起琴体开始采用聚酯漆涂装。1969年琴颈也改用聚酯漆，触感因此发生显著变化。
聚酯漆的优势在于漆面硬化迅速，出厂时即能呈现制造商设定的理想音色。其抗刮擦性强，且耐受温度与湿度变化。
虽然普遍认为聚酯漆比硝基漆更经济，但从涂料本身成本来看差异不大。由于干燥时间远短于硝基漆，最终实现了成本控制。

自1967年起车身开始采用聚酯漆涂装，但直至1982年并非全部使用聚酯漆——底漆采用聚酯漆，而面漆与清漆层则使用硝基漆。
当时将这种工艺称为"六层涂装"，并作为升级版涂装技术积极进行宣传。

若论斯特拉特吉他经典配色，当属太阳爆裂纹。
虽统称太阳爆裂，但不同年代的风格各异。

1954~7年　黄色底配黑色双色调
1958年起　加入红色形成三色调，此后始终采用三色爆裂漆（1960年前后及1967~9年间型号红色易褪色，多数呈现双色效果）
1964年~　底色黄色变更，改用不易透出木纹的涂料与喷涂工艺。
1968年~　改用聚氨酯涂装，质感发生显著变化。
1979年~　除原有三色渐变外，烟草色、樱桃色等渐变色亦作为标准色系推出。

第一张’58年产Stratocaster（三色渐变）
第二张’66年产Stratocaster（红色褪色的三色渐变）
第三张为’66年产Jaguar。表层漆剥落后，显露出不易透出木纹的黄色底漆。

Fender琴颈板分为方形和三角形两种。
Stratocaster型号中，1954~1971年采用方形四点固定式，1972年后改为三角形三点固定式。

各款琴颈板均存在细分型号，演变历程如下：
1954年初 方形/无刻印
1954~65年 方形/序列号
1965~71年 方形/序列号+F标识
1971年 三角形/序列号+F标识+PAT.PENDING
1971~76年 三角形/序列号+F标识+PAT.No.
1976~82年 三角/F标志＋专利号

此后直至1964年前后仍沿用绿护板，但赛璐珞材质易变色收缩的问题始终存在。1964年末至1968年间，在保持三层结构的同时，又重新采用不易变色的三层聚氯乙烯材质。

1969年左右至1975年末，三层氯乙烯材质持续使用，但边缘角度变陡（倾斜度从40°→60°），背面改为哑光处理。自1976年起，包括护板在内的塑料部件开始统一为黑色。由于护板率先变更，该年份存在黑色护板、白色拾音器盖、白色旋钮的混合规格Stratocaster。 图示为1979年产型号，采用黑/白/黑三层氯乙烯材质。

斯特拉特卡斯特的控制旋钮在1957年前经历过两次变更※，此后直至1977年统一采用尼龙材质的白色旋钮。
1977年后塑料部件统一为黑色，故旋钮也改为黑色。

※1954年→苯乙烯材质短裙式旋钮
1954~1957年→三聚氰胺白色电木旋钮
据称改用尼龙材质是为了提升耐用性。

Fender Stratocaster最显著的特征——同步颤音系统。

自1954年诞生起直至整个60年代，虽经历过螺丝孔倒角、块体孔位、内六角螺钉长度等细微调整，但整体结构始终未作重大变更！

琴桥主体采用铁制结构，琴桥垫片则由铁板冲压成型。

作为音色核心的琴桥部件，可以说从最初始便已基本确立了斯特拉特卡斯特的标志性特征！

自1972年起，惯性块从铁制分离式结构改为锌合金压铸一体式桥板与块体。同时琴桥也改为压铸材质，因此音色特性可说是发生了显著变化。

此前介绍的传统颤音系统采用六颗螺丝固定于琴身的"六点支撑"结构，至今仍是主流设计。

但近年也有采用"双点支撑"结构的型号！

其最大优势在于琴桥臂的活动范围更广！

由于每根琴弦的张力负荷仅作用于两点，据说其调音稳定性也略有提升。

斯特拉特卡斯特的颤音臂在1954至1983年间经历了两次规格变更。

1954至1964年间采用镀铬铁制结构，1964至1982年前期改为无镀层不锈钢材质，1982至1983年又回归镀铬铁制设计。

1957年之前的型号以尾端角度较大为特征。

60年代后多采用弯曲幅度较小、接近直线的款式。

（图为弯曲度差异对比图）

1954年~意面标志

未记载专利号

1961年~意面标志

2.573.254电吉他琴桥与 拾音器组件

2.741.146 同步颤音系统

1962年~意面标志

2.573.254　电吉他琴桥与拾音器组件

2.741.146　同步颤音系统

2,960,900　轮廓琴身

1964年下半年~过渡期标志

2.573.254　电吉他琴桥与拾音器组件

2.741.146　同步颤音系统

2.960.900　流线型琴身

3.143.028　可调节琴颈

1965年中期~过渡期标志

2.573.254　电吉他琴桥与拾音器组件

2.741.146　同步颤音系统

2.960.900　轮廓琴身

3.143.028　可调式琴颈

2.817.261　抗干扰拾音器

（此为应用于滑棒吉他的双线圈拾音器专利， 申请日期1956年3月29日）

1966年~过渡期标志

2.741.146　同步颤音系统

3.143.028　可调节琴颈

DES 169062　精密贝斯造型

1968年下半年~ CBS标志

2.741.146　同步颤音

3.143.028　可调式琴颈

1971年前半~CBS标志中 "WITH SYNCHRONIZEDTREMOLO"字样消失

2.741.146　同步颤音

1971年下半年~CBS标志

3.143.028　可调节颈部

1976年~CBS标志

专利编号不再标注，标志下方改为标注序列号和"美国制造"字样。