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1956 Gibson Les Paul Custom
LA MERVEILLE FRETLESS
Cette guitare appartenait à un homme appelé "Forbis" de Columbia, Missouri, USA, en 1957, en même temps que le titre d'une guitare qu'il avait empruntée à une banque locale.
Cette guitare a été achetée par un homme nommé "Forbis" de Columbia, Missouri, USA, en 1957, grâce à un prêt d'une banque locale, et a été conservée avec le titre de propriété.
Pickup innovant
Conçu vers 1952 et développé par Seth Lover.
Acajou massif
La nacre est utilisée pour les incrustations de la touche.
Modèle phare
Les incrustations en diamant fendu, symbole des modèles haut de gamme, sont brillantes.
Gibson Les Paul Custom
fabriquée en 1956 - micros Alnico
À quoi pensez-vous lorsque vous entendez le nom Missouri ? Le lieu de naissance de la Route 66, le lieu de naissance de Budweiser et de St. Louis à l'est, dans les années 1950, une époque où la ville était dynamique, mais où il restait encore beaucoup de territoires inexplorés.
Il est tentant d'imaginer le rêve d'un jeune Américain achetant et jouant d'une guitare à cette époque. Cet instrument est porteur de nombreux messages différents et nous sommes heureux de le présenter ici, chez TC Instruments.
L'éclat argenté des micros Alnico contraste directement avec le corps noir de jais qui attire l'attention dès l'ouverture de l'étui.
Les propriétaires d'il y a 66 ans peuvent-ils nous imaginer aujourd'hui, nous dont le cœur s'emballe dès que nous la voyons ?
Histoire
Propriété de M. Forbis
Cette guitare a appartenu à M. Forbis de Columbia, Missouri, USA, en 1957, en même temps que le titre de propriété de la guitare, qu'il avait emprunté à une banque locale pour l'acheter. Il s'agit d'un véritable objet à propriétaire unique.
Le célèbre saxophoniste de jazz moderne Charlie Parker est né dans le Missouri, et il y a un musée national du blues à St Louis, ce qui permet d'imaginer diverses scènes de la région qui est également associée à la musique.
La guitare a été beaucoup jouée, et la peinture à l'arrière du manche s'écaille à cause du frottement, et il y a quelques marques de boyau à côté du PU avant à cause d'un jeu avec un médiator. Il y a beaucoup de rayures de boucles sur la partie inférieure de la surface du dos de la caisse, probablement parce que la guitare a été tenue dans un style classique.
Peut-être que "Forbis" jouait du jazz ou du blues sur cette Les Paul Custom dans le bar du sous-sol, au bas de l'escalier étroit, en buvant de la Budweiser sous la lumière sombre des projecteurs.
La merveille Fretless
La Les Paul Custom est basée sur le concept d'une "Les Paul pour smoking", avec un glamour discret qui diffère de celui des guitares à table dorée. Destinée aux guitaristes de jazz qui utilisaient principalement des guitares archtop, la Les Paul Custom a fait ses débuts en juillet 1954 au NAMM Show, l'un des plus grands événements de l'industrie des instruments de musique de l'époque.
En tant que modèle destiné aux guitaristes de jazz, il a été construit en mettant l'accent sur un doigté souple plutôt que sur un sustain prolongé, et possède des frettes plus larges et une hauteur inférieure à celle des autres modèles Les Paul.
Le catalogue Les Paul Custom de l'époque comportait le titre "The Fretless wonder", qui faisait référence à la propre "Fretless wonder" de Gibson, une guitare qui donnait l'impression de ne pas avoir de frettes. C'est également le surnom donné par Gibson lui-même, qui dit qu'elle donne l'impression de ne pas avoir de frettes. La Les Paul Custom s'est ainsi imposée comme la Les Paul haut de gamme de Gibson.
Les Paul en 1956
En 1956, 489 guitares Les Paul Custom ont été fabriquées, soit le plus grand nombre de guitares jamais produites jusqu'en 1955 et 1957. Par coïncidence, c'est aussi l'année où la Les Paul Junior est produite en tant que modèle d'entrée de gamme. Le fait que la production de la Junior ait été de 3 129 unités la première année donne une idée de l'ampleur des efforts et des coûts consacrés à la Les Paul Custom.
De nombreuses théories expliquent pourquoi la Les Paul Custom était entièrement en acajou, l'une d'entre elles étant qu'elle est noire, ce qui signifie que le grain de la table n'est pas visible.
Selon une anecdote, Les Paul aurait initialement demandé à Gibson d'inverser le rapport entre l'érable et l'acajou, et on dit que Les Paul était très en colère lorsqu'il a appris que Gibson allait vendre la guitare comme étant entièrement en acajou.
Il est intéressant de penser que ces divergences d'opinion entre Gibson et Les Paul ont donné naissance à un certain nombre de modèles historiques.
La rencontre entre Les Paul et Gibson
La première rencontre de Les Paul avec Gibson remonte aux années 1940. À l'époque, Les Paul est un guitariste de country music et fait des recherches sur les guitares pleines depuis les années 1930. Vers 1941, il construit un prototype appelé "The Log", qui signifie littéralement "bûche". Il s'agissait littéralement d'un manche en forme de bûche sur lequel était fixée une caisse creuse Epiphone coupée. Vers 1946, Les Paul a apporté "The Log" à Gibson, ce qui a conduit au développement du modèle Les Paul.
1956 Gibson Les Paul Custom
Têtes
Incrustations en diamant brillant, symbole des modèles haut de gamme.
La couche de finition de l'incrustation s'est décollée au fil du temps, laissant apparaître la brillance d'origine.
Le revêtement stratifié sur le pourtour de la tête est également en bon état.Les Paul Customest l'une des caractéristiques de la Les Paul Custom.
Plaque de manche/doigt.
Manche.1PAcajou, épaisseur.1FEn.22 mm、12FEn.25.2mm。
La forme du manche est légèrement incurvée.Cforme,1957L'année.3PUÉquipé deSur mesureLe Custom est plus épais que le Custom et peut être saisi plus fermement.
Les frettes sont également la cible du temps.Jazzguitaristes de jazz de l'époque."Merveille Fretless"et finie si bas qu'il ne reste plus beaucoup de surliure.
Les frettes ont souvent été remplacées, car elles sont directement liées à la surface de jeu, mais celle-ci est bien en place."Merveille sans frettes."Il s'agit d'une merveille sans frettes.
La touche est en ébène, un matériau utilisé pour les modèles haut de gamme de l'époque.
Le bois est tellement noir qu'il est aussi noir que la peinture.
La nacre est abondamment utilisée pour les repères de position des blocs.
Les repères latéraux ne sont pas de simples points noirs, mais des motifs d'écaille, ce qui donne une coloration non uniforme.
Le corps
Le corps est sculpté dans une seule pièce d'acajou, avec une belle courbe (arche) faite à la main sur le dessus.
C'était la spécification générale jusqu'en 1961, date à laquelle la Les Paul Custom a été abandonnée. Elle a été remplacée par une table en érable/acajou en 1968, lors de la réédition de la Les Paul Custom.
Comme pour la tête, le périmètre du corps est recouvert d'une bordure laminée faite sur mesure.
Contrairement à la Standard, les filets sont également enroulés autour de l'arrière de la caisse, ce qui lui confère un aspect haut de gamme digne d'un modèle plus sophistiqué.
Les arcs sur les côtés gauche et droit du corps ont été soigneusement appliqués pour que la lumière soit reflétée de manière uniforme, ce qui lui donne un aspect qui mérite vraiment d'être appelé Black Beauty.
Chevilles.
Les chevilles sont des Kluson 501VX (aka waffleback) avec des boutons en perle.
De nombreux boutons de cette période sont détériorés, mais celui-ci reste relativement propre.
Plus tard, en raison de changements de spécifications, la 501VX n'est réapparue qu'en 1969, mais les boutons ont été remplacés par des boutons en métal.
Pont et cordier.
Un chevalet ABR-1 non câblé (également appelé ABR-2 pour la version plaquée or) avec un cordier en aluminium.
Pont et cordier similaires jusqu'à l'arrêt de la production en 1961, mais lors de la re-production en 1968, le sillet a été fabriqué en nylon et le ABR-1 a été équipé d'un fil. Le cordier est toujours en aluminium.
Boutons.
Des boutons de baril ont été installés lors de la première introduction en 1954, mais à partir de 1956, la spécification a été modifiée pour le bouton de cloche illustré ici.
Pots et condensateurs
Au moins deux des pots sont fabriqués par Centra Lab, bien qu'il y ait un peu de rouille sur les côtés qui n'est pas visible.
Le condensateur est un "Bumble bee", utilisé pour la première fois par Gibson vers 1956. La base tubulaire serait une spécification du milieu de la période.
Micros (PU-480)
Pickup avec aimant rectangulaire utilisé dans certains modèles tels que le Birdland.
Il a été conçu vers 1952 et développé par Seth Lover, qui est également connu pour avoir développé le P.A.F.
Il est également connu sous d'autres noms tels que "Alnico V" et "Alnico Magnet" car il utilise un aimant Alnico V.
La construction est similaire à celle du Dynasonic PU développé par De-Armond (voir l'image de droite ci-dessous), où le micro est monté et descendu en tournant la vis à tête plate fixée sur le côté du micro.
Micro (P-90)
Micro à simple bobinage développé par Walter Fuller en 1946, utilisé sur les Les Paul Standards jusqu'en 1956 et également connu sur les Les Paul Juniors et Specials.
Au début, on utilisait des perches à barre, mais celles-ci ont été remplacées par des perches réglables à partir de 1950 environ.
Impression sonore.
Le P-90 a une gamme de médiums et de graves chaude et moelleuse qui rivalise avec les humbuckers, avec une douceur dans les aigus qu'il est difficile de trouver dans les P-90 actuels. Il possède également la précision d'un simple bobinage.
Le PU-480 a la même tension que le P-90, mais avec une poussée plus forte dans les médiums et un caractère sonore plus corsé par rapport à l'arrière. Dans le mixage, les hautes fréquences du P-90 et la poussée des médiums du PU-480 sont combinées de manière exquise pour créer un son qui est vraiment une combinaison du meilleur des deux mondes.
Lorsque la tonalité est baissée, les hautes fréquences chutent comme sur d'autres guitares électriques, mais le son reste serré, en particulier autour de 3-4 sur le P-90 et de 5-6 sur le PU-480.
Le manche est en forme de U avec un rayon légèrement plus épais et plus doux.
Comparée aux guitares Les Paul Custom à 3 micros sorties plus tard, qui ont souvent un manche relativement fin, cette guitare est immédiatement confortable dans la main lorsque vous la saisissez.
Cela se ressent particulièrement lorsque l'on tient la guitare dans le style "shakehand".
Le poids du corps est relativement léger pour une Les Paul, avec environ 3,7 kg, et l'équilibre du corps lui-même est exactement le même entre le manche et le corps, de sorte que l'on n'a pas l'impression que la tête tombe ou qu'elle est tirée vers le corps.
Je joue habituellement des Strat et d'autres guitares Fender, mais cette Les Paul Custom s'adapte instantanément à mon corps, tant au niveau du son que du confort de jeu.
Résumé et post-scriptum
Je n'ai touché qu'une Les Paul Custom équipée d'un PAF auparavant, mais il y a de nombreux points qui sont très différents, et j'ai souvent eu l'impression qu'elle était différente même s'il s'agissait de la même Custom. Cependant, malgré la différence d'âge, la Les Paul Custom a une nuance de son qui est commune à tous les modèles Les Paul Custom, et je pense que les deux modèles méritent le nom de Custom.
L'équilibre du poids du corps et la forme du manche sont similaires à la Les Paul Standard du milieu des années 1950, et j'ai ressenti un sentiment d'unité au sein de la série Les Paul.
Alors qu'il est de plus en plus difficile de trouver des occasions d'entrer en contact avec des guitares vintage, j'ai pu entrer en contact avec le "créateur" des produits actuels, et j'ai compris la valeur des guitares vintage et la raison pour laquelle les artistes qui les utilisent doivent les avoir.
L'avantage d'une guitare vintage, c'est que l'on peut se demander comment le propriétaire précédent l'a jouée et dans quel style, et que l'on peut ressentir quelque chose de différent avec une belle pièce vintage, que l'on qualifie d'état neuf.
[SPEC].
Corps : Acajou 1P
Manche : acajou 1P
Touche : Ebène
PU : Front PU-490 Pont : P-90
Poids : 3.7kg
Largeur du sillet : 42.2mm
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