Chronique TC Instruments
Un voyage à travers l'histoire des accordeurs avec les marques célèbres
L'accordage d'un instrument est la première chose à apprendre, quel que soit l'instrument choisi, et il est essentiel pour pouvoir jouer.
Il existe des instruments, comme le piano, qui ne nécessitent pas d'être accordés par le musicien, mais il est fondamental que les notes soient justes.
Parmi les nombreux instruments qui existent, il existe toutes sortes de méthodes d'accordage, et les équipements et méthodes correspondants ont été utilisés.
Histoire axée sur les accordeurs (chevilles) pour guitare électrique
Avant de parler des accordeurs pour guitare électrique, voyons un peu l'origine des chevilles.
À l'origine, les chevilles ( peg ) étaient des pièces cylindriques en bois sur lesquelles on enroulait les cordes, puis on les enfonçait dans une autre pièce de bois afin de les fixer grâce à la résistance au frottement. Ce système est encore utilisé aujourd'hui pour les violons, par exemple.
Dans le monde de la guitare électrique, le terme « peg » est compris au Japon, mais souvent incompris à l'étranger.
L'apparition des cordes métalliques a entraîné une évolution de tous les instruments. Cela a également entraîné une grande période de changement dans le monde de la guitare, où les cordes en boyau étaient majoritaires.
À l'origine, les cordes en boyau étaient également utilisées, mais les accordeurs à roue dentée, capables de supporter une tension plus forte, ont été utilisés et ont évolué en fonction des cordes et des instruments.
Johann Georg Stauffer, célèbre pour être le père des luthiers, a formé Christian Frederick Martin pendant 14 ans dans son atelier de Vienne. Après avoir émigré aux États-Unis, Martin a fondé la société Martin, qui s'est adaptée à l'évolution de la musique et des instruments, et a fait de la guitare à cordes métalliques son produit phare. C'est ainsi que Martin est aujourd'hui synonyme de cordes métalliques, et que la société Martin est synonyme de guitare acoustique.
La société Martin a également utilisé divers types d'accordeurs à vis sans fin. (À titre d'information, le développeur de la vis sans fin n'est pas clairement identifié, mais on pense qu'il s'agit d'Archimède ou de Léonard de Vinci).
Accordeur utilisé par Martin en 1834
Présentation des chevilles utilisées, à partir des exemples des sociétés Fender et Gibson
1950 Fender Broadcaster
C'est vers 1946 que John Kluson a mis au point un accordeur recouvert d'un capot métallique. Puis, en 1950, lors du NAMM SHOW organisé à Chicago, la première guitare électrique solide, baptisée « Broadcaster », a été présentée. Elle était équipée des mécaniques de Kluson.
La société Kluson a été fondée à Chicago en 1925. Comme mentionné ci-dessus, alors que la plupart des accordeurs avaient des engrenages apparents, les chevilles « Kluson Deluxe » vendues avec un cache ont connu un succès fulgurant. L'histoire de la guitare électrique ne peut être racontée sans évoquer les accordeurs Kluson.
Les guitares électriques Fender et Gibson sont les modèles de base, mais les deux marques ont utilisé les mécaniques de la société Kluson pour leurs premières guitares commercialisées.
Je m'éloigne un peu du sujet, mais en parlant d'accordeurs pour guitare électrique, la société Grover est également très connue. La société Grover est liée à la société A.D. Grover & Son, fondée par Albert Deane Gover.
Son accordeur le plus célèbre est le « 102 », dont le mécanisme est entièrement hermétique, ce qui lui permet de fonctionner de manière stable sans être affecté par la saleté et la poussière extérieures. De plus, le boîtier solide de l'accordeur protège également l'arbre, ce qui permet d'éviter toute déformation excessive due aux chocs.
Né en 1865, Albert Deane Gover était également joueur de banjo et fabriquait des accordeurs pour cet instrument. Il aurait obtenu plus de 50 brevets.
La société elle-même a été rachetée par Grossman en 1952, mais le nom de Gover a continué à exister.
La première guitare solide de Fender était la Broadcaster. Cependant, le nom « Broadcaster » étant une marque déposée par Gretsch, Fender a été contraint de le changer et l'a rebaptisée « Telecaster ».
Les guitares fabriquées pendant la période de transition entre la Broadcaster et la Telecaster, dont le nom Broadcaster avait été effacé, sont appelées « No Casters ».
En fait, notre magasin a reçu un prototype de No Castor, déjà rare en soi, ce qui en fait un exemplaire tout à fait exceptionnel.
À l'origine, les mécaniques de Kluson étaient pour la plupart des mécaniques 3:3 adaptées aux guitares acoustiques
. C'est pourquoi Fender a d'abord utilisé des mécaniques à six chevilles d'un côté, en modifiant la partie Bass des mécaniques percées de trous de fixation afin de les adapter à une petite tête.
Grâce à cela, alors qu'il aurait fallu normalement 12 vis ( 6 par côté ), nous avons pu nous contenter de 7 vis au total en fixant ensemble les chevilles adjac entes à l'aide d'une seule vis.
Au départ, le traitement de ces chevilles était effectué par la société Fender.
Histoire des accordeurs pour guitare électrique de la société Fender
1950 Les débuts (Kluson Deluxe)
Modèle sur lequel les lettres « KLUSON DELUXE » sont gravées en ligne sur le couvercle (communément appelé « Kluson à une ligne »).
Ce « Kluson à une rangée » a également été utilisé sur les modèles à partir de 1956, mais la grande différence avec les premiers modèles est que l'extrémité de l'arbre ne traverse pas le couvercle qui recouvre l'engrenage.
Les vis de fixation sont des vis à tête plate.
Photo de l'arrière des chevilles du Broadcaster
1950 Milieu de l'année 1952 (Cruson Deluxe)
Comme il n'y a pas d'inscription sur le couvercle de l'engrenage, on l'appelle communément « Non Line » (sans ligne)
. Tout comme le modèle initial, l'extrémité de l'arbre ne traverse pas le couvercle qui recouvre l'engrenage
. La vis de fixation est une vis à tête plate.
1952Vers le milieu de l'année 1956
Il s'agit également d'un modèle « sans ligne », sans inscription sur le couvercle de l'engrenage
. La modification réside dans le fait que l'arbre traverse désormais le couvercle de l'engrenage.
La vis de fixation est une vis à tête plate.
Arrière de la tête d'une Telecaster fabriquée en 1952
1956 Fin de l'année 1956 à 1963 Fin de la période (Kluson Deluxe)
Le couvercle du mécanisme est gravé d'une ligne « KLUSON DELUXE » (communément appelé « Kluson à une ligne » ).
L'arbre traverse le couvercle du mécanisme.
Les vis de fixation ont été remplacées par des vis cruciformes.
Arrière de la tête d'une Telecaster fabriquée en 1960
1963 Vers la fin de l'année 1967 (Kluson Deluxe)
Le couvercle du mécanisme est gravé en deux lignes « KLUSON DELUXE » (communément appelé « Kluson à deux lignes » ).
L'arbre traverse le couvercle de l'engrenage.
Les vis de fixation sont des vis cruciformes.
Dos de la tête d'une Stratocaster fabriquée en 1966
1967 Milieu de l'année 1971 (début F )
Le tuner, communément appelé « clé F » en raison de la lettre « F » gravée sur le couvercle de l'engrenage, est adopté.
À partir de cette année-là, Fender utilise ses propres tuners.
La raison en est que cela permettait d'économiser le travail fastidieux consistant à installer les chevilles de la société Kluson après les avoir usinées, et que les mécaniques traditionnelles ( 6 pièces ) étaient fixées uniquement à l'aide de 7 vis, alors que les nouvellesmécaniques étaient fixées plus solidement à l'aide de 2 vis, ce qui permettait d'obtenir un accordage plus stable.
Les premières mécaniques F avaient une forme globalement arrondie et étaient chromées.
Les mécaniques F ont été fabriquées par la société Race & Olmsted
. Celle-ci avait son usine en face de celle de Fender, ce qui a permis de nouer des relations étroites et d'aboutir à la fabrication des mécaniques.
Même la célèbre société Gibson ne fabriquait pas ses propres chevilles à cette époque, et le fait que Fender ait été la première à développer ses propres mécaniques témoigne clairement de sa capacité de développement et de sa force d'exécution.
Dos de la tête d'une Jazzmaster fabriquée entre 1966 et 1967
1971 à 1976 mi-année ( F Key deuxième version)
C'est à cette période que la deuxième version de la clé F a été utilisée.
Elle se caractérise par une forme globalement plus anguleuse que la première version.
Seuls le cache-engrenage et le bouton d'accordage sont chromés.
À cette époque, on trouve des accordeurs dont la structure interne est différente, ce qui laisse supposer qu'ils étaient peut-être fabriqués par d'autres entreprises que Rays & Ohmstad.
Arrière de la tête d'une Telecaster All Rose fabriquée en 1970
1976 Première moitié de l'année (fabriquée par Schaller F )
À partir du premier semestre 1976, des clés F fabriquées par la société allemande Schaller ont commencé à être utilisées.
À l'époque, comme ils étaient fabriqués en Allemagne de l'Ouest avant la réunification, ils se caractérisent par l'inscription « WEST GERMANY » gravée à l'intérieur des chevilles.
Dos de la tête d'une Stratocaster fabriquée en 1976
Histoire et réalisations de la société Schaller
Cette entreprise a été fondée en Allemagne à la fin de l'année 1945 par Helmut Schaller ( 1923-1999 ). À la lecture de cette description, on comprend que Helmut Schaller, qui a mené à bien ce projet dans un contexte très mouvementé, celui de la reconstruction après les ravages de la Seconde Guerre mondiale, était un homme doté d'une formidable capacité d'action.
Helmut Schaller a obtenu le titre de réparateur radio en 1946, puis, après la réforme monétaire de 1948, il s'est lancé dans la vente de radios, dont l'achat était à nouveau possible. Vers 1949, il fabriquait même des micros pour instruments de musique sous la direction de la société de fabrication d'instruments de musique de Franconie Fred Wilfer (Flamas). Si l'on imagine à quel point ce jeune homme de 26 ans aurait pu faire avancer tous ces développements si la guerre ne lui avait pas fait perdre un temps précieux, on ne peut que ressentir l'horreur de la guerre.
Schaller, qui fabriquait des micros et des amplis pour les instruments de musique de Flamas, est devenu le leader du marché européen dans le domaine de l'électrique, et a obtenu des résultats dans tous les domaines, des pièces de guitare telles que les accordeurs et les ponts aux effets tels que les pédales de trémolo et de volume, l'écho et la réverbération.
En ce qui concerne les accordeurs, la société a lancé en 1966le « M6 », un accordeur à mécaniques entièrement intégrées. Parmi les fabricants qui utilisaient ces mécaniques figuraient des marques célèbres telles que Ovation, Gibson et Martin, et vers 1976, Fender les a également adoptées.
En 1977, Ovation a co-développé le système de double verrouillage proposé par Floyd Rose, et dès son apparition sur le marché en 1980, tous les guitaristes sont tombés sous le charme de ce système.
En 1981, il a développé le « lock pin », un système permettant de fixer solidement la sangle à la guitare sans qu'elle ne se détache facilement. Ce système de fixation à verrouillage pour la sangle et la guitare est encore aujourd'hui le plus populaire.
Par la suite, la relation avec Schaller se poursuivit dans les années 1980. Les chevilles Schaller continuèrent d'être utilisées, mais Fender commanda des chevilles spéciales.
Gravure « WEST GERMANY »
Guitares électriques et accordeurs Gibson
La guitare électrique à corps plein de Gibson est commercialisée en 1952, après celle de Fender. Gibson étant un fabricant de longue date d'instruments de musique, la commercialisation de cette guitare électrique à corps plein témoigne d'une forte rivalité avec Fender.
La première guitare électrique à corps plein de Gibson s'appelait Les Paul. Gibson, qui avait remarqué Les Paul et Mary Ford, qui faisaient fureur dans les charts à l'époque, a conclu avec Les un contrat stipulant qu'il n'utiliserait que des Les Paul en public vers 1950.
Les Paul ayant déjà fait des propositions à Gibson concernant les guitares électriques à corps plein, le modèle reflète largement son opinion. La courbure du corps de la Les Paul s'explique par le fait que Fender ne disposait pas à l'époque de machine à sculpter le bois, et Gibson a ainsi voulu se démarquer. Le cordier trapèze et la couleur dorée du dessus sont également des idées de Les Paul.
Les Paul & Mary Ford
Usine Gibson construite en 1909
La société Gibson a été fondée dans les années 1880 par Orville Henry Gibson, qui fabriquait des mandolines et des guitares à petite échelle à Kalamazoo, dans le Michigan.Par la suite, la société The MandolinGuitar Manufacturing Company Limited aétéfondée le 11 octobre 1902 à Kalamazoo. L'entreprise a pris de plus en plus d'ampleur et , en 1909, elle a acquis un nouveau terrain .Jusqu'à la fermeture de l'usine de Kalamazooen 1984, elle a été agrandieà cinq reprises pour devenir une grande usine de plus de 120 000 pieds carrés. Il est aujourd'hui de notoriété publique que Gibson est devenu un fabricant si important que tous les musiciens le connaissent.
Fort de son expérience dans la fabrication de mandolines, Gibson possède également une expertise dans le domaine des accordeurs. Nous allons vous expliquer quel type de chevilles la société a choisi d'utiliser pour ses guitares électriques.
L'histoire des mécaniques Les Paul
1952(lors du lancement de la Les Paul) Le modèle utilisé était le « 320VP » de Kluson. Il s'agissait d'un accordeur traditionnel à trois paires de chevilles avec cache-chevilles, sans le logo « Klusen Deluxe ».
Les boutons des mécaniques étaient en plastique. Comme ils ne comportaient qu'une seule protubérance à leur base, on les appelait « Kluson à une protubérance ».
1954(lors du lancement de la Les Paul Custom) Suite au succès commercial de la Les Paul, la Les Paul Custom est lancée en tant que modèle haut de gamme. La Les Paul Custom est équipée du modèle « 501VP » de la société Kluson. Les boutons en résine sont identiques, mais le cache qui recouvre les engrenages est en métal strié verticalement, ce qui lui vaut le surnom de « waffle peg » (chevrons).
1958à 1961(jusqu'à la fin de la production) Les Les Paul Custom de cette période sont équipées de mécaniques Grover « 102G ». Les mécaniques « 102 », emblématiques de la marque Grover, sont utilisées sur les modèles haut de gamme de la célèbre marque Gibson, ce qui leur vaut d'être considérées comme des mécaniques de luxe.
Il se caractérise par son couvercle métallique portant la mention « PAT.PEND.U.S.A. ».
Vers 1958 À partir de 1958, bien qu'il s'agisse toujours du modèle « 320VP » de Kluson, la résine utilisée pour les boutons a été remplacée par une résine très sensible au vieillissement, ce qui lui a valu le nom de « shrink peg » (bouton rétractable) parmi les amateurs de vintage.
Les boutons utilisés en 1959 sont particulièrement touchés par ce phénomène de rétraction, et beaucoup d'entre eux sont réduits en miettes. Il s'agit également d'un « Crumson à une bosse ».
En réalité, c'est à partir de 1960 que les modèles Les Paul à simple pan coupé disparaissent. Que s'est-il passé pour cette guitare qui connaissait alors un grand succès commercial ?
Selon les descriptions de l'époque, les ventes des modèles Les Paul, pourtant plus chers, étaient satisfaisantes, mais celles des modèles Junior, moins chers, avaient atteint un niveau record en 1959.
Selon Ted McCarthy, « après avoir commercialisé le modèle Junior pendant un certain temps, le service commercial nous a poussés à créer une guitare nouvelle et moderne, différente de ce que nous avions fait jusqu'alors. Nous avons donc créé ce nouveau modèle et décidé d'abandonner le single cutaway ».
Ce nouveau modèle était une guitare à double cutaway avec une pointe à l'avant. Cette forme, appelée plus tard SG ( abréviation de Solid Guitar ), est aujourd'hui considérée comme une guitare à succès, mais le fait que Ted McCarthy ait pris cette décision à l'époque montre qu'il était un génie doté d'un talent incroyable.
Par la suite, Les Paul, qui avait signé un contrat de sponsoring, n'a pas apprécié cette nouvelle forme de guitare et
a déclaré
: En 1963, , il décida de résilier son contrat de sponsoring. Par conséquent, les guitares qui ne pouvaient plus porter le nom de Les Paul furent rebaptisées « SG ».1961- SGShape Les Paul) Les tuners équipant les SG ( Les Paul ) à partir de 1961 étaient des Klusen « 320VP », mais avec deux rangées de boutons à la base, ce qui en faisait des modèles « à deux boutons ». Le logo « Klusen Deluxe » était inscrit sur une rangée sur le capot métallique, d'où leur nom de « Klusen à deux boutons sur une rangée ».
1963environ ~ SG)Vers 1963, le logo « Klusen Deluxe » sur le capot métallique a été remplacé par deux rangées, donnant naissance au « Klusen à deux boutons et deux rangées ».
1968(Le retour de la Les Paul) Le temps passa, et en 1968, la Les Paul fit son grand retour lors d'un salon professionnel à Chicago.
Malgré la baisse des ventes de guitares électriques depuis l'arrêt de la production de la Les Paul, la demande pour la Les Paul à simple pan coupé et le marché restaient très actifs. Les Paul lui-même était sensible à cette tendance et, grâce à un nouveau contrat avec Gibson et à de nouvelles idées, le nouveau modèle Les Paul fit son grand retour.
1968(date de la renaissance) Les mécaniques utilisées ici étaient les mêmes que celles utilisées à l'époque, à savoir les « 320VP » de Klusen. Il s'agit de mécaniques à deux boutons ( communément appelées « 2 boutons » ) avec deux rangées de boutons et le logo « Klusen Deluxe » sur le cache métallique, communément appelées « 2 boutons 2 rangées Klusen ».
Le modèle Custom est équipé du modèle Klusen « 501VP » (mécaniques gaufrées), identique à celui utilisé à l'époque.
Machine à couper M6 de Schärer
Les mécaniques utilisées par Gibson sont également très variées. Il existe de nombreux types de mécaniques Kluson, et de nombreux modèles de mécaniques Grover ont été fabriqués pour Gibson.
En 1976, Gibson a adopté les mécaniques Schaller, à l'instar de Fender. Les mécaniques Schaller étaient utilisées dans de nombreux pays industrialisés, sans distinction de nationalité ni de différence de devises.
Remplacement des mécaniques (chevilles) de guitare et choix des pièces
Jusqu'ici, nous avons retracé l'histoire des mécaniques en nous appuyant sur des fabricants renommés. Nous allons maintenant aborder quelques points à prendre en compte si vous souhaitez remplacer vos mécaniques, puis nous vous présenterons quelques pièces détachées.
Bouton de réglage ( molette )
* Partie que vous touchez lorsque vous tournez la cheville.
Tige de cheville ( axe )
※Partie sur laquelle s'enroule la corde
Pegwarm
※Partie formant un engrenage avec un axe muni d'un bouton
Peg Bush
*Empêche toute interférence avec la partie en bois lors de la fixation du peg au corps principal.
Écrou à douille
*Peg non équipé de douille, fixé à la partie inférieure du corps du peg. Serrer l'écrou par le haut pour fixer le peg au corps du peg.
Couvercle de cheville
※Couvercle recouvrant la partie engrenage
Roue à vis sans fin
※Partie formant l'engrenage qui s'engrène avec l'axe du peg
●Déterminez si le tuner de la guitare que vous souhaitez remplacerest detype 6enligne ou 3:3( il existe des exceptions ). Les Stratocaster et Telecaster sont detype6 en ligne, tandis que les Les Paul et SGsont de type 3:3. On peut donc dire que les modèles Fender sont généralement de type 6 en ligne et les modèles Gibson de type 3:3.
●Déterminez la taille du trou dans la tête où est fixé le tuner de la guitare que vous souhaitez remplacer, ainsi que le diamètre extérieur et intérieur de la douille qui y est insérée.Le trou de la tête peut être déterminé approximativement à partir du diamètre extérieur de la douille. Si le diamètre extérieur et le diamètre intérieur de la douille du tuner à remplacer correspondent, le remplacement est possible. Si vous souhaitez installer un tuner avec une douille de diamètre différent, il sera nécessaire d'agrandir le trou. Si le trou est trop grand, il ne sera pas possible d'installer la douille. Il faudra alors reboucher le trou et le percer à nouveau, ou bien renoncer à l'installation. Même si l'installation de la douille est possible, il se peut que le peg lui-même ne puisse pas être installé en fonction de l'épaisseur de l'axe.
●Si le tuner d'origine est équipé d' un écrou à douille et que vous souhaitez le remplacer par un tuner nécessitant l'installation d'une douille, vérifiez que le diamètre extérieur du trou dans lequel le tuner est installé correspond au diamètre extérieur de la douille à installer. Si ce n'est pas le cas, rebouchez le trou et percez-en un nouveau, sinon l'installation ne sera pas possible.
Cheville utilisant l'écrou à douille d'origine
●Vérifiez la longueur de l'axe du tuner et l'épaisseur de la tête de la guitare sur laquelle vous souhaitez l'installer. Si la longueur de l'axe du tuner n'est pas adaptée à l'épaisseur et à l'angle de la tête, il se peut que vous ne puissiez pas installer le tuner, voire que vous ne puissiez pas accorder votre guitare. De plus, même si vous parvenez à accorder votre guitare, il se peut que les cordes se détachent rapidement de l'écrou en raison d'un problème de tension. Il convient donc d'être particulièrement vigilant avec les guitares dont la tête n'est pas inclinée, comme celles de la marque Fender.
●Vérifiez l'emplacement des vis de fixation du tuner d'origine et du tuner que vous souhaitez installer. Si les emplacements sont différents, il sera nécessaire d'ajouter des trous de fixation. Même si les emplacements des trous de fixation sont identiques, si les trous ne correspondent pas aux vis à installer ( si les trous d'origine sont trop grands ), il sera nécessaire de reboucher les trous.
Le trou d'origine visible après le remplacement de la cheville
●Si le tuner que vous souhaitez installer ne nécessite pas de vis, mais se fixe à l'aide d'un écrou supérieur et du corps du tuner serrés dans la tête, il sera nécessaire de modifier la partie du tenon servant à fixer le tuner. Même si la longueur de l'arbre est suffisante pour l'épaisseur de la tête, il est possible que la longueur de l'écrou à douille soit insuffisante et qu'il soit impossible de le fixer. Il convient donc d'être vigilant à ce sujet.
Écrou bloqué en position
Écrou non bloqué car il ne s'engrène pas correctement
※De manière générale, les problèmes les plus fréquents sont liés à la taille des trous de la guitare, à la position des vis, à l'épaisseur de la tête et à la longueur de la tige, à la tension exercée, mais aussi au fait que la taille de la tête ne correspond pas et qu'il n'y a pas assez d'espace pour installer l'accordeur souhaité.
Beaucoup de gens achètent des guitares vintage pour les utiliser, et l'authenticité est importante pour évaluer la valeur d'une guitare vintage, mais il arrive souvent que la tige soit tordue et difficile à accorder, que la graisse à l'intérieur soit durcie et difficile à tourner, ou que le trou de vis soit abîmé et instable.
Dans ce cas, il n'y a aucun problème à conserver l'original et à remplacer les mécaniques par des neuves.
En effet, la plupart des propriétaires de Gibson Les Paul Sunburst, communément appelées « Burst », fabriquées entre 1958 et 1960, et en particulier ceux qui possèdent une Burst de 1959 et l'utilisent pour jouer, constatent que les mécaniques d'origine sont souvent rétrécies et pratiquement inutilisables.
Les mécaniques Kluson et Grover présentées ici sont souvent d'origine, mais elles sont également fréquemment remplacées. Les mécaniques allemandes Schaller, réputées pour leur précision et leur qualité de fabrication, ont été utilisées par les fabricants du monde entier dans les années 1970. Aujourd'hui, c'est la société japonaise GOTOH qui fabrique la plupart de ces mécaniques et domine le marché mondial.
Je suis certainement le seul à ressentir de la fierté lorsque je vois sur scène des guitares actives équipées de mécaniques GOTOH, qui ont remplacé les anciennes mécaniques, fabriquées par la société Goto Gutt Co.
Auteur de cet article : Matsui (directeur de TC Instruments)
Après avoir été directeur du magasin Kyoritsu Gakki à Shinjuku, il a rejoint TC Instruments. En tant que directeur, il a été responsable de nombreux rayons, notamment celui des guitares vintage, des guitares électriquesBass, des amplis et des pièces détachées. Il est l'un des meilleurs vendeurs de guitares électriques du secteur et jouit d'une grande confiance de la part de musiciens célèbres. Son groupe préféré est B'z. Ses loisirs sont les courses hippiques et le golf.
Un mot : « Je pense qu'on peut apprendre beaucoup de choses sur l'histoire à partir de la guitare elle-même, mais chaque pièce a aussi sa propre histoire et on peut apprendre énormément de choses à partir de là. Je ne perds jamais ma curiosité et je me plonge chaque jour dans l'univers de la guitare ! »
Qualifications et expérience : 20 ans d'expérience en tant qu'expert en instruments de musique , collaboration à la rédaction et à la supervision de magazines tels que Guitar Magazine.
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Chronique sur l'histoire des micros et les traces laissées par les grands noms