H. & A.Selmer Inc. Il y en a très peu, et il n'y a pas de système comprenant l'amplificateur, et les détails restent presque inconnus. J'essayais d'oublier l'existence.

Dans le magasin d'instruments d'occasion, le meilleur bel système de saxophone de ténor «variitone» amesel a été obtenu il y a quelques années de la route à l'étranger. Cependant, le saxophone lui-même était proche d'un nouveau, mais le système électrique essentiel était plus de 40 ans, donc seule une partie de l'opération faisait partie.
Bien qu'il se trouvait dans un demi-état "Storehouse", notre personnel technique spécialisé a finalement créé une page spéciale pour la renaissance complète du système.

Nous livrerons l'image inconnue de cet instrument de vent électronique pionnier deux fois.

Il s'agit d'une explication détaillée rare sur le varitone.

* Cet instrument est introduit dans P.083 "Precious Horn Cafe" de "Sax & Brass Vol.10" (Litto Music).

A. Le saxophone électrique développé par Selmer, "Variton", est un "remodelage innocent et innocent de Mark VI (Mark Six) d'Amelle (American Selmer) qui brille encore dans l'histoire des instruments de vent." Est donné.

La mère est la gamme de 140 000 du sax d'Amesel Tener. L'état de stockage du corps est le meilleur beau produit. Bien sûr, le modèle de sculpture, qui est la caractéristique d'Amelel, est appliqué. La gamme de 140 000 est un produit immédiatement après la modification de Mark Six. La forme du corps, du cou ou de la cloche n'a pas été ajoutée du tout, et la forme est exactement la même que la série normale de 140 000.

Il n'y a que quelques pelage et des rayures sur la peinture. Peut-être que ce n'était que quelques-uns, ou vérifié ou vérifié l'opération. Tous les coussinets attachés sont toujours originaux.

L'action clé est étonnamment précise et légère. Il a un son moyen dense et une gamme élevée exceptionnellement épaisse. C'est un individu qui peut passer comme un véritable saxophone de ténor Mark Six.

Tout d'abord, le cou. Forme tardive immédiatement après un changement mineur avec l'unité principale en six. Dans les accidents, c'est un statut intact intact. À ce moment-là, un nouveau matériau qui attirait l'attention, un microphone de ramassage des éléments piézoélectriques, est attaché au cou. Pourquoi fixer un microphone à l'important partie du cou pour le saxophone? Je suppose que beaucoup de gens se demandent, mais ce point avait une raison solide (* dans l'autre commentaire du système de section).

Le microphone Selmer Varitone est à 50 mm de la pointe du cou. Il est fixé sur un piédestal en laiton soudé par le cou. Par conséquent, le bouchon de cou est légèrement blessé légèrement plus court que la normale. Environ 19 mm de diamètre. La hauteur n'est qu'environ 14 mm en plus du piédestal. Il est extrêmement petit comme microphone à l'époque. Bien sûr, cela ne bloque pas le point de vue du joueur.

Le câble étendu du microphone mène à une prise soudée vers le haut du corps via une mini bouche. Étant donné que cette prise est un type de fiche, le cou est retiré et le réglage de l'angle est correctement ajusté comme d'habitude.

Par conséquent, un câble mince est exposé du microphone à la prise, mais il n'interfère pas avec Octhabuki car il passe à travers un anneau appliqué au cou.

La tige de laiton qui émerge à l'arrière du corps comme un vaisseau sanguin contient une ligne de câble microphone. En même temps que le but de la protection des câbles, il est basé sur un concept de conception que les fonctions électriques ne donnent aucune restriction dans le joueur. Bien sûr, cette tige en laiton est également soudée au stade de la fabrication, et elle est peinte naturellement séchée avec le corps.

Le corps est parfaitement soudé sur le corps tout en évitant lentement le léger espace entre le trou de tonalité et l'octhabkey afin que le câble n'interfère pas dans l'opération clé.

Afin de fixer une ligne de câble droite autant que possible, la tige flottait légèrement sur la jambe du kigard. Juste avant que le torse ne connecte le tube en forme de U, il est plié le long de la courbe du corps et passe à travers la table du corps principale.

Le contrôleur mesure 100 mm de long, 60 mm de large, 35 mm d'épaisseur. Conçu en fonction de la taille du kigard à fixer. La position du contrôleur est un endroit qui n'entrave pas les opérations clés normales, le son et la hauteur, et la position que le joueur peut fonctionner pendant la performance est absolument nécessaire. Comparé au montage intelligent des microphones et des câbles, l'apparence est déraisonnable, mais le contrôleur lui-même est léger, donc cela ne me dérange pas du tout.

Le câble passant à l'intérieur du tube en forme de U à l'arrière du corps est passé à travers une tige de laiton et passe à travers un anneau sur le torse reliant le tube de cloche. Basse b, b♭Connectez-vous au contrôleur attaché au kigard.

Le câble passant à l'intérieur du tube en forme de U à l'arrière du corps est passé à travers une tige de laiton et passe à travers un anneau sur le torse reliant le tube de cloche. Basse b, b♭Connectez-vous au contrôleur attaché au kigard.

Le saxophone lui-même reste un saxophone inattendu ordinaire, bien que le microphone soit incrusté et la couverture câblée qui émerge comme un vaisseau sanguin, mais le saxophone lui-même est de façon inattendue. Il n'y a aucune preuve d'une forme spéciale du cou ou d'un changement de conception de l'instrument lors de la creusement. Le câblage des pièces et du câble qui interfère avec l'action clé sont brillamment évités. Je me fiche du poids du contrôleur. L'opérabilité pendant les performances normales est très fluide et compacte. Les caractéristiques d'Amelel sont sécurisées telles qu'elles sont. Si vous n'utilisez pas le système électrique, vous jouerez le son d'un Ametheltar très ordinaire (= merveilleux).

Ainsi, le développement "variton" était de relier le système électrique, y compris le microphone et un amplificateur spécial, sans altérer les caractéristiques hautement achevées de Mark Six en tant qu'instrument acoustique.

* Le commentaire du système suivant est une personne en charge de la colonne populaire "Comic Yuuki" de l'amplificateur ", qui possède un nombre écrasant d'accès dans la colonne de notre site Web, et est en difficulté de jour et de nuit pour remplir la résurrection complète de ce système, qui était la moitié Hibernation. Dit Tomita spécialiste. Pour ceux qui jouent généralement des instruments à vent, c'est une explication très maniaque et détaillée, mais cela vaut la peine d'être lu, comme la performance inconnue de Selmer. Et je pense que vous pouvez comprendre à quel point le développement de la "variton" était vif à l'époque.

En 1965, le plus grand concept de H&A Selmer Inc. en développement de saxophone électrique était de "maintenir la qualité sonore et les performances de base en tant que saxophone". Par exemple, comme une guitare électrique, il n'est pas loin de cela en tant qu'instrument acoustique original, mais cela permet une amplification électrique et divers effets d'effet, mais le ton est juste un son de saxophone, et en même temps une fonction électrique. sont de nombreuses tentatives pour réaliser ce concept, car un joueur ne donne aucune restriction, il peut être utilisé comme saxophone normal sans saxophone comparable à l'état brut qui ne se connecte pas aux appareils électroniques.

La première tâche a été de collecter des sons pour amplifier le son du saxophone. Pour cette raison, divers essais et erreurs sont répétés par Gene Selmer, ingénieur de H.SeLmer et Cie à Paris, lors de l'installation du microphone au saxophone lui-même. Comme vous le savez, il était très difficile de capturer tout le son de saxophone avec un microphone parce que l'instrument de musique appelé l'instrument change le point de pic acoustique à l'intérieur de l'instrument en fonction de la hauteur et de la méthode de jeu. Idéalement, il était préférable de fixer un microphone à tous les trous sonores, mais il était impossible en fonctionnalité et en coût. Pour cette raison, il recueille une variété d'échantillons sonores et détermine que toutes les fréquences sont concentrées sur l'embout buccal et le cou. La décision de ce point n'est pas efficace même si l'endroit est décalé de plusieurs millimètres, donc le microphone n'est pas un type détachable, mais est fixé au col saxophone au moment de la production.

Et H&A Selmer Inc. demande Electro Voice, une voix électro, connue comme un grand fabricant d'équipements acoustiques aux États-Unis à l'époque, pour concevoir et produire des pièces électroniques. À cette époque, Selmer produisait des amplificateurs sur Selmer UK, basé à Londres, mais l'amplificateur fabriqué par Selmer UK se concentrait principalement sur le tube à vide pour la guitare électrique pour la musique rock. Maker basé sur le Michigan, l'État voisin, était le meilleur choix.
Electro Voice a été fondée presque du même que H&A Selmer Inc. a commencé en 1927 par Al-Khan et Lou Barows à South Bend, en Louisiane. À cette époque, l'ingénieur radio a été réparé sur la radio et la fabrication de microphones, et il a été signalé que le fonds d'investissement établi n'était que de 30 $.

En 1930, ils ont fait un système de sonorisation pour répandre leur voix de l'entraîneur à la demande de Knote Rokuny, entraîneur de l'équipe de football de l'Université de Notre-Dame. Depuis que Rokuny a appelé "Electro Voice", ils changent l'entreprise en électro voix.
En passant, Knote Rokney, le parent sans nom d'Electro Voice, est une personne héroïque écrasante avec 105 victoires de 12 défaites et 5 tirages en 12 ans de l'entraîneur du barrage de l'Université de Notre, parmi lesquels l'armée est parmi eux. Ronald Reagan apparaît dans un film plus tard au cours d'une bataille légendaire qui a remporté le match avec une école de commerce. (Knute Rockne: All American / 1940 Warner Brothers / Director: Lloyd Bacon / Pat Obrien)

Electro Voice a finalement dansé sur la marque supérieure du microphone en 1934 avec le développement d'un microfon silencieux utilisant des bobines de hambucking, et en 1946, il a déménagé son siège social à Buchanan, Michigan, et s'est concentré sur les haut-parleurs. . Dans les années 1960, lorsque le monde s'est concentré sur le développement de l'espace, c'est le microphone d'Electro Voice qui a volé dans l'espace avec l'astronaute John Glen sous le plan Mercury de la NASA. D'un autre côté, à cette époque de l'apogée des films hollywoodiens, Electro Voice a également remporté l'Academy Award for Film Sounds.
Selmer Varitone Une demande de H&A Selmer Inc. envoyée à Electro Voice, qui était le son du son et de l'oiseau qui tombait en tant que coureur supérieur du microphone. C'était la conception d'un microphone tressé par Gene Selmer à Paris, qui a l'effet maximum d'un seul point de collecte sonore, et un amplificateur qui l'amplifie.

Electro Voice tentera de concevoir une variété de microphones en fonction de l'idée de Gene Selmer. À cette époque, il y avait un microphone du ruban (microphone de vitesse) qui était naturel et excellent dans les caractéristiques de fréquence. Cependant, le microphone du ruban avait l'inconvénient que l'humidité était un ennemi naturel et était vulnérable au soufflage (pression du vent). Pour cette raison, Electro Voice a utilisé un élément piézoélectrique (communément appelé pick-up Piezo Crystal / Piezo), qui attirait l'attention en tant que nouveau matériau à l'époque. Ce matériau, qui détecte les vibrations et le convertit en un signal électrique, est parfait pour ramasser le son du saxophone, et il peut être fabriqué dans une très petite taille avec un diamètre d'environ 19 mm et une épaisseur de 12 mm. En obtenant l'effet maximum avec un léger point de collecte du son sans être interféré avec la vibration supplémentaire.

Et le contrôleur qui exploite les volumes amplifiés est attaché au côté droit du crochet du pouce, permettant le contrôle pendant le jeu. Dans ce contrôleur, le joueur pourrait également déterminer plusieurs types de tons et des effets d'utilisation tels que le trémolo, la rivière et l'octa (notation). Compte tenu du fait que Riverb a commencé à être utilisé dans l'amplificateur de guitare électrique vers 1963, vous pouvez voir à quel point c'était vif. L'octave est une fonction qui vous permet de mélanger la hauteur en dessous d'une octave par la moitié de la fréquence de l'entrée du signal à l'aide d'une diode ou similaire, mais à ce moment-là, elle a été utilisée dans les synthés analogiques pour la première fois. Un effet d'instrument, et dans un sens, il n'est pas exagéré de dire qu'il a la fonction la plus avancée que la guitare électrique.
De plus, la partie de l'amplificateur, qui est la sortie de tous les sons, correspond à la sortie de l'élément piézoélectrique, il est donc composé d'un préamplificateur conçu par une entrée d'impédance élevée et l'unité de sortie à l'aide du FET, et le circuit d'effet de Tremolo et Octave.

Préamplificateur installé au plafond du boîtier

Le coupleur d'opto de Selmer Varitone est utilisé avec le nom de Reyon, qui est également célèbre en tant que fabricant de la demande militaire. À l'arrière de la tête est également équipé d'une unité de printemps Liverb conçue pour une forte impédance.

Il y a une unité de réverbération de type à ressort construit.

Le corps peut être détachable par aimant. La pièce de sortie est fixée au bas.

FET utilisé comme élément d'amplification principal.

Vous pouvez voir que le logo EV (Electro Voice) est également écrit sur la base de sortie.

À cette époque, lorsque le tube à vide était encore courant, la partie de sortie a été utilisée pour obtenir un ton clair et droit et un volume riche avec moins de distorsion en utilisant FET (transistor à effet de champ / transistor à effet électrique). Et les haut-parleurs étaient équipés d'un président d'Alnico de 12 pouces SRO12, qui serait le meilleur à l'époque.

SRO12 était un haut-parleur qui a commencé à être fabriqué à cette époque, avec un niveau de sortie de 103 dB de 3DB plus élevé qu'un haut-parleur électro-voix normal, et avait une plage de pointe allant jusqu'à 300 W, ce qui était par inadvertance à l'époque.
De cette façon, le son est très clair et bruyant par la combinaison du nouveau FET technologique et des haut-parleurs de haute qualité et très durs. Avant le son du saxophone qui apparaît, vous serez surpris de la pression sonore que vous ne pouvez pas imaginer comme 12 pouces. Il est dommage qu'il ne reste plus de matériel de sortie, mais le volume de l'audience est assez important, et il aura le même pouvoir que la classe 100W récente, compte tenu des spécifications de l'unité de sortie et des haut-parleurs. Et la basse qui soulève le gémissement lorsque vous allumez l'octaver est encore plus féroce, ce qui vous fait vous sentir encore plus lourd et plus fort que les instruments électroniques modernes. Bien sûr, dans l'utilisation orthodoxe, il a suffisamment de dignité pour sonner et sonner un beau ton de saxophone, et selon l'image du joueur, il sera possible de faire de la t ton.

Malheureusement, ce n'est pas un modèle réussi du point de vue des ventes, mais il y a des cristaux "sérieux" qui peuvent être considérés comme dans un sens que le coût des plus avancés, comme la technologie qui est à l'avant-garde, et la généreuse Configuration des pièces. Selmer et Electrovoice, les meilleures marques du monde, collaborent également sur le courant ascendant des années 1960. De ce modèle, une telle aura continue de dériver.

>> Les dernières informations d'arrivée sur le saxophone de marché

D'un autre côté, l'électrification du saxophone a été complètement séparée du saxophone elle-même et a finalement été acceptée par le marché de la musique. Lilicon (= Lyricon) a été lancé par Computone aux États-Unis en 1974, WX et Akai Ewi de Yamaha, qui ont acheté le brevet. Il s'appelle maintenant un synthétiseur du vent, et comme vous le savez, de nombreux joueurs l'utilisent.