Pick ups history
L'histoire des Pickups et les traces laissées par les grands hommes
Quelle est la différence entre une guitare électrique et une guitare acoustique ?
Si on leur posait cette question, la plupart des gens répondraient probablement en mentionnant la présence ou non d'un circuit électrique (électrique). Et l'élément qui contribue le plus à l'aspect « électrique » de la guitare électrique est le micro. Pour expliquer simplement, le micro est un composant qui convertit les vibrations des cordes en signaux électriques, lesquels sont ensuite transmis à l'amplificateur afin de produire un son puissant.
C'est la structure du micro magnétique, qui est actuellement le type de micro le plus répandu sur les guitares électriques. Ce composant appelé micro a une longue histoire avec la guitare électrique et existe en différents types et marques. Nous allons aujourd'hui nous intéresser à l'histoire du micro et aux différentes marques de micros.
Histoire des micros
L'histoire des micros remonte aux années 1920.
La popularisation de la radio publique en 1920 et le début de la commercialisation des disques en 1925 ont largement contribué à l'engouement pour la musique hawaïenne à travers les États-Unis.
À l'époque, la plupart des guitaristes utilisaient la technique du slide sur des guitares acoustiques, mais celles-ci présentaient des inconvénients en tant qu'instruments, notamment une différence de volume par rapport aux voix. C'est pourquoi, en 1926, la société National de Los Angeles a mis au point une guitare à résonateur équipée d'un métal blanc fixé sur la table d'harmonie de la guitare acoustique.
Le résonateur, une plaque métallique, jouait le rôle de haut-parleur et permettait d'augmenter le volume sonore.
George Beecham, qui travaillait chez National, a fondé en 1931 la société Low Pat In avec Adolf Rickenbacker et Paul Vath, qui travaillaient également chez National.
Cette société Low Pat In deviendra plus tard Rickenbacker.
C'est là que fut développé le House Shoes PU, qui amplifiait le son en convertissant les vibrations des cordes en signaux électriques, en utilisant des cordes en acier.
Ce système est considéré comme l'ancêtre des micros magnétiques!
Puis, vers 1936, la société Gibson a commercialisé le « », qui utilisait de l'Alnico III. Charlie Christian PU が開発、 1946年にはウォルター·フラーが開発したP-90が登場します！
Les années 1950 : les débuts des micros magnétiques
En 1946, année où Gibson a développé le P-90, la société Fender a été fondée. En 1950, le micro à simple bobinage a été installé sur la Broadcaster, et en 1951, le micro Precision Bass, doté d' un effet d'annulation du bourdonnement, a fait son apparition.
En 1954, la Stratocaster est commercialisée et des micros à simple bobinage sont également développés pour cette guitare.
Les micros pour guitare électrique de Fender ont un son net et précis. Bien qu'il s'agisse de micros à simple bobinage comme le P-90, leur caractère est totalement différent.
Pourquoi des micros avec de telles caractéristiques ont-ils été développés ?
La raison est que la clientèle cible de Fender était les guitaristes de country et de western.
La musique country et western utilise souvent des guitares lap steel.
La guitare lap steel a souvent un son précis et net, et le son de la Telecaster, qui s'en rapproche, s'est répandu principalement parmi les guitaristes de country et western.
De plus, les micros Fender sont de conception simple, car les aimants sont directement fixés aux pièces polaires.
Ils sont donc faciles à adapter à différents modèles. Fender a ainsi développé de nombreuses variantes de micros dans les années 1950 et 1960, notamment des micros pour Jazzmaster avec un nombre de spires plus élevé et des pièces polaires plus courtes, ou des micros pour Jaguar avec un joug fixé sur le côté et à côté de la bobine.
En revanche, Gibson avait des caractéristiques sonores douces et chaleureuses, ce qui lui a permis de se répandre principalement parmi les guitaristes de jazz.
En 1954, Gibson lança la Les Paul Custom, destinée aux guitaristes de jazz, comme « la Les Paul qui va avec le smoking ».
La Les Paul Custom était équipée d'un micro P-480 (Alnico V) à l'avant.
Ce micro a été conçu en s'inspirant du micro DeArmond. Sa structure est similaire, mais il utilise des aimants en forme de barres carrées, ce qui lui confère un aspect très particulier.
Puis, en 1957, Seth Lover lance le P-490 (micro à double bobinage) chez Gibson.
Le P-490, qui possède un effet d'annulation du micro et deux bobines connectées en série, est devenu un micro puissant et résistant au bruit.
C'est ainsi que commence l'histoire du humbucker, qui se poursuit encore aujourd'hui.
Gibson et Gretsch : retour sur l'histoire des micros
Si l'on remonte aux origines du micro P-480 (Alnico V) développé par Gibson, on trouve à sa base le micro Dynasonic de la société Dualmond. Ce micro Dynasonic a été monté sur les guitares Gretsch à partir de 1949 environ, ce qui lui a permis de se faire connaître.
La société Dualmond elle-même développait depuis 1938 environ des micros pouvant être montés a posteriori sur des guitares à table bombée. Il convient de noter que ces micros pouvaient être installés sans nécessiter de modifications importantes du bois. Grâce à cette approche innovante, Dualmond est considéré comme le pionnier des micros de remplacement.
L'emblème de Gretsch après le Dynasonic
Le micro Filtertron
Dans l'histoire des micros Dualmond et Gretsch, il existe un autre élément incontournable.
Il s'agit du micro Filtertron.
Le Filtertron est un micro conçu par Ray Butts, qui a commencé à être installé sur les guitares Gretsch vers 1957. Ce micro adopte une structure humbucker similaire à celle du P-490. Sa structure de base est similaire à celle du humbucker Gibson, mais le Filtertron se distingue par ses 12 pôles réglables individuellement et par sa taille plus petite que celle du humbucker Gibson.
Le fait que son brevet ait été déposé en 1959, comme celui du humbucker Gibson, témoigne également de son importance historique.
Fin des années 1960 : évolution de la scène musicale et des micros
À partir de la fin des années 1960, avec l'expansion de la scène rock et la généralisation des effets, les sons attendus des guitares électriques ont également changé.
Fender a accueilli Seth Lover, le développeur du P-490, et a mis au point le Wide Range humbucker, un humbucker à 12 pôles.
Gibson a développé le Super Humbucker, équipé de trois aimants en ferrite et rempli de résine époxy à l'intérieur du capot, par Bill Lawrence. En 1976, Fender a développé un micro à simple bobinage pour la S-1, tandis que Gibson s'est lancé dans le développement de humbuckers et de micros à simple bobinage.
Années 1970 Micros de remplacement et système actif
Au début des années 70, des marques spécialisées dans les micros ont fait leur apparition, et le concept de « micros de remplacement » s'est répandu.
En 1975, DiMarzio Pickupsa lancé les modèlesDual Soundet Super Distortion.
Le Dual Sound permettait d'obtenir un son similaire à celui d'un micro à simple bobinage en utilisant une seule des bobines du humbucker (ce qu'on appelle le coil tap), ce qui permettait d'obtenir différents sons avec une seule guitare.
Les micros DiMarzio, avec leur son clair et leur faible bruit, ont connu un immense succès auprès de nombreux artistes.
En 1978, Seymour Duncan fait son apparition et commence à commercialiser des modèles visant à reproduire fidèlement les guitares vintage, ainsi que des micros intégrant des éléments modernes sur la base d'un son vintage.
C'est ainsi que commence l'histoire des micros de remplacement Fender/Gibson, qui se poursuit encore aujourd'hui. Dans les années 70, outre les micros de remplacement, d'autres micros se sont généralisés.
Il s'agit du systèmede micros actifs .
Le système de micros actifs est un système de micros qui nécessite une pile ou une alimentation électrique. Il permet de réduire le bruit et d'éviter la dégradation de la qualité sonoreen transformant la sortie de la guitare en une sortie à faible impédance.
En plus des micros eux-mêmes, l'introduction des systèmes actifs a également favorisé la généralisation des contrôles actifs permettant d'amplifier ou d'atténuer certaines fréquences.
L'une des raisons de la popularité des micros actifs est la miniaturisation des composants électroniques et des circuits, ainsi que la réduction de la consommation d'énergie.
En conséquence, EMG, marque emblématique des micros actifs, a développé un micro à la structure caractéristique, qui intègre le micro et le préamplificateur dans un boîtier en plastique de la taille du micro.
Après avoir quitté Fender en 1976, Leo Fender a fondé Music Man, où il a développé la guitare/basse Stingray, équipée d'une batterie 9 V pour le contrôle et d'un micro humbucker unique à bobine simple connecté en série.
Cette guitare offre également une sortie à faible impédance et tire pleinement parti des avantages des micros actifs.
Les micros continuent d'évoluer non seulement grâce aux progrès réalisés dans le domaine de la guitare, mais aussi grâce aux avancées technologiques et musicales. Nous allons maintenant nous intéresser aux personnes et aux marques qui ont eu une influence majeure sur l'histoire des micros jusqu'à aujourd'hui !
Marques/Personnalités
Seth Lover
Seymour Duncan
DiMarzio
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EMG
Bill Lawrence
Lace Sencor
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Ray Butts