GIBSON 1958 LES PAUL

Il n'est pas exagéré de dire que la musique moderne ne serait pas née sans l'existence de cet instrument, la "Gibson Les Paul", synonyme de guitare électrique.

Depuis sa naissance en 1952, elle a été utilisée par des musiciens légendaires tels que Eric Clapton, Jeff Beck, Jimmy Page, Duane Allman, Mike Bloomfield, Gary Moore, Randy Rose, Slash et Takahiro Matsumoto, pour n'en citer que quelques-uns. Le groupe continue de susciter une popularité et une admiration inébranlables.
Depuis sa sortie, la Les Paul a fait l'objet d'une série de changements de spécifications et d'abandons temporaires, de sorte que chaque année a ses propres caractéristiques, mais cette fois-ci, nous aimerions nous concentrer sur la rare Les Paul à table dorée de sa sortie initiale. Prenez le temps de regarder ces joyaux qui vous submergent de leur présence rien qu'en les regardant.

1958 Gibson Les Paul

Cette Les Paul de 1958 jouit d'une grande popularité grâce à l'influence de Dickey Betts de l'Allman Brothers Band. Il s'agit d'un exemple parfait de ce que l'on appelle le gold top. Le dos de la caisse peut être naturel ou foncé comme sur cette guitare, le dos foncé étant plus rare. La plaque de l'interrupteur à bascule, l'écusson et la plaque du jack sont également disponibles avec des parties noires, ce qui en fait un article rare. La couleur du corps est un mélange de peinture laquée et de poudre de bronze (métal précieux), ce qui donne à la table d'harmonie vintage dorée un aspect exceptionnel.

Le placage de la tête est de type Hollywood (houx) et le logo est une coquille de papillon blanche. Le couvercle de la baguette est très propre, mais il y a quelques "marques de roulement" qui ont été causées lorsque la planche a été traitée à l'époque, ce qui confirme qu'il s'agit d'un original de cette période. Le logo du modèle Les Paul a presque disparu sur cette guitare.

　Le dos de la caisse est en acajou d'une seule pièce, sans exception. L'arrière du manche et le dos de la caisse sont finis en brun foncé.

L'érable de la table d'harmonie est recouvert d'une peinture dorée mate. Il est donc difficile de savoir exactement de quoi est faite la table d'harmonie, mais elle est généralement constituée de deux ou trois morceaux d'érable, souvent six. La couleur dorée semble légèrement verdâtre parce que la peinture de l'époque était fabriquée en mélangeant de la poudre de bronze à de la peinture laquée, ce qui oxydait le bronze dans la peinture et produisait la couleur dorée profonde de la table.

L'une des principales caractéristiques des modèles Les Paul originaux de Gibson était leur construction à manche fixe : lors de leur introduction en 1952, l'angle d'articulation du manche était d'un degré, mais il a été porté à trois degrés à partir de 1953. La construction en set-neck est généralement obtenue en "dégrossissant" l'extrémité du manche, qui est encastrée dans le corps, en coupant le noyau plus fin que le corps, mais le noyau de Gibson est joint au corps tout en conservant la même épaisseur que le talon du manche, et le manche n'est pas "dégrossi". Les noyaux Gibson sont assemblés au corps tout en conservant la même épaisseur que le talon du manche, et ne sont pas "dégrossis". Cela permet d'élargir la surface de jointure entre le corps et le manche et d'éviter les écarts inutiles. C'est également de là que proviennent la solidité et l'excellent sustain qui sont la marque de fabrique des Les Paul.

L'angle de la tête est de 17 degrés depuis son introduction en 1952. Le manche de la Gibson est assemblé avec le grain incliné, ce qui redresse le grain depuis la tête jusqu'à l'arrière du sillet, où il a tendance à se briser facilement, et lui donne ainsi plus de force. L'autre avantage de cette méthode est que le grain du manche est finement coupé, ce qui accélère la dispersion de l'humidité et permet au manche de s'acclimater rapidement à l'environnement. Cette méthode de coupe du bois est très coûteuse et extravagante, car seul un petit nombre de manches peut être fabriqué à partir d'un seul morceau de bois carré, mais elle illustre l'approche de Gibson en matière de fabrication d'instruments à l'époque.

La Gibson Les Paul utilise une construction de manche fixe et le truss rod est réglé du côté de la tête. Le truss rod est utilisé par Gibson depuis les années 1920 et, outre sa fonction initiale de réglage du manche, il sert également à maintenir la solidité du manche, qui s'est ramolli en raison de l'enlèvement du bois.

Bouton de chapeau en or, également utilisé sur les modèles Les Paul de 1955 à 1960 environ. L'intérieur en or est peint de la même manière que le corps, la poudre blonde s'oxydant par endroits en une couleur verdâtre.

　Le condensateur est un Bumble Bee fabriqué par Sprague. Le pot est fabriqué par "CTS".L'interrupteur à bascule est fabriqué par "Switchcraft".

Le chevalet Tune-O-Matic a été remplacé par Ted McCarty. Brevet déposé le 5 juillet 1952, approuvé le 3 avril 1956, six mois avant le chevalet à tenons utilisé précédemment (déposé le 21 janvier 1953, approuvé le 2 août 1955). Utilisé à l'origine pour les guitares à corps creux, les sillets de chaque corde pouvaient être ajustés, ce qui permettait un réglage fin de la hauteur à l'octave. Le matériau est moulé sous pressionBassavec des sillets en laiton.

Pont/contre-pied à tenons conçu à l'origine par Ted McCarty et déposé le 21 janvier 1953, approuvé le 2 août 1955, utilisé sur les Paul de 1952 à 1954. Matériau : aluminium.

La touche est en palissandre brésilien, un arbre mondialement connu qui figure actuellement sur la liste des espèces menacées d'extinction de la Convention de Washington et dont l'importation et l'exportation sont interdites. Il s'agit d'un bois plus lourd et plus dur que le palissandre ordinaire, ce qui renforce le manche souple et produit une attaque solide.

Les chevilles sont des Crewson 320VP, communément appelées Single Line, avec les lettres Crewson alignées sur les chevilles. La forme du bouton de cheville est proche du manche et comporte un seul bouton, d'où le nom "1 knob". Le plastique est devenu brunâtre avec l'âge, ce qui lui donne un aspect austère (très cassant et fragile).

L'articulation du manche est dotée d'une articulation profonde, qui s'insère plus qu'à moitié dans le micro. À l'époque, il n'y avait pas de nom pour les joints à insertion profonde et c'était la spécification naturelle. En élargissant et en approfondissant la surface de contact du joint, les vibrations du manche et de la caisse peuvent se refléter directement dans le son, tout en augmentant la résistance. Ce système est couramment utilisé aujourd'hui, mais le fait qu'il ait été établi à cette époque montre le haut degré de perfection de l'instrument Les Paul lui-même.

Les micros Humbucking sont utilisés sur les modèles Les Paul depuis 1957. Développé par Seth Lover et Walter Fuller, le brevet a été déposé le 22 juin 1955 et approuvé le 28 juillet 1959. Le micro est communément appelé PAF, en raison de l'autocollant "Patent Applied For" (brevet en instance) qu'il porte. Selon Seth Lover, le fil est AWG 42 (les prototypes utilisaient parfois AWG #32), le nombre de tours de la bobine est d'environ 4 100 à 4 200 et l'aimant est Alnico V (Alnico II et III ont parfois été utilisés dans les années 50 car ils étaient difficiles à trouver). Les bobines étaient à l'origine noires, mais comme le matériau noir n'arrivait pas en masse, il a fallu utiliser des bobines blanches et noir-blanc, d'où les différentes couleurs. Selon Seth Lover, l'important est le capot du micro, qui est conçu pour être équipé d'un capot en argent allemand. Le couvercle du micro est composé d'argent allemand et de 80 % de maillechort. De nombreux musiciens enlèvent le couvercle du micro pour modifier la réponse en haute fréquence, de sorte que la couleur de la bobine est également importante pour les amateurs.

Les numéros de série des guitares pleines de 1952 à 1960 comportent le premier chiffre comme dernier chiffre de l'année civile occidentale, suivi de quatre à cinq chiffres. Celui-ci est "8 1116", ce qui permet de l'identifier comme la 1 116e Les Paul fabriquée en 1958.