Seymour Duncan hatte sich zum Ziel gesetzt, eine Nachbildung von Vintage-Tonabnehmern zu entwickeln.

Seymour Duncan, der ursprünglich Gitarrist war, bevorzugte eine Telecaster von 1956.

Er war mit Roy Buchanan befreundet, und anscheinend hat er auf Roys Rat hin die A-Saite eines Tenorbanjos auf die erste Saite seines Instruments aufgezogen.

Um 1965 hatte ich die Gelegenheit, diese Telecaster jemandem zu leihen, aber vielleicht weil die Person, der ich sie geliehen hatte, dickere Saiten gewohnt war, war die erste Saite im hinteren Tonabnehmer verklemmt, als sie mir zurückgegeben wurde.

Als er die Saiten vom hinteren Tonabnehmer abriss und immer noch kein Ton herauskam, war Duncan ratlos und am nächsten Tag, während einer Biologiestunde in der High School, benutzte er ein Mikroskop, um den Schaden zu untersuchen (dafür bekam er offenbar Ärger mit dem Lehrer).

Als er nach Hause kam, zerlegte er den Tonabnehmer, um ihn auf innere Schäden zu überprüfen, und fragte seinen Onkel, der in einem Chemieunternehmen arbeitete. Dieser teilte ihm mit, dass der verwendete Draht aus einfachem Lackdraht der Stärke AWG 42 bestand. Duncan besorgte sich daraufhin den Draht, besaß aber nicht die nötige Ausrüstung zum Wickeln des Tonabnehmers. Daher befestigte er einen Holzklotz an einem Plattenspieler, setzte die Spule darauf und begann, den Draht zu wickeln.

Offenbar drehten sie die Spule zunächst mit 33 1/3 Umdrehungen pro Minute, erhöhten die Drehzahl dann aber auf 78 Umdrehungen pro Minute. Diesmal hielt die Befestigungsvorrichtung der Belastung jedoch nicht stand, die Spule löste sich, prallte gegen die Wand und zerbrach.

Später, während seiner Recherchen über Vintage-Tonabnehmer und seiner Tätigkeit als Reparaturtechniker, stieß Duncan in den 1970er Jahren in einer Zeitschrift auf eine Anzeige für einen Fender-Reparaturtechniker.

Um 1973 begann er dann im Fender Service Center in England zu arbeiten, wo er für Elektronik, Verkabelung und Gitarrenanpassung/Reparatur zuständig war.

Damals lernte Duncan Jeff Beck kennen, und gemeinsam entwickelten sie diese berühmte Gitarre.

Es handelt sich um eine sogenannte „TeleGib“, bei der in die Vorderseite eine Aussparung für einen Humbucker geschnitzt wurde, das rissige Palisandergriffbrett durch Ahorn ersetzt wurde und Gibson-Bünde eingebaut wurden.

(Auszug von der Webseite)

Nachdem er mit verschiedenen Künstlern wie Jimmy Page und Eric Clapton zusammengearbeitet hatte, kehrte Duncan nach Kalifornien zurück und begann mit der Herstellung von Ersatzteilen für Vintage-Telecaster-Gitarren.

(Auszug von der Webseite)

Um 1976 übernahm ich die Aufgabe, Tonabnehmer für David Schecter neu zu wickeln.

Gleichzeitig, während meiner Tätigkeit als Reparaturmechaniker bei "Jensen Music", begann ich schließlich hauptberuflich als Tonabnehmerwickler zu arbeiten.

Seine bisherigen Reparaturerfahrungen bei Jensen spielten zwar eine Rolle bei seiner Entscheidung, mit dem Neuwickeln von Tonabnehmern zu beginnen, der Hauptgrund war jedoch, dass er unter den damals erhältlichen Tonabnehmern keine fand, die ihm gefielen.

Im selben Jahr gründete er Seymour Duncan, wo er mit der Herstellung, Reparatur und Verbesserung von Tonabnehmern begann.

(Auszug von der Webseite)

Duncan war der Ansicht, dass der Klang von Vintage-Gitarren maßgeblich von Faktoren wie Holzart, Lackierung und Hardware beeinflusst wird.

Daher handelt es sich bei den von ihm hergestellten Tonabnehmern um „Replika-Tonabnehmer“, die Vintage-Tonabnehmern nicht nur im Aussehen, sondern auch im Klang sehr ähnlich sind, indem die gleichen Materialien und das gleiche Aussehen wie bei Vintage-Tonabnehmern verwendet werden.

Ohne Seymour Duncan, der sich auf die Herstellung von Vintage-Repliken konzentrierte, gäbe es heute wahrscheinlich weit weniger Tonabnehmer und Teile im Vintage-Stil auf dem Markt.