Die Wahl deines ersten Instruments | Effektpedale

Um in die Geschichte zurückzublicken: Das erste Effektpedal, das in den 1960er-Jahren auf den Markt kam, war das „Fuzz“. Diese Pedale reichten von billig klingenden Geräten, die an ein kaputtes Transistorradio erinnerten, bis hin zu solchen, die intensive Verzerrung und unglaubliches Sustain erzeugten – jedes mit seinem eigenen, unverwechselbaren Klang. Ende der 1960er-Jahre erregte Eric Claptons „Woman Tone“, den er mit einem Marshall-Verstärker und einer Les Paul-Gitarre erzeugte, Aufsehen. Dieser „Overdrive-Sound“ wurde erzielt, indem die Lautstärke eines Röhrenverstärkers maximal aufgedreht wurde, wodurch eine hohe Last entstand. Dies führte zur Entstehung der „Distortion“, die den extremen Fuzz der Vergangenheit ablöste und dem Gitarristen einen natürlicheren Ausdruck ermöglichte. Ende der 1970er-Jahre erschien dann ein „Overdrive“-Pedal, das dem natürlichen „Overdrive-Sound“ von Röhrenverstärkern und -gitarren näherkam und noch mehr Ausdrucksmöglichkeiten bot.

Fürs Erste ist es am einfachsten, sich Folgendes zu merken: Eine leichte, natürliche Verzerrung ist Overdrive, eine starke, intensive Verzerrung ist Distortion und eine noch intensivere, markantere Verzerrung ist Fuzz.

Ähnlich einem Flanger fügt dieses Effektpedal einem kurzen Delay Modulation hinzu, um subtile Schwankungen zu erzeugen. Es zeichnet sich durch eine kürzere Delay-Zeit als ein Flanger aus, was zu einem angenehmen und erfrischenden Effekt führt. In den letzten Jahren sind digitale Versionen immer verbreiteter geworden und haben die analogen Versionen mit BBD-Chips abgelöst.

Dies ist der sogenannte „Echo-Effekt“. Dem Originalsignal wird ein verzögerter Ton hinzugefügt. Je nach Verzögerungszeit und Anzahl der Wiederholungen lassen sich verschiedene Effekte erzielen. Auch die Art des Echos variiert je nach Aufbau, beispielsweise durch Bandecho, analoges Delay und digitales Delay. Jedes erzeugt einen charakteristischen Klang.

Hierbei handelt es sich um Effektpedale vom Filtertyp, die aktiv die Klangfarbe formen oder den Klang korrigieren. Je nach Funktionsweise unterscheidet man grafische Equalizer (grafische EQs) und parametrische Equalizer (parametrische EQs). Bei einem grafischen EQ sind die Filter für jedes Frequenzband in einer geraden Linie angeordnet, was die Darstellung – ähnlich einem Frequenzdiagramm – erleichtert. Ein parametrischer EQ hingegen verändert den Klang durch Einstellen der Mittenfrequenz, des Pegels und der Bandbreite. Das ist etwas kompliziert, aber obwohl sich die Funktionsweise unterscheidet, ist das Endergebnis dasselbe. Der sogenannte „Scooped Sound“ entsteht, indem man mit einem Equalizer die Mittenfrequenzen absenkt, wodurch die tiefen und hohen Frequenzen betont werden und ein druckvoller Klang entsteht.

Es wird auch Phaser genannt. Ursprünglich war es ein Effektpedal, das den Doppler-Effekt eines Leslie-Lautsprechers nachbilden sollte. Der Effekt ist jedoch nicht exakt derselbe, und es hat sich als eigenständiges Effektpedal etabliert. Wie der Name schon sagt, erzeugt es Interferenzen, indem es dem Originalsignal ein phasenverschobenes Signal hinzufügt und dem Klang so einen wellenartigen Charakter verleiht. Der Effekt variiert je nach Anzahl der Stufen im Phasenverschiebungsschaltkreis: Je mehr Stufen, desto feiner und schärfer der Welleneffekt. Im Gegensatz dazu zeichnen sich Schaltungen mit weniger Stufen durch einen lockeren, raueren Vintage-Sound aus.

Ein Booster ist ein Effektpedal zur Lautstärkeerhöhung. Booster, die das Signal verstärken, ohne den Originalklang zu verändern, werden als „Clean Booster“ bezeichnet. Mit einem Booster lässt sich ein Verstärker auch mit einer Gitarre mit geringer Ausgangsleistung problemlos übersteuern. Ein Vorverstärker regelt Klang und Lautstärke und kann ebenfalls als Booster verwendet werden.

Dieser Effekt, der durch Lautstärkeänderungen erzeugte Impulse nutzt, war häufig bei Vintage-Verstärkern zu finden. Die resultierende Wirkung variiert je nach Signalform und Änderungsgeschwindigkeit und reicht von einem sanften bis hin zu einem maschinengewehrartigen, intensiven Effekt.

Im Prinzip ähnelt es einem Phasenschieber, ist aber schaltungstechnisch eine Art Verzögerung. Durch Hinzufügen einer Modulation (einer durch Änderung der Verzögerungszeit hervorgerufenen Amplitudenveränderung) zu einer kurzen Verzögerung lassen sich ein ausgeprägterer Jet-Effekt oder stärkere Fluktuationen als mit einem Phasenschieber erzielen.

Der Filter wird entsprechend dem Eingangssignalpegel aktiviert und erzeugt so einen dynamischen und perkussiven Wah-Effekt.

Dieser Effekt, der im Allgemeinen von Gitarrenspieltechniken bekannt ist, wird durch das Schwanken der Tonhöhe erzielt. Einige Geräte erreichen einen ähnlichen hörbaren Effekt mithilfe von Phasenschieber- oder Chorus-Schaltungen.

Neben Fuzz-Pedalen gibt es das Wah-Wah-Effektpedal schon seit den Anfängen der Effektpedale. Es wurde ursprünglich entwickelt, um die Dämpfungstechniken von Trompetern nachzuahmen. Durch die Manipulation des Filters mit dem Pedal lässt sich die Spitzenfrequenz von hoch nach tief verschieben, wodurch Klangveränderungen wie „Wah-Wah“ und „Wah-Wah“ erzeugt werden. Der Klang wird durch die Geschwindigkeit und den Grad der Pedalbewegung gesteuert.

Der Unterschied zwischen Hall und Delay/Echo kann verwirrend sein, aber Hall bezeichnet einen nachklingenden Klang. Beispielsweise ist der angenehme Nachhall Ihrer Stimme beim Singen im Badezimmer genau das, was Hall bewirkt. Früher war der in Verstärker eingebaute Federhall üblich, doch heutzutage ermöglicht digitaler Hall die einfache Erzeugung einer Vielzahl von Halleffekten, darunter Hall, Raumhall, Plattenhall, Gate-Hall und der bereits erwähnte Federhall.

Dieses Pedal nutzt eine VCA-Schaltung (Voltage Controlled Amplifier) und komprimiert, wie der Name schon sagt, den Klang, um ihn zu erweitern. Es erweitert nicht nur den Klang, sondern verleiht auch dem Anschlag (dem Moment des Zupfens der Saite) einen einzigartigen Charakter und erhöht die Spannung. Ein Limiter komprimiert den Klang auf ähnliche Weise, dämpft das Signal aber nur an seiner Spitze. Er kann als eher korrigierendes Effektpedal betrachtet werden. In Tonstudios sind Rack-Versionen mit Röhrenverstärker weit verbreitet.

Dieses Gerät reduziert Störgeräusche oder schaltet das Signal ab, wenn Sie nicht spielen, um Störungen zu vermeiden. Es ist jedoch nicht perfekt, daher ist es wichtig, es so einzustellen, dass es den Klang nicht beeinträchtigt, und vor allem die Störquelle – wie Gitarre, Verstärker oder abgeschirmtes Kabel – zu eliminieren.

Es gibt harmonische und Phasen-Equalizer, die Klänge hervorheben, die im Gesamtklang sonst untergehen. Im Gegensatz zu Equalizern zeichnen sie sich dadurch aus, dass sie den Originalklang kaum verändern.

Das extremste Effektpedal überhaupt?! Durch die Mischung des eingebauten Oszillators mit dem Gitarrensignal erzeugt es unvorhersehbare Tonhöhenänderungen und ermöglicht so die Erzeugung einzigartiger Klänge wie Klingeltöne und metallische Sounds.

Diese Geräte reproduzieren den Klang eines Gitarrenverstärkers und ermöglichen so realistische Sounds für Aufnahmen und andere Zwecke. Bekannte Beispiele sind der SansAmp von Tech21 und der POD von Line6, die als Pioniere der Verstärkersimulatoren gelten. Letzterer bietet eine große Auswahl an Verstärkern und Boxen und erlaubt detaillierte Einstellungen, darunter Mikrofonpositionierung und Effekte.

Dieses Gerät reproduziert die einzigartige Resonanz und die Obertöne einer Akustikgitarre und ermöglicht es Ihnen so, den Klang einer E-Gitarre in einen akustischen Klang zu verwandeln. Es ist eine einfache Möglichkeit, den Klang einer Akustikgitarre in Live-Auftritte zu integrieren, ohne das Instrument wechseln zu müssen.

Ein Pitch-Shifter ist ein Effektpedal, das die Tonhöhe eines Klangs verändert. Zu seinen Weiterentwicklungen gehören „Harmonizer“ und „Whammy-Pedale“. Analoge Oktavschaltungen können die Tonhöhe zwar nicht frei verändern und weisen eine geringe Tracking-Stabilität auf, sind aber aufgrund ihres einzigartigen und unverwechselbaren Klangs beliebt.

Ursprünglich für Country-Musik-Steelgitarristen entwickelt, ermöglicht es die Lautstärkeregelung über ein Pedal. Es kann auch verwendet werden, um eine dem Geigenbogenspiel ähnliche Technik zu erzeugen, bei der der Anschlag gedämpft und der Klang dadurch präsenter wird.

Hierbei handelt es sich um Effektpedale, die den Signalfluss verändern, beispielsweise solche, mit denen man Instrumente durch Umschalten des Eingangssignals wechseln, Verstärker durch Umschalten des Ausgangssignals wechseln oder eine Signalschleife erstellen kann, um mehrere Effektpedale gleichzeitig zu schalten.