Die Wahl des ersten Instruments | Effektgeräte

Historisch gesehen war „Fuzz“ das erste Effektgerät, das in den 60er Jahren auf den Markt kam. Es bot einen sehr individuellen Klang, der von billigen Klängen, die an ein kaputtes Transistorradio erinnerten, bis hin zu extrem verzerrten Klängen mit erstaunlicher Klangausdehnung reichte. Später in den späten 60er Jahren erregte der von Eric Clapton mit einem Marshall-Verstärker und einer Les-Paul-Gitarre erzeugte „Woman Tone“ große Aufmerksamkeit.Dabei handelte es sich um einen „Overdrive-Sound“, der dadurch erzielt wurde, dass man die Lautstärke eines Röhrenverstärkers voll aufdrehte und ihn so überlastete. Daraufhin trat anstelle des bisherigen extremen Fuzz der „Distortion“ auf, der natürlicher klang und dem Gitarristen feinere Ausdrucksmöglichkeiten ermöglichte. Im Laufe der Zeit, gegen Ende der 70er Jahre, kam dann der „Overdrive“ auf, der dem natürlichen „Overdrive-Sound“ von Röhrenverstärkern und Gitarren noch näher kam und die Ausdruckskraft weiter steigerte.

Als Faustregel gilt: leichter, natürlicher Verzerrungssound = Overdrive, heftiger, dichter Verzerrungssound = Distortion, intensiverer, charakteristischer Verzerrungssound = Fuzz.

Ein Effektgerät, das ähnlich wie der Flanger durch Modulation eines kurzen Delays ein sanftes Schwanken erzeugt. Es zeichnet sich durch eine kürzere Delay-Zeit als der Flanger aus und sorgt für einen angenehmen, frischen Klang. In den letzten Jahren sind zunehmend digitale Modelle an die Stelle der analogen BBD-Modelle getreten.

Dies ist der sogenannte „Echoeffekt“. Dem Originalton wird ein verzögerter Ton hinzugefügt. Je nach Verzögerungszeit und Anzahl der Wiederholungen lassen sich vielfältige Effekte erzielen. Je nach Bauweise gibt es verschiedene Arten wie Tape-Echo, Analog-Delay und Digital-Delay. Jede davon hat ihren eigenen charakteristischen Klang.

Dies sind Filter-Effekte, mit denen man aktiv Klangqualität und Klangfarbe gestalten oder den Klang korrigieren kann. Je nach Funktionsweise unterscheidet man zwischen grafischen Equalizern (Grafik-EQ) und parametrischen Equalizern (Param-EQ). Bei einem „Grafik-EQ“ sind die Filter für die einzelnen Frequenzbänder in einer geraden Linie angeordnet, was die Darstellung visuell (grafisch) wie ein Frequenzdiagramm übersichtlich macht.Im Gegensatz dazu verändert der „Parico“ den Klang, indem man die Mittenfrequenz, den Pegel und die Bandbreite jeweils individuell einstellt. Es ist zwar etwas kompliziert, aber trotz der unterschiedlichen Bedienung kann man sagen, dass der endgültige Effekt bei beiden gleich ist. Der sogenannte „Don-Shari“-Sound entsteht, indem man mit einem Equalizer die Mitten (Midrange) abschwächt und so die Bässe (Low Range) und Höhen (High Range) betont, um einen kontrastreichen Klang zu erzielen.

Man nennt ihn auch Phaser. Ursprünglich wurde dieser Effekt als Nachbildung des Leslie-Lautsprechers erfunden, einem Gerät, das den Doppler-Effekt erzeugt. Allerdings kann man nicht sagen, dass der Effekt identisch ist, und so hat er sich als eigenständiger Effekt etabliert. Wie der Name schon sagt, wird dem Originalsignal ein phasenverschobenes Signal hinzugefügt, wodurch Interferenzen entstehen, die dem Klang eine wellenförmige Struktur verleihen.Je nach Anzahl der Phasenverschiebungsstufen variiert der Effekt: Je mehr Stufen vorhanden sind, desto feiner und schärfer ist die Welligkeit. Im Gegensatz dazu zeichnen sich Modelle mit wenigen Stufen durch einen lockeren, rauen Vintage-Sound aus.

Ein Booster ist ein Effektgerät, das lediglich der Lautstärkenverstärkung dient; ein Gerät, das den Klang ohne wesentliche Veränderung verstärkt, wird als „Clean Booster“ bezeichnet. Durch den Einsatz eines Boosters ist es möglich, auch Gitarren mit geringer Ausgangsleistung mühelos in den Overdrive-Bereich zu bringen. Ein Vorverstärker dient der Steuerung von Klang und Lautstärke und kann auch als Booster verwendet werden.

Ein Effekt, der durch Pulsationen aufgrund von Lautstärkeschwankungen entsteht und häufig in Vintage-Verstärkern zu finden war. Je nach Signalwellenform und Änderungsgeschwindigkeit variiert der erzielte Effekt, der von sanften Klängen bis hin zu maschinengewehrartigen, heftigen Effekten reichen kann.

Vom Effekt her ähnelt er dem Phasenschieber, gehört aber schaltungstechnisch zu den Delays. Durch die Kombination eines kurzen Delays mit Modulation (Wellenbewegung durch Veränderung der Delay-Zeit) lassen sich ein ausgeprägterer Jet-Effekt und stärkere Schwankungen erzielen als beim Phasenschieber.

Der Filter wird entsprechend dem Pegel des Eingangssignals aktiviert und erzeugt einen dynamischen, perkussiven Wah-Effekt.

Wie allgemein aus der Gitarrentechnik bekannt, handelt es sich hierbei um einen Effekt, der durch das Auf- und Abschwingen der Tonhöhe erzielt wird. Durch die Verwendung von Phaser- oder Chorus-Schaltungen lassen sich akustisch ähnliche Effekte erzielen.

Wie Fuzz und andere Effekte existiert auch der Wah-Wah seit den Anfängen der Effektgeräte. Ursprünglich wurde er entwickelt, um das Spiel mit gedämpfter Trompete nachzuahmen. Durch die Steuerung des Filters mit dem Pedal wird die Spitzenfrequenz von hoch nach tief verschoben, wodurch Klangveränderungen wie „Wah-Wah“ oder „Uwa-Uwa“ erzielt werden. Der Klang wird durch die Geschwindigkeit und den Druck beim Betätigen des Pedals gesteuert.

Der Unterschied zu Delay/Echo ist nicht ganz einfach zu erkennen, doch hier geht es um „Nachhall“ oder „Nachklang“. Wenn man zum Beispiel im Badezimmer singt und der Gesang schön nachhallt, ist das genau der Reverb-Effekt. Ursprünglich waren in Verstärker eingebaute Feder-Reverbs üblich, doch heute lassen sich mit digitalen Reverbs ganz einfach vielfältige Reverb-Effekte wie Hall, Raum, Plate, Gate und der bereits erwähnte Feder-Reverb erzielen.

Diese Geräte nutzen eine VCA-Schaltung (Voltage Controlled Amplifier) und haben, wie der Name schon sagt, den Effekt, den Klang zu komprimieren (zusammenzudrücken) und zu verlängern. Sie verlängern den Klang nicht nur, sondern verleihen dem Anschlag (Attack) beim Anschlagen der Saiten eine einzigartige Note und sorgen für mehr Spannkraft im Klang. Auch ein Limiter komprimiert den Klang auf ähnliche Weise, unterdrückt jedoch nur die Signalspitzen. Man kann ihn als eher korrigierenden Effekt bezeichnen.In Aufnahmestudios sind vor allem rackmontierte Modelle mit Röhren weit verbreitet.

Dies sind Geräte, die Rauschen reduzieren oder das Signal unterbrechen, wenn nicht gespielt wird, um zu verhindern, dass Rauschen in das Signal gelangt. Da sie jedoch nicht perfekt sind, ist es wichtig, sie so einzustellen, dass sie den Klang nicht beeinträchtigen, und vor allem die Rauschquellen wie Gitarre, Verstärker und Verbindungskabel zu beseitigen.

Es gibt harmonische und phasenbasierte Modelle, die den Klang hervorheben, der im Ensemble oft untergeht. Im Gegensatz zu einem Equalizer zeichnen sie sich dadurch aus, dass sie den Originalklang kaum beeinflussen.

Der extremste Effekt?! Durch das Mischen des integrierten Oszillators mit dem Gitarrensignal entstehen unvorhersehbare Tonhöhenveränderungen, wodurch einzigartige Klänge wie Ring- oder Metallklänge erzeugt werden können.

Er reproduziert den Klang von Gitarrenverstärkern und ermöglicht es, bei Aufnahmen und ähnlichen Anwendungen auf einfache Weise einen realistischen Sound zu erzielen. Bekannt sind unter anderem der SansAmp von Tech21, der als Urvater der Verstärkersimulatoren gilt, sowie der POD von Line6. Letzterer bietet eine große Auswahl an Verstärker- und Lautsprechertypen und ermöglicht präzise Einstellungen, die von der Mikrofonierung bis hin zu den Effekten reichen.

Sie reproduzieren den für Akustikgitarren typischen Korpusklang und die Obertöne und können den Klang einer E-Gitarre in den Klang einer Akustikgitarre umwandeln. So lässt sich der Akustikgitarren-Sound bei Live-Auftritten und ähnlichen Anlässen ganz einfach einbringen, ohne das Instrument wechseln zu müssen.

Ein Pitch-Shifter ist ein Effektgerät, das die Tonhöhe verändert; Weiterentwicklungen davon sind der „Harmonizer“ und das „Wah-Pedal“. Oktaver mit analogen Schaltungen ermöglichen zwar keine freie Tonhöhenveränderung und weisen Mängel bei der Tracking-Stabilität auf, sind aber wegen ihres charakteristischen, einzigartigen Klangs beliebt.

Ursprünglich wurden sie für Steel-Gitarristen in der Country-Musik entwickelt und dienen dazu, die Lautstärke per Pedal zu steuern. Ähnlich wie beim Bogenspiel der Violine kann man damit den Anschlag dämpfen, sodass der Klang besser zur Geltung kommt.

Dies sind Effektgeräte, die den Signalfluss verändern: Sie ermöglichen es, durch Umschalten des Eingangssignals das Instrument zu wechseln, durch Umschalten des Ausgangssignals den Verstärker zu wechseln oder durch Erstellen einer Signalschleife mehrere Effektgeräte gleichzeitig zu schalten.