第一部分：吉布森J-45历史·1942年～介绍
第二部分：1964～1969年年表（本页）
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Gibson 1965 J-45 Adj.
Gibson 1965 J-45 Adj.
Gibson 1966 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号判断，此为1966年产个体。
Gibson 1966 J-45 可调式
根据琴头背面刻印的序列号，此为1966年产个体。
Gibson 1967 J-45 可调式
Gibson 1967 J-45 可调式
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Gibson 1968 J-45 Adj.
Gibson 1968 J-45 可调式
xml-ph-0000@deepl.internal Gibson 1968 J-45 Adj.
Gibson 1968 J-45 可调式
Gibson 1969 J-45 Adj.
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1940年代
1960年代
"The Workhorse"s
〜Gibson J-45的历史〜
流传至今的J-45
Gibson 1965 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号判断，此为1965年产个体。
琴体顶部边缘处的樱桃色漆面已褪色，呈现整体橙色调是其特征。
若进一步褪色，将呈现自然漆面效果，几乎与J-50难以区分。
由于J-45与J-50在结构上并无差异，需通过琴体内部的印记辨别，若印记已消失则需凭肉眼判断。
通过大量观察，逐渐能辨别褪色樱桃木与J-50自然漆的差异。这种褪色现象常见于1963至1966年间。可调式琴桥采用木质琴桥座，主要使用玫瑰木与乌木材质。
此外可发现琴颈与琴体接合处施有黑色涂装，称为"Stinger"。
这种"刺痕"涂装原本是J-200、Super 400、L-5等高端型号琴头背面的装饰性处理，但有时也会用于掩盖制作过程中的加工痕迹或损伤。
如今它已成为激发发烧友兴趣的特色设计，甚至会在新品定制时刻意添加。
Gibson 1965 J-45 Adj.
根据琴头内侧刻印的序列号，此为1965年产个体。
该年份标志着古董吉布森的重大规格变革。原先约42mm~43mm的琴颈宽度缩减至约40mm，即所谓"窄颈"的诞生。这场革新不仅影响原声吉他，更同步应用于电吉他领域。
此项变革对演奏性能与音色产生了深远影响。
窄颈与常规颈，究竟哪种更"优越"？
这个问题，想必已被反复探讨过无数次。如今，"窄颈款不受欢迎"的观点或许已沦为少数派。
当然，在古董吉他市场中，1965年前的常规琴颈款式确实具有更高的收藏价值，其行情也普遍处于高端位置。
然而窄琴颈自有其独特魅力。例如演奏性方面——对于频繁使用拇指按压根音的"西式握法"演奏者而言，窄琴颈不仅更易于握持，更能提升演奏的自由度。唱作人秦基博先生使用的1966年产J-45，其演奏风格便完美诠释了这种特质。
音色方面窄颈款同样独具特色，其锐利清脆、充满张力的音调极具魅力。代表作当属吉田拓郎先生使用的1967年产J-45。在经典专辑《元气满满》收录的《苹果》一曲中，石川鹰彦使用吉田的J-45进行伴奏，其铿锵有力的音色令人沉醉——兼具打击乐般的低频与略带压缩感的紧致音色。
这正是1960年代后期J-45独有的魅力所在。
Gibson 1966 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号判断，此为1966年产个体。
樱桃渐变色泽自然褪去，尽显'66年款风范！除窄颈设计外，14°琴头角度亦是该时期特征。
此设计自1965年起逐步普及。
更值得特别关注的是其使用的弦钮。
制造商是日本代表性零件厂商Goto公司。这类弦钮常见于1967年的J-45及小型琴体型号，但1966年产的琴体偶尔也能见到。
这款琴体的旋钮比常规型号更厚实，已被更换为同年代的加厚款，
但原装弦钮同样采用Goto公司产品。
Gibson 1966 J-45 可调式
樱桃红“BGN”刻印
根据琴头背面刻印的序列号，此为1966年产个体。
琴体顶部采用非日出渐变的樱桃红配色颇为独特。此处首要疑问在于：序列日期为1966年却采用樱桃红配色。通常原声吉他的定制色（主要为樱桃红与乌木黑）对应1967至1969年的序列日期。解开此谜团的关键在于琴头背面刻印的"BGN"标记。
该标记并非后期所有者添加，而是源自Gibson工厂。BGN作为工厂内部识别标识之一，是"Bargain（特价品）"的缩写，表明此琴为员工专享的大幅折扣款，未曾流通于公开市场。因此我们推测，这把琴因存在流通问题，最终以樱桃红配色专供员工使用。
关于Gibson原声吉他定制配色的诞生背景及制作过程，
目前尚未发现能证实其具体来历的官方记录。而电吉他定制配色则可追溯至1963年推出的Firebird型号，当时已存在可供用户选择的配色图表。
原声吉他定制色系的特征如下：
- 1967年至1969年间常见
- 多数带有第二代印记
- 部分琴体采用四片式面板
- 亦见于B-25、LG-1等小型琴体及Ephiphone FT等型号
-存在棕色等稀有配色
基于上述情况，目前最具说服力的观点是：工厂通过改变涂装效果使不符合常规标准的次品得以销售。换言之，定制配色可能是为降低工厂良品率（损耗）而采用的策略。
Gibson 1967 J-45 可调式
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根据琴头背面刻印的序列号判断，此为1967年产个体。
自该年起樱桃爆裂纹的色调呈现发生变化。琴颈边缘的红色采用鲜亮的压色工艺，经年褪色程度远低于1966年之前的型号。
当时已开始关注樱桃渐变色褪色问题，可想而知厂商为此更换了不易褪色的涂料。
弦钮采用Goto制造，轴套为铬合金材质（仅4弦轴套更换为镍合金）。
Gibson 1967 J-45 可调式
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根据琴头背面刻印的序列号判断，此为1967年产个体。
三色渐变涂装极具辨识度。自该年份起，棕色系三色渐变配色重新回归。
与1960年代前期相比，其褪色后琴边会呈现红色调。
与吉田拓郎先生使用的J-45极为相似。
据称本人曾更换过陶瓷琴桥、固定琴桥、木质琴桥等多种琴桥。
Gibson 1968 J-45 Adj.
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虽然序列号显示为1970年，但根据琴颈护板上设计的Gibson标志及配色等细节，判断此琴实为1968年产。与前文提及的烟草色渐变款截然不同，琴颈护板边缘的黑色涂层保存完好。观察琴头背面可见二次压印标记，推测工厂曾重新处理过涂装。漆面质感略显厚重，琴颈处亦可见重新喷涂的痕迹。
尽管如此，其保存状态依然堪称完美，堪称典范级的古董琴，令人不禁想象当年烟草渐变色的J-45本应呈现这般风貌。
关于护板上的Gibson标志，其背景细节与定制色款同样不详。
经确认该设计确实出现在1966年产品目录的封底。虽有观点认为其意象源于按弦动作，但个人认为"音障"（Sound Barrier）的诠释更为合理。
该图案在吉布森官方周边产品中亦被称为"Soundwave"。
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Gibson 1968 J-45 可调式
乌木黑
根据琴桥等部件的规格及琴头设计的Gibson标志与配色，判定为1968年产。
这款"乌木黑"以纯黑配色与泛黄塑料装饰为特色。
仔细观察可发现琴体采用四片式结构。
这种结构在日出渐变或自然色琴身上会很显眼，但纯黑色确实不易察觉。
Gibson 1968 J-45 Adj.
Cherry Red
根据序列号及琴桥等规格判断为1968年产。
该琴体顶部同样采用四片拼接结构。樱桃红漆面因岁月流逝褪色，呈现出浅淡的"樱桃色"。
此类褪色形态的琴体并不罕见，正是复古琴特有的韵味。
拾音器护板采用无Gibson标识的螺丝固定式白色款。原本螺丝表面也覆盖着白色涂层，但此处涂层已剥落，露出金属底面。
Gibson 1968 J-45 可调式
乌木黑
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琴头背面刻印的序列号显示为1968年产。
浑厚深邃的乌木色泽。琴桥采用无Gibson标识的螺丝固定式白色款，岁月赋予的泛黄质感令人着迷。
镶边同样呈现岁月痕迹，黄黑双色组合堪称绝妙。
此乃经典乌木黑风范的极致体现。
琴桥采用下弯式设计。自1968年序列号起可见此规格。
而这款1968年产的下弯式琴桥J-45乌木黑，正是齐藤和义先生作为主力琴使用的"1号"同款规格。本人拆除了琴桥螺丝，采用直接粘贴方式使用。
Gibson 1969 J-45 Adj.
根据琴头背面刻印的序列号判断，此为1969年产个体。
结构特征方面，除1968年引入的下弯琴桥外，还具备43mm弦枕宽度、进一步大型化的琴桥板以及L型琴颈块等，正是迈向1970年代过渡期特有的规格。
琴桥板采用玫瑰木材质。同尺寸琴款有时也会使用枫木，因此不同个体可能存在用材差异。
不过尺寸确实偏大。此类结构变革在同期Martin公司产品中亦有体现。
Martin于1968年将琴桥板材质从枫木改为玫瑰木，1969年更进一步扩大了尺寸。
这些趋势表明，当时整个原声吉他行业（不限于特定制造商）正推进着注重强度的结构改革，而J-45的设计也深刻反映了这一潮流。
Gibson J-45库存一览
年表
（1942年～1969年）
※此为统计数据，仅供参考。
若您曾"目睹"或"持有"特殊规格或非标准款吉他，敬请通过以下邮箱提供信息。
邮箱地址：aco@tcgakki.com
Advance Guitars 井上 收
1940年代
1950年代
1960年代
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"The Workhorse"之名流传已久的传奇名琴"J-45"。
鉴于其深厚的历史底蕴，以及迄今留存的丰富文献与热烈讨论，不难想象吉他爱好者们对J-45的热爱之情。
此次重新系统梳理虽非易事，但通过撰写过程，我得以再次领略J-45的非凡魅力。
正如开篇所述，对J-45的探索远未终结。
我们将伴随Advance Guitars的未来发展，持续追求更卓越的境界。
Advance Guitars 店长 井上
第一部分：吉布森J-45历史沿革·1942年～介绍
第二部分：1964～1969年年表（本页）