TCGAKKI 精选
1956年吉布森Les Paul Custom - 无品吉他奇才
这是1957年居住在美国密苏里州哥伦比亚市的“Forbis”先生，从当地银行贷款购买吉他时，连同贷款凭证一同保存下来的物品。
这把吉他由一位名叫“Forbis”的先生于1957年在美国密苏里州哥伦比亚市购买，当时他向当地银行贷款，并将吉他与贷款凭证一同保存。
创新拾音器
由塞斯·洛弗（Seth Lover）于1952年左右设计并开发。
全实木桃花心木
指板镶嵌采用珍珠母。
旗舰型号
高端型号的标志——分体式菱形镶嵌，熠熠生辉。
Gibson Les Paul Custom
1956年产 - Alnico拾音器
提到密苏里州，你会联想到什么？66号公路的起点、百威啤酒的发源地，以及位于东部的圣路易斯。那是1950年代，城市充满活力，同时又似乎还残留着未被开发之地的气息。
不禁让人联想到那个时代，一位美国年轻小伙买下吉他，尽情弹奏的梦想。这把乐器承载着诸多故事，如今由TC乐器为您呈现。
打开硬盒的瞬间，映入眼帘的漆黑琴身与阿尔尼科拾音器闪耀的银光形成鲜明对比。
66年前的原主人，能否想象到我们这些现代人，在瞥见它的瞬间便心潮澎湃的情景呢？
历史
原属Forbis先生
这是1957年居住在美国密苏里州哥伦比亚市的“Forbis”先生，从当地银行贷款购买吉他时所留存的凭证。确属正宗的单一拥有者藏品。
现代爵士乐著名萨克斯演奏家查理·帕克的出生地就在密苏里州，圣路易斯还设有国家蓝调博物馆，这一地区与音乐渊源深厚，让人不禁联想到种种场景。
这把吉他确实被弹奏得相当频繁，琴颈背面的漆面因摩擦而剥落，前拾音器旁也留有明显的使用拨片弹奏的痕迹。或许是因为采用古典式抱琴姿势，琴身背面的下部留下了许多皮带扣造成的划痕。
说不定“Forbis”先生曾坐在地下酒吧里，在昏暗的聚光灯下，一边喝着百威啤酒，一边用这把Les Paul Custom演奏爵士乐或布鲁斯呢。
无品之奇
这款Les Paul Custom是以“与燕尾服相配的Les Paul”为理念打造的。它与金顶款那般华丽耀眼的气质不同，给人留下的是沉稳而耀眼的印象。它以主要使用拱顶吉他的爵士吉他手为目标群体，于1954年7月在当时乐器界规模最大的展会——NAMM展上首次亮相。
由于是专为爵士吉他手打造的型号，其设计更注重流畅的指法而非延音的长度，因此品丝的宽度比其他Les Paul型号更宽，高度也相对较低。
当时的Les Paul Custom产品目录中，该型号以“The Fretless Wonder”（无品奇才）为标题刊登，这也是吉布森公司赋予它的昵称，意指其演奏手感仿佛没有品丝一般。就这样，Les Paul Custom在吉布森的Les Paul系列中确立了“顶级机型”的地位。
1956年的Les Paul概况
1956年Les Paul Custom的产量为489把，这是从1955年到1957年间产量最高、投入力度最大的一年。巧合的是，这一年作为入门级型号的Les Paul Junior也开始投产。从Junior首年3,129把的产量来看，不难推测出Les Paul Custom在制作过程中耗费了多少工时和成本。
关于Les Paul Custom为何采用全桃花心木结构，虽有诸多说法，其中一种观点认为，这是因为黑色涂装会遮盖琴面的木纹。
还有一段轶事称，莱斯·保罗先生最初曾要求Gibson将枫木与桃花心木的比例调换，据说当他得知Gibson决定以全桃花心木材质销售时，曾大为光火。
吉布森公司与莱斯·保罗之间曾多次发生意见分歧，想到正是这些各自的考量催生了众多历史性的吉他型号，着实令人深感興味。
莱斯·保罗与Gibson公司的相遇
莱斯·保罗与Gibson的相遇要追溯到1940年代。当时，莱斯·保罗一边作为乡村音乐吉他手进行演出，一边自1930年代起就开始研究实心吉他。在那个还没有摇滚乐、只有全原声吉他风格的时代，莱斯·保罗就已经拥有了实心吉他的概念，他的远见卓识令人惊叹。1941年左右，他制作了一款名为“The Log”（意为“原木”）的原型琴。顾名思义，这款吉他采用原木般的琴颈，并安装了截断后的Epiphone空心琴体。随后在1946年左右，莱斯·保罗将这款“The Log”带到了吉布森公司，这也最终促成了莱斯·保罗型号的开发。
1956年吉布森莱斯·保罗定制款 详细规格与音色
琴头
堪称高端机型象征的分体钻石镶嵌闪耀夺目。
镶嵌层上的顶层涂层因岁月流逝而剥落，使得其原本的光泽得以更清晰地展现。
琴头外缘施加的层压镶边也是Les Paul Custom 的特色之一。
琴颈/指板
琴颈采用整块桃花心木制成，厚度在第1品处为22mm，第12品处为25.2mm。
琴颈轮廓呈平缓的C型曲线，相比搭载1957年款三拾音器的Custom型号，其琴颈更为厚实，握持感扎实。
品丝采用专为当时目标受众——爵士吉他手设计的“无品丝奇迹”工艺，其高度极低，甚至几乎看不见过镶边。
由于这直接影响演奏体验，许多琴体都更换了品丝，但这把琴却完整保留了“无品丝奇迹”的原貌。
指板采用当时高端机型所用的乌木。
所用木材色泽纯黑，丝毫不逊于漆面的黑色。
品记处奢侈地使用了珍珠母贝。
侧面品记并非简单的黑色圆点，而是采用了玳瑁纹样，因此色调中透出一种不落俗套的韵味。
琴身
琴身由整块桃花心木雕刻而成，面板上经过手工特有的优美弧度（拱形）加工。
这是Les Paul Custom在1961年停产前的通用规格，自1968年复刻版起，已改为枫木面板/桃花心木背板。
与琴头一样，琴身外围也采用了多层定制镶边。
与标准款不同，琴身背面也缠绕了镶边，彰显出与高端机型相称的高级感。
左右两侧的拱形处理极为精巧，光线在琴身上均匀反射，外观确实配得上“Black Beauty”的美誉。
弦钮
琴头采用Kluson 501VX（俗称华夫饼背）的珍珠母按钮。
虽然这一时期的旋钮大多已老化，但这把吉他保持得相对完好。
此后因规格变更，501VX于1969年再度面世，但琴钮已改为金属材质。
琴桥与尾件
搭载了无弦桥的ABR-1（镀金款亦称ABR-2）琴桥，以及铝制止音尾件。
直至1961年停产前，琴桥与尾件均保持此配置；但在1968年复产时，琴桥的琴枕改为尼龙材质，并搭载了带有琴弦导线的ABR-1琴桥。尾件仍为铝制。
旋钮
1954年发售初期采用圆柱形旋钮，但自1956年起改为采用此款乐器所配备的钟形旋钮。
电位器与电容器
电位器侧面有锈迹，部分区域无法确认，但至少有两个使用了Centra Lab制造的产品。
电容器搭载了Gibson自1956年左右开始使用的“Bumble bee”型号。其根部呈筒状，被视为中期规格。
拾音器（PU-480）
这是一款采用长方形磁铁的拾音器，曾用于Birdland等部分机型。
该拾音器设计于1952年左右，由因开发P.A.F.而闻名的塞斯·拉瓦（Seth Lover）先生研发。
由于使用了Alnico V磁铁，因此也被称为“Alnico V”或“Alnico磁铁”。
其结构与De-Armond公司开发的Dynasonic拾音器（参见下图右侧照片）相似，通过旋转拾音器侧面的内六角螺丝，即可调节拾音器的高低位置。
拾音器（P-90）
1946年由沃尔特·富勒（Walter Fuller）开发的单线圈拾音器。1956年之前的Les Paul Standard型号也搭载了该拾音器，在Les Paul Junior和Special等型号中也十分常见。
开发初期使用的是条形磁极片，但从1950年左右开始改为可调节磁极片。
音色印象
P-90拥有媲美双线圈拾音器的温暖感与醇厚的中低频，其高频的圆润感是现行P-90难以企及的。这是一种兼具单线圈紧致感的绝佳音色。
PU-480虽与P-90同样具备紧致感，但中频的穿透力更强，其音色特性甚至比后置拾音器更接近箱体共鸣音。在混音时，P-90的高频与PU-480的中频穿透力完美融合，堪称集两款拾音器之大成的音色。
当调低Tone旋钮时，虽然高频会像其他电吉他一样自然衰减，但声音的紧致感并未消失。P-90在3~4档左右，PU-480在5~6档左右，高频的尖锐感会被恰到好处地削去，让人感受到如同原声吉他般的自然共鸣感。
琴颈轮廓略显厚实，呈描绘出圆润R曲线的U型。
相比后来发售的、多采用相对较薄琴颈造型的三拾音器Les Paul Custom，这款琴在握持时能瞬间与手掌融为一体。
尤其在采用“握手式”握法时，这种贴合感更为明显。
琴身重量约3.7kg，在Les Paul系列中相对较轻。由于琴颈与琴身的重量比恰到好处，既不会出现琴头下垂，也不会产生被琴身向后拉扯的感觉。
虽然我平时主要弹奏Stratocaster等Fender系吉他，但这款Les Paul Custom无论在音色还是手感上，都能让我瞬间感到亲切自然。
总结・后记
此前我只接触过搭载PAF拾音器的Les Paul Custom，两者差异颇大，虽同属Custom系列，却常让我感觉是截然不同的两款吉他。但尽管年代不同，它们都具备Les Paul Custom系列特有的音色韵味，在这方面，我确实觉得这两款都配得上Custom之名。
此外，琴身的重量平衡和琴颈形状都与1950年代中期的Les Paul Standard相似，让我感受到了Les Paul系列的一致性。
在接触古董吉他的机会日益稀少之际，能亲手试弹这款作为现行产品“始祖”的吉他，让我真正理解了古董吉他的价值，以及为何使用它的艺术家非它不可。
能够自行推测前任主人以何种风格、如何演奏，正是这把饱经沧桑的复古吉他的魅力所在，它能让人获得与那些外观完好、所谓“品相如新”的复古吉他截然不同的情感体验。
【规格】
琴身：整块桃花心木
琴颈：整块桃花心木
指板：乌木
拾音器：前拾音器-490 后拾音器：P-90
重量：3.7kg
琴枕宽度：42.2mm
相关链接
在老式吉他的历史中，通过按年代划分的型号解析以及拆解讲解，结合照片详细说明各年代的特点和差异
全球仅存98把，拥有它的幸运儿仅占世界人口的1.26/1亿，堪称奇迹的吉他——Gibson 1958年产 FLYING V
发掘出一把几乎未使用的1961年产Fender Stratocaster！
连“琴弦”都原封不动？！真正的“衣橱经典”化为现实！
本文作者：二瓶（TC乐器 电吉他负责人）
初中时通过漫画《BECK》接触吉他，受红辣椒乐队（Red Hot Chili Peppers）和涅槃乐队（Nirvana）影响，由此爱上摇滚乐。
毕业于吉他制作专科学校。曾任职于TC乐器原声吉他区及TC乐器高端吉他休息室。目前作为电吉他负责人，通过撰写专栏、出演YouTube节目等方式积极传播对乐器的热爱。
感言：此前我接触过的50、60年代Les Paul Custom仅限于搭载PAF拾音器的型号，但这次试弹56款后，虽然同属Custom系列，却发现许多令人感觉截然不同的细节。
尽管年代不同，但它仍具备Les Paul Custom全系通用的音色韵味，就这一点而言，我认为两者都配得上Custom之名。
此外，琴身的重量平衡和琴颈形状都与1950年代中期的Les Paul Standard相似，让我感受到了Les Paul系列的一致性。
在接触古董吉他的机会日益稀少之际，能够亲手触摸到现行款式的“始祖”之作，让我真正理解了古董吉他的价值，以及为何使用它的艺术家非它不可。
能够自行推测前任主人以何种风格、如何演奏，正是这把饱经风霜的古董吉他的魅力所在，它能带来与外观完好的古董吉他——即所谓的“Mint Condition”状态——截然不同的情感体验。
资质与经历： 乐器鉴定师从业8年
▶︎点击此处查看撰写的文章
1956年 GIBSON LES PAUL CUSTOM 的故事
YAMAHA SG限定款
寄托于KAWAI Moon Sault的寄语
拾音器的历史与伟人的足迹
Aria Pro II为何推出PE系列
Ibanez AR（The ARTIST SERIES）的历史
颠覆对异形吉他固有观念的品牌 B.C.Rich
如果这篇文章对您有所帮助，请多多支持！