Martin 1953年制 D-28/'45改装版
（迈克·朗沃斯改装）
世界唯一｜马丁公司的挑战与诞生秘闻 迈克·朗沃斯打造的
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迈克·朗沃斯打造的
至臻定制吉他
〜揭秘马丁D-28吉他：在D-45复刻时期由迈克·朗沃斯定制为D-45规格的秘密〜
Mike Longworth
迈克·朗沃斯（1939–2003）
这位为D-45复刻版及马丁公司历史传承作出重大贡献的人物，出生于田纳西州查塔努加市。 1955年，当时还是高中生的迈克·朗沃斯已开始承接镶嵌工艺的委托工作。早期作品中常镶嵌着珍珠材质的"L"字母，这是他作品的专属标记。每个"L"字母旁还附有制作序列号，成为追溯其创作轨迹的重要线索。 他与伟大的蓝草乐团Flat & Scruggs的成员们渊源颇深，其第三件镶嵌作品实为献给多布罗琴演奏家Buck "Josh" Graves，第四件则为曼陀林演奏家兼男高音歌手Curly Seckler所作。
1956年，他为莱斯特·弗拉特定制了1950年款D-28吉他——这款以超大护板为标志的D-28同样带有"L-5"镶嵌图案（朗沃斯作品编号#5），其名片更被嵌入音孔内侧。 （年仅17岁便完成第五件作品，且委托人竟是传奇吉他手莱斯特·弗拉特，令人惊叹不已。）
※摘自Dick Boak所著《IMAGES of America C.F.MARTIN & CO.》（照片）
由于1950年代至60年代后期D-45型号停产，市场对D-28吉他进行阿瓦隆珍珠装饰改造、使其外观仿效D-45的需求日益高涨。
尽管乐手们对马丁吉他奢华装饰的呼声日益高涨，但或许受时任社长马丁三世个人审美观（即简约中彰显的优雅气质）的影响，战后漫长岁月里，马丁公司始终未曾重启华丽装饰的高级吉他复刻计划。
迈克·朗沃斯虽非马丁公司正式员工，却自1960年代初便为其定制镶嵌琴颈与指板。据传在他初涉此道时，曾将为自己定制的吉他送回马丁公司要求重新上漆。马丁销售员目睹其精湛工艺后，便开始为他保管报价单。
正因如此，马丁公司虽始终秉持"不制作华丽吉他"的官方方针，却不时委托朗沃斯制作琴体以满足客户需求。
其中被誉为"终极杰作"的典范，便是1966年为汉克·斯诺定制的D-28吉他。 马丁三世亲自致电迈克·朗沃斯，委托其为汉克·斯诺定制吉他。身为纳什维尔马丁授权经销商的汉克，专程前往朗沃斯家中商讨定制细节。吉他未完工时便被寄往朗沃斯处，经其施以精美的鲍鱼贝母装饰后，再送回纳撒勒由马丁公司完成最终组装。 "The Snow 这款名为"Job"的汉克D-28/D-45改装型号，其镶嵌珍珠的护板与珍珠母材质的C.F.马丁标志散发出独特光泽。
※摘自Dick Boak《MARTIN GUITAR MASTERPIECES》一书（配图）
※摘自《Martin吉他：一部历史》（照片）
〜 迈克·朗沃斯的功绩 〜
马丁顶级型号D-45的复刻
完成《The Snow Job》后，马丁三世曾这样对迈克·朗沃斯说：
"我提供D-45定制服务的行为，反而催生了量产压力。"
「你提供的D-45定制服务，反而促使我们重启量产。」
因为社会上开始出现这样的声音：
「马丁公司既曾生产过D-45，至今仍在制造吉他。为何还要特意将琴体运往田纳西州进行装饰？ 难道他们自己不能制作D-45吗？」
这些质疑声浪，最终成为推动马丁公司重启D-45生产的强大动力。
终于在1968年7月，迈克·朗沃斯正式加入马丁公司，负责新D-45的镶嵌工艺。当时已完成两把样琴，除朗沃斯外另有两名员工参与制作。
复刻版D-45以巴西玫瑰木型号问世，1968年生产67把，1969年增至162把——短短两年产量已远超原版D-45（战前型号，总计91把）。
不仅马丁乐器的核心支持群体——乡村与蓝草音乐人，连大卫·克罗斯比、吉米·亨德里克斯等摇滚巨星也纷纷将其收入囊中。
此后D-45便持续生产至今，始终作为"吉他之巅"傲立乐坛，吸引着无数吉他爱好者。
马丁公司档案保存（参考书编撰）
随着马丁公司镶嵌部门业务步入正轨，迈克·朗沃斯逐渐超越了单纯工匠的范畴，承担起"马丁吉他代言人"的角色。
通过处理马丁吉他持有者的咨询，以及在各地音乐节和吉他展上的宣传活动，他逐渐成为马丁公司的"代言人"，赢得了广泛信任。
他对古董马丁吉他的非凡热情与渊博知识广受认可，最终因卓越能力被任命为客户关系经理。在履职期间，他基于公司历史账簿、档案资料及资深员工口述，系统性地编纂了马丁公司及其乐器的完整档案。
由此诞生的《Martin吉他：一部历史》于1975年首次出版。该书作为吉他行业首部综合性参考著作备受推崇，后经两次修订发展为详尽的双卷本。
1995年退休后，他仍作为马丁家族成员深受公司内外敬重。2003年，在他英年早逝不久后，C.F.马丁公司为表彰其卓越贡献，特别推出"D-45迈克·朗沃思纪念版"。他的名字与伟业，至今仍在马丁吉他历史长河中熠熠生辉。
克莱普顿使用的000-28/'45改装款
在此特别介绍迈克·朗沃斯经手制作的最具代表性的一把吉他。
据传此琴于1970年辗转至克莱普顿手中时，已完成改装工程。事实上，在1974年发行的专辑《461 Ocean Boulevard》封面肖像中，可见其确已定制为"45"规格。然而据佳士得拍卖行后续披露的信息，由迈克·朗沃斯制作的标签上记载如下 ：
"This instrument inlayed / by / Custom Pearl Inlay Service / 200 Hemphill Avenue / Chattanooga Tenn. 37411 / work performed OOO-28-45 No 67 April 11, 1976 / Mike Longworth"（1976年4月11日完成珍珠镶嵌定制）
由此可知，改装时间存在矛盾。迈克·朗沃斯签名仅标注1976年，抑或该年又进行了额外定制？具体细节至今未明。
值得玩味的是：1974年的照片中可见琴桥尚未镶嵌雪花镶嵌饰，而2004年发行的《Cowboy Here & There》专辑封面上（收录1976年英美巡演影像）却清晰可见雪花镶嵌饰。 考虑到这张照片很可能拍摄于《No Reason to Cry》录制期间至巡演期间，吉他在1976年前后很可能经历了额外改装，这与标签上的日期也相吻合。
进入1980年代后，可确认他在1983年ARMS巡演中与罗尼·莱恩共同演绎安可曲《Good Night Irene》时使用了这把吉他。此外，1992年《Unplugged》录制期间，安迪·费尔韦瑟·劳也曾演奏此琴。
据长期担任克莱普顿吉他技师的李·迪克森透露，克莱普顿在录音室曾要求"Get me the 据说他总用一句固定台词"Longworth（把朗沃斯带过来）"来点这把吉他。这把吉他在2004年举办的"Crossroads吉他拍卖会"上亮相，当时以186,700美元（约2000万日元）成交，引发巨大轰动。
迈克·朗沃斯在制作D-45期间定制的D-28
值此之际，迈克·朗沃斯参与D-45复刻项目期间亲手定制的珍品现已入驻Advance Guitars。这把以1953年马丁D-28为基底，缀满华丽装饰的独特琴体，正是此次登场的焦点之作。
车身内部贴有他亲手签名的标签，仅是看到这个标签，想必许多马丁吉他爱好者都会心潮澎湃。标签上田纳西州的地址被改写为拿撒勒，正印证了朗沃斯当年的足迹。 "No.82"的编号，很可能代表着这是他完成的第82件作品。
标签上还清晰记载着1968年11月进行定制改装的事实。正如前文所述，1968年正是D-45型号重启量产的年份。想必他在马丁公司负责D-45复刻项目的同时，仍在私下承接着这些定制委托。 众所周知，紫檀木D-45吉他极为珍贵，而这把经他于1968年改制为"45 Style"的琴体，同样蕴藏着无法估量的价值。堪称世间独一无二的特殊吉他。
巧合的是，Advanced Guitars恰好同时拥有两把可供对比的吉他：1953年原版D-28与1969年复刻版D-45。通过与这两把吉他的对比，我们将深入探索这把吉他的独特魅力。
首先可以确认，其基本骨架属于1950年代的D-28型号。
D-28(1953年)与D-45(1969年)
巧合的是，Advanced Guitars恰好收藏着1953年款D-28与1969年款D-45。我们将通过与这两把吉他的对比，深入探索这把吉他的独特魅力。
首先可以确认，其基本骨架属于1950年代的D-28型号。
Martin 1953年制 D-28/'45 CONVERSION' by Mike Longworth
[规格参数]
琴颈加固：T型条
支撑结构：非扇形X型支撑
面板：西提卡云杉
背侧板：巴西玫瑰木
琴颈： 桃花心木
指板：乌木
琴桥：象牙（已更换）
琴桥板：枫木 小尺寸
弦枕宽度：43mm
弦长：647mm
重量：2.10kg
琴颈内嵌的加固材料为T型杆。在「45 Style」中采用T型杆，正是与战前D-45相同的特殊组合。
支撑结构采用非扇形X型支撑。对比可见，D-28/'45 CONVERSION'型号的支撑结构形状略显锐利，这可能是由于个体差异所致。（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953年产 D-28）
琴体顶板采用西提卡云杉木
（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953年产 D-28）
琴桥护板采用填充式玳瑁纹路
（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953年产 D-28）
琴体侧板采用巴西玫瑰木（紫檀）
（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953年制 D-28）
琴体侧背板采用巴西玫瑰木（紫檀木）
（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953年产 D-28）
琴颈为桃花心木
（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953年制 D-28）
指板为乌木
（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953年制 D-28）
桥板采用小尺寸枫木材质
（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1953年产 D-28）
迈克·朗沃斯所著的众多书籍之一
木材构成虽存在共通点，但与1953年原版D-28的决定性差异，终究在于华丽的镶嵌工艺与这座极具存在感的琴桥。材质选用象牙，不仅奢侈地大量使用，更施以艺术雕刻。
这些华丽的装饰也影响了音色表现，使其拥有与1950年代原版D-28不同的个性。撰写本文时，我们邀请了几位古董吉他爱好者试奏，他们无不发出惊叹之声，并异口同声表示"总之音色绝妙"。 其音色骨架确属D-28血统，但砗磲贝镶嵌与象牙琴桥为整体音色注入了鲜活的色彩。然而它又并非简单模仿D-45，而是奏响了独一无二的至臻音韵。
接下来我们将聚焦点缀琴身的镶嵌工艺。 作为镶嵌工艺的参照基准，我们选取1969年产的D-45（巴西玫瑰木规格）。
Martin 1969年制 D-45
[规格参数]
琴颈加固：方形
支撑结构：非扇形X型支撑
面板：德国云杉
背侧板：巴西玫瑰木
琴颈：桃花心木
指板：乌木
琴桥：乌木
琴桥板：巴西玫瑰木大尺寸
弦枕宽度：44mm
弦长：645mm
重量：2.25kg
在D-28/'45 CONVERSION'型号中，音孔环中央的装饰已被替换为精美的贝壳镶嵌。所用贝壳材质与同期D-45型号相同，应为红鲍鱼贝。其纹理细密，迎光时能折射出多方向光芒，尽显天然材质独有的美感。 1969年产D-45常见的指板外缘黑色镶边，在此款D-28/'45 CONVERSION'上并未采用。此特征亦与1968年产D-45原型琴一致。（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1969年产 D-45）
琴头采用炬形镶嵌工艺。琴头外缘内侧亦嵌入贝壳饰片，较常规D-45更显华贵。采用与原版"Martin & Co."标识相同字体的珍珠镶嵌工艺堪称绝妙，更彰显此琴以D-28为基础定制的D-45身份。 令人惊叹的是，此琴头设计竟与汉克·斯诺的D-28/45（"The Snow Job"）极为相似——后者正是D-45复刻版诞生的契机之一。（上：D-28/'45 CONVERSION' 中：1969年制D-45 下：1953年制D-28）
Martin 1953年制 D-28/'45 CONVERSION' by Mike Longworth
调音器采用普莱沃斯风格的格罗弗开放式背板。黄油豆形旋钮上雕刻着马丁公司首字母"M"的特别规格。
指板上同样精美地镶嵌着贝母镶边与贝壳嵌饰。品记采用雪花与猫眼石设计，与曾由David Bromberg持有、现由小仓博和收藏的战前D-45型号完全相同。 无论是委托迈克·朗沃斯先生的原主人构思，还是迈克·朗沃斯先生的提案，皆彰显出对原版D-45的深刻理解。
指板末端镶嵌着微小的"L"字母嵌饰，昭示着朗沃思的匠心。朗沃思曾提及：高中时期他为指板雕刻的"L"字母嵌饰颇为醒目，但随着岁月流转，满足自尊心的需求日渐淡薄，那枚"L"字母也逐渐变得纤小而内敛。
由于是针对D-45规格的定制款，琴体整体镶边处也奢侈地使用了阿瓦隆贝母。对比可见，D-28/'45 CONVERSION'的线条更为纤细，呈现出更具时尚感的印象。（上：D-28/'45 CONVERSION' 下：1969年制 D-45）
值得注意的是，随着此次定制，琴边镶条的材质也发生了变化。1950年代的D-28采用象牙质材质，但这款D-28/'45 CONVERSION'上却未见象牙质特有的条纹纹理。马丁公司约在1966年将琴边镶条材质从象牙质更换为沃特隆材质。 因此推测，这款D-28/'45 CONVERSION'在施作阿瓦隆贝母镶嵌时，无法沿用原始的象牙质镶边，故改用了当时的新型材料沃塔隆。（上图：D-28/'45 CONVERSION' 下图：1953年产D-28）
这是我个人偏爱的设计。琴颈跟部的树脂材质应为原始象牙质，琴身镶边采用波塔龙材质，再辅以阿巴隆贝母镶边，最终以人字纹背板收尾。 鱼骨纹背板镶条极为罕见，除1975-1976年间为美国建国200周年纪念制作的D-76等特定型号外，几乎绝迹于市面。背板两侧若隐若现的绿色线条更添洒脱韵味。唯有定制才能成就这般景致。 在华丽外观之下若隐若现的手工痕迹，令人感受到温暖的温度。
总结
传奇型号D-45复刻的缔造者——迈克·朗沃斯。他亲手打造的每把吉他都超越了乐器的范畴，堪称凝聚其美学理念、精湛工艺与对马丁吉他深厚情感的"艺术品"。
本次介绍的1953年产D-28基底"D-45改造版"，亦是其作品中熠熠生辉的珍品。这把作为他第82件作品的吉他，诞生于D-45复产期的历史转折点，堪称马丁公司当时发展方向与他个人制琴哲学的凝练结晶。
无论音色还是外观，它既非D-28亦非D-45，是独一无二的存在。 奢华的装饰与历经岁月洗礼的古董吉他特有的风韵在此琴身上完美交融，朗沃斯"为乐器注入生命"的信念，正从这把琴中静默而坚定地传递出来。
若能通过与他留下的这件"作品"对话，让您感受到吉他这件乐器如何在匠人之手下孕育出丰厚的文化底蕴，我们将深感荣幸。
致谢
谨此向缔造如此非凡吉他的迈克·朗沃斯致以由衷敬意。
——井上洋介
后记
在整理本文的过程中，我再次深刻感受到迈克·朗沃斯这位人物的"伟大"。
虽然多次听闻其名，但当真正深入探究时，他作品的数量、影响的广度以及对吉他这件乐器的深厚热爱，屡屡令我震撼不已。这正是"浩瀚"与"伟大"的完美诠释。翻阅资料时，我屡屡停下翻页的手，陷入纯粹的惊叹之中。
撰写本文的过程中，不仅重温了已知的轶事，更屡屡邂逅初次知晓的事实，那些零散的信息片段在眼前串联成完整图景。这些"发现"带来的悸动，恰似初次捧起古董吉他时的悸动。而这份悸动，正重新昭示着马丁吉他的深邃底蕴，以及朗沃斯留下的足迹所蕴含的价值。
若阅读本文的您，能对迈克·朗沃斯这般人物产生些许共鸣，或对马丁吉他的魅力再添一分理解，那便是最令我欣喜之事。
我坚信，他留下的作品、言语与记录，绝非单纯的"历史资料"，至今仍在深刻影响着我们当代人对待音乐与吉他的方式。
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