中古サックスが店頭に並ぶまで

第一回では、題材となるSelmer A.SAX SERIE II　を、様々な解説をしながら分解までをお見せしました。
詳しくご覧になりたい方は "第一回＜分解編＞" からどうぞ。

今回は、組み立て前の準備をご紹介します！
お料理でいうところの、下ごしらえですね。とても地味な作業の連続ですが、ここが要！
最終的な仕上がりの精度を大きく左右する、大事な工程です。

項目を分けると

1. 板金（凹み・歪みを直す）
2. トーンホールを整える
3. 消耗品を外す
4. サビ取り洗浄
5. 磨き

となります。では順番にご紹介します！

組み立ての前に、土台を整えます。はじめに、凹み・歪みの修理です。

日々サックスを練習していると、
ちょっと休憩しますか〜。「ゴツッ！！」
なんて経験みなさん一度はあるかと思います。

イスや机のカドにぶつけたり、スタンドから倒れたり、、あれ？こんなところいつの間に凹んでた？等々…
ショックですよね、、そう、サックスの材質である”真鍮”は意外と柔らかい金属なんです。

でもだからこそ、凹みは直せます！

ヘコみの部分は、万力に固定した芯金で内側から押し出します。逆に、ヘコんだ衝撃で金属が膨らんだ部分はハンマーで慣らしていく。ヘコみをピンポイントで押し出す（ヘコんでいない箇所は膨らませない）というのは熟練の技術が必要です。

💡くぼ管ポイント

なるべく少ない手数で直すのが、管体へのダメージを最小限にするコツですね。
目視ではっきりわかる凹みはもちろん、気付きにくい(浅い)凹みも全て綺麗に形を戻しました。

音孔(=丸く開いている穴)のことを指します。
このトーンホールは、管体から引き上げ という製造方法で作られます。工場での製造時に、なるべく平らに整えられてはいるものの、その精度は完璧ではありません。

つまり、「完璧なタンポ調整」を目指すなら、「完璧(フラット)なトーンホール」が必要。ということです！
ですのでくぼ管では、オーバーホールするならトーンホールの精度まで突き詰めます。
（実際、結構手間のかかる作業ではあります😭）

具体的には、幅広の平らなヤスリ、または平らなアクリル板を当てて、タンポ合わせと同様に光で隙間をチェック
→削って修正の手順で行います。（もちろん削りすぎはNG！髪の毛1本分ほどの最小限の幅で整えます！）

💡 タンポ調整とは？

トーンホールにタンポがどのように着地する（塞がる）か、を合わせる作業のことです。
この精度が高いほど、響きのロスが無くなり、良い楽器・良い調整。とされるかなり大事な要素です。
（厳密に言えば、その後のバランス調整でも左右されるのですが）

真鍮製であるキイとキイの間には、主にバランス調整のために、コルクやフェルト、チューブが付いています。
この消耗品には、バネの力が常にかかっており、時間とともに潰れたり、油や水分を吸って硬変したりします。

これらは接着剤で付いているので、キサゲという工具でこすって全て外します。

🛁 さあ、お風呂の時間です！

ここまででやっと本当に丸裸になりました！

長年使い込んだことによる、古い油(真っ黒)・ホコリ・(たまに猫の毛)・緑青・赤サビをすべて落とします！
※管体は、トーンホール削りのあとに洗浄することで、削り粉もすっきりです！

やっと最後の作業です！

赤サビが濃くでていた場合は、キイ自体も変色しているので、ペースト状の金属磨きを使用します。
そうすると、元の真鍮の色が戻り、艶が出ます。酸化防止とともに、ラッカーの残っている部分とも馴染むので一石二鳥！

※元のサビが軽度なものや、マットな質感を残したいものは、敢えて磨かない場合もあります。

そしてこの磨き作業、実はかなり手間がかかります。
それでも、ここまで手を入れるのは、くぼ管のポリシー。

「中古だからこんなもんか」、「多少汚くても仕方ないよね」というような、
　中古 ＝ 綺麗じゃないというイメージを払拭したい。

目につかないキイの裏側まで一つずつ丁寧に磨いています。

と、お時間が来たので今回はここまで！

NEXT｜次回予告

いよいよ、組み立てへ！

ここまでで、なんと半日。できれば新しい消耗品の取り付けまで進めたかったのですが、尺が足りず…。
次回は念願の「組み立て」まで入るはず！
どうぞお楽しみに！