Histoire de Gibson Bass ~Édition série EB~

électriqueBassLorsqu’on parle de l’histoire de Fender, l’accent a toujours été mis sur Fender. Alors que Fender était polyvalent et facile à utiliser et créait le « standard » de la musique populaire, celui de GibsonBassétait un challenger maladroit qu’on pouvait difficilement qualifier de polyvalent.

Pourquoi Gibson ?Bassest électriqueBassCela ne pourrait-il pas devenir la norme ? Et pourquoi continue-t-il de captiver nos cœurs ? Nous reviendrons de plus près sur la généalogie de la série EB, qui traverse l'histoire de la musique depuis sa naissance dans les années 1950, et sur son charme.

1-1.GibsonBassnaissance de
1-2.GibsonBassidentité de

2-0. Gibson a continué à être obsédé par les sons de l'époque
2-1.EB-1 (1953-1958/1970-1972)
2-2.EB-2 (1958~1961/1964~1972)
2-3.EB-0(1959-1979)
2-4.EB-3(1961~1979)

3.La faible polyvalence est esthétique ~ Une présence unique créée par essais et erreurs ~

Gibson est le roi absolu dans le monde de la guitare.
Gibson, qui a débuté comme atelier de mandolines et de guitares archtop à la fin du 19e siècle, était un fabricant d'instruments à cordes haut de gamme dotés de techniques sophistiquées de travail du bois et de belles arches.

Développée conjointement avec le guitariste Les Paul en 1952, la « Les Paul » possède une belle table en érable, une finition dorée et un sustain doux, épais et prolongé, et est devenue la guitare électrique ultime.

Pourtant, ce n’était autre que Fender qui était à l’époque à la pointe des guitares électriques solides.
Dans les années 1950, à commencer par la Telecaster à succès, de nombreux modèles voient le jour. Avec un design industriel adapté à la production de masse, comprenant un manche vissé, un corps plat et un assemblage simple, elle est devenue un acteur clé dans la popularisation de la guitare électrique dans le monde entier.

En 1951, Fender a produit le premier instrument électrique solide au monde.BassAvec l'annonce de "Precision Bass",BassL'histoire de a commencé.
contrebasse (bois)Bass), Precision a un corps solide avec un manche et des frettes boulonnés qui facilitent la lecture de hauteurs précises.Bass. Il a pris sa forme actuelle en 1957 et est toujours électrique aujourd'hui.BassIl règne comme la norme.

Pendant ce temps, environ deux ans après Fender, Gibson sort sa première guitare électrique en 1953.BassNous annoncerons "EB-1".
L'approche de Fender pourrait être décrite comme « l'innovation en tant que produit industriel », exactement à l'opposé de la lutherie traditionnelle, mais Gibson a choisi de ne pas imiter Fender, mais plutôt d'utiliser des techniques traditionnelles qui faisaient sa fierté.BassC'était une approche pour amener

Gibson utilise la même technologie de fabrication qu'elle a cultivée pour ses guitares archtop et Les Paul.BassJe l'ai intégré.

Un corps en acajou massif, une structure à manche collé et un micro humbucker hérité du style de guitare.
Avec une forme de corps en forme de violon, elle donne une très forte impression d'être une évolution de la contrebasse.
Cette approche avait du sens, et à l'époqueBassLes joueurs (contrebassistes) devaient tenir la Precision Bass comme une guitare, ils hésitaient donc à essayer une nouvelle méthode de jeu, et celle-ci n'a pas été immédiatement acceptée.
Gibson en a profité. L'EB-1 est doté d'un poteau fixé à l'extrémité du corps pour les performances debout et était également destiné à être joué debout comme une contrebasse.
(Gibson électriqueBassOn dit que le concept lui-même remonte aux années 1930.)

L'EB-1 a une structure semblable à celle d'une guitare avec des frettes, mais afin de réduire les obstacles psychologiques pour les contrebassistes, la forme de l'EB-1 a été conçue pour ressembler autant que possible à une contrebasse.

Au fait, le violonBassLe 500/1 de Hofner est célèbre, mais ce modèle exploite son savoir-faire de fabricant d'instruments de musique classiques pour créer un instrument électrique avec le même design de violon.BassIl a été publié en 1956 après avoir été reconverti en .
"ViolonBassOn ne sait pas exactement quand le nom « » s'est imposé, mais en termes de structure en forme de violon, l'EB-1 de Gibson, apparu en 1953, était en avance sur la courbe. Cependant, plutôt que d'être une reproduction d'un violon, l'EB-1 est un « violon droit ».BassIls ont été conçus en gardant à l'esprit le concept de « réduction des effectifs », et il existe des différences majeures dans l'approche de conception entre les deux.

Comme cette GibsonBasssuit la lignée de « l'évolution de la contrebasse » et de FenderBassVous pouvez voir qu’il a été créé avec un concept différent.
Après l'introduction de l'EB-1, Gibson a produit une série de modèles développés de manière unique, notamment l'EB-0 et l'EB-2.

En 1947, Leo Fender dissout son partenariat avec Coffman et change le nom de la société en « Fender electric instrument instrument ».  Renommé en « entreprise ». En 1948, il développe la première guitare électrique solid body produite en série au monde. En 1949, il fut publié sous le titre Esquire.

Après, comme chacun le sait, Telecaster et PrecisionBass, Stratocaster, Jazzmaster, JazzBass, le jaguar et d'autres instruments de musique encore transmis de nos jours.

· 1953-1958 (original)
Corps et manche : Corps en acajou massif. Il a une forme imitant un violon, avec une reliure sur le dessus et à l'arrière du corps, et un motif de peinture noire en forme de F sur le dessus.

Micro : Grand micro à simple bobinage du premier modèle placé près du manche. Il était recouvert d'une couverture en plastique marron.

Peg : L’utilisation de chevilles de banjo le rend semblable à une contrebasse.

Chevalet : Un chevalet à barre où le chevalet/cordier sont intégralement moulés. Sa structure est simple et il suffit de la poser sur un plot.

Artiste utilisé

· 1958
Structure semi-acoustique à échelle courte de 30,5 pouces
Corps et manche : corps en érable stratifié, manche collé en acajou.
Micro : équipé d'un simple bobinage en PU près du manche recouvert d'un couvercle en plastique noir (marron pendant une courte période).
Contrôle : 1 volume/1 tonalité
Pièces : cheville de banjo, chevalet de barre

· 1959
Contrôles : Ajout d'un commutateur Vari-tone de type poussoir. Il s'agit d'un commutateur qui coupe passivement une fréquence spécifique (plage de basses pour l'EB-2) en utilisant une combinaison d'un condensateur et d'une bobine intégrés, et a également été installé dans l'ES-335.

Artiste utilisé

・1959-1961 (période de forme Les Paul Jr.)
Corps solide à échelle courte de 30,5 pouces
Le nombre total de pièces produites était d’environ 500 et il n’y en avait pas beaucoup sur le marché.

Corps et manche : Corps en acajou, même forme de corps que la Les Paul Jr. DC. La couleur est rouge cerise.
Micro : équipé d'un humbucker PU "Sidewinder" près du manche.
Pièces : cheville de banjo, chevalet de barre

· 1961
Présentation de la forme SG familière. La transition s'inscrit dans la lignée de la Les Paul, qui subit un changement de modèle à peu près à la même époque. En 1961, plus de 500 unités furent expédiées, démontrant sa popularité.

Corps et manche : Corps en acajou avec structure de manche collée en une seule pièce en acajou. Il avait une forme de carrosserie de style SG et était disponible en rouge cerise ainsi que dans des couleurs personnalisées telles que Pelham Blue.
Pickup : couvercle en plastique noir
Pièces : remplacées par une cheville Kluson. Le pont continue d'être un type de barre intégré. Un cache de micro a été ajouté au centre du corps. Il fonctionne essentiellement comme un repose-doigt plutôt que comme un couvercle.

· 1962
Sortie du EB-0F. Il s'agit d'un modèle équipé d'une tonalité fuzz sur le style SG EB-0.
La première pédale de fuzz au monde, la FZ-1 Fuzz Tone, a été lancée en 1962 par Maestro, une filiale de Gibson. Gibson a eu l'idée innovante d'incorporer ce circuit FZ-1 dans l'EB-0.
À l'origine deboutBassEn combinant le son fuzz avec le son boomy de l'EB-0, qui est conscient de la tessiture de l'orgue,BassC'est devenu un ton de grognement.
deboutBassde l'orgueBassÀ. Il était très demandé sur la scène musicale à l’époque.BassOn peut dire que l’EB-0 a également évolué dans le sens du son.
Toutefois, les ventes n’ont pas été fortes. Seulement 265 exemplaires furent expédiés entre 1962 et 1965.

· 1964
Pickup : remplacé par un couvercle chromé

· 1968
Pièces : déplacées vers un chevalet tune-o-matic à deux points

· 1970
Déplacé vers les spécifications de la tête fendue.
Comme pour une guitare classique, un trou vertical est découpé dans la poupée, la tige de la cheville est installée à travers le trou et les chevilles sont installées à l'envers.
Cette spécification a été produite pendant une courte période de fin 1969 à fin 1971, mais l'EB-0 était à son apogée en popularité à cette époque, avec 2 896 unités expédiées en 1970. Il s'agit d'une spécification relativement courante sur le marché actuel.

Pickup : support à écusson, réglable en hauteur.
Pièces : Pickguard sans repose-doigt. Passé du jack supérieur au jack latéral.

· 1970
Sortie de l'EB-0L.
L'EB-0 a atteint son apogée en termes de livraisons en 1969, mais les ventes ont progressivement commencé à décliner. À cette époque, la musique rock commençait tout juste à devenir un courant dominant. À mesure que le son de la guitare devient plus déformé, il devient plus puissant qu'auparavant.BassLe son commençait à perdre sa place.
Le résultat fut l'EB-0L, une version à grande échelle de l'EB-0.
En passant d'une gamme courte à une gamme longue, la tension des cordes est plus forte et le son devient plus net.

Bien que les volumes de production de l'EB-0L aient été considérablement réduits à partir du milieu des années 1970, il a continué à être aligné en parallèle avec l'EB-0 jusqu'à la fin de la production en 1979.

Artiste utilisé

· 1961
Comme l'EB-0, il possède un corps en acajou de forme SG et une structure de manche collé.
Corps solide à échelle courte de 30,5 pouces.
La grande différence réside dans le micro et les commandes.

Micro : Comme l’EB-0, le PU avant est un humbucker situé près de l’extrémité du manche avec un couvercle en plastique noir. Le PU arrière est équipé d'un mini humbucker qui a ensuite été adopté dans l'EB-2D. Le PU arrière était à l’origine un support d’écusson et sa hauteur était réglable.

Commandes : interrupteur rotatif 4 positions. Plutôt qu'un simple sélecteur de micro, en le faisant passer par un circuit interne, vous pouvez sélectionner une tonalité à multiples facettes : 1) avant (coupe-bas), 2) arrière, 3) mixage et 4) avant.

· 1968
Couleur noyer maintenant disponible

· 1969
Corps et manche : remplacés par un manche en acajou 3 pièces

· 1970
En même temps que l'EB-0, elle est devenue une spécification de tête fendue.
La production d'EB-3 a atteint son apogée entre 1969 et 1970, avec environ 2 000 EB-3 expédiés chaque année.

De plus, la version longue échelle EB-3L est sortie en même temps que l'EB-0L.
Équipé d'un micro arrière et d'une échelle plus longue, le son passe d'un son puissant à un son plus défini.
L'EB-3L a le même corps que l'échelle courte, avec le pont placé à l'arrière.

Corps et manche : manche en acajou 3 pièces, 19 frettes
(La deuxième photo est l'EB-3L à longue échelle)

· 1972
De plus, comme l'EB-0, il revient à une poupée solide et se transforme en un manche en érable en 3 parties.
Bien que le corps soit toujours en acajou, il est plus épais et possède une volute du manche, augmentant considérablement sa durabilité. En raison de sa grande durabilité, on dit que même si le nombre de pièces produites a diminué, il en reste encore relativement beaucoup.

La position du pick-up avant a également été modifiée en même temps.
Bien que le micro lui-même n’ait pas changé, sa conception supprime les basses, ce qui le rend plus facile à utiliser avec davantage de sons de groupe.

Corps et manche : manche en érable 3P

Pickup : le PU avant se déplace vers l’arrière. Bien que le micro lui-même soit le même, ce changement de spécifications a fait une grande différence dans le son.

Pièces : La sourdine sous le chevalet a été supprimée à partir de 1971, et le retour à la prise supérieure suit la même transition que l'EB-0.

(La photo montre l'unité de remplacement du pont)

Artiste utilisé

Il y a eu un changement de modèle appelé Precision Bass, mais un seul modèle a été fabriqué (la Jazz Bass a été introduite en 1960).

Fender est la voix leader de la musique populaire.BassAlors que Gibson avait rapidement perfectionné le « standard sonore », Gibson a continué à développer son propre son unique et à continuer ses essais et ses erreurs sans se plier à ce son à usage général jusque dans les années 1970.

Cela a peut-être commencé comme une approche conservatrice destinée aux bassistes qui hésitaient à abandonner les clients de contrebasse et de guitare existants. Cependant, l’histoire des instruments de musique évoluant au fil du temps pour s’adapter aux sons de l’époque (les amplificateurs devenant plus forts et les ensembles devenant plus complexes) a involontairement abouti à ce que l’ambiance de la scène musicale de cette époque soit confinée au sein de l’instrument lui-même.

GibsonBassjamais électriqueBassne pouvait pas devenir le « courant dominant absolu » de l'industrie. Historiquement, il se peut qu’elle ait suivi les traces de Fender.

Cependant, de ce fait, le son de Gibson a acquis une personnalité unique qui ne peut être imitée par personne.
Faible polyvalence, « pas de taille unique ». Une forte présence qui s'accompagne d'une difficulté à gérer. C’est son plus grand attrait, et en tant qu’icône qui attire les musiciens avec toutes leurs bizarreries, il continue d’être une aspiration qui rend fous de nombreux bassistes.

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