Nach rund 20 Jahren kehrt unsere Serie „Gründlicher Vergleich“ zurück. Damals
nannten wir ihn noch „Macchan“, aber mittlerweile ist er als Matsui, der Geschäftsführer von TC Gakki, zu einem ansehnlichen Mann herangewachsen … (vielleicht ist er auch nicht so sehr gewachsen …)
Heute stellen wir euch die Rosewood Telecaster vor! Wie viele von euch sicher wissen, handelt es sich um eine wertvolle und seltene Telecaster, die 1969 auf den Markt kam und 1970 sowie 1972 nur in kleinen Stückzahlen produziert wurde.Die Szene, in der George Harrison sie im Musikvideo zu „Let It Be“ spielt, ist überaus berühmt, und für die Beatles-Generation ist sie wohl die Gitarre ihrer Träume.
Wir wagen es, diese Rosewood-Telecaster gründlich miteinander zu vergleichen – sowohl das Original als auch die Fender Japan-Version. Ein gewagter Vergleich, den nur unser Laden machen kann, da wir keine Grenzen zwischen Herstellern oder Händlern kennen! Viel Spaß dabei.
Ein umfassender Vergleich! Telecaster
aus Palisander
1. Aussehen
1970 Rosewood Telecaster
1982 Fender Japan TL69
* Beide sehen einfach umwerfend aus! Der Glanz und die Maserung des Palisanders sind wunderschön und verleihen ihnen eine einzigartige Ausstrahlung. Auf den ersten Blick lässt sich ehrlich gesagt kaum unterscheiden, welche die Original-Telecaster und welche die Fender Japan ist.
2 Logo
1970er Rosewood Telecaster
1982 Fender Japan TL69
*Die Logos haben zwar die gleiche Form, aber beim Original ist der Umriss schwarz mit einem helleren Goldton, und es trägt das „Registered Trademark“-Zeichen, was zeigt, dass es beim Patentamt als Marke eingetragen ist. Das Fender Japan-Logo zeichnet sich durch einen schwarzen Umriss und ein sehr sattes Gold aus, das „Registered Trademark“-Zeichen fehlt.
3 Stimmmechaniken
1970er Rosewood Telecaster
1982 Fender Japan TL69
*Bei den Stimmmechaniken gibt es einen entscheidenden Unterschied. Das Original ist mit den sogenannten „F-Key“-Mechaniken von Schaller ausgestattet. Die Fender Japan-Modelle verfügen über Mechaniken vom Typ „Crewson“ von Gotoh.
4 Bünde
1970er Telecaster mit Palisandergriffbrett
1982 Fender Japan TL69
* Bei der Fender Japan beträgt die Breite 2 mm, die Höhe ist jedoch geringer, sodass die tatsächliche Höhe unbekannt ist; sie wirken breit und eher niedrig. Auch beim Original beträgt die Breite 2 mm, und da sie geschliffen wurden, ist die tatsächliche Höhe ebenfalls unbekannt. Bei Fender wurden in den 70er Jahren nach und nach höhere Bünde eingesetzt, aber zu dieser Zeit wurden noch eher niedrige Bünde verwendet.
5 Halsbreite, -stärke und -form
1970 Telecaster aus Palisander
In den tiefen Lagen ist die Halsseite leicht abgeschrägt, was einem weichen V-Profil ähnelt, während sie in den hohen Lagen ein C-Profil aufweist. Sattelbreite
41,4 mm
, Halsbreite am 1. Bund 41,9 mm,
Halsdicke unterhalb des 1. Bundes 21,7 mm
, Halsbreite am 12. Bund 50,6 mm,
Halsdicke unterhalb des 12. Bundes 23,6 mm
1982 Fender Japan TL69
*Halsform: C-Profil
. Sattelbreite: 42
mm; Halsbreite am 1. Bund: 42,3 mm;
Halsdicke unterhalb des 1. Bundes: 20,7 mm
; Halsbreite am 12. Bund: 44,5 mm;
Halsdicke unterhalb des 12. Bundes: 22,2 mm
*Ehrlich gesagt hätte ich nicht gedacht, dass der Unterschied so groß ist. Das Original hat eine stärkere Verjüngung und ist zudem breiter, aber wenn man darauf spielt, kommt einem der Hals gar nicht so dick vor. Auch beim Fender Japan hat man beim Spielen nicht den Eindruck, dass er so dünn ist, aber wenn man die tatsächlichen Maße vergleicht, zeigt sich ein großer Unterschied.
6: Korpusform, Dicke, Gewicht, Verarbeitung
1970er Rosewood Telecaster
Korpusdicke 44,6 mm,
Gewicht 3,63 kg
1982 Fender Japan TL69
Korpusdicke: 44,5 mm,
Gewicht: 4,16 kg
*Bei der Dicke gibt’s zwar Abweichungen, aber beim Gewicht ist der Unterschied deutlich. Um Gewicht zu sparen, haben beide einen hohlgefrästen Korpus, doch das Original ist leichter. Bei beiden ist im mittleren Bereich des Palisanderholzes Ahorn eingelegt, was man am Kontrollfach erkennen kann. Ehrlich gesagt sieht die japanische Version so aus, als wäre sie sorgfältiger gefertigt.
7 Tonabnehmer
1970er Rosewood Telecaster
Widerstand des Steg-Tonabnehmers: 6,19 kΩ,
Widerstand des Hals-Tonabnehmers: 5,8 kΩ
1982 Fender Japan TL69
Widerstand des Steg-Tonabnehmers: 10,35 kΩ, Widerstand des Hals-Tonabnehmers: 9,25 kΩ – das ist die letzte Generation der grauen Spulen.
*Man kann den Klang zwar nicht allein anhand der Widerstandswerte beurteilen, aber die Fender Japan hat eindeutig eine höhere Ausgangsleistung. Da Palisanderholz von Natur aus sehr hart ist und den Klang nur schwer in den Korpus einleitet, ist es gut möglich, dass bei der Fender Japan bewusst ein Pickup mit höherer Ausgangsleistung verwendet wurde.
8 Potis, Schalter, Kondensatoren, Buchsen, Verkabelung
1970er Rosewood Telecaster
Die Potis sind von Stackpole, die Schalter von CRL, die Kondensatoren von Circle D. Bei den Tonabnehmern wurde Lackdraht verwendet.
1982 Fender Japan TL69
Die Potis sind von CTS, die Schalter von CRL und die Kondensatoren von Circle D – die Verarbeitung ist genauso solide wie bei den USA-Modellen. An der Baumwollummantelung der Pickup-Kabel lässt sich erkennen, dass die Pickups aus den USA stammen.
* Was die Qualität der verwendeten Teile angeht, gibt es kaum Unterschiede. Betrachtet man die Verkabelung der Tonabnehmer, hat die Fender Japan-Version leicht die Nase vorn.
9 Schlagbrett
1970er Rosewood Telecaster
Hier kommt ein für diese Zeit sehr charakteristisches Schlagbrett zum Einsatz, bei dem im untersten der drei Schichten Zelluloid mit Schildpatt-Muster verwendet wurde. Der Grund dafür ist nicht ganz klar, aber wahrscheinlich wurde das übrig gebliebene Zelluloid verwendet, das ursprünglich für die Mustang-Modelle beschafft worden war. Durch diese Maßnahme hat sich das Schlagbrett natürlich stark aufgebläht, und das aufgequollene Schildpatt-Schlagbrett hat das Ganze so stark beeinträchtigt, dass es schließlich gerissen ist. Ehrlich gesagt denke ich: „Das hätte ich mir sparen sollen…“
1982 Fender Japan TL69
Ein normales dreilagiges Kunststoff-Pickguard in Schwarz/Weiß/Schwarz. Da es weder aufquillt noch schrumpft, kannst du es ganz beruhigt abnehmen.
10 Gurtstifte
1970 Rosewood Telecaster
1982 Fender Japan TL69
* Beide weisen keine besonderen Merkmale auf, aber als Originalschrauben kommen Holzschrauben zum Einsatz.
11 Schrauben
1970er Telecaster mit Palisandergriffbrett
* Befestigungsschrauben für die Mechaniken
* Befestigungsschrauben für die Verbindung
※Schrauben zur Befestigung des Schlagbretts
* Befestigungsschrauben für den Steg
1982 Fender Japan TL69
※Schrauben für die Stimmmechaniken
※Befestigungsschrauben für die Verbindung
※Schrauben für das Schlagbrett
※Brückenbefestigungsschrauben
* Bei den an den verschiedenen Stellen verwendeten Schrauben sind Unterschiede festzustellen.
12 Steg und Sattel
1970er Telecaster aus Palisander
1982 Fender Japan TL69
※Beide weisen keine besonderen Merkmale auf, aber bei den Originalschrauben kommen Holzschrauben zum Einsatz.
(Gesamtbewertung)
Das soll jetzt keine Bevorzugung sein, nur weil ich Japaner bin, aber ganz ehrlich: Die japanischen Modelle sind präziser und solider verarbeitet. Seltsamerweise hat das Original aber die Nase vorn, was die Luftigkeit des Klangs und den Reichtum an Obertönen angeht. Das gilt zwar für Fender-Gitarren insgesamt, aber gerade diese gewisse Ungeschliffenheit in der Verarbeitung macht den Klang erst so unverwechselbar und schafft das, was man als den typischen „Fender-Charakter“ bezeichnet.Fender Japan hat einen harmonischen Klang, der eher in Richtung eines sauberen Sounds tendiert. Der allgemeine Eindruck, den japanisch hergestellte Gitarren hinterlassen – nämlich ihre solide Verarbeitung – trägt dazu bei, dass auch der Klang harmonisch wirkt.
Dass Fender-Gitarren bis heute die Welt erobert haben und Vintage-Modelle zu hohen Preisen gehandelt werden, liegt daran, dass sie schon in der Anfangsphase ausgereift waren – und dass die Fertigung eher als Fabrikprodukt denn als handwerklicher Instrumentenbau konzipiert war, was sich positiv auf den späteren Klang ausgewirkt hat. Für diejenigen, die nach guten Gitarren als Musikinstrumente forschen und diese herstellen, ist das eine ziemlich ironische Tatsache.
Das ist zwar nur meine persönliche Meinung, aber ich glaube, dass es die Japaner waren, die Fender gestützt haben. Von der Gründung von Fender Japan über die Personalausbildung in den Werken in Corona und Mexiko bis hin zu Vorschlägen für die „Relic“-Bearbeitung – die Grundpfeiler von Fender wären ohne Japaner nicht möglich gewesen.
Als Japaner möchte ich mich persönlich mein ganzes Leben lang mit den Fender-Gitarren, die ich so liebe, beschäftigen und Freude daran haben.
Autor dieses Artikels: Matsui (Geschäftsführer von TC Gakki)
Nach seiner Tätigkeit als Geschäftsführer der Kyoritsu Gakki-Filiale in Shinjuku trat er bei TC Gakki ein. Als Geschäftsführer war er für verschiedene Bereiche zuständig, darunter die Vintage-Gitarrenabteilung sowie E-Bässe, Verstärker und Ersatzteile – ganz ohne Genre-Einschränkungen. Er genießt großes Vertrauen bei namhaften Musikern und gilt als einer der führenden Experten für den Verkauf von E-Gitarren in der Branche. Seine Lieblingsmusiker sind B’z. Seine Hobbys sind Pferderennen und Golf.
Qualifikationen und Erfolge: Seit 20 Jahren als Musikinstrumenten-Gutachter tätig, Mitautor und redaktioneller Berater für Magazine wie „Guitar Magazine“
▶︎ Hier findest du meine Artikel:
„Real Closet Classic“ – Eine unbenutzte Strat aus dem Jahr
1961; „1951 Fender Nocaster ‚PROTO‘“; „Eine
Reise durch
die Geschichte der Stimmgeräte mit bekannten Marken“; „Die Geschichte des Pickups und die Spuren großer Persönlichkeiten“ (Kolumne)
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