Eine Reise durch die Geschichte der Stimmgeräte mit bekannten Marken

Das Stimmen eines Instruments ist das Erste, was man lernt, egal welches Instrument man beginnt zu spielen, und es ist für das Musizieren von großer Bedeutung.

Es gibt zwar auch Instrumente wie das Klavier, bei denen der Spieler die Stimmung nicht selbst vornimmt, doch die korrekte Intonation ist eine Grundvoraussetzung für jedes Instrument.

Unter den unzähligen Instrumenten gibt es vielfältige Stimmmethoden, und dafür wurden entsprechende Geräte und Verfahren verwendet.

Bevor wir über die Stimmmechaniken der E-Gitarre sprechen, zunächst ein paar Worte zur Herkunft der Wirbel.

Ursprünglich handelte es sich bei den „Pegs“ ( Stiften oder Befestigungen) um zylinderförmige Holzstücke, um die Saiten gewickelt und in ein anderes Holzteil gesteckt wurden, um die Saiten durch Reibungswiderstand zu fixieren. Auch heute noch wird dieses Prinzip beispielsweise bei der Violine angewendet.

In der Welt der E-Gitarren ist der Begriff „Peg“ in Japan zwar geläufig, im Ausland wird er jedoch oft nicht verstanden.

Mit dem Aufkommen von Metallsaiten haben sich alle Instrumente weiterentwickelt. Dies bedeutete auch für die Welt der Gitarre, in der Darmsaiten vorherrschend waren, eine große Umwälzung.

Ursprünglich wurden sie zwar auch bei Darmsaiten verwendet, doch als Stimmmechanik, die auch einer höheren Spannung standhalten konnte, kam die Schneckenrad-Stimmmechanik zum Einsatz, die je nach Saiten und Instrument verschiedene Weiterentwicklungen durchlief.

Johann Georg Stauffer, der auch als Begründer des Gitarrenbaus bekannt ist. Die Firma Martin, die von Christian Frederick Martin gegründet wurde, der 14 Jahre lang in Stauffers Wiener Werkstatt gelernt hatte, stellte nach der Übersiedlung in die USA im Zuge der musikalischen Entwicklung und der damit einhergehenden Veränderungen bei den Instrumenten zunehmend Stahlsaitengitarren her. So entstand die heutige Gleichung: „Stahlsaiten bedeuten Martin, und Martin bedeutet Akustikgitarre“.

Auch bei der Firma Martin wurden verschiedene Stimmmechaniken mit Schneckengetriebe verwendet. (Übrigens ist nicht eindeutig geklärt, wer das Schneckengetriebe entwickelt hat; es wird sowohl Archimedes als auch Da Vinci zugeschrieben.)

Ein Stimmmechanismus, der 1834 bei Martin verwendet wurde

1950 Fender Broadcaster

Um 1946 entwickelte John Kluson einen Stimmmechanismus, bei dem das Schneckengetriebe mit einer Metallabdeckung versehen war. Später, im Jahr 1950, wurde auf der NAMM SHOW in Chicago die „Broadcaster“ vorgestellt, die als erste „Solid-Body-E-Gitarre“ bezeichnet wurde – auch hier kamen Kluson-Stimmmechanismen zum Einsatz.

Die Firma Kluson wurde 1925 in Chicago gegründet. Wie bereits erwähnt, eroberten die „Kluson Deluxe“-Stimmmechaniken, die mit einer Abdeckung versehen waren, den Markt im Gegensatz zu den bis dahin vorherrschenden Mechaniken mit freiliegendem Getriebe. Die Geschichte der E-Gitarre ist ohne die Stimmmechaniken von Kluson nicht denkbar.

Wenn man von E-Gitarren spricht, denkt man in der Regel an Fender und Gibson, doch beide verwendeten bei ihren ersten Modellen Stimmmechaniken von Kluson.

An dieser Stelle möchte ich kurz abschweifen: Wenn es um Stimmmechaniken für E-Gitarren geht, ist auch die Firma Grover bekannt. Grover ist ein Unternehmen, das mit A.D. Grover & Son verbunden ist, das von Albert Deane Gover gegründet wurde.

Die bekannteste Stimmmechanik ist die „102“, bei der das Getriebe vollständig gekapselt ist, sodass es nicht durch Schmutz und Staub von außen beeinträchtigt wird und stabil läuft. Außerdem schützt das solide Gehäuse der Stimmmechanik auch den Schaft und beugt so übermäßigen Verformungen durch Stöße vor.

Der 1865 geborene Albert Deane Grover war selbst Banjo-Spieler und stellte auch Stimmmechaniken für das Banjo her, für die er über 50 Patente erhielt.
Das Unternehmen selbst wurde 1952 von Grossman übernommen, doch der Name Grover blieb auch danach erhalten.

Wenn man von der ersten Solid-Body-Gitarre der Firma Fender spricht, ist damit die Broadcaster gemeint. Da Gretsch jedoch die Markenrechte an dem Namen „Broadcaster“ besaß, war Fender gezwungen, den Namen zu ändern, und nannte das Modell fortan „Telecaster“.

Die Gitarren, die in der Übergangsphase von der Broadcaster zur Telecaster hergestellt wurden und bei denen der Name „Broadcaster“ entfernt wurde, werden als „No-Caster“ bezeichnet.

Tatsächlich haben wir in unserem Geschäft einen Prototyp der ohnehin schon seltenen No-Caster erhalten – ein wahres Wunder.

Anfang der 1950er Jahre (Kluson Deluxe)

Ein Modell, bei dem die Aufschrift „KLUSON DELUXE “ in einer Reihe auf der Abdeckung eingraviert ist (allgemein bekannt als „Ein-Reihen-Kluson“).

Dieser „Einreihige Kluson“ wurde auch bei Modellen ab etwa 1956 verwendet, doch der wesentliche Unterschied besteht darin, dass bei den frühesten Modellen die Spitze des Schafts die Abdeckung, die das Getriebe umgibt, nicht durchdringt.

Die Befestigungsschraube ist eine Schlitzschraube.

Foto der Rückseite der Stimmwirbel einer Broadcaster

Mitte der 1950er Jahre bisca. 1952 (Kluson Deluxe)

Da die Abdeckung des Getriebes keine Gravur aufweist, wird dieses Modell gemeinhin als „Non-Line“ (No-Line) bezeichnet.

Wie bei den allerersten Modellen ragt die Spitze des Schafts nicht durch die Abdeckung, die das Getriebe umgibt.

Die Befestigungsschraube ist eine Schlitzschraube.

Mitte 1952 bisca. 1956 (Crewson Deluxe)

Wie bei den früheren Modellen weist die Getriebeabdeckung keine Prägung auf („No Line“).

Als Änderung wurde eine Ausführung eingeführt, bei der die Welle die Zahnradabdeckung durchdringt.

Die Befestigungsschraube ist eine Schlitzschraube.

Rückseite des Kopfes einer Telecaster aus dem Jahr 1952

Ende 1956 bisEnde 1963 (Kluson Deluxe)

Auf der Getriebeabdeckung ist „KLUSON DELUXE“ in einer Reihe eingraviert (allgemein bekannt als: Ein-Reihen-Kluson / Single Line ).

Die Welle durchdringt die Getriebeabdeckung.

Die Befestigungsschrauben wurden auf Kreuzschlitzschrauben umgestellt.

Rückseite des Kopfes einer Telecaster aus dem Jahr 1960

Etwa Ende 1963 bisetwa 1967 (Kluson Deluxe)

Auf der Getriebeabdeckung ist „KLUSON DELUXE“ in zwei Zeilen eingraviert (allgemein bekannt als: Zweizeiliger Kluson / Double Line ).

Die Welle verläuft durch die Getriebeabdeckung.

Die Befestigungsschrauben sind Kreuzschlitzschrauben.

Rückseite des Kopfes einer Stratocaster aus dem Jahr 1966

Rückseite des Kopfes einer Jazzmaster aus den Jahren 1966–1967

Rückseite des Kopfes einer All-Rose-Telecaster aus dem Jahr 1970

Rückseite des Kopfes einer Stratocaster aus dem Jahr 1976

Im Bereich der Stimmmechaniken stellte Schaller 1966die „M6“ vor, eine Mechanik, bei der das Getriebe vollständig im Gehäuse untergebracht war. Zu den Herstellern, die diese Mechanik verwendeten, gehörten namhafte Firmen wie Ovation, Gibson und Martin, und um 1976 schloss sich auch Fender diesem Kreis an.

1977 entwickelte das Unternehmen gemeinsam mit Floyd Rose das von ihm eingebrachte Double-Lock-System, das ab 1980 auf den Markt kam und sofort alle Gitarristen in seinen Bann zog.

1981 entwickelte Schaller den „Lockpin“, ein System, das Gitarre und Gurt sicher miteinander verbindet und ein versehentliches Lösen verhindert. Bis heute ist dies das beliebteste Verriegelungssystem zur Befestigung von Gurt und Gitarre.

Auch in den 1980er Jahren bestand die Zusammenarbeit mit Schaller fort: Es wurden zwar weiterhin Schaller-Stimmmechaniken verwendet, jedoch nach Fenders eigenen Vorgaben gefertigte Modelle.

„WEST GERMANY“-Prägung

Die erste Solid-Body-E-Gitarre von Gibson kam 1952 auf den Markt, etwas später als die von Fender. Da Gibson ein Hersteller mit langjähriger Erfahrung im Instrumentenbau war, war bei der Markteinführung der Solid-Body-E-Gitarre eine starke Konkurrenzhaltung gegenüber Fender zu spüren.

Der Name von Gibsons erster massiver E-Gitarre lautete „Les Paul“. Gibson hatte ein Auge auf Les Paul & Mary Ford geworfen, die damals die Charts stürmten, und schloss um 1950 einen Vertrag mit Les, wonach er in der Öffentlichkeit ausschließlich Les-Paul-Gitarren spielen durfte.

Da Les bereits zuvor Vorschläge bezüglich massiver E-Gitarren an Gibson gerichtet hatte, spiegeln sich seine Ideen stark in diesem Modell wider. Es gibt Berichte, wonach die gewölbte Oberseite des Les-Paul-Korpus darauf zurückzuführen ist, dass Fender damals keine Holzfräsmaschinen besaß und man so einen Unterschied deutlich machen wollte. Auch der Trapez-Saitenhalter und die Goldtop-Lackierung waren Les’ Ideen.

Les Paul & Mary Ford

Die 1909 erbaute Gibson-Fabrik

Die Geschichte von Gibson begann in den 1880er Jahren mit Orville Henry Gibson, der in Kalamazoo, Michigan, in kleinem Rahmen Mandolinen und Gitarren herstellte. Später wurde am 11. Oktober 1902 in Kalamazoo die „The Mandolin-Guitar Manufacturing Company, Ltd .“ gegründet. Das Unternehmen wuchs stetig, erwarb1909 neues Land undwurde biszur Schließung der Fabrik in Kalamazoo imJahr 1984fünfmal erweitert, sodass es zu einer riesigen Fabrik mit einer Fläche von über 120.000 Quadratfuß heranwuchs.Es ist allgemein bekannt, dass sich das Unternehmen mittlerweile zu einem Hersteller entwickelt hat, den in der Musikszene wohl jeder kennt.

Da Gibson aufgrund seiner Vergangenheit als Mandolinenhersteller über Fachwissen im Bereich der Stimmmechaniken verfügt, möchte ich hier erläutern, welche Stimmmechaniken das Unternehmen für seine E-Gitarren verwendet hat.

1952 (bei der Markteinführung der Les Paul) wurden die „320VP“ von Kluson verbaut. Es handelte sich um traditionelle 3-gegen-3-Stimmmechaniken mit Zahnradabdeckung, die kein „Klusen Deluxe“-Logo trugen.

Es handelt sich um einen Typ, bei dem die Knöpfe der Stimmmechanik aus Kunststoff gefertigt sind. Da der Knopf am Ansatz nur eine Ausbuchtung aufweist, wird er auch als „1-Knopf-Kluson“ bezeichnet.

1954 (bei Markteinführung der Les Paul Custom) Aufgrund der guten Verkaufszahlen der Les Paul wurde die Les Paul Custom als Spitzenmodell auf den Markt gebracht. Bei der Les Paul Custom kam ebenfalls das Modell „501VP“ von Kluson zum Einsatz. Die Knöpfe aus Kunststoff sind zwar identisch, doch die Abdeckung der Mechanik besteht aus Metall mit vertikalen Rillen und wird aufgrund ihres Aussehens auch als „Waffel-Mechanik“ bezeichnet.

Ca. 1958 bisca. 1961 (bis zum Produktionsende) Bei den Les Paul Custom-Modellen dieser Zeit kam der „ 102G “ von Grover zum Einsatz. Der „ 102 “, Grovers repräsentativer Stimmmechanismus mit Gehäuse, vermittelte durch seine Verwendung in den Spitzenmodellen des traditionsreichen Herstellers Gibson den Eindruck eines „hochwertigen Stimmmechanismus“.

Charakteristisch ist die Aufschrift „PAT.PEND.U.S.A.“ auf der Metallabdeckung.

Ab ca. 1958: Ab etwa 1958 wurden zwar weiterhin die „320VP“-Mechaniken von Kluson verwendet, jedoch wurde der Kunststoff der Knöpfe durch einen Materialtyp ersetzt, der sehr anfällig für Alterung ist; unter Vintage-Liebhabern werden sie daher als „Shrink-Pegs“ bezeichnet.

Insbesondere bei den 1959 verwendeten Mechaniken ist die Schrumpfung besonders stark, und viele Exemplare sind bereits völlig zerbröckelt. Auch diese gehören zur Kategorie der „Single-Bump-Cluson“.

Tatsächlich verschwanden die bisherigen Les-Paul-Modelle im Single-Cut-Design ab dem Jahr 1960 vorübergehend vom Markt. War bei den Gitarren, die damals verkaufsmäßig gut liefen, etwas passiert?

Laut damaligen Berichten waren die teuren Les-Paul-Modelle zwar verkaufsmäßig zufriedenstellend, doch die Verkäufe der günstigeren Junior-Modelle erreichten 1959 einen neuen Höchststand.

Ted McCarty sagte dazu: „Nachdem wir eine Weile das Junior-Modell vermarktet hatten, drängte mich die Vertriebsabteilung, eine neue, moderne Gitarre zu bauen, die sich von den bisherigen Modellen unterschied. Also entwarf ich dieses Modell mit neuer Form und beschloss, die Single-Cutaway-Form aufzugeben.“

Diese neue Form war ein Double-Cutaway mit spitzer Spitze. Diese Form, die später als SG-Form ( Abkürzung für „Solid Guitar“ ) bekannt wurde, ist aus heutiger Sicht eindeutig eine äußerst erfolgreiche Gitarre, doch die Tatsache, dass Ted McCarty damals diesen Kurswechsel vollzog, lässt erkennen, dass er ein Genie mit außergewöhnlichem Gespür war.

Später gefiel Les Paul, der einen Endorsement-Vertrag hatte, diese neue Gitarrenform nicht, und um 1963 kündigte er den Vertrag. Da der Name „Les Paul“ nun nicht mehr verwendet werden durfte, wurde die Gitarre in „SG“ umbenannt.

Ab 1961 (SG-Form Les Paul) Die ab 1961 in der SG ( Les Paul ) verbauten Kluson-Stimmmechaniken vom Typ „320VP“ waren vom „Zwei-Knopf“-Typ, bei dem die Knöpfe an der Basis in zwei Reihen angeordnet waren. Auf der Metallabdeckung war das „Klusen Deluxe “-Logo in einer Reihe eingraviert, weshalb sie als „Kluson mit zwei Knöpfen in einer Reihe “ bezeichnet werden.

Ab ca. 1963 (SG)Um das Jahr 1963 herum wurde das Modell auf den „2-Knopf-2-Reihen-Klusen“ umgestellt, bei dem das„KlusenDeluxe“-Logo auf der Metallabdeckung in zwei Reihen angeordnet war.

1968 (Die Wiederbelebung der Les Paul) Die Zeit verging, und 1968 feierte die Les Paul auf einer Messe in Chicago ihr Comeback.

Obwohl die Verkaufszahlen von E-Gitarren bei Gibson seit der Einstellung der Les-Paul-Produktion insgesamt zurückgegangen waren, gab es eine rege Nachfrage nach der eingestellten Single-Cutaway-Les-Paul und entsprechende Marktbewegungen. Les Paul selbst war für diese Entwicklungen besonders empfänglich, und mit einem neuen Vertrag bei Gibson sowie neuen Ideen gelang die Wiederbelebung des Les-Paul-Modells.

1968 (zum Zeitpunkt der Wiederaufnahme) Auch hier wurden, wie damals üblich, Kluson-Stimmmechaniken vom Typ „320VP“ verbaut. Es handelt sich um die sogenannten „2-Knopf-2-Reihen-Kluson“-Stimmmechaniken, die zwei Knöpfe an der Basis der Drehknöpfe ( umgangssprachlich „2 Knöpfe“ ) aufweisen und auf deren Metallabdeckungdas „Klusen Deluxe “-Logo in zwei Reihen eingraviert ist.

Für die Custom-Version wird wie damals der Kluson „501VP“ (Waffelknopf) verwendet.

Schaller-Mechaniken M6

Auch die von Gibson verwendeten Stimmmechaniken sind sehr vielfältig. Allein von Kluson gibt es zahlreiche Varianten, und auch bei Grover gibt es viele Modelle, die speziell für Gibson hergestellt wurden.

Gibson führte 1976, ähnlich wie Fender zuvor, Mechaniken von Schaller ein. Schaller-Mechaniken wurden über Ländergrenzen hinweg und ungeachtet von Wechselkursschwankungen in Gitarrenprodukten vieler Industrienationen verwendet.

Stimm kn opf

*Der Teil, den man beim Drehen der Mechanik berührt

Stimmwirbel ( Welle )

* Der Teil, um den die Saite gewickelt wird

Stimmwirbel

*Der Teil, der mit dem Knopf versehen ist und das Getriebe bildet

Stimmwirbelbuchse

* Wird beim Anbringen des Pegs am Hauptkörper in diesen eingeführt, um ein Verhaken am Holzteil zu verhindern

Stiftbuchsenmutter

* Bei Stiften, die ohne Buchse am Hauptkörper befestigt werden, wird die Mutter von oben auf den am unteren Teil des Hauptkörpers befestigten Stift geschraubt und festgezogen

Stiftabdeckung

* Abdeckung, die den Getriebebereich abdeckt

Schneckenrad

* Teil, das mit der Achse des Stifts in Eingriff steht und das Getriebe bildet

Stimmmechaniken, die die ursprünglich vorhandenen Buchsenmuttern verwenden

Die ursprünglichen Löcher, die nach dem Austausch der Mechaniken sichtbar sind

Zustand, in dem die Mutter fest sitzt

Zustand, in dem die Mutter nicht einrastet und nicht fest sitzt

Viele kaufen Vintage-Gitarren für einen bestimmten Zweck, und die Originalausstattung ist zwar wichtig für die Wertbestimmung einer Vintage-Gitarre, doch es treten häufig Probleme auf, wie verbogene Schäfte, die das Stimmen erschweren, festgefressenes Schmierfett, das das Drehen erschwert, oder ausgeleierte Schraubenlöcher, die zu Spiel führen.

In solchen Fällen ist es völlig in Ordnung, die Originalteile zu erhalten und die Mechaniken durch neue zu ersetzen.

Tatsächlich sind bei vielen Besitzern von Gibson Les Paul Sunburst-Modellen aus den Jahren1958bis 1960, allgemein als „Burst“ bekannt, insbesondere bei den 1959er-Modellen, die tatsächlich zum Spielen verwendet werden, die originalen Mechaniken oft geschrumpft und daher kaum noch funktionsfähig.

Die hier vorgestellten Mechaniken von Kluson und Grover sind zwar oft original verbaut, werden aber auch häufig ausgetauscht. So wie die Mechaniken des deutschen Herstellers Schaller in den 1970er Jahren aufgrund ihrer Präzision und hochwertigen Verarbeitung von Herstellern auf der ganzen Welt verwendet wurden, so erobert heute das japanische Unternehmen GOTOH mit seinen zahlreichen Mechaniken den Weltmarkt.

Bin ich der Einzige, der stolz ist, wenn ich vor Ort echte Gitarren sehe, bei denen die alten Stimmmechaniken durch Stimmmechaniken der Firma Goto Gutt Co., Ltd. – einem repräsentativen Unternehmen Japans, dem Land der Handwerkskunst – ersetzt wurden und nun im Einsatz sind?