如果您想找一位[普通]的古董萨克斯风演奏家，您不必担心找谁。如果您想找熟悉古董萨克斯风的爵士乐大师，日本有很多。但是，这种乐器并不[普通]。在日本，可能没有任何演奏家曾经演奏过完全正常工作的 Varitone。考虑到这种乐器的特点和可能性，以及它的局限性，我们希望演奏者能满足一些条件。

首先，演奏者必须能够熟练操作效果器。这自然是必须的。模拟效果器模棱两可的反应必须加以控制，而且与数字效果器相比，效果器本身也相当田园。总之，反应一般都比较迟钝。要将这一棘手的功能融入实际演出中，必须具备丰富的经验和良好的效果感。
照片 第二，它具有多变的音乐性。在过去聆听爵士乐手使用该系统演奏时，我意识到这种电萨克斯风的真正价值很容易超越爵士乐的界限。在演奏贝波普或现代爵士乐时，演奏者会以 "哦，我明白了 "作为结束。

Varitone 的真正魅力在于将原始和效果音混合在一起。我梦想着非流派的 "即兴演奏"，比如在声音变化的启发下编出乐句。

最后一项并非绝对要求，但必须是一位不以 Amesel Mark Six 为主要乐器的演奏者。如果他是一位凶猛的演奏家，对塞尔默的喜爱程度一般不会太高，那就更好了。

Varitone系统是著名的Amesel六马克斯的变体，它带有一个可以阻止共振的接线管，并在珍贵的琴颈上钻了一个孔。如果您喜欢六号琴，那么您一看到这把琴就会失望。从欣赏六弦琴原声的人的角度来看，他们从一开始就降低了紧张感，认为没有必要为一把保存如此完好的六弦琴通电。那就麻烦了。

事实上，我曾向几位演奏家宣布我店里有这样的东西，并询问他们的反应，但正如我所料，我得到了一些冷淡的回应，如 "是的，我知道，这是在浪费钱 "或 "你只是在给效果踏板插电"。除非你是一个对这种乐器 100% 感兴趣的演奏者，否则很难在演奏中体现出这种乐器的魅力。这就是我的感受。

结果如你所见。那次命中注定的相遇几天后，田中先生来到了店里。我请他把剩下的事情交给我，就这样。紧接着进行了不到 10 分钟的彩排，包括设备操作检查。试演是现场表演。
地点是商店三楼的销售区。入口处的柜台前空间狭窄。聚光灯发出的强烈热光束直接照射在他身上，尽管屏幕上看不到。尽管环境如此恶劣，他还是奉献了超出预期的精彩表演。

我在想，如果我在 1965 年向塞尔默-瓦里通的开发人员展示了这一演示，他们会作何反应。毫无疑问，这种乐器今后将作为音源材料被多次介绍。

控制器盒位于萨克斯管管身下方的护键上，用于调节颤音幅度深度和宽度（DEPTH）的旋钮位于放大器的正面。演奏者在演奏萨克斯时必须自己切换这些旋钮，但在以往的演出中，演奏者只需先确定控制器的设置，然后在关键点上开关正常开关即可。在这次 "演示演奏 "中，Varitone 的原有功能得到了充分发挥，各种设置在一首曲子中得到了组合。在影片中，您可以看到田中先生在不中断乐句的情况下即时调整旋钮。在观看演示演出的同时，还能确认声音的变化和这些操作，给人一种新奇有趣的体验。

这一切都源于一天，我在大久保的街上偶然遇到了二手乐器商 THE Mizumoto 先生。
他说："哦，好久不见。做完生意后，我又去了那家店。我第一次听到 "变调 "这个词，心想："什么？当货真价实的产品摆在我面前时，我忍不住说了一声 "哦"！我说："哦！

闪闪发光的 MK6 和印有 selmer 标志的放大器，不知为什么......这是什么？水本先生细心地解释说，这是为了应对电气时代而开发的模拟效果系统，他的眼睛紧紧盯着萨克斯管本身的 "电气 "改装。琴颈上安装了压电麦克风，"管道 "穿过琴身用于接线，琴身侧面抱歉地印有 "6 "字样......这是稀世珍品中的稀世珍品！

首先，试着吹奏萨克斯管本身..、自认不是塞尔默演奏家。我自认不是塞尔玛演奏家，但啊，这就是马克 6！我对萨克斯管崭新的、几乎未使用过的感觉印象深刻。

接着，我们开始了 "活力 "试奏，这非常有趣。首先，回音就是那个时代的电声回音。八音琴只有在注入一定量的气息，或者不以含有大量泛音的声音振动管子的情况下才能奏效。颤音像人造心脏一样无情地荡漾着，再加上整体的低效感和糟糕的操作，我觉得这是一个可爱的系统。
事实上，有一段时间我对效果器相当上瘾，我使用数字和模拟延迟、循环、包络滤波器/自动琶音、whammies、octubers 等（我现在还时不时地使用它们）。

变调琴完全没有数字 "砰砰 "声和灵敏的反应，但考虑到它是为那个时代的音乐而制作的，它的目标音色肯定是非常时髦的。不难想象，一种与现场回响完全不同的声音 "激发 "了人的身体并传出，这种新鲜感一定是我们这些出生在效果器盛行时代的人所无法理解的。电子 "方面的工作人员一定充满热情，但萨克斯管工匠们仍在自问 "他们为什么要这样做？我可以想象萨克斯风制造者一边按照规格把管道粘在一起，一边歪着头问 "我们为什么要这么做？

我不知道这些系统实际生产了多少，但市场上可能并不多。生产成本本来就很高，与 Barcusbury 压电式麦克风的竞争中难免处于劣势，因此它们可能被埋没在暗处。埃迪-哈里斯（Eddie Harris）和桑尼-斯蒂特（Sonny Stitt）的实际录音仍在销售（顺便说一句，我还没听过），但我录制这个声音样本时，只被要求演奏一些不只是带效果的贝波普（笑）。我没有足够的时间来熟悉系统以录制这个样本音色，所以我尽量在现场做我当时想到的东西。我觉得录制第 2 版的样本会很有趣，比如将来在现场表演中使用。
顺便提一下，我后来在我认识的一位修理工的工作室里看到了一支中音萨克斯，它是变音系统的一部分，但所有的配线管和其他部件都被拆掉了，只剩下 "中音萨克斯"。我仿佛看到了一位倒下的战士，心中涌起一丝落寞。

田中邦和简介

生于 1966 年。自大学时代起，他就一直醉心于爵士乐和流行音乐，并自学了萨克斯风。他的音色甜美，演奏风格被誉为 "鸟瞰各种音乐"，在融入各种声音的同时，创造出独一无二的风采。除爵士乐等独奏活动外，他还参加了 "sembello（与 Skapara Oki 组成的双人乐队）"、"Tokyo Mid-Low Range（由 11 名男中音萨克斯管演奏家组成的乐队）"、"blackvelvets（对情绪音乐的现代重新诠释）"、"田中邦和爵士三重奏 "等活动。
他曾在纽约、伦敦、蒙特雷和国内外其他城市的音乐节上演出。他正在进一步扩大自己的活动领域。

www.kuni-kuni.net

我还记得第一次见到 selmer Varitone 系统时的情景。事先，它是一架崭新的死货！ 我只听说它是第 14 万支 Amesel 次中音。我的心怦怦直跳。打开箱子的那一刻，我想，'嘿，那是谁？你把它和效果踏板放在一起，它就像新的一样，我现在都不敢相信了，你能相信吗？那是什么？它们粘在一起了......"

老实说，我也是失望者之一。我越看越失望。琴颈和琴身几乎完好无损，没有任何事故。这把六合彩琴真的是完好无损然而...

我恢复了平静，对这把琴进行了一番研究，发现在 60 年代使用过这把琴的演奏家中就有埃迪-哈里斯（Eddie Harris）。我听了哈里斯的演奏。二十多年过去了。这勾起了我学生时代听同样唱片的回忆。啊，我就知道。我能听到他在演奏时，蚊子般纤细的八度音重叠在一起，完全是一种松弛的时髦演奏。即使在当时，我也觉得声音处理有些粗糙，但我从未想过这是用电动萨克斯风演奏的。这就是 Varitone 的声音？我越听越失望。

转机出现在部分濒临失灵的系统得到修复之后。琴颈上的拾音器恢复了活力，于是我试着演奏了一会儿。不完美但持久的八度音的力量让我退缩了。这与我在唱片中听到的蚊子皮八度音完全不同。我深信，这一定会很有趣。

最后，我要感谢富田先生和佐藤先生为调试这把麻烦的乐器所付出的努力。

企划官：水本。

*最后，请欣赏演示演奏录音前的排练片段。虽然是彩排，但演奏还是非常值得一听的！