吉布森原声吉他复古稀有色系历史
：揭秘稀有色调的历史与全貌
目录外的异类之作
1960年代后期，吉布森原声吉他史上突然涌现出一批色彩斑斓的型号。
这些被称为"稀有色"的特殊个体。
它们虽曾作为J-45历史的一部分，或"特别定制版J-45"被提及，但鲜少有机会聚焦于"稀有色本身"展开探讨。
为何会诞生除经典日出渐变色之外的其他配色？
背后究竟隐藏着怎样的故事？
本次我们将以Advance Guitars的视角，纵览这段神秘历史，试图梳理其全貌。
所谓"稀有配色"究竟是什么？
让我们先明确本文的定义。
典型代表当属1967年后J-45型号出现的乌木黑（Ebony Black）与樱桃红（Cherry Red）。
当时目录款式的标准涂装基本分为三种："樱桃渐变色"、"渐变色"和"原木色"。
本文将"涂装颜色不同于上述标准目录款式的个体"统称为"稀有色"，以此为前提展开讨论。
追溯诞生历程 〜与电子琴的本质差异〜
提及Gibson定制色，多数人脑海中浮现的应是Firebird、SG、Thunderbird等电吉他/贝斯系列中绚丽的色卡。
采用汽车涂料的珀勒姆蓝、因弗内斯绿等配色，自1963年Firebird作为官方选项发布起便已存在于定制色卡中。
然而原声吉他的情况则截然不同。
我们始终未能找到关于原声吉他定制颜色的原始资料（官方目录或色卡）。
这意味着这些配色很可能并非系统化的选项，而是源于工厂的灵感迸发，或是怀着特殊意图诞生的"例外"。
Gibson 1960年代 SG Junior “北极星白”
追溯历史 〜乌木黑的传承〜
那么，彩色型号是否于1967年突然问世？
事实并非如此。追溯乌木黑的历史，其渊源可追溯至1930年代。
战前L-00型号采用的黑色漆面搭配白色护板的设计，因其典雅气质被亲切地称为"燕尾服"（※图示为虎纹护板）。
Gibson 1930年代 Black Special #4
不仅是原声吉他，拱顶吉他也采用了这种黑色涂装。当时还存在一款名为Black Special #4的型号，其规格与L-30及L-50相似——这两款吉他以黑色乌木涂装作为基本色调（1930年代后期）。
为何1930年代的Gibson会涌现如此多"黑色"型号？我认为这既源于时代背景下的"现实考量"，也蕴含着独特的"美学理念"。
首要原因当属大萧条时期实施的"成本削减"策略。拥有美丽木纹的顶级木材，在无法掩饰瑕疵的自然涂装下往往价格高昂。这意味着若仅依赖凸显木纹的涂装工艺，材料利用率将大幅降低。
然而带有节疤或色差的木材也绝不能浪费。即便外观存在瑕疵，它们作为音色木材仍能充分发挥功能。为将这类"音质无碍"木材的"视觉缺陷"遮蔽，
并作为成品推向市场，采用黑色涂装实属合理之举。
但吉布森的非凡之处在于，这并非单纯的"权宜之计"。当时的爵士乐手基本都穿着燕尾服或西装登台。漆黑的吉他与这身正式的黑色装束相映成趣，在视觉上显得格外雅致专业。换言之，"为避免木材浪费而诞生的智慧"，最终升华为"专业人士的正式装扮"。
自这个时代起，Gibson便已孕育出"乌木黑"这种兼具功能与美感的独特美学。"
时光流转至1962-63年。
正是埃弗利兄弟乐队的登场，让这种"Jet Black"漆黑成为民谣吉他的新标准。
他们签名款上那漆黑如墨的琴身，给当时的音乐界带来了强烈冲击。
这把埃弗利兄弟签名款的存在，是否为后来J-45乌木黑款的诞生埋下了伏笔？
想象力在此处不断延伸。
稀有色诞生提示 〜"BGN"〜
稀有色调是如何诞生的？
承载着诞生秘辛的珍贵吉他现已入驻本店Advance Guitars。
这把J-45披着鲜艳的樱桃红。
琴头背面刻有"BGN（Bargain）"的印记。
该印记并非后期所有者添加，而是源自Gibson工厂的原始标识。
"BGN"是Gibson工厂在琴头背面刻印的识别标记之一，被视为"Bargain（特价品）"的缩写。
Gibson J-45 樱桃红 “BGN” 压印款
该型号为员工专享大幅折扣款，据称未在公开市场流通。 因此推测此琴因存在流通问题，最终以樱桃红配色面向员工销售。
为何会生产此类产品？
虽属推测范畴，但存在一种可能性：将难以通过正规渠道销售的库存品进行改造，在工厂内部进行"非目录色试制"。
这把"BGN"型号吉他，或许正是吉布森品牌在试错过渡期留下的见证者。
百花缭乱的稀有配色型号们
本文需明确以下定义：
典型代表当属1967年后J-45型号出现的乌木黑（Ebony Black）与樱桃红（Cherry Red）。
当时目录款式的标准涂装基本分为三种："樱桃渐变色"、"渐变色"和"原木色"。
本文将"采用上述标准目录色以外涂装的个体"统称为"稀有色"，以此为前提展开讨论。
(28039) Gibson 1968 J-45 乌木黑 / 标志P.G / 腹面朝上琴桥
稀有色系中最具代表性的型号。其护板上设计有Gibson标志。
(28041) Gibson 1968 J-45 檀木黑 / 腹部向下琴桥 / 第二代
与螺丝固定的白色大型护板形成的对比，奠定了其摇滚图腾的地位。
搭配腹部向下琴桥的设计，正是齐藤和义先生出道初期使用的通称"1号"的同款规格。
(29943) Gibson 1967 J-45 Cherry Red / 腹面朝上琴桥
不同于日出红的暗红色调，这款红色鲜艳明快。随着时间推移，常可见此红色调逐渐褪色的个体。
(15178) Gibson 1968 J-45 Cherry Red “4 Piece Top”
此款樱桃红因岁月流逝而褪色，呈现出枯涩的色调，更显深邃韵味。
观察琴体顶板下部的两侧，可见木料处有细微接缝，由此可知顶板由四块木料拼接而成。
此结构主要见于1960年代后期的J-45 Sunburst及定制色款。除J-50外，彩色款通常会对琴边进行着色处理，推测此设计可能是出于生产成本等因素的考量。
然而在J-50型号中从未见过此类设计。为保持原木质感并区别于早期J-45型号，1950年代的产品目录曾标注"严选材质"，或许正是这种传统延续导致J-50多采用两片式面板。
(29919) Epiphone 1968 FT-79 TEXAN Cherry Red
在Gibson工厂生产的兄弟机型中，稀有配色也延伸到了Epiphone。
虽然多数规格与Gibson的平顶琴型相同，但Epiphone特有的琴头设计和长音程琴颈赋予了它与Gibson截然不同的音色特质。
稀有配色诞生的线索其二 〜"第二印记与产量考察"〜
以乌木黑为代表的这一代吉布森稀有色型号，若仔细观察琴头背面，常能发现刻有"2"字样印记的个体。
这表明其为"次品（2nd）"，通常用于存在涂装不均或木料瑕疵等外观缺陷（但功能完好）的琴体。
由此浮现出一个假设：是否曾为掩盖外观瑕疵，特意采用乌木黑或樱桃红等深色漆料进行修补？
通过涂装掩盖木纹粗糙或瑕疵，再将其定位为"非目录色"，便能将外观缺陷转化为"稀有魅力"，提升销售吸引力。
由此推想，与高调宣传"定制色"的Firebird系列不同，吉布森对原声吉他稀有配色未作积极推广（因无法主动宣传存在外观缺陷的商品）便合乎情理。
对于原声吉他而言，稀有色调与其说是选配方案，不如说是源于生产工艺的解决方案，因此既未制作宣传手册等资料，也未收录于产品目录中。
这一观点与前文关于"1930年代黑色涂装"诞生背景的推演相呼应，颇具说服力。
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另一方面，并非所有稀有色型号都带有次品印记，而部分太阳爆裂漆面琴体也存在次品标识（这些琴体还可见被称为"刺针"的黑色涂覆区域），这一事实同样使问题复杂化。
与此相关的是另一个疑问：1960年代后期是否恰是"次品琴"泛滥的时期？ 若真如此，原因何在？
为深入探究背景，需关注"民谣吉他出货量"数据。
当时正值全球民谣热潮巅峰，民谣吉他需求以惊人速度攀升，这股热潮在Gibson出货数据中清晰可见。
以J-45型号为例，1951至1960年间总出货量约16,000把，而1961至1970年间则激增至约31,000把，增幅近两倍。
这种产量增长并非J-45独有现象，吉布森所有平顶吉他型号均呈现相同趋势。
进一步细分1960年代J-45的年度出货量，将揭示一个引人入胜的现象：1965年虽以3,951把创下高点，但1967年更以"5,670把"的惊人纪录独占鳌头。
1967年恰逢乌木黑等稀有色系大量涌入市场的时期。
由此可推测：全球需求激增导致生产体系趋于饱和，勉强达标的品管标准及存在外观瑕疵的平顶琴体数量激增。为化解危机，厂商着手运用能掩盖瑕疵的"稀有色"策略，最终在1967年生产体系完善之际，将大批J-45推向市场。
不仅是第二代印记，连四点式琴头的稀有色型号也出现，或许正是源于此种背景。
"2"字样印记与1967年激增的出货量。
这两项事实，或许正静默诉说着稀有色诞生背后制造商的艰辛与巧思。
小巧机身中亦蕴藏的"玩心"
稀有色浪潮不仅席卷了J-45等圆肩琴型，小体型琴身的B-25同样存在定制色款。
素色涂装与小巧琴身的碰撞，更显"俏皮可爱"的视觉效果，令人心动不已。
29922 Gibson 1968 B-25 Cherry Red / Logo P.G / belly-up bridge
樱桃红配色的B-25。
与J-45相同的螺钉固定式白色护板上，Gibson标志清晰留存。
值得注意的是，樱桃红J-45上几乎见不到这种Gibson标志，因此更显珍贵。
99328 Gibson 1967 B-25 乌木黑款 / 腹面朝上琴桥
采用乌木黑涂装的B-25型号。外观设计与J-45系列保持一致。
兼具时尚感与冷峻气质的绝佳吉他。
29949 Gibson 1969 LG-1 乌木黑 / 腹部向下琴桥
同为小琴身的LG-1也存在稀有配色个体。这款乌木黑琴身承袭了1969年的经典规格。
虽属当年入门级型号，但因存世量近乎绝迹，堪称超越J-45与B-25的收藏级珍品。
"超级"稀有色：深渊般的「稀有色」世界
在稀有色系中，存在着更为罕见的"超稀有"色调。
其代表当属"Brown（棕色）"涂装。
这类色调宛如提取了日出渐变漆面中的黑色部分，亦或呈现出胡桃木般的独特色泽。实物极为罕见，即便在古董市场也难得一见，堪称梦幻般的配置。
Gibson J-45 Brown ※图为复刻版(2004年制)
在红色与黑色的光芒掩映下，棕色调悄然存在。
虽近年偶有复刻型号问世，但此配色早在1960年代末的原版中便已存在。
堪称极度稀有的珍品，市面流通量微乎其微。
Epiphone 1968 FT-79 TEXAN Brown
与J-45相同，FT-79也存在采用棕色涂装的个体。
这种半透明的棕色既不同于乌木黑，也不同于日出渐变色，展现出独特的韵味。
100530 Gibson 1968 B-25 棕色款
小尺寸琴体亦存在棕色涂装。
这款B-25采用了连巨型尺寸都罕见的棕色涂装。其色调与漆面质感等特征，与前文提及的德州款颇为相似。
此处暂不详述细节，但除上述之外，我还曾确认存在其他稀有配色型号，吉布森古董吉他的收藏深渊真是无底洞。
最后
本次聚焦于Gibson原声吉他的"稀有配色"展开探讨。正因缺乏官方记录，才更显从每把琴体中解读历史的趣味。
我们Advance Guitars的稀有配色探索之旅，似乎远未结束。阅读本文的您，或许曾亲眼目睹1960年代乐器店橱窗里陈列着这些绚丽吉他的景象。
若您掌握着鲜活的见证——"罕见色系诞生背后其实有这样的故事""当年曾销售过这种颜色""见过这样的型号"——恳请务必与我们联系。
每段记忆都将成为衔接失落历史的重要拼图。
Advance Guitars 店长 井上 邮件请发至