Fender（芬达）的历史与冷知识

要辨别吉他品牌，首先看琴头的标志吧。通过众多品牌及其标志的变迁，往往能推断出年代。
说到Fender的原始标志，就是50年代至1964年间的“意大利面标志”（通称Spag Logo），其特征是字形纤细，形似意大利面。
即使在“意面标志”中，也存在带有专利号等细微差异。如今70年代的款式也已成为复古款，但过去提到复古Fender，人们脑海中浮现的往往就是“意面标志”。
例如，即使是现在的Fender，产品线也以“XX年款”的形式呈现，但基本上都会采用该年代对应的标志！

提到Fender“TransitionLogo”，指的就是过渡期标志！虽然“Transition”常被误解为“Traditional”（传统），但其实是“Transition”（过渡期）的意思！（我以前也搞混过）

过渡期标志是从“意大利面”标志开始，于60年代中期开始逐步更换，不同型号的更换时间各不相同。

Jazz Bass是1961年（从生产开始时！）、Precision Bass是1964年中期、Stratocaster是1964年后期、Telecaster是1966年前期，由于存在这种差异，确实给人一种过渡期的感觉呢。

相比Spirogo，字体更粗犷、更有魄力！

1965年，Fender公司被CBS公司收购，迎来了转折期。虽然各型号都进行了各种规格变更，但标志也是其中之一。

虽然被称为CBS标志，但也有“黑色标志”、“现代标志”等别称！黑色字体配以金色边框，辨识度大大提升了呢👀

在复古款Fender吉他中，玫瑰木指板的圆点品记有两种类型。
一种是陶土圆点，另一种是珍珠母圆点。
陶土点呈无光泽的微褐色，色调类似于黏土！
这种材质名为“瓦尔坎纤维”，是将纸浆经过化学处理后，层层叠加并压缩而成的，质地非常坚硬，类似于厚纸板。
照片中展示的是陶土点。自1963年左右起，第12品格的品记宽度变窄，这也是其特征之一。（Stratocaster、Telecaster）

斯特拉特吉他大约在1965年左右，将品记标志从Clay Dot更换为Parloid Dot。

与陶土点相比，它具有透光感且呈白色。顺便提一下，Parloid是一种模仿珍珠（Pearl）的人造材料。

珍珠母材质不仅用于护板，不仅限于Fender，Gibson也将其用于镶嵌等部位。

被CBS收购后的Fender于1965年左右迎来转折期，除了Logo外，镶嵌等细节也进行了规格变更。
块状镶嵌自1966年起开始应用于Jazzmaster、Jagger和Jazz Bass，在稀有型号中，如Coronado和Bass VI等也采用了这种设计！
材质为帕洛伊德。这是一种模仿白蝶贝的赛璐珞制品。

Jagger作为Fender CBS时期的开端，在1965~6年间于琴颈侧面采用了包边设计，品记标志也从圆点镶嵌逐渐过渡为方块镶嵌。

顺便一提，Jazzmaster、Jaguar和Jazz Bass都经历了同样的演变！

这一时期，约在1965年后期或1966年中期，外观变化十分明显，即便是同年款型号，规格也各不相同，这确实很有趣。

1967年之前的Fender吉他均采用克鲁森公司的弦钮。虽然克鲁森公司生产的弦钮在结构上几乎没有随年代变化，但外观上却略有不同。

变化之处在于“KLUSON DELUXE”字样的线条！
①无字样（1954~1956年）
②单线（1957~1963年）
③双线（1964~1967年）
※（）内为Stratocaster型号

此外，每种款式都有镀铬旋钮和白色旋钮。白色旋钮被应用于Duo-Sonic、Music Master、Mustang和Swinga等型号！

CBS时期的Fender自主研发了被称为F键的弦钮，彻底取代了此前采用的克鲁森公司弦钮。

F-Key采用6个相同的设计，通过更换盖板即可轻松实现左右手版本的互换。克鲁森公司的弦钮在安装时需要对底板进行加工，而F-Key则无需加工，可见其合理性较之前有所提升。

若细分，F键共分为3种类型。
①由Reiss & Omsted公司制造的初代型号。调音旋钮略带弧度，轴杆也经过镀铬处理。
②70年代初期的第二版。旋钮比初代略显棱角分明，轴杆改为镍镀层。
③70年代后期开始采用的Schaller公司产品。所有外露部分均采用镀铬处理。

克鲁森（Cluson）生产的豪华款调音器原本并非专为Fender单侧6个弦孔设计，因此Fender从克鲁森公司采购琴轴后，似乎会将底板进行裁短加工后再进行安装。

也有记载称被CBS收购后的Fender首先着手开发F型调音旋钮，由此可见，该公司正试图通过产品提升企业运营的合理性。

除了第1弦用上侧和第6弦用下侧外，他们采取的方法是在相邻的底板螺丝孔中心位置将其削去。

Fender Stratocaster和Telecaster的最早时期（约1959年之前），指板和琴颈的规格采用的是整块枫木。（70年代起再次出现）
所谓整块枫木，是指不使用指板材料，而是将琴颈与指板采用整块枫木结构制成！
在此之前，无论是吉他还是小提琴，都不存在琴颈与指板一体成型的设计。Fender通过使用硬度极高的硬枫木，突破了弦乐器的传统观念，成功打造出了这种枫木一体式琴颈。

琴颈背面设有嵌入木条，这被称为“臭鼬条纹”。
由于未贴合指板，琴颈调节杆从琴颈背面穿入，并用芯材进行封堵。
同样，琴头处也开有琴颈调节杆的安装孔，用于封堵该孔的木塞被称为“琴头塞”。

在1959年至1962年左右，Stratocaster曾采用整块玫瑰木指板。
整块指板的特点是与琴颈的粘合面为平面，且指板较厚。识别要点在于粘合面是否覆盖在琴颈调节杆的孔洞上，以及从正面看琴头一侧是否呈圆弧状凸起！

自1962年中期起，Stratocaster的玫瑰木指板改为圆弧贴面。
其与琴颈的粘合面呈与指板弧度相符的曲面状，相比板状指板，指板材料更薄。
据说这样可以防止因指板与琴颈木材差异导致的受潮变形等问题。
圆弧形指板的粘合面不会与琴颈调节杆重叠，从琴头正面看时呈笔直状态，这是辨别其特征的关键！

随着1971年整块枫木琴颈的回归，子弹形琴枕应运而生。
据说因其形状酷似子弹而得名，这可以说是70年代Stratocaster的标志性配置之一！
凭借这种弦枕，可以从琴头侧使用六角扳手调节琴颈调节杆。
除Stratocaster外，Telecaster Thinline、Telecaster Custom、Telecaster Deluxe以及StarCaster也采用了这一设计！

50年代Stratocaster的琴颈形状经过逐步改进，每年都能看到变化。
1954年款采用较厚且略带圆润的柔和V型轮廓。
1955年款拥有50年代最饱满的U形轮廓。
随后琴颈两侧逐渐被削薄，到1957年形成了最锐利的V形（埃里克·克莱普顿的签名款就是这款！）。
58年以后逐渐变得圆润，最终演变为60年代的C型。

60年代采用了比50年代V型更圆润的C型。
其中1963年的型号以较粗的握柄为显著特征。
虽然60年代指板规格发生了重大变更（玫瑰木指板从整块拼接改为圆角拼接），但琴颈形状并未像50年代那样经历剧烈变化。从中可以感受到Fender正在逐步确立“经典”风格。
从60年代后期开始，琴颈厚度略有增加，这一特点延续到了70年代。

弦导环的设计也随年代而变化。
以Stratocaster为例，1956年上半年之前采用圆形设计。

此后虽有羽形、海鸥形、蝴蝶形等多种称呼，
均由冲压加工的铁板制成。根据年代不同，琴头与导弦环之间有时会有垫片，有时则没有；材质方面，既有铁制的，也有尼龙制的。

从1972年下半年开始，弦导环也安装在第1、2弦之间以及第3、4弦之间。据说这是因为轻型琴弦日益普及，为了确保第3、4弦的张力而设计的！

Stratocaster共有小头和大手两种琴头形状。
1954年至1966年期间采用小琴头。也就是说，CBS时期之前的型号均为小琴头。
也有人认为“说到初代Stratocaster，就是小头！”因此，小头派的Stratocaster乐迷也大有人在。

从1965年中期开始（正式来说是从1966年出货的批次起），开始采用大头设计。

这种琴头造型被应用于Telecaster以外的型号，据推测是为了统一作为品牌标志的琴头造型。
此外，这也似乎是合理化生产的一环——通过制造不同琴颈长度的Stratocaster、Mustang、Jagger和Jazzmaster，便能满足市场需求。
正如前文提及的F键那样，“合理化”似乎是CBS时期Fender的关键词。
此后，大琴头作为Stratocaster的标志性琴头造型得以确立，并在70年代继续沿用。

Fender Stratocaster早期沿袭了Telecaster的传统，琴身采用白蜡木。1956年中期起改用赤杨木（部分例外），1972年起白蜡木重新回归。
白蜡木的特点是木材质地坚硬，能呈现出低频与高频清晰响亮的音色！
不过，70年代的梣木与50年代的梣木是截然不同的！
白蜡木本身也有不同种类，1954~56年采用的是沼泽白蜡木（Telecaster也使用过这种木材），与70年代的白蜡木相比，它更轻，音色倾向于略带高音。

从1956年中期开始，Stratocaster的琴身材料改为桤木，并一直沿用至1972年。（金发色型号等除外）
桤木质地相对较软，音色在低频至中频段达到峰值，与梣木相比，高频部分显得更为沉稳。
Fender采用的是一种名为“红桤木”的木材，由于木材密度不高，因此重量较轻，据说能产生均衡的共鸣。

在Stratocaster吉他上，直到1967年中期为止，琴身涂装从底漆到面漆完全采用硝基漆工艺。
由于硝基漆涂层非常薄，容易受气温和湿度的影响，接触身体的部位容易剥落，是一种非常精致的涂装工艺。
此外，硝基漆干燥速度极慢，且会随时间推移不断发生变化。后来改为聚氨酯涂装，主要原因被认为是其干燥过程耗时过长。（详见后文）
时至今日，仍有许多人坚持“涂装必须是硝基漆！”，这其中自有其道理。
正因为涂层薄，才能听见木材的共鸣；随着岁月流逝，漆面出现的裂纹（风化裂纹）、磨损以及色泽变化，这些曾被视为缺点的地方，却逐渐成为了乐器的魅力所在，这真是耐人寻味。

自1967年起，琴身开始采用聚酯漆进行涂装。1969年琴颈也改用聚酯漆，演奏手感因此发生了显著变化。
聚酯漆的优点在于漆面硬化迅速，出厂时就能呈现出制造商所追求的音色；此外，它还具有耐刮擦、耐温湿变化的特性。
虽然人们普遍认为聚酯漆比硝基漆更便宜，但就涂料本身的成本而言，两者并没有太大差别。不过，由于其干燥时间比硝基漆短得多，因此最终成本得以降低。

虽然从1967年起琴身开始采用聚酯漆涂装，但在1982年之前并非全部使用聚酯漆，而是底漆采用聚酯漆，而色漆和面漆则使用硝基漆。
当时这种工艺被称为“六层涂装”，似乎曾作为升级版涂装被积极宣传。

说到Stratocaster的经典配色，当属Sunburst。
虽统称为日出渐变色，但不同年代的风格各异。

1954~1957年　黄色底色搭配黑色，形成双色渐变
1958年起　加入红色形成三色渐变，此后一直沿用三色日出渐变（约1960年及1967~1969年左右的型号因红色易褪色，外观几乎呈现双色效果。）
1964年~　底色黄色发生变化，改用不易透出木纹的涂料及涂装工艺。
1968年~　因改用聚酯漆涂装，质感发生了显著变化。
1979年~　除原有的三色日出渐变色外，烟草色、樱桃色等日出渐变色也作为标准色登场。

第一张：1958年产Stratocaster（三色日出渐变）
第二张：1966年产Stratocaster（红色褪色的三色日出纹）
第三张是1966年产的Jaguar。表层漆已剥落，露出了难以透出木纹的黄色底漆。

Fender的琴颈板有方形和三角形两种。
Stratocaster在1954~1971年期间采用方形4点固定式琴颈板，1972年以后则改为三角形3点固定式。

每种面板内部又有不同类型，演变情况如下。
1954年初 方形/无刻印
1954~65年 方形/序列号
1965~71年 方形/序列号+F标志
1971年 三角形/序列号＋F标志＋PAT.PENDING
1971~76年 三角形/序列号＋F标志＋PAT.No.
1976~82年 三角形/F标志＋PAT.No.

1954~59年间，Stratocaster的护板采用单层聚氯乙烯材质。随着1959年玫瑰木指板的推出，护板改为三层赛璐珞材质。其采用白/黑/白的三层结构，由于变黄的白色底层透过中间层呈现出绿色，因此被称为“绿护板”。

此后“绿护板”一直沿用至1964年左右，但由于采用赛璐珞材质，存在易变色和收缩的问题。1964年末至1968年期间，在保持三层结构不变的前提下，重新改回不易变色的三层聚氯乙烯材质。

1969年左右至1975年末，三层聚氯乙烯材质持续使用，但琴颈边缘角度变得更陡（倾斜度从40°变为60°），背面改为哑光处理。自1976年起，包括护板在内的塑料部件开始统一为黑色。由于护板率先进行了变更，这一年出现了黑色护板、白色拾音器盖、白色旋钮混合规格的Stratocaster。 照片为1979年产。采用黑/白/黑三层聚氯乙烯材质。

Stratocaster的控制旋钮虽在1957年前经历了两次变更※，但此后直至1977年均统一采用尼龙制白色旋钮。
1977年以后，塑料部件统一为黑色，因此旋钮也改为黑色。

※1954年→苯乙烯制短裙旋钮
1954~1957年→三聚氰胺制白色贝克莱特旋钮
据称改用尼龙材质是为了提高耐用性。

同步颤音系统是FenderStratocaster最显著的特征。

从1954年诞生到整个60年代，虽然在螺丝孔倒角、块体部分的孔洞、内六角螺丝长度等方面有过细微调整，但并未发生重大改变！

琴桥主体采用铁质材质，琴桥垫片则是通过冲压成型工艺制成的铁板。

作为音色核心的琴桥。可以说，从最初期开始，使Stratocaster成为Stratocaster的部件几乎已经成型！

自1972年起，惯性块从铁制分离式改为锌压铸制成的桥板与块一体式。同时琴桥也改为压铸材质，因此可以说音色特性发生了巨大变化。

此前介绍的传统颤音系统采用6颗螺丝固定在琴身上的“6点支撑”结构，至今仍是主流。

但近年来，也有采用“两点支撑”设计的型号！

其最大优势在于琴臂的活动范围更广！

由于各弦的张力仅作用于两点，据说调音稳定性也略高。

Stratocaster的颤音臂在1954年至1983年期间经历了两次规格变更。

1954年至1964年左右采用镀铬铁质材质，1964年至1982年前期采用无镀层不锈钢材质，1982年至1983年再次改回镀铬铁质。

1957年之前的型号，其特征是前端角度较大。

60年代以后，弯曲幅度变小，多为接近笔直的款式。

（照片展示了弯曲程度的对比）

1954年～意大利面标志

未标注专利号

1961年~意大利面标志

2.573.254 Telecaster琴桥与拾音器组件

2.741.146 同步颤音系统

1962年~意大利面标志

2.573.254　Telecaster的琴桥和拾音器组件

2.741.146　同步颤音系统

2.960.900　轮廓琴身

1964年下半年~过渡期标志

2.573.254　Telecaster的琴桥和拾音器组件

2.741.146　同步颤音系统

2.960.900　轮廓琴身

3.143.028　可调节琴颈

1965年中期~过渡期标志

2.573.254　Telecaster琴桥与拾音器组件

2.741.146　同步颤音系统

2.960.900　轮廓琴身

3.143.028　可调琴颈

2.817.261　双线圈拾音器

（这是一项关于用于卷弦钢弦吉他的双线圈拾音器的专利。 1956年3月29日申请）

1966年~Transion标志

2.741.146　同步颤音系统

3.143.028　可调琴颈

DES 169062　Precision贝斯琴身造型

1968年下半年~ CBS标志

2.741.146　同步颤音系统

3.143.028　可调节琴颈

1971年上半年~CBS标志上的 “WITH SYNCHRONIZEDTREMOLO”字样消失

2.741.146　同步颤音

1971年下半年起~CBS标志

3.143.028　可调节琴颈

1976年~CBS标志

不再标注专利号，改为在标志下方标注序列号和“Made in USA”。