初次挑选乐器｜效果器

根据输入信号电平动态触发滤波器，可创造出富有动态感与打击感的哇音效果。

从历史角度看，60年代首先登场的是"法兹"效果器。其音色从类似损坏晶体管收音机的廉价声效，到极致失真并能获得惊人延音效果等，都具备更鲜明的个性。随后在60年代后期，埃里克·克莱普顿通过马歇尔音箱与雷斯保罗吉他创造的"女人音色"引发关注。这种通过将真空管音箱音量调至极限产生过载的"过载音色"，取代了此前激进的法兹效果，催生出更自然且能呈现吉他手细腻表现力的"失真效果"。随着时代更迭，70年代后期又出现了更接近真空管音箱自然过载音色、且表现力更强的"过载效果"。

简而言之，可将三者记忆为：轻柔自然的失真——过载（Overdrive）；激烈厚重的失真——失真（Distortion）；强烈个性化的失真——法兹（Fuzz）。

它也被称为相位器。这种效果器最初是为了复现莱斯利扬声器（一种能产生多普勒效应的装置）而发明的。然而其效果并非完全相同，如今已作为独立效果器确立了地位。正如其名，通过将相位偏移后的信号叠加至原始信号，可产生声波干涉效应，从而赋予声音独特的波浪感。相位偏移电路的级数决定了效果差异：级数越多，越能获得精细锐利的波浪感；反之，级数较少的设备则以松散粗犷的复古音色为特色。

助推器是单纯用于提升音量的效果器，其中不改变原声而直接放大的类型称为"清洁助推器"。使用助推器后，即使是输出较小的吉他也能轻松驱动放大器产生过载效果。前置放大器用于控制音色与音量，也可作为助推器使用。

音量变化产生的脉冲效果，常见于复古音箱。根据信号波形与变化速度的不同，可产生从温和到机枪般激烈的多种效果。

效果上与相位移器相似，但电路结构上属于延迟类效果器。通过在短延迟中加入调制（通过改变延迟时间产生波动），可获得比相位移器更强烈的喷射效果及调制感更强的颤动效果。

与法兰吉效果器类似，通过对短延迟信号施加调制产生轻柔的颤动效果。其特点是延迟时间比法兰吉更短，能营造出舒适清爽的音效。近年来，采用BBD元件的模拟式产品逐渐被数字式产品所取代。