Sano 首先遇到的傳奇效果器是：“TONE BENDER MkI”
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TC Instruments 已到貨 TONE BENDER MkI。
當我第一次聽到這個機會時，我激動得不知所措，驚訝之情溢於言表，心想：「這難道是在做夢嗎…？」即使我從事效果器工作超過10年，每年使用超過2000個效果器踏板，這對我來說也是第一次。
原因很簡單：TONE BENDER MkI 是一款極其罕見、堪稱傳奇的踏板，我們意外地獲得了它。
前任主人（A先生）從我們這裡購得了這台設備，他主要從事音樂行業。最初，他被齊柏林飛艇樂隊主唱吉米·佩奇的吉他音色所吸引，這激發了他對Tone Bender的興趣。他形容這種音色擁有“極其原始的失真”，為了“重現那種音色”，他開始深入研究MkII的歷史。作為一名資深的披頭四粉絲，並且有機會與喬治·馬丁共事，他開始尋找頂級的MkI型號，希望有朝一日能夠擁有它。經過大約三年的尋覓，他終於如願以償！
“英國也沒有這種人。”
這段旅程並不輕鬆。我四處打聽，有人告訴我“英國幾乎沒有這種東西”，甚至有人說“我從來沒見過”。最終，透過英國熟人的介紹，我終於聯繫上了一位恰好認識住在倫敦的加里·赫斯特的人！
他說，大約在2010年，他同時從那個人那裡收到了兩把MkI吉他：一把是木質的，另一把是金屬琴盒的！他說音色好極了，至今仍記得第一次彈奏時的激動心情。他尤其喜歡那把木質的MkI，直到現在才捨得賣掉。
考慮到未來，我意識到自己使用這塊效果器的機會將會逐漸減少。與其自己留著，我更希望把它傳承給後代。因此，我請求非常了解這塊效果器品質和價值的佐野先生把它轉讓給我。
關於加里·赫斯特
他是 Tone Bender 的創造者，據說憑藉其豐富的想像和非凡的才能，他被譽為“奠定了現代效果器基礎的人”，但他的詳細經歷仍然籠罩在神秘之中。
他從父親那裡學到了這門技藝，最初是從製作收音機開始的，但他一直對音樂有著濃厚的興趣。大約在1963年，他開始製作電子管磁帶迴聲器，並在1965年開始著手研發音調彎曲器（Tone Bender）。
1968年，他離開英國前往義大利，在那裡為Crumar和Elka設計鍵盤。 1970年代中期，他創立了Electronic Sounds公司，該公司生產鍵盤和吉他效果器。該品牌一直延續到20世紀80年代初。
1968年，他離開英國前往義大利，為Krummer和Elka設計鍵盤。 70年代中期，他創立了Electronic Sounds公司，該公司生產鍵盤和吉他效果器。 80年代初，隨著數位樂器的普及和價格下降，該公司倒閉了。
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關於音調彎機
Tone Bender是一款基於Gibson Maestro Fuzz-Tone的單塊效果器，其電路採用三個電晶體。時至今日，市面上仍有大量的仿製品，它對後來的失真效果器產生了深遠的影響。
工程師加里·赫斯特大約在 1965 年夏天開始生產和銷售這些產品。
早期型號裝在一個據說是他兄弟製作的木箱裡。這只是一個原型，後來的型號則採用了鍍金的可折疊鋼製外殼。據說MkI的生產於1965年12月結束。之後是Mk2和Mk3（Mk4），後者因齊柏林飛艇樂隊的吉米·佩奇使用而聞名。在Mk1和Mk4之間，也推出了Mk1.5，它配備了兩個電晶體。
這次，我們將重點放在 MkI，它被認為是三款中最有價值的。
1965年，在倫敦丹麥街22號的Macari's Musical Exchange樂器店的一間後屋裡，吉他手們正在尋求一種全新的音箱音色——一種失真度更高、延音更長的音色。器樂搖滾樂團The John Barry Seven的Vick Flick擁有一塊Maestro Fuzz-Tone原版效果器，他想要一塊延音更長的單塊效果器。於是，Gary Hurst為他打造了一款全新的法茲效果器。
他將其命名為“音調彎曲器”。最初的幾台「音調彎曲器」裝在木盒裡，售價14幾尼。傑夫貝克是他的首批客戶之一，加里赫斯特回憶說，許多單曲都使用了“音調彎曲器”，包括雛鳥樂隊的熱門歌曲《滿懷靈魂的心》。
加里·赫斯特先製作了10個木製原型，之後才開始製作鋼製設備。儘管這些設備是他自己製作的，但他還是在以SOLA SOUND品牌銷售的設備外殼上添加了一個小小的“SOLA SOUND”標誌。
我們目前已知的是，即時印刷字體（琴肩上沒有小的“SOLASOUND”標誌/“TONE BENDER”字體有時細有時粗，且略微橫向壓縮）的吉他往往輸出較低，而採用絲網印刷（琴肩上有小的“SOLASOUND”標誌/“TONE BENDER”較高較粗且略微縱向拉長）的吉他往往輸出。據推測，前者可能被傑夫·貝克使用，後者則可能被米克·羅森使用。
然而，不同設備在外觀和聲音上存在差異，所以我認為這些說法並不適用於所有情況。
Gary Hurst TONE BENDER MkI 木盒
尺寸：20 × 15 × 5（公分）
重量：約 275 克（對於腳踏板來說非常輕）
材質不明，但木紋非常明顯，而且極為輕巧。不過，手感不算高檔。然而，它的確很有存在感！
首先，我很驚訝外殼的尺寸如此精確：20/15/5（公分）。
它未經上漆，也沒有任何標識，給人一種溫暖自然的木質感。外殼採用木榫組裝，如果不完全拆解，幾乎不可能仔細查看頂部內部零件組裝的細節。因此，拍攝內部照片頗具挑戰性。
電池蓋（包括腳踏開關）由四顆木螺絲固定。要更換電池，只需擰下這四顆螺絲即可打開電池蓋。電池蓋背面有一塊加強金屬板，但開關撥動時金屬板會略微鬆動，讓人擔心它可能會斷裂。
我看過一些圖片，旋鈕是銀色的，但這台機器的旋鈕是黑色塑膠的。
表面觸感舒適，打磨得光滑細膩。然而，由於它只是由幾片薄木片簡單組裝而成，感覺很脆弱，隨時可能斷裂，因此搬運時需要格外小心。
首先，你覺得木製音色彎曲器聽起來是什麼樣的？以下是我親自試用後的真實感受。
音量相當高，ATTACK（右側）旋鈕大約在9點鐘位置就開始產生明顯的失真。繼續旋轉似乎對失真程度影響不大。當完全旋轉到最大時，會釋放出一種令人震驚的失真音色，彷彿要刺穿你的大腦。這種音色，尤其是在使用前拾音器時，甜美柔和，其真實自然的細微差別彷彿將演奏者帶回了20世紀60年代的音樂場景。
增益和延音都非常充足，清澈、有門限、清脆且富有韻味的音色給我留下了深刻的印象。我之前試過很多MkI復刻版，但這款的音色顯然獨樹一格。它對吉他音量的反應非常出色，音量調低時，清音如鈴聲般清澈，而過載音色則更加完美。就我個人而言，我從未體驗過比這更好的！ （順便一提，由於它使用了鍺晶體管，我已經證實，在溫度較低時，門限效應會更強。）
關於內部
已識別出三個晶體管。似乎沒有電路板，幾乎完全是點對點焊接。由於結構限制，無法拆卸，因此無法確認型號，但它使用的是帶有黑色電容的鍺晶體管。順便一提，電池扣不是原廠的，已更換。除此之外，從焊接情況來看，還進行了一些其他改裝。
腳踏開關由四個十字頭螺絲固定，所以如果您卸下它們…
這是正面照片。您可以立即看到輸出插孔，左側可以看到鍺晶體管（黑色蓋子）。由於其特殊設計，後面的區域不可見！
即使倒過來，也只能看到這些。它配備了一些典型的 60 年代部件。真令人興奮！
由於它是木製的，結構上不可能接地，所以產生噪音可能是不可避免的。
電池蓋使用木螺絲固定，反覆開合會導致螺絲孔擴大，無法擰緊。這是重複安裝和拆卸後的樣子。 → 圖片名稱：木螺絲孔狀況
控制旋鈕採用所謂的「鬥雞眼」式排列。這就是原版的 Tone Bender！
Gary Hurst（SOLA SOUND）TONE BENDER MkI
尺寸：20.5 × 10.5 × 6 公分（包括底座上的凸起部分）
它重970克，給人一種非常厚重的感覺。材質：鋼材 → 標誌可採用即時刻字和網版印刷兩種方式。本機採用網版印刷方式。
它採用折疊式鋼結構，飾以奢華的金色塗層，並印有絲網印刷的品牌標誌。金色並非單一顏色，而是會隨著角度變化而閃爍反射光線，令人聯想到 Les Paul 吉他上的金色面板。
「TONE BENDER」字樣呈豎向細長狀。 「SOLA SOUNDS LTD」字樣以小字印在左肩附近。只需擰下側面的四顆小螺絲即可將其取下。底部沒有橡膠腳墊；外殼本身有四個圓形凸起。它結構厚重堅固，因此無論你如何用力踩踏都能保持穩定，而且非常結實，即使翻滾也不會損壞。
關於聲音
「ATTACK」旋鈕在0的位置就已經產生失真，和木殼版本一樣，從9點鐘位置開始失真迅速增強，之後失真程度變化不大。整體而言，它能產生一種柔和、帶有門限效果、圓潤的高增益法茲音色，當吉他音量調低時，它更像是輕微的過載音色，而不是清脆的清音。
與木盒版相比，它的失真類型不同，給人一種狂野的聲音印象，與複製品完全不同。
關於內部
該裝置配備一個 OC75（Mullard）電晶體和兩個 2G381（德州儀器）電晶體。其他元件包括 500kΩ（電平）/50kΩ（起音）電位器、CLIFF 輸入/輸出插孔、一個體積較大的黑色 HUNTS A337 電容、WIMA 25/15 和 0.01/400 電容以及 Allen Bradley 電阻。電池扣已更換。焊接處和其他區域可見一些輕微的維修痕跡。
以下還有幾點引起了我的注意。
在箱體傾斜肩部的左側刻有「SOLASOUND」字樣。這是Gary Hurst專門為「SOLASOUND」品牌打造的特製產品。就其門限式、輕微的失真音色而言，它與木箱版本差別不大，顯然是Tone Bender的升級版，超越了木箱原型。
首先，我拆下了後蓋，發現插孔是固定在機殼上的那種。
這些令人印象深刻的部件確實賦予了它濃鬱的復古氣息。如果你是效果器愛好者，光憑這一點就足以讓你想吃三碗米飯了！
它的一個顯著特徵是沒有橡膠腳墊；相反，外殼底部的四個凸起區域充當了腳墊。
以下是一些使用這項服務的主要藝術家。
約翰·藍儂、喬治·哈里森、保羅·麥卡尼、傑夫·貝克、吉米·佩奇、史蒂夫·溫伍德、米克·羅森、皮特·湯森德等等。
四首精彩的歌曲，讓你能聽到 Tone Bender MkI 的聲音！
傑夫貝克 - 雛鳥樂隊/充滿靈魂的心(1965)
https://youtu.be/TvMy6cF7XeM
傑夫貝克是加里赫斯特最早的客戶之一，他在這裡演奏。那段令人難忘的開場旋律至今依然歷久不衰。
史蒂夫溫伍德 - 斯賓塞戴維斯樂隊/繼續奔跑（1965）
https://youtu.be/kamXvqoL_JA
這是史蒂夫溫伍德在史賓塞戴維斯樂團時期的演奏。你可以在即興重複樂段、中間部分和結尾部分聽到他標誌性的嚴重失真、極具破壞性的法茲音色。
保羅麥卡尼（貝斯）- 披頭四/獨立思考（1965）
https://youtu.be/vtx5NTxebJk
披頭四的保羅麥卡尼也用過這把貝斯。這首歌大概每個人都聽過。
米克羅森 - 大衛鮑伊/齊格星塵（1972）
https://youtu.be/G8sdsW93ThQ
大衛鮑伊的得力助手米克羅森以在1970年代仍繼續使用MKI合成器而聞名。他傾向於將其用作過載效果器。
「TONE BENDER MkI」擁有極致的音色，足以讓每位效果器愛好者滿意。
我接觸過無數復刻版，可以肯定地說，無論一件物品的複製品做得多麼逼真，它永遠無法與原版完全相同。這或許顯而易見，但原版擁有其獨特的音色，遺憾的是，完美複製是不可能的。
我非常幸運有機會接觸到這款傳奇效果器，它的生產週期非常短，只有至少四個月，大約從 1965 年夏季到 12 月。這是一次寶貴的經歷，對我未來在 TC Instruments 擔任效果器專家的工作大有裨益。
本專欄謹獻給傑夫貝克，他是 Tone Bender 的首批用戶之一，於 2023 年 1 月突然去世。
這篇文章的作者TC音樂商店經理助理，Sano - 獨特效果器踏板的專家鑑定師
他是業界公認的唱片愛好者，尤其鍾愛70年代的硬搖滾和前衛搖滾。他最喜歡的吉他是Gibson Flying V。此外，他還是復古電子遊戲收藏界的知名人士。
身為 TC Instruments 公司堅定不移的效果器踏板專家，他是一位效果器踏板大師，每年要評估和檢查超過 2000 個效果器踏板。
資歷與經驗：20 年樂器鑑定師經驗，曾為《吉他雜誌》和其他出版品撰稿和擔任監督工作。
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