简介 - 年龄背景
随着摇滚乐的日益增长，电动吉他在合奏中的角色逐渐变得闪闪发光，从1970年代末到1980年代初，没有吉他充分满足关键吉他演奏者的需求。当然，有挡泥板和吉布森（Gibson）支持音乐界的中心，但自Fender重复过去的设计以来，创始人Leo Fender已经很长时间了，并且由于反复的成本降低。降低质量的地方。另一方面，吉布森（Gibson）在莱斯·保罗（Les Paul）以来，尤其是在这个时代，由于它只会导致奇怪的模型，因此缺乏设计设计的设计。
在这样一个混乱的时代，两个人似乎等同于继承电吉他的父亲Reo Fender的基因。韦恩·沙贝尔（Wayne Shabel）和格罗弗·杰克逊（Grover Jackson）。韦恩·沙贝尔（Wayne Shabel）是第一个继承吉他称为Fender Stratocaster的自由精神的人，并首次被升华。当时的挡泥板刚刚继承保守的螺栓吉他吉他发展成为一个新的维度，利用了其优势和自由组件。当然，组件的概念来自埃里克·克莱普顿（Eric Clapton）的时代，但克拉普顿（Clapton）的目标是“ Stratocaster”，而韦恩·沙贝尔（Wayne Shabel）则询问了更多的自由和敏锐的吉他。考虑到更多的创意，格洛弗·杰克逊（Glover Jackson）作为品牌完成了。这些成就指出了电吉他演变的无限可能性，并向许多设计师带来了希望。后来，詹姆斯·泰勒（James Tyler）和约翰·爵士（John Sir）等许多出色的吉他设计师将出现，但没有人不会受到Shanbel/Jackson的设计影响。
格罗弗·杰克逊（Grover Jackson）还有许多其他成就，但是兰迪·罗斯（Randy Rose）的故事将更长，因此将获得另一个机会。这个时候的主角当然是不同的。这是一家韦恩·沙贝尔（Wayne Shabel）的商店，传奇最喜欢的机器诞生了。最初，正在研究绘画的韦恩·沙贝尔（Wayne Shabel）正在为朋友们绘画和再搭配吉他。他的作品享有声誉，并提出了许多要求。当我开始在修改房屋车库的工作场所中认真做到这一点时，有时我要求从挡泥板分包。 1974年，他在加利福尼亚开设了维修店。因此，除了绘画和修理，身体，颈部，零件等的销售外，例如挡泥板等。他们还通过组装这些零件制作了吉他。韦恩·沙贝尔（Wayne Shabel）商店也获得了声誉，还收到了当时无法对挡泥板做出反应的维修和改建的要求。特别是据说，专业音乐家的高度定制要求经常转向他的商店。例如，许多音乐家正在为当时的Stratocaster单线线圈的独特噪音而苦苦挣扎，当时是主流的，而韦恩（Wayne）在许多绘画技术方面都很出色，可以通过在Strat的空腔中涂上指挥涂料来减少它。也可能。似乎使用独特的方法，无论是在Fender的公司中继承的如何，都因被分包而进一步增强了其作为板板的独创性。
访问他的商店的音乐家人数逐渐增加，据说当时刚刚加入深紫色的汤米·博林就是其中之一。现在是“定制商店”吗？但是，即使您查看了Fender Custom Shop的最新主要建筑商，您也可以看到当时的年轻才华在这里聚集在一起，因为Shabel/Jackson的许多人。吉米·佩奇（Jimmy Page），杰夫·贝克（Jeff Beck），吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）等在60年代前往伦敦的吉姆·马歇尔（Jim Marshall）商店，与此类客户的交流最终将马歇尔推向了全球放大器品牌。 Sharbel商店是无限的未来可能性的地方。一个接近这样一家Shervel商店的年轻人购买了50美元的脖子和80美元的尸体。当时他是日落脱衣舞俱乐部场景中的热门吉他手。吉他与脖子和身体一起组装，后来引起了传奇。
然后你知道。这把吉他演变为每时每刻的演变，例如小说和免费的油漆，以及弗洛伊德·玫瑰，震撼了世界，电吉他的自由开发给了后来的时代。毫不夸张地说，这种模型植根于世界上，这是通过打破传统风格的“吉他可以更自由”并自由定制吉他的传统风格。那一刻，电吉他建立了一个身份作为电吉他，而不是受概念概念的约束。现在，这里复兴的B，W＆R模型不仅是具有外部的复制品，而且是复制这种精神的灵魂模型。一种自由和理性身份的自定义模型，而不仅仅是一种疯子。下面，您将能够从研讨会采访中传达这种生产地点的想法和建造者的个性。
我参观了生产地点！
我会打扰你。拥有任何有趣的脖子和零件真是令人兴奋。尽管突然访问，基里·奥达（Kiri Oda）先生还是微笑着欢迎我。与他的职业生涯相反，他从事吉他已经近10年了，他是如此的镇定和温暖，以至于他有时会害羞。资深建筑商通常无法接近，在故事的不到几分钟之内，我很快就变得彼此意识到并变得像朋友一样。
让我们立刻看看真实的东西。首先，来自这种Strat头模型。
目前，我捡起它，我的第一个印象是：“这很危险！有东西！”这是一种激动的感觉，与昂贵的老式吉他时的紧张感不同。我在保持这种感觉的同时，以各种方式问了Oda Kiri先生。
首先，我想从后面的拾音器看，但这是邓肯的59。我明白了，但是为什么？我想（笑）
Kiri Oda：“这是一种理论，即最初的弗兰肯在1961年被删除了吉布森ES-335，但是当您查看每个年龄的照片时，有不同的拾音器，其中一些是老式的PAF。似乎Dunkan 59是非常困难，因为该人的承诺非常强大。
奥达先生是老式的吉他买家，所以您熟悉这一点，对吗？
“据我所知，原始的PAF是一种干净的，一种中度工作的高音声音，我认为他在马歇尔（Marshall）的声音驱动了它。”
但是，他的PU中有各种各样的理论，无论是老杰克逊，还是谁都是乔·霍尔姆斯（Joe Holmes）的故事，过去加入了Ozziosbone乐队的乔·霍尔姆斯（Joe Holmes）在Strat上有J-80？我听到各种故事...
“有各种各样的理论，但我不否认或确认。他应该为声音贪婪，因此，如果您只是尝试一下，您可能会尝试一个相当多的数字。”
是的...当然。但是59像老式汉堡包的同义词一样出来，但这就是这样。
“想想为什么59是代名词。这是一个针对老式声音的模型中用作的PU，但是在许多吉他中使用了纯净的纯度。这也证明了它具有直接的特征。 “
说到这，Impellitelli也使用了59。理想是PAF。
“我认为我认为我认为Impellitelli正在进行大量研究。这是一种通过挑选发出声音的类型，如果您理想地使用PAF般的语气和中等的输出来清除这种细微差别。想知道是否将是59。
我懂了。这是如此困难（笑），但是59个继承该区域的最大。所以他说他在驾驶声音，但是有这样的吉他吗？
“是的，因为拾音器是Duncan 59，我认为它会匹配任何放大器，但是如果您有peaved放大器，请降低EQ中间，提高基础和高音，并将其调整为您的喜好。如果您使用Marshall ，如果您抬起中间并保持扭曲，这将是一个很好的声音。
与何塞的回忆
你喜欢马歇尔吗？当我要求明显的事情时，我会生气...（笑）
“我喜欢马歇尔的声音，但是我不能在同一环境中发出声音，因此我必须使用带有主音量或衰减器的类型。实际上，如果我总是听起来很100w的复古声音，那就太多了。我不认为我很高兴，但我并不总是使用它。
您自己是什么样的马歇尔？
“在1990年代中期，我住在洛杉矶，让我与库玛（Kuma）相处，这是一位日本吉他手在洛杉矶努力工作的库玛（Kuma）。当时我是一个老式的吉他买家，并与美国的一家老式店进行了互动。被各种各样的人要求找到一些东西，但是有一天，我发现库玛想要一个70年代的马歇尔100W头，当我到达时，我也改建了放大器。 ）来自日本。
什么...什么！何塞改建！ ？我遇到了你！呢请握手！ （不高兴的作者）
“我第一次遇到的何塞已经很老了，是一个好祖父。在家里的车库里建造的小工厂像墙壁一样元帅。客户的名字之一，例如Metallica，Stevavi，还有其他名字，与我的朋友们交谈，似乎有一个关于软管设计的放大器的故事，但似乎他和何塞之间的共同开发的吉他放大器确实是一个梦想。它没有意识到。
几周后，我们听说几周后何塞去世了，我们发现了我们要的放大器，但最终消失了。 “
是的，我很抱歉。但是我的梦想是一个梦想...我想知道那声音是否只能在我的胸部后面听起来（笑）
“我遇到了两次霍兹，但是真正值得信赖的技能的印象仍然相同。”
仅此一项就是一次很棒的经历。
我太令人羡慕。
让我们照顾好...这次让我们问一下前拾音器。是否不使用它，因为您不使用它，因为您不使用它，这没关系。
“每个人都知道，弗兰肯的前拾音器有很多谜语。当宣布原始品牌发布的弗兰肯复制品时，前PU被解开了。
由于它已经在1979年附属于1979年，所以我认为它是在Fender，Diagio或Dunkan周围的，但似乎是Duncan，因为铅线是黑色和白色的反面。关于梭芯材料有各种各样的理论，但我认为红色是该人被吹来的东西。复制品仍然不是很相似，或者是由另一个概念和承诺制成的，因此我认为这不是真实事物的复制品。 “
这是什么？
“我拿起这个假人，相反，我通常在挡泥板上放一个红盘，而没有任何承诺。”
没有特别的承诺，这个地方可能很干净。这是正确的。我听不到。但这不是亚麻的材料或类似的东西...
“这是吗？”
（Oda Kiri先生，他从抽屉中获得另一个PU）
哦，是的！这就是这个！它与您在照片中看到的那个不一样！毕竟我有。
“这是我的个人物品，但我在亚麻酚等旧材料上吹红色。”
正如预期的那样，我有。但是，如果您附上这个，那就是Donzuba。
“好吧，我只是试图用我的爱好来复制它，所以我无法得到许多相同的东西。作为建造者，我可以在想要同样的事情时提供另一个。如果不是一件事情，那就可以对所有个人来说都是公平的。
太多了。如果您是您自己，您会很开心，但这与作为一种爱好做的不同之处（笑）。
然后，这枚硬币。看来这是为了修复弗洛伊德或停止身体的裂缝。
“这款25英寸的硬币将在某个音乐会场地的更衣室里接受吉他杂志的采访，而且看来他之前一直在弗兰肯的桥梁上工作。采访到了。看来您想要为了用钻头借用钻头并将其固定到当前。
我懂了！这个职位是因为我搬了弗洛伊德！我以为这是一个奇怪的位置。顺便说一句，我想返回了25美分。好吧，它类似于借用5个燕代硬币来修复皮带吗？
是的，接下来是。在中心PU位置切换。这是一个有传言称这也是合适的，或者他不知道布线。
“除了类似的相似之处外，中心腔的腔腔选择器SW和接线不是特别特别的。”
是的。这很容易。接下来（笑）。这就像背面的反射器，但这用于使舞台上的照明闪闪发光吗？
“这是一个称为反射器的部分。但是请仔细看一下。到目前为止还没有那么多。”
当然是完全一样的。这是通常附在自行车上的一部分。
“是的，但是例如，这种红色反射器分为八个，但是在日本不应该使用同样的东西。仅此部分是从海外订购的。”
嗯...是的。我以为它是在一家自行车商店出售的。但是它与销售有何不同？与声音无关的零件不应该很特别...
“这很重要。因为这是发光的部分！”
是的...是的。 （在与Oda Kiri先生炸毁时，他真的很认真）是的……发光的方式不同。
“这是一种闪耀的电吉他。您必须在这里重现真正的光泽。”
接近弗兰肯的奥秘
所以...让我们再次照顾它，这次看脖子。指板比挡泥板有平坦的印象。
“指板是300r。这比该人本人更重要，该人强调了易于演奏的便利性，如果它太平整，它将不符合您的喜好，或者伯爵很难。我认为这是中等的巨型。
脖子很容易握住...
“脖子的抓地力是标准的C形。真正的东西是第一个大头，小头是一个粘贴的枫木，似乎是一个薄薄的抓地力，但是下一个小头1 p22f是由Crammer制成的。我还擦除了Strat头craymerpaceer，并且规格已从标准C形状变化。
钉子是由Sherler制成的。
“他一直被说钉子是自首次亮相以来最好的傻瓜。即使现在，这似乎都没有改变。当弗兰肯有粘土脖子时，他有一个特殊的形状钉子。但是，这也是由Crammer制作的，但是我使用了不规则的goto。
但是，这与照片中的真实形状有什么不同吗？
“这是吗？”
（Kiri Oda先生，谁这样说，从车间的后面取出了硬箱。打开它并看到它...？）哇！
“克莱默的早期传球是连续的。
毕竟我有。
“这是由goto制成的，这就是……”
（卸下另一把吉他的Oda Kiri先生）哇！
“这是一个c- serial的路人。这个钉子是由谢勒制成的，螺丝位置就像goto。”
如果您可以在当时展示真实的东西，这是不可抗拒的。 我懂了。有这样的历史流，因此有一个理由对细节有特别的承诺，相反，似乎有些部分似乎并不特别。是否有脖子和身体，合并时是什么？
“关于嵌入式，由于弗洛伊德玫瑰直接附着在身体上，绳子高度往往会更高。要避免它，请切割弗洛伊德（Floyd）的后侧部分。我认为垫片是必不可少的。
sim？我正在用垫片。
“图片？”
不，我不太用它用基于组件的吉他的垫片。调整口袋比这更好吗？看着身体和颈部近距离。你不那样吗？
“当然，您可以处理脖子的口袋，以免您放置模拟，但似乎不是弗兰肯。弗兰肯仍然是一个沉重的选择，但仍然是吉他。咬一口似乎很正常即使在挡泥板中。
不是弗兰肯！当前的单词很好。当然，有些吉他反复替换了脖子和很多次，所以有这样的灵活性。好吧，这就是重点。你知道，不是吗？声音仅通过卸下一个螺钉而改变，因为组装了特殊的建筑商。那就是相反的。
“吉他的声音对于脖子和身体关节肯定很重要，但是由于放入垫片，因此别无选择，只能体验它。”
我当然体验了这吉他的善良。这是正确的。当然，不管掺入多么准确的吉他都没有听起来，旧的挡泥板策略或关节都用垫片设置为垫片。我会反思...但是实际上，我觉得SIM不是唯一具有负面形象的人...
“从理论上讲，从理论上，很难将SIM肯定给一个做不到的人，但可惜这是偏见，或者将在这样的部分中审判。有可能，我选择了这把吉他的权利。
我了解这更难控制。对于那些相信外星人的人来说，似乎不可能证明没有外星人。关键是您应该播放它而不必具体详细说明。
“这是什么详细的吉他...（笑）？”
当然（笑）。但是，我了解Oda Kiri的穴位，无论是承诺还是坚持我不具体的事情。我不能说得很好（笑）。那么，这把吉他垫片还包含一个沉重吗？
“我使用纸板，但我没有决定这一点，因为厚度不时不同。我的老师说，即使是纸也是一棵树。
香蕉头和弗洛伊德玫瑰
弦应该伸展什么？
“我没有指定字符串，但通常有Ueny球的09-42。该人是09至40或42的一组，并且选秀权是以前的媒介，但似乎他最近使用过重量。」
您还有其他需要吗？
“我认为MXR第90阶段对于复制是必不可少的。旋钮大约是0到10:00，老式较弱，听起来更相似。我是MXR 6频段。我不喜欢Eq和The Eq的老板弗兰西。
Head Family SDE3000是吗？河流是PCM70吗？我买了H3000D/SX来模仿过去。但是，它花了一些时间来更改程序，我被告知还有一个像校长一样的一个和4x4。我无法购买PCM70，我用Rock Tron的一个Replifex忍受了混响系统。我的意思是，我真的很喜欢replifex，但仍然使用它...我不在乎我。
“是的，那是一个帕尔默的PDI-03。这是一个很棒的系统，将全面的马歇尔丢到了线级，将其分成干燥和潮湿，并用H＆H的MOSFET800放出。您模仿了它。
这笔钱很棒...（下面省略）
花朵在设备故事和糟糕的故事中盛开，这是错过主要主题的好时机。这还不是结局。今天，我必须听另一个香蕉头craymer -type吉他。
您什么时候成为这个模型的？
“他一直在使用黑白弗兰肯，伊巴尼驱逐舰，吉布森·莱斯·保罗定制白色，沙贝尔黑色/黄色条纹，弗兰肯·红和白色等，他与克鲁姆有一份Endose合同。当时，他似乎是与Crammer一起开发的攻击性，我认为声音很好。
嘿。
“看来脖子是特别的，看来他在制作香蕉头模型之前与腿部分开了脖子。但是，当我看着我的图片背面的图片时，我认为握把很厚。香蕉头。
嘿。 （我会稍等一下）哇！不同的东西。
“ 1984年，巴拿马的PV出现了带有香蕉头的Crammer，但脖子的背面显然是不同的握把，乍一看，它与以前的Warmost类型和Sabel不同。 EVH认为这脖子是一个不对称的抓地力，像C形一样。
如果您说的话，那肯定是像那个音乐家一样的不对称抓地力。但是感觉比音乐家厚。
“ B，W＆R 1984Special与音乐人相比具有更宽的螺母宽度和颈部末端宽度。原因是它与Crammer时间的规格相匹配，并且握把本身感觉稍厚。可能是那个，但是那是这样的印象，但是那些使用独特的比赛舒适的人是您不想弹其他吉他。
嗯。 （我仍然抱着它）当然，如果您习惯了，这可能很容易。太多了。左右不对称握把大约在这次。在那之后，帕维也是如此。 Kiri Odagiri是从弗兰肯（Franken）到Crammer，音乐家和Peavie，您毕竟喜欢弗兰肯吗？
“我已经改变了我为品牌，音乐家，Peavy和我的品牌使用的品牌，但我喜欢所有的品牌。在做到这一点，但由于以前的模型不是正常的销售，因此现在可以从原始品牌那里获得弗兰肯。
很酷，因为除非有人做到，否则您无法获得它！如果Cashan会这样做！就像...老吗？是的...接下来，让我们看一下身体。这不是硬币或反射器，也没有前面。所以我不问，哦，哦！哦，是的，我决定不久前问，但是如何附上Floyd Rose非常粘。
“我想将设置直接固定在身体上。为此，我必须切开桥板的前部，然后在向下时不要触摸身体。通过卸下粘性进行微调，6个字符串没有D调谐器。但是，在1980年代和90年代可能并没有删除螺母的锁，这可能并不有趣。
但是，似乎听起来很新，因为现在没有多少人正在使用它。 “
但是最近，弗洛伊德·罗斯（Floyd Rose）。多么古老的历史。
“他于1979年开始使用弗洛伊德玫瑰颤音部队，当时弗洛伊德·玫瑰（Floyd Rose）仍然是一个人手工制作的。他的第一个单位是罗斯的第二个单位。他似乎已经用这个单位给了黑色 /黄色的策略，但他通过了这是从头到尾取代吉他的，这是一个开创性的事情，即使他使用了颤音，也不会发疯。但是，它具有比质量生产的产品更大的持续区块。
哦，是的。看照片，它很大。这不是附件吗？
“我也尝试过。我订购并制作了自己的黄铜，但这是我的想法……”
这是什么？
“如果您更改为一个大块，吉他将安静地生长。具体来说，似乎泛音被抑制了，声音较小，或者似乎易于制动。”
那不是好吗？
“通常，考虑一下。但是，如果您想打完整的Marshall，并与一个直接固定在身体的后阶层一起玩。”
我很害怕，不能玩。马的东西疯了...
“我认为声音会很浮华。他实际上抑制了马歇尔的电压，所以这个大块不仅是为了贝斯，而且还与这种刹车的角色相关。我认为。
我懂了！
“他的善良经常擅长静音，但我想由于出色的推动意义，可以发出这种声音。”
通常，听起来似乎是听起来的。这是一个天才或天才。这就是为什么这吉他没有大块的原因。
“我一直强调听起来（笑）。但是，如果您遇到麻烦，因为听起来太多了。在这种情况下，我们将安装它。”
这是59拾音器吗？
“他的腿在图片中也很清楚，他有一个Dunkan JB。这是1980年代的JB，所以他的腿和Gibson相同，并且弯曲了他的腿，因为直接固定它太长了。我必须打一个洞再次附加。
由于腿的长度较短，因此当前的JB无法复制。因此，B，W＆R 5150使用Duncan 59。
近年来，他的模型已经交换了PU和脖子，因此他可能不会那么特别。 “
顺便说一句，我一直在问各种事情，时间剩下，但是奥达·基里（Oda Kiri）先生想：“让我们制作吉他！”的原因是什么。
“我认为有很多人喜欢这种听起来像我，并且因为他在那里而认真弹吉他。听他的游戏，复制和学习仍然很有用。这不会在将来改变。在某些方面，在某些方面，他自己的声音“马歇尔的声音很奇怪，但他的声音很奇怪，但他的声音很奇怪。
我为此去了美国。
“我已经在那里住了大约九年，但是当我在日本时，我有很多不可能的经历。我看到了很多这样称呼的名人和吉他手，并上线了。当然，我看到了他的生活很多次，当时我的伴侣（一支乐队在一起）去了我自己的工作。
现在我们已经熟悉各种各样的人是非常不幸的是，作为日本露西亚（Lucia）努力工作的萨卡希塔（Sakashita）先生去世了。我和他在一起，廉价地卖了吉他，一起去了一个吉他表演，去了他的车间看它，并拜访了几次。我不知道发生了什么，但是发生了一个非常悲伤和不幸的事情，一个非常重要的吉他创作者死了。
我不能谈论洛杉矶的所有内容，但是我以这种感觉制作吉他，以至于我重视这些记忆之一。 “
今天非常感谢。下次请告诉我更多故事！
在最后
完成采访后，我首先想到：“哦，这很有趣。”如果您阅读到目前为止，即使您不再说话，您也能比建造者Kiri Oda的个性更多地理解。承诺的深度并不是非凡的，但似乎您想赶上很多部分，而无需思考“在那里”。只追求原始目标和他们的目标的真诚态度，不仅是模仿水平的复制品。这种不一致的姿势是关于不明显的部分的精神，这是如此被称为“电吉他”的乐趣本身。
那些阅读此书并想到的人“我明白了”。接下来，请牵手尝试一下。而且，如果您能感觉到某种东西，那么这个特殊功能将被漂浮。
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