철저한 비교! 로즈우드
텔레캐스터

대략 20년 만에 부활한 철저한 비교 시리즈. 당시에는
‘맷짱’이라고 불렸지만, 현재는 TC 악기의 점장 마츠이로서 훌륭하게 성장했습니다... (별로 성장하지는 않았을지도 모르겠지만...)

이번에 소개해 드릴 것은 로즈우드 텔레캐스터! 아시는 분들도 많으시겠지만, 1969년에 발매되어 1970년과 1972년에 소량만 생산된 귀중하고 희귀한 텔레캐스터입니다.조지 해리슨이 ‘LET IT BE’ 뮤직비디오에서 연주하는 모습은 너무나도 유명하여, 비틀즈 세대 분들에게는 동경의 대상인 기타일 것입니다.

그런 로즈우드 텔레캐스터를 대담하게도 오리지널과 펜더 재팬 제품을 철저히 비교해 보겠습니다. 제조사나 취급에 구애받지 않는 저희 매장이기에 가능한 대담한 비교! 꼭 즐겨 주시기 바랍니다.

1 외관

1970 로즈우드 텔레캐스터

1982 펜더 재팬 TL69

※둘 다 눈길을 사로잡는 외관입니다! 광택감과 로즈우드의 나뭇결도 아름다워 독보적인 존재감을 자랑합니다. 첫눈에 보았을 때 솔직히 어느 쪽이 오리지널이고, 어느 쪽이 펜더 재팬인지 구별하기 어려울 정도입니다.

2 로고

1970 로즈우드 텔레캐스터

1982 펜더 재팬 TL69

※로고의 모양은 같지만, 오리지널은 검은 테두리에 옅은 금색으로 되어 있으며, Registered Trademark 마크가 있어 특허청에 상표 등록되어 있음을 알 수 있습니다. 펜더 재팬은 검은 테두리에 금색으로 되어 있고, 금색이 매우 진한 것이 특징이며, Registered Trademark는 없습니다.

3 페그

1970 로즈우드 텔레캐스터

Metal mechanical components and screws arranged on a dark surface.

1982 펜더 재팬 TL69

※페그에는 결정적인 차이가 있습니다. 오리지널은 샬러(Schaller)에서 제작된 통칭 F 키를 장착하고 있습니다. 펜더 재팬은 고토(Gotoh)製の 크루슨(Kluson) 타입이 장착되어 있습니다.

4 프렛

1970년형 로즈우드 텔레캐스터

1982 펜더 재팬 TL69

※펜더 재팬은 폭은 2mm이지만 높이가 낮아져 있어 실제 높이는 알 수 없으며, 인상은 폭이 넓고 낮은 편입니다. 오리지널도 폭은 2mm이며, 연마 처리가 되어 있어 실제 높이는 알 수 없습니다. 펜더 사에서는 70년대에 들어 점차 높은 프렛이 사용되기 시작했지만, 이 시기에는 아직 낮은 프렛을 사용하고 있습니다.

5 넥 폭, 두께, 형상

1970 로즈우드 텔레캐스터

로우 포지션에서는 넥 측면 부분이 약간 깎여 있어 소프트 V 셰이프처럼 보이지만, 하이 포지션에서는 C 셰이프를 띠고 있습니다.
너트 폭 41.4mm
, 1프렛 부분의 넥 폭 41.9mm,
1프렛 아래 넥 두께 21.7mm
, 12프렛 부분의 넥 폭 50.6mm,
12프렛 아래 넥 두께 23.6mm

1982 Fender Japan TL69

※넥 형상은
C-쉐이프 넥, 너트 폭 42mm
, 1프렛 부분 넥 폭 42.3mm,
1프렛 아래 넥 두께 20.7mm
, 12프렛 부분 넥 폭 44.5mm,
12프렛 아래 넥 두께 22.2mm

Close-up of a wooden guitar neck with a decorative inlay.

※솔직히 이 정도로 차이가 날 줄은 몰랐습니다. 오리지널은 테이퍼가 강하고 폭도 더 넓지만, 실제로 연주해 보면 그렇게 굵은 넥이라고 느껴지지 않습니다. 펜더 재팬도 실제로 연주해 보면 그렇게 가늘다고 느껴지지는 않지만, 실제 수치로 환산해 보면 큰 차이가 나고 있습니다.

6. 바디 형태, 두께, 무게, 제작
품질

1970년형 로즈우드 텔레캐스터

바디 두께 44.
6mm, 무게 3.63kg

Close-up of guitar electronics and wiring inside the body.
Close-up of a guitar neck joint showing wood and metal components.

1982 펜더 재팬 TL69

바디 두께 44.5mm
, 무게 4.16kg

Close-up of a guitar neck cavity with wires and a cloth.
Close-up of a wooden guitar neck joint with visible wear and tear.

※두께는 오차가 있지만, 무게는 상당히 다릅니다. 경량화를 위해 둘 다 내부 중공 구조로 되어 있지만, 오리지널 모델이 더 가볍습니다. 둘 다 로즈우드 재질의 중앙 부분에 메이플을 끼워 넣은 구조로 되어 있으며, 컨트롤 캐비티 부분에서 그 구조를 엿볼 수 있습니다. 솔직히 말해, 재팬 모델 쪽이 더 정성스럽게 만들어진 것처럼 보입니다.

7 픽업

1970 로즈우드 텔레캐스터

브릿지 픽업의 저항값 6.19kΩ,
넥 픽업의 저항값 5.8kΩ

A close-up of a guitar pickup resting on a cleaning cloth.
A metal clip resting on a light blue fabric surface.

1982 Fender Japan TL69

브릿지 픽업의 저항값 10.35kΩ, 넥 픽업의 저항값 9.25kΩ, 그레이 보빈의 최종 모델입니다.

Close-up of a metallic object resting on blue fabric.

※저항값만으로 사운드를 단정할 수는 없지만, 분명히 펜더 재팬 쪽이 출력이 더 높습니다. 로즈우드 소재 자체가 단단하여 소리가 바디에 잘 스며들지 않기 때문에, 펜더 재팬에서는 일부러 출력이 높은 픽업을 사용했을 가능성이 있습니다.

8 포텐셔미터, 스위치, 콘덴서, 잭, 배선

1970년형 로즈우드 텔레캐스터

포트는 스택폴, 스위치는 CRL, 콘덴서는 서클 D입니다. 픽업은 에나멜 와이어를 사용했습니다.

1982 펜더 재팬 TL69

포트는 CTS, 스위치는 CRL, 콘덴서는 서클 D이며, 제작 품질은 USA 모델에 버금갈 정도로 부품도 탄탄합니다. 픽업 배선재도 면 피복으로 되어 있어 픽업 역시 USA산임을 알 수 있습니다.

Guitar control plate with wiring on a blue cloth background.

※사용된 부품의 수준 면에서는 거의 차이가 없습니다. 픽업의 와이어를 고려하면 펜더 재팬 쪽이 약간 더 낫습니다.

9 픽가드

1970년형 로즈우드 텔레캐스터

이 시대의 매우 특징적인 픽가드를 사용하고 있으며, 3겹 구조의 가장 아래 부분에 거북 등껍질 무늬의 셀룰로이드를 사용했습니다. 사용 이유는 확실하지 않지만, 아마도 머스탱용으로 구입한 셀룰로이드가 남아서 사용한 것이 아닐까요? 이런 일을 한 탓에 픽가드는 예외 없이 크게 부풀어 올랐고, 팽창한 거북 등껍질 무늬 픽가드가 전체에 영향을 미쳐 결국 픽가드가 갈라지는 지경에 이르렀습니다. 솔직히 “쓸데없는 짓을 했구나...”라고 생각합니다.

Black guitar pickguard on a dark background.
Colorful abstract art piece resembling a fragmented shape on a dark background.

1982 Fender Japan TL69

일반적인 검정/흰색/검정 3겹 플라스틱 픽가드입니다. 부풀어 오르거나 줄어들 일이 없으므로, 매우 안심하고 떼어낼 수 있습니다.




10 스트랩 핀

1970년형 로즈우드 텔레캐스터

1982 Fender Japan TL69

※둘 다 두드러진 특징은 없지만, 오리지널 나사는 목재용 나사를 사용하고 있습니다.

11 나사

1970년형 로즈우드 텔레캐스터

※페그 고정 나사

※조인트 고정 나사

※픽가드 고정 나사

※브릿지 고정 나사

1982 Fender Japan TL69

※페그 고정 나사

※조인트 고정 나사

※픽가드 고정 나사

Four metal screws arranged in a row on a dark surface.

※브리지 고정 나사

※각 부위에 사용된 나사에는 차이가 있습니다.

12 브릿지 및 새들

1970년산 로즈우드 텔레캐스터

1982 Fender Japan TL69

※둘 다 두드러진 특징은 없지만, 오리지널 나사는 목재용 나사를 사용하고 있습니다.

(총평)
일본인이라서 편애하는 것은 아니지만, 솔직히 말해 일본제 쪽이 정밀도가 높고 견고하게 제작되어 있습니다. 다만 신기하게도 사운드의 공기감이나 배음이 풍부하게 느껴지는 점에서는 오리지널이 한 수 위입니다. 펜더 기타 전반에 해당되는 이야기이긴 하지만, 제작상의 거친 느낌이 오히려 사운드 전체의 핵심이 되어, 이른바 ‘펜더다움’을 만들어내고 있습니다.펜더 재팬은 사운드 자체에도 통일감이 있고, 깔끔한 사운드에 가깝습니다. 일본산 기타 전반에 대한 인상으로 자주 언급되는 것처럼, 제작이 탄탄하기 때문에 사운드도 통일감을 갖는 부분으로 이어집니다.
현재까지 펜더 기타가 전 세계를 휩쓸고, 빈티지 모델이 고가에 거래되는 이유는 초기 단계에서 이미 완성형에 가까웠다는 점, 악기 제작이라기보다는 공장 제품으로서의 제작 방식이 이후 사운드에 긍정적인 영향을 미쳤기 때문인데, 이는 악기로서 훌륭한 기타를 탐구하고 제작하는 분들에게는 참으로 아이러니한 사실입니다.
제 개인적인 의견이지만, 펜더사를 뒷받침한 것은 일본인이라고 생각합니다. 펜더 재팬 출범부터 코로나 공장 및 멕시코 공장의 인력 양성, 나아가 릴릭 가공 제안에 이르기까지, 일본인이 없었다면 이루어질 수 없었던 펜더사의 초석이 있습니다.
제가 무척 좋아하는 펜더사의 기타를, 일본인으로서 저 개인도 평생을 바쳐 탐구하고 즐기고 싶습니다.

이 기사를 쓴 사람: 마츠이(TC 악기 점장)

교리츠 악기 신주쿠점 점장을 거쳐 TC 악기에 입사. 점장으로서 빈티지 기타 코너와 일렉트릭 Bass, 앰프, 부품 등 장르를 가리지 않고 담당을 역임. 저명한 뮤지션들로부터 두터운 신뢰를 받고 있는, 업계 굴지의 일렉트릭 기타 판매 권위자. 좋아하는 뮤지션은 B’z. 취미는 경마와 골프.

보유 자격·실적: 악기 감정사 경력 20년, 기타 매거진 등에 기고 및 감수 협력

▶︎집필 기사는 여기
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