80년대, 세계를 석권해 일시대를 만들어 냈다고도 말할 수 있는 JCM800의 탄생은 1981년의 일. 화려함을 늘리고 있는 록신의 대두와 함께 그 사운드는 물론 장엄한 '마샬의 벽'을 무대로 그 이후 수많은 전설을 만들어 온 영원한 대표 기종입니다.
애용한 플레이어는 많지 않고, 또 이 시기 끓어오른 개조 붐 등에 의해 리 잭슨, 마이크 솔다노, 라인홀트 보그너라고 말한 차세대의 이름인 앰프 빌더들을 세상에 알린 것도 이 시대의 마샬의 특징이라고 할 수 있을 것입니다.
바로 JCM800이 그 후의 록 사운드가 진행해야 할 방향을 가리켰다고 해도 과언이 아닐 것입니다. 그런 원점이라고도 할 수 있는 이 사운드가 지금, 또 뜨거운 주목을 모으고 있습니다.
JCM800이 등장할 때까지 주로 4개의 모델이 Marshall의 기타 헤드의 주류 위치를 차지했다. 풀볼륨이 아니면 왜곡되지 않는 "1959(100W)"와 "1987(50W)"의 2기종. 그리고 75년부터 등장한 마스터볼륨 첨부의 "2203(100W)"와 "2204(50W)".
하드락의 무브먼트의 기세도 있어, 일약 영국에서 톱 브랜드로서의 지위를 쌓아 올린 짐 마샬이 다음으로 노린 것은 미국의 시장이었습니다. 때로는 1965년 이후 Marshall의 해외 수출 업무를 맡고 있던 Rose-Morris사와의 15년에 걸친 계약 기간을 만료한 짐은 해외 수출을 대리점에 맡기지 않고 그 이후 자력으로 해외 시장에의 진출을 목표로 합니다. 그런 체육관 마샬이 세계 제패를 향해 발송한 문패, 그것이 눈에 띄는 골드 패널에 물들인 JCM800 시리즈였습니다.
JCM800 시리즈의 대표적인 기타용 헤드는 4종류. 1959, 1987, 2203, 2204. 앞에서 설명한 70년대의 주류 모델을 그대로 계승한 4기종입니다. 그리고 83년부터 Marshall 최초의 클린/드라이브 2채널에 리버브를 탑재한 2210(100W), 및 2205(50W)가 등장합니다만, 이러한 2ch 사양 모델은 1ch 모델 정도는 유통하고 있지 않고, 지금이라면 꽤 레어입니다.
여기에서는 대표적인 4기종, 1959, 1987, 2203, 2204를 비교 검토해 봅시다.
우선 포인트가 되는 것이 여기. 단순히 볼륨만의 문제는 아닙니다. 반대로 음량은 그다지 변하지 않을지도. 물론 100W쪽이 소리는 큰 것이 확실합니다만 50W의 배라고 하는 것은 아닙니다. 감각적으로는 4대 3 정도인가… 어쨌든 JCM800의 소리는 큰! 이것은 확실합니다.
그럼 100W와 50W, 도대체 무엇이 그렇게 다른가. '음색' 한마디로 다합니다. Marshall의 앰프는 대부분 진공관에 의해 작동하며, 진공관은 프리앰프를 구성하는 프리튜브와 출력부를 지지하는 파워튜브가 사용되고 있습니다. 양쪽 모두 프리부는 공통으로 다른 것은 파워부입니다. 50W는 2개의 파워관, 100W에서는 4개의 파워관이 사용되고 있습니다.
여기서 이미지 해 봅시다. 큰 짐을 2명으로 하는 것과 4명이 하는 것은 어느 쪽이 편할까요? 물론, 4명이 편할 것. 진공관도 이것과 같고, 큰 소리를 내는데 비해 2개로 작동하는 것보다 4개로 작동하는 것이, 각각의 부담은 적어집니다. 진공관의 경우, 이러한 부담이 적은 쪽이, (어디까지나 오디오적으로) 뛰어난 재현성을 발휘해, 보다 와이드 레인지인 출력이 됩니다.
그러나 오디오적으로 뛰어난 것이 반드시 좋은 것은 아닌 것이 기타 사운드의 묘미. 와이드 레인지인 것이 과연 좋은 것인가 어떤가? 는 원하는 사운드에 따라 다릅니다. 반대로 미들 레인지 근처의 두꺼운 톤도 록의 왕도이거나.
흔히 50W는 싱글 코일용, 100W는 햄킹용 등이라는 이야기도 있고, 이것은 꽤 난폭한 커팅하면서 반드시 적을 제외하고 있지 않은 것도 확실하다. 예리하고 선명한 톤을 가진 100W와 중간에 두꺼운 끈기를 가진 50W의 사운드를 상징하고 있다고도 말할 수 있습니다.
여기서 뮤지션의 사운드를 만나보세요. JCM800에 한정한 이야기는 아닐지도 모르지만 100W 유저의 대표로서 잭 와일드는 제외할 수 없을 것입니다.
찢어진 리프의 가장자리와 날카로운 하모닉스, 스피디하고 윤곽의 때였던 솔로 프레이즈. 한편 50W의 대표 선수는 역시 마이클 셰커? 따뜻하고 탄력있는 프레스톤과 적당한 두께와 단맛을 동반한 드라이브 사운드.
함께 Marshall & Gibson 기타이면서 양극이라고도 말할 수 있는 개성을 돋보이게 하고 있어, 100 W와 50 W의 사운드 특성을 여실하게 나타내고 있다고 할 수 있을 것입니다. 자, 당신은 어느 쪽?
100W는 파워관이 4개. 50W는 2개. 100W 모델은 방열을위한 슬릿이 비어 있습니다. 위에서 봐도 일목요연.
그런데, 100W와 50W의 소리의 이미지는 알았습니다. 뒤에 오는 문제는 마스터볼륨 포함을 선택하는가 또는 없음을 선택하는가? 마스터볼륨은 아시다시피 음량을 조정하는 볼륨입니다.
JCM800 무렵까지의 마샬은 음량을 올리면 올릴수록 왜곡 해줍니다. 소위 풀텐 상태의 드라이브 사운드. 하지만 그렇게 언제 어디서나 거대 음량은 낼 수 없는 것도 실정. 이 때문에 앰프를 왜곡시키기 위한 볼륨과는 별도로, 음량 조절용의 볼륨을 장착한 모델이 탄생했습니다.
이것이 「프리앰프볼륨」과 「마스터볼륨」으로, 프리단에서 왜곡의 정도를 조절해, 마스터로 음량을 결정한다고 하는 방식으로, 이것이 후의 하이 게인 앰프 등에 크게 답습되어 갑니다. 최근의 JCM2000이나, 다른 메이커에서도 Peavey의 5150이나 Mesa/Boogie의 Dual Rectifier등도 이 방식이군요.
그러나 유감스럽게도, JCM800경까지의 마스터볼륨 첨부 모델은 프리앰프볼륨을 올린 것만으로는, 풀텐시와 같은 야생 드라이브 사운드는 얻을 수 없습니다. 이것은 요즘의 마샬의 드라이브 사운드는 아직 마스터 회로부에 영향을 받고 있는 요소가 크고, 프리앰프 단의 볼륨이 드라이브 게인을 올려가는 것에 대해, 마스터부는 큰 음량이 될수록 굵은 톤을 만들어 가는 경향이 있습니다.
이 때문에 예를 들어 마스터 첨부 2203에서 프리 앰프 볼륨을 10으로, 마스터 볼륨을 1로 설정하면 조리 졸리로 한 얇은 드라이브 사운드로 완성됩니다.
예를 들어 집 등에서 작은 음량으로 사용한다면, 조금 바쁜 느낌. 역시 「JCM800은 소리가 크다!」가 기본으로, 풀텐까지 할 수 없어도, 프리앰프, 마스터 모두 「정도로 올려」라고 하는 사용법이 일반적입니다. 아무래도 작은 음량으로 굵은 드라이브 사운드를 원한다면 마스터 쪽을 풀 업으로하고 프리 앰프 볼륨으로 볼륨을 조정한다는 손도 개미.
드라이브는 약간 내려갑니다만 부스터나 오버 드라이브 등의 이펙트로 보충하면, 대음량이 아니어도 굵은 사운드를 얻을 수 있습니다.
함께 볼륨이 2개이지만, 마스터 첨부는 2개의 인풋. 마스터 없음은 4 인풋으로 친숙한 「링크」도 가능. 마스터 첨부는 프리앰프/마스터와 각각이 연동한 볼륨. 마스터 없음은 일반과 밝은 독립적 인 볼륨입니다.
이것으로 마스터 첨부와 마스터 없는 각 모델의 분위기를 알 수 있을까 생각합니다. 그럼 어느 쪽이 좋은가? 이 평가는 어렵습니다만, 보다 퓨어로 스트레이트인 톤을 요구하면, 역시 회로가 심플한 마스터 없이 군배가 오릅니다. 그러나 마스터 Vol 부착의 편리함의 장점은 역시 매력으로, 최근의 모델만큼의 편리함은 어쨌든, 정도의 사용하기 편리하고, 정도로 스트레이트인 사운드라고 하는 「정도」사가감이 실로 절묘한 것도 요즘의 마샬의 특색. 일반의 인기로는 역시 마스터 첨부가 약간 위인 것 같습니다. 다만, 50W라면 「마스터 없음이라도 정도의 음량으로 굵다」라고 하는 이유로, 마스터 없음 50W를 선택하는 유저도 적지 않습니다.
마스터볼륨이 있는 2인풋의 모델로 인풋 잭이 세로로 2개 줄지어 있는 것과 옆에 2개 줄지어 있는 것이 있습니다. 이것은 도대체 무엇이 다른가?
내용을 보면 곧바로 수수께끼는 풀 수 있습니다. 실은 JCM800이 등장해 잠시 동안, 안쪽은 70년대 이래의 4 인풋의 형태의 섀시를 유용하고 있는 것입니다.
이것이 80년대 중기 무렵에 새로운 형태가 만들어졌는지, 안쪽에서도 2구멍의 가로 줄기의 것으로 바뀝니다. 언제부터 옆으로 바뀌었는지를 나타내는 명확한 자료는 없습니다만, 83년 제 무렵까지는 세로 줄지어 있는 것이 많아, 84년제에서는 세로와 옆이 함께 볼 수 있어, 85년 이후 대부분이 가로로 줄어들기 때문에, 84~85년경에 가로로 이행했다고 생각해 좋을 것입니다. 물론, 세로 또는 가로에 의한 소리나 기능에 차이는 없습니다.
JCM800의 생산은 90년에 종료되어 이후 JCM900으로 전환해 갑니다. 그러나 JCM800은 여전히 높은 평가를 유지했습니다. 그리고 JCM800 붐의 재연이라고도 느껴질 정도로 인기가 높아진 2002년, 마침내 복각형 JCM800 2203 리이슈가 발매됩니다.
이것은 현재도 생산되고 있으며 입수할 수 있습니다. 많은 기대를 받아 12년 만에 소생한 JCM800, 이것은 80년대의 오리지날과 비교하면 어떨까요?
우선 가장 큰 차이는 이펙트 루프가 추가된 것. 이것에 의해 센드 & 리턴을 이용해 이펙트를 사용할 수 있게 되었습니다. 또한 원래 회로의 소리를 스포일하지 않도록 루프 바이 패스 스위치도 장착되어 있습니다. 그 이외의 기능은 같다. 외관에 관해서도 전기형이라고 할 수 있는 세로 줄의 2 인풋으로, 당시의 분위기를 잘 재현하고 있습니다.
그럼 중요한 사운드는 어떨까. 결론부터 말하면 소리는 다릅니다. 그렇다면 "JCM800 같은가?"라고 묻는다면 그것은 예수라고 대답 할 수있을 것입니다. 리이슈 모델로서는 합격이라고 말해 좋은 레벨로 JCM800의 사운드의 분위기를 전해 줍니다.
오리지널과 비교해 차이를 느끼는 부분으로서는, 대체로 약간 깨끗하고, 겸손한 게인에 느껴지는 점이 올려집니다. 또, 오리지날은 풀 업시켰을 때에 약간 혼돈으로 한 왜곡 방법을 해, 그것이 또 왕년의 JCM800 팬에는 견딜 수 없는 톤입니다만, 리이슈 모델에 대해서는 회로의 새로움에 의한 것인가, 그러한 거칠기는 없고, 어디까지나 품위있고 클리어에 드라이브합니다.
물론, 이것은 단점이 아니라 예를 들면 오버드라이브나 부스터 등과의 궁합 위에서, 오리지날 이상으로 넓은 간구를 가지고 있다고 말할 수 있습니다.
결과적으로 나오는 사운드도 오리지널로부터 멀리 떨어진 것이 아니라, JCM800다운 존재감은 여전히. 소리의 클리어와 사용감이 향상된 것으로, JCM800 팬뿐만 아니라, 새로운 세대나 마샬을 깨끗하게 사용하고 싶은 플레이어에게도 매력적인, 보다 간구의 넓은 형태로 거듭났다고 말할 수 있을 것입니다.
일반적으로 말하면 "좋은 아이가 된 JCM800"이라는 느낌. 나쁜 아이를 좋아하는 분은 오리지널을 찾아 봅시다.
JCM800이 등장하고 나서, 올해로 28년. 그 느낌 많은 멋진 앰프가 세상에 나타났습니다. 지금은 조작성, 쓰기에 있어서 결코 우위에 있다고는 할 수 없는 JCM800, 이 모델의 매력은 원래 무엇일까요.
물론, 록이 화려했던 80년대의 장면을 물들여, 「세계에서 가장 팔린 마샬」의 이름을 씌운 역사적 배경을 가지는 것은 앞서 설명한 대로. 그러나 오늘날에도 과거의 명기의 틀에 그치지 않고, 여전히 강력한 존재감을 발하고 있는 것은 왜일까요.
핸드 와이어링에 의한 응답 풍부한 사운드! …이 아닙니다. 기초가 사용되고 있습니다.
정류관 사용, 클래스 A 동작에 의한 순수한 튜브 사운드! …도 아닙니다. 정류관은 사용되지 않으며 클래스 A도 아닙니다.
소음량에서도 풍부한 톤으로 자택 녹음에도 편리! …역할은 없습니다. 기본적으로 큰 소리 밖에 없습니다.
3개의 채널에 각 2개의 모드를 프리셋! …할 수 없습니다.
와 안 밖에 나오지만 오늘날에는 정직, 라인 녹음에서 라이브까지의 편리함이라면 Koch가, 클린 ~ 헤비 사운드까지의 다채로움이라면 Diezel가, 흉포한 하이 게인 사운드라면 Krank가 확실히 위를 갈 것입니다.
그런데 왜 JCM800인가. 현대가 아니고 슈퍼 빈티지도 아니다. 그런 모델이 지금까지 몇 가지 전설을 낳고, 그리고 앞으로도 상, 제일선에서 계속 사랑받고, 새로운 전설을 계속 만들어 가려고 하고 있을까요.
JCM800이 ``일반 앰프''이기 때문이 아닐까요? 특필해야 할 경이적인 스펙은 아무것도 없다, 궁극의 보통. 보통이면 플레이어의 상상과 하나가 되어, 천변만화의 사운드를 낳고, 언제라도 안심하고 사용할 수 있다. 이것이 JCM800의 가장 매력이라고 생각합니다.
보통의 락의 소리가 보통으로 나온다. 이것은 당연한 것입니다만, 실은 굉장한 것일지도. 그리고 많은 사람들이 가장 원하는 것일지도 모릅니다.
이 기사를 쓴 사람:마츠이(TC악기 점장)
협립악기 신주쿠점 점장을 거쳐 TC악기에 입사. 점장으로서 빈티지 기타 플로어와 일렉Bass, 앰프, 파트 등 장르리스에 담당을 역임. 저명 뮤지션으로부터의 신뢰도 두꺼운, 업계 굴지의 일렉트릭 기타 판매의 제일인자. 좋아하는 뮤지션은 B'z. 취미는 경마와 골프.
보유 자격·실적: 악기 감정사 경력 20년, 기타 매거진 등에의 집필·감수 협력
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