어드밴스 기타즈 호시노의 포크 기행
~포크송과 어쿠스틱 기타들~
제2회 타카이시 토모야
안녕하세요.
도쿄 신주쿠구(신오쿠보)에 있는 어드밴스 기타(Advance Guitars)의 호시노라고 합니다.
본 연재는 1960년대 후반부터 70년대에 걸쳐 일본 전역을 열광시켰던 ‘포크송’, 그리고 80년대의 뉴 뮤직에 이르기까지의 궤적 속에서, 그 명곡들이 ‘과연 누구의, 어떤 어쿠스틱 기타로 연주되었을까?’라는 순수한 의문에서 출발하여『어드밴스 기타즈 호시노의 포크 기행 ~포크송과 어쿠스틱 기타들~』을 통해 포크송 아티스트와 그들이 사용한 기타에 초점을 맞춰 소개합니다.
명곡의 이면에서, 어떤 기타가, 어떤 의도로 선택되었고, 어떤 음색으로 울려 퍼졌는지.
저는 프로 악기점 직원으로서의 마니아적인 시각과 순수한 음악 팬으로서의 탐구심을 바탕으로 글을 쓰며 지식을 쌓아 나가겠습니다.
제2회: 타카이시 토모야와 포크의 정석, 마틴 드레드노트들
제2회의 주제는 1960년대 후반~1970년대 초반 오사카와 교토를 중심으로 유행하며 ‘간사이 포크’로 일세를 풍미했던 포크 싱어 타카이시 토모야 씨의 삶과, 그의 메시지가 담긴 가사와 멜로디와 조화를 이루는 마틴 드레드노트를 소개합니다.
간사이 포크 붐을 이끈 타카이시 토모야 씨는 누구인가?
‘간사이 포크’, ‘언더그라운드 포크’라고 불리는 반전(1960년대 후반~1970년대 초반에 일어난 베트남 전쟁 반대 운동)을 비롯한 학생 운동과 그 배경을 노래로 만든 포크송이 간사이를 중심으로 한 운동으로 번져가던 시대에 활약한 인물이 바로 이번 주인공인 타카이시 토모야 씨입니다.
간사이 포크를 노래한 아티스트 중에는 제1회에서 소개한 가토 카즈히코 씨가 이끄는 더 포크 크루세이더스도 활약하고 있었습니다.
간사이뿐만 아니라, 1969년 신주쿠 서쪽 출구 지하 광장에서는 포크 기타를 한 손에 들고 ‘승리를 우리에게(1963년)’, ‘멋지지는 않지만(1969년)’을 비롯한 반전 포크 노래를 부르거나 토론하는 ‘포크 게릴라’가 열려, 총 5,000명 이상의 젊은이와 시민이 모였다고 합니다.
사진 오른쪽 위에는 포크 기타를 치며 노래하는 모습이 확인되네요.
이곳이야말로 젊은이들이 반전에 대한 뜨거운 마음을 토론하고 공감하는 중요한 장이 아니었을까 상상해 봅니다.
간사이 포크의 대표곡으로 꼽히는 더 포크 크루세이더스의의 「슬프고 견딜 수 없어(1968년)」나 오카바야시 노부야스의 「야마야 블루스(1969년)」가 유명하지만, 타카이시 토모야 씨가 1968년에 발매한 「수험생 블루스」는 자신이 체험한 "수험 생활과 고뇌"를 주제로 한 가사가 전국의 수험생을 비롯한 청취자들에게 깊이 스며들지 않았을까 상상합니다.
곡의 기원을 더 거슬러 올라가면, 나카가와 고로 씨가 1967년에 밥 딜런의 「North Country Blues(1964년)」를 개사해 불렀던 곡을 타카이시 토모야 씨가 멜로디와 가사를 바꿔 불렀더니 90만 장의 대히트를 기록했습니다!
'수험생 블루스'를 나카가와 고로 씨와 타카이시 토모야 씨의 버전을 들어보며 비교해 보았습니다.
나카가와 고로 씨가 부른 ‘수험생 블루스’는 3박자의 단조로, 밥 딜런의 ‘North Country Blues’를 재현한 곡조와 개사곡답게 멜로디가 비슷한 반면, 타카이시 토모야 씨가 부른 버전은 4박자의 장조가 되어, 경쾌한 곡조와 4박자에 어울리는 새로운 멜로디와 가사는 포크 붐 속에서 듣기 편하고 귀에 익지 않았을까 하는 생각이 들었습니다.
'추억의 빨간 야케(1967년)', '주부의 블루스(1968년)' 등의 히트곡도 타카이시 토모야 씨의 대표곡으로 전국에 널리 퍼져 나갑니다.
참고로 「주부의 블루스」는 「엄마의 블루스」라고도 불리는 것 같네요.
'주부의 블루스'의 원곡은 아일랜드 민요 'The Housewife's Lament'에 나카가와 고로 씨가 가사를 붙여 부른 것이 시초인 듯합니다.
1969년, 포크 가수로 순조롭게 활약하고 있는 듯했던 타카이시 토모야 씨에게 중대한 사건이 찾아옵니다.
포크 게릴라들이 민중의 노래라는 사상을 지나치게 고수하다 보니, 점차 타카이시 토모야 씨를 비롯한 프로 포크 가수를 상업주의자로 비판하게 되었고, 타카이시 토모야 씨는 심신 모두 포크 가수로서의 활동 의욕을 잃어갑니다.
12월 7일(일) 오사카 페스티벌 홀에서 열린 ‘동면 콘서트’를 계기로 포크 가수로의 활동 중단을 선언합니다.
그 후, 오사카에서 후쿠이현 나타쇼무라로 이주하여, 가장 좋아했던 음악과는 거리를 두고 가족과 함께 시간을 보내게 됩니다.
그때 후쿠이현 나타쇼무라의 폐교된 초등학교를 빌려 가족과 함께 6년간 거주했다는 일화가 있습니다.
월 2,500엔에 빌렸다고 환하게 웃으며 이야기하는 영상도 남아 있었습니다.
포크 음악 외에 가진 또 다른 모습
나다쇼 마을에서 지내면서 다시 노래를 만들기 시작한 타카이시 토모야 씨는, 다시 포크송을 부르기 위한 체력 단련의 일환으로 가족과 함께 마라톤을 시작하게 됩니다.
당시 거주하던 폐교 운동장에서 가족과 함께 달리면서 마라톤의 매력을 느끼게 된 것일까요.
1977년에는 처음으로 호놀룰루 마라톤(42.195km)에 출전하여 완주를 달성했습니다.
1979년에는 장남이 8살이 되었을 때 두 사람이 함께 호놀룰루 마라톤에 참가해 훌륭하게 완주했습니다.
그렇습니다. 또 다른 얼굴이란 바로 마라톤 러너로서의 모습입니다.
무려 1977년 호놀룰루 마라톤에 첫 출전한 이후 2019년까지 43회 연속 출전이라는 일본인 최다 출전 기록을 보유하고 있습니다.
그야말로 마라톤계의 전설이네요.
그 후, 하와이에서 트라이애슬론이 성행하게 되자 타카이시 토모야 씨도 관심을 갖기 시작했습니다.
"재미있겠다"고 생각하여 1981년 돗토리현 요나고시에서 개최된 제1회 카이케 트라이애슬론 대회에 출전한 타카이시 토모야 씨가 무려 초대 우승자로서의 기록을 가지고 있다는 것은 놀라운 일입니다!
카이케 트라이애슬론 대회 15회 기념으로 타카이시 토모야 씨가 작곡한 곡이 바로 ‘썸머 타임 드림(카이케 트라이애슬론의 노래)’입니다.
원점으로의 회귀
1971년 타카이시 토모야 씨는 교토를 활동 거점으로 삼아 ‘백 스텝 컨트리 밴드’를 결성한 뒤, ‘더 나타샤 세븐’으로 개명하고 포크에 컨트리나 블루그래스를 혼합한 장르로 세상에 알려지게 됩니다.
'더 나타샤 세븐'의 유래는 당시 타카이시 씨가 살던 후쿠이현 토시쿠군 나타쇼무라 (名田庄村)에서 따와 지은 이름이라는 이야기가 있습니다.
나타쇼→나타-쇼→나타-샤로 변해간 것이 아닐까 상상해 보았습니다.
'세븐'은 발음이 좋았기 때문인 것 같습니다.
다시 포크 가수로 활동하게 된 계기는 가족과 함께 보낸 소중한 시간과 마라톤, 트라이애슬론에서 얻은 에너지 때문일지도 모릅니다.
타카이시 토모야 씨의 열정을 노래와 연주로 담아낸 4대의 마틴 드레드노트
간사이 포크 음악으로 시대적 배경을 가사에 담아 열정적으로 노래하는 타카이시 토모야 씨에게 없어서는 안 될 마틴 기타를 소개해 드리겠습니다.
타카이시 토모야 씨는 많은 마틴 기타를 소유하고 있으며, 이들은 그의 음악에 없어서는 안 될 파트너일 뿐만 아니라 하나같이 귀중한 개체들입니다.
실내, 실외 콘서트를 불문하고 보컬용 마이크(SHURE SM58)에 더해, 기타용 픽업은 사용하지 않고 사운드홀 앞에 설치된 마이크(SHURE SM58, SM57 등)를 사용하여 소리를 증폭시키는 연주가 타카이시 토모야 씨의 스타일입니다.
1940년대 마틴 D-28
이 사진은 1946년산 D-28이지만, 타카이시 토모야 씨가 사용하는 개체와 다른 점은 페그입니다. 헤링본 트림, 롱 새들, 거북 등껍질 무늬 픽가드는 공통된 사양이지만, 1946년산은 WAVERLY 오픈백 원형 버튼 페그인 반면, 타카이시 토모야 씨가 사용하는 D-28은 GROVER 실드백 버터빈 페그인 것이 특징입니다.
※이미지는 참고용입니다. (1946년산 D-28)
1941년산 Martin D-18
타카이시 토모야 씨와 같은 해에 제작된 한 대. 이 시기의 사양으로는 롱 새들, 거북 등껍질 무늬 픽가드, 클루슨(KLUSON) 오픈백 금속 원형 버튼 페그가 특징적이지만, 타카이시 토모야 씨가 실제로 사용하고 있는 D-18 영상을 보면 페그가 금속 원형 버튼 페그가 아니라 버터빈 페그로 되어 있습니다.
1941년 전후의 D-18(1940년산, 1942년산)과 비교해 보면, 1940년산은 롱 새들 및 거북 등 무늬 픽가드는 공통되지만, 페그는 GROVER 오픈백 버터빈 페그인 반면, 1942년산 D-18은 KLUSON 오픈백 금속제 원형 버튼 페그로 사양이 변경되었습니다.
이를 통해 타카이시 토모야 씨가 소장하고 있는 1941년제 D-18은 1940년~1941년 페그 사양이 바뀌는 과도기 모델이라는 것을 알 수 있었습니다. 동시에 1941년산이라도 두 종류의 페그를 채택한 개체가 혼재하고 있다는 점도 알 수 있습니다.
※사진은 이미지입니다. (1941년산 D-18)
1953년산 Martin D-28
이 시기의 D-28의 특징으로 꼽을 수 있는 것은 퍼플링에 사용되던 헤링본 무늬가 1947년을 기점으로 흰색과 검은색의 멀티 스트라이프로 변경되었고, 페그가 Waverly의 오픈 백에서 Kluson의 쉴드 백으로 변경되는 등 외관이 크게 달라졌다는 점입니다.
또한, 1947년 이후부터 바디 뒷면에 들어가는 센터 스트립이라 불리는 장식 무늬가 지그재그 패턴에서 체커 패턴으로 사양이 변경된 점도 놓칠 수 없습니다.
이처럼 마틴의 사양 변경은 시대의 흐름에 따라 다양한 모습을 보여줍니다.
※이미지는 참고용입니다. (1955년산 D-28)
Martin D-28 Double Pickguard
D-28 중에서도 희귀한 사양을 가진 한 대입니다.
7프렛에 새겨진 도트 포지션 마크가 큰 사이즈인 데다, 롱 새들, 페그가 GROVER와 같은 로토매틱이 아니라는 점을 고려하면 1947년~1957년 사이의 개체가 아닐까 추측하고 있습니다.
흥미로운 점은 사운드홀 좌우에 부착된 티어드롭형 픽가드입니다.
픽가드가 좌우에 추가되어 시크한 인상을 줍니다.
이 기타의 전 소유주는 만돌린 및 블루스 연주자인 데이비드 그리스먼이라는 일화가 있습니다.
'포크 대집합'이라는 프로그램에서 타카이시 토모야 씨가 부른 '수험생 블루스'에서 이 기타가 사용된 영상이 남아 있었습니다.
타카이시 토모야 씨를 알게 되고...
마틴 D-28을 손에 들고 '수험생 블루스'를 부르는 모습을 영상으로 보았는데, 마치 기타 만담처럼 당시의 경험을 이야기하며 웃는 얼굴로 노래하는 모습에 미소 짓게 되고 즐거운 기분이 들었습니다.
더 나타샤 세븐에서는 시로타 준지 씨의 테크니컬한 밴조, 사카니와 쇼고 씨의 경쾌한 만돌린, 히가시 리오 씨의 안정된 우드Bass가 타카이시 토모야 씨의 기타와 잘 어우러져, 하모니 넘치는 보컬과 화려한 연주에 정말 감동했습니다!
포크 싱어뿐만 아니라 러너로서 전 세계적으로 활약하셨다는 사실은 이 칼럼을 쓰지 않았다면 몰랐을 것 같다는 생각이 들었고, 이러한 감동을 안겨주신 타카이시 토모야 씨께 감사드리며 제2회 칼럼을 마무리하겠습니다.
“타카이시 토모야 씨를 안다면 이 곡도 들어보는 게 좋아”, “이 곡을 좋아했었지”라고 생각하시는 곡이 있다면 꼭 저에게 알려주세요.
그리고 다루어 주었으면 하는 뮤지션이나 포크송에 얽힌 이야기 등, 여러분의 요청을 기다리고 있습니다. 저에게는 ‘당시 실제로 목격했다’, ‘그 콘서트에서 이 기타 소리를 들었다’와 같은 생생한 이야기가 매우 소중하며, 무엇보다도 최고의 교과서입니다. 괜찮으시다면, 부디 어드밴스 기타즈 호시노에게 연락해 주십시오.
✉️ aco@tcgakki.com
그럼, 다음 『호시노의 포크 기행』에서 다시 만나요!
이 글을 쓴 사람: 호시노 (어드밴스 기타즈)
2025년 1월 TC 악기 입사. 주로 일렉트릭 기타로 인스트루멘탈을 중심으로 연주하며, 기타의 뉘앙스와 표현력을 추구하고 있습니다.
좋아하는 아티스트는 B'z, Gary Moore, Allen Hinds 등입니다.
취미는 코픽을 사용해 일러스트를 그리는 것입니다.
한마디: 음악의 뿌리로서 접해본 적 없던 포크송이라는 장르를 접하며, 어쿠스틱 기타로 스트로크 외에도 쓰리 핑거를 사용해 곡의 표현력을 돋보이게 하는 연주법과 카토 카즈히코 씨의 매력을 알게 되었습니다.
더 포크 크루세이더스, 카즈유키 등의 기사를 작성하느라 너무 많이 듣다 보니 출근길 플레이리스트가 되었습니다! 현재 쓰리 핑거를 연습 중입니다!
보유 자격·실적: 악기 감정사 경력 2년
▶︎집필 기사는 여기:
어드밴스 기타즈 호시노의 포크 기행
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