Einleitung
Bei jedem Verstärker ist es letztlich der Lautsprecher, der den Klang erzeugt, und man kann sagen, dass er die Klangquelle ist, die unseren Ohren am nächsten liegt. Es wäre vielleicht übertrieben zu behaupten, dass „weder der Marshall-Sound noch der Fender-Sound ohne Lautsprecher existieren könnten“, aber es steht außer Frage, dass Lautsprecher beim Gitarrensound eine entscheidende Rolle spielen. Deshalb möchte ich mich in diesem Artikel mit den Lautsprechern in Gitarrenverstärkern näher befassen.
Im Vergleich zur E-Gitarre blicken Lautsprecher auf eine deutlich längere Geschichte zurück. Es wird berichtet, dass der weltweit erste öffentliche Einsatz eines Lautsprechers im Jahr 1919 bei einer Rede des amerikanischen Präsidenten Wilson in San Diego stattfand.In der Folge wurden mit dem explosionsartigen Erfolg der Tonfilme („Talkies“) vor allem für Kinos verschiedene Lautsprecher für die Sprachwiedergabe entwickelt. Als dann in den 1950er Jahren die E-Gitarre aufkam und in den 60er Jahren die Rockmusik-Bewegung einsetzte, kamen auch nacheinander Lautsprecher für Musikinstrumente auf den Markt.
Sind Lautsprecher Teil des Instruments?
In Katalogen für Gitarrenverstärker sieht man oft Slogans wie „mit Celestion-Lautsprechern ausgestattet“. Es gibt verschiedene Meinungen, etwa dass Fender am besten mit Jensen-Lautsprechern und Marshall nur mit Celestion-Lautsprechern funktioniert, und es wimmelt nur so von Mythen und Gerüchten, was zeigt, wie sehr viele Menschen auf die Lautsprecher ihrer Gitarrenverstärker achten.
Würde sich beispielsweise jemand, der Gitarre spielt und dabei singt, Gedanken über die Lautsprecher der PA-Anlage machen? Gibt es einen Sänger, der sagt: „Ich singe nur über JBL!“? Seltsamerweise tauchen diese Vorlieben jedoch plötzlich auf, sobald es um Gitarrenverstärker geht: „Es muss ein Greenback sein“ oder „Nur Jensen kommt in Frage“. Das liegt daran, dass die in Gitarrenverstärkern verwendeten Lautsprecher einen ebenso wichtigen Faktor darstellen wie der Verstärker selbst – sie sind nicht nur „ein Ort, an dem der Klang herauskommt“, sondern „ein Teil des Instruments, der den Klang erzeugt“.Die Welt der Audio-Technik und die Welt der Gitarrenverstärker sind vielleicht die einzigen Bereiche, in denen Lautsprecher eine derart mythische Bedeutung haben.
Viele von Ihnen haben wahrscheinlich schon einmal einen Effekt wie Distortion an die Gitarre angeschlossen und den Klang über die Stereoanlage zu Hause wiedergegeben. Das Ergebnis war wahrscheinlich ein kratziger Klang, der kaum noch wie ein Gitarrensound klang.Das Gleiche gilt, wenn man den Line-Out eines Verstärkers von Marshall oder ähnlichen Marken an ein Mischpult anschließt. Früher gab es zahlreiche Produkte wie Lautsprechersimulatoren, und um auch im Line-Betrieb einen lautsprecherähnlichen Klang zu erzielen, musste man den Ton bearbeiten. Auch bei der digitalen Modellierung der letzten Jahre wird der Klang unter Einbeziehung des aus dem Lautsprecher kommenden Tons gesampelt und so gestaltet. Es ist daher keine Übertreibung zu sagen, dass der für Gitarrenverstärker typische volle, dichte und räumliche Klang von den Lautsprechern erzeugt wird.
Heutzutage gibt es kaum noch Hersteller von Gitarrenverstärkern, die ihre Lautsprecher selbst produzieren; die meisten verwenden Lautsprecher namhafter Hersteller. Aus diesem Grund verstärkt die Harmonie oder besser gesagt die perfekte Abstimmung zwischen Verstärker und Lautsprecher die Einzigartigkeit des Klangs noch mehr. Begeben wir uns also auf die Suche nach dem passenden Lautsprecher und betrachten dabei konkrete Beispiele wie „Fender und Jensen“ oder „Marshall und Celestion“. Lassen Sie uns einen kleinen Streifzug durch die Geschichte unternehmen.
Alles begann mit Jensen!?
„Peter Jensen“, der Vater des amerikanischen Sounds
Besonders bekannt sind die Jensen-Lautsprecher aus der Tweed-Ära der Fender-Verstärker. Man kann sagen, dass dies nicht nur der Beginn des amerikanischen Sounds, sondern auch der Beginn der Lautsprecher weltweit war.
Peter Jensen, der Gründer von Jensen, stammte überraschenderweise aus Dänemark. Er wurde 1886 geboren und arbeitete schon in jungen Jahren als Techniker für Telefone und Radios. Im Alter von 23 Jahren wanderte er in die USA aus, wo er den Ingenieur Edward Pridham kennenlernte. Die beiden, die sich aufgrund ihres gegenseitigen Talents zueinander hingezogen fühlten, gründeten in Kalifornien eine kleine Werkstatt und begannen mit der Entwicklung von Radiosendern und ähnlichen Geräten.Im Jahr 1915 erfanden Jensen und Pridham dann den weltweit ersten Lautsprecher mit Schwingspule. Dies war ein Ereignis von solcher Tragweite, dass man es als den Beginn aller nachfolgenden Beschallungsanlagen bezeichnen kann. Der erfundene Lautsprecher erhielt den Namen „Magnavox“, und im Zuge dessen gründeten die beiden in San Francisco die Firma Magnavox.Die Lautsprecher von Magnavox wurden in den gesamten Vereinigten Staaten sowohl für den zivilen als auch für den militärischen Gebrauch bekannt. Nachdem Jensen 1925 die Firma Magnavox verlassen hatte, zog er nach Chicago und gründete zwei Jahre später, im Jahr 1927, die Firma Jensen. Dies war der Moment, in dem die legendären Jensen-Lautsprecher geboren wurden.
Verpackung der Magnavox-Röhren.
Die Aufschrift „für Radio/Fernsehen“ lässt die damalige Zeit erahnen.
Nach seinem Umzug nach Chicago begann Jensen mit der Entwicklung von Lautsprechern. So machte er sich in den USA einen Namen als Pionier der Lautsprechertechnik. Es war daher vielleicht gar nicht so verwunderlich, dass Leo Fender, der in den 1940er Jahren mit der Entwicklung von Gitarrenverstärkern begann, auf Jensens Lautsprecher stieß. So wurden Jensens Lautsprecher in den 1950er Jahren zu einem unverzichtbaren Bestandteil des Fender-Tweed-Sounds.
Fender-Verstärker aus der ersten Hälfte der 1950er Jahre, in denen Jensen-Lautsprecher zum Einsatz kamen
Als dann in den 60er Jahren die Rockmusik immer populärer wurde, stieg auch das Angebot an Gitarrenverstärkern, und Hersteller wie Ampeg und Gibson begannen ebenfalls mit der Produktion von Gitarrenverstärkern. Dabei kamen natürlich Jensens Lautsprecher zum Einsatz.
Auch auf der Rückseite des Ampeg Blue Diamond aus den 60er Jahren ist das Jensen-Logo zu sehen.
Das Ende von Jensen
So prägten die Lautsprecher von Jensen eine ganze Ära. Mit dem Wachstum der Szene drängten natürlich viele Hersteller auf den Lautsprechermarkt, und es entstanden zahlreiche Modelle, die sich am Jensen-Sound orientierten. Viele Hersteller wie Oxford, Utah und CTS (Chicago Telephone Supply), zu dem der ehemalige Magnavox-Ingenieur Bob Gault stieß, fertigten Lautsprecher nach dem Vorbild von Jensen.
Und ab Anfang der 60er Jahre begannen auch Fender-Verstärker, Lautsprecher von Oxford zu verwenden. Hierfür gibt es verschiedene Theorien, und es hält sich das Gerücht, dass Leo Fender zwar eine Anfrage an Jensen gerichtet habe, diese von Jensen jedoch abgelehnt worden sei.Ob diese Anfrage klanglicher oder kostentechnischer Natur war, ist heute ein Rätsel; doch wenn man bedenkt, dass Fender-Verstärker ab 1963 mit einem Hallgerät ausgestattet wurden, könnte auch die Abstimmung mit dessen Entwicklung eine Rolle gespielt haben. Im Ergebnis übernahm Oxford den Kern des Blackface-Reverb-Sounds der 60er Jahre.
Ein Fender Princeton Reverb aus dem Jahr 1964 mit Oxford-Lautsprechern
Es heißt, Peter Jensen sei 1961 verstorben. Er widmete sein Leben dem Klang. Hatte die Firma Jensen nach dem Verlust von Peter Jensen ihre Anziehungskraft verloren? Jedenfalls zog sie sich nach und nach aus dem Lautsprechermarkt zurück und stellte in der zweiten Hälfte der 60er Jahre die Lautsprecherproduktion ein. So wurden die Jensen-Lautsprecher zu einer ewigen Legende.
(Angetrieben von der anhaltenden Nachfrage nach dem Jensen-Sound hat die italienische Firma SICA Altoparlanti inzwischen die Lizenz erworben und stellt unter dem Namen Jensen Modelle her, die nach denselben Verfahren wie damals gefertigt werden.)
Ein Jensen aus dem Jahr 1966 mit dem Fender-Logo. Dieses Design war bis etwa in die späten 60er Jahre zu sehen.
Die seit den 90er Jahren hergestellten Neuauflagen von Jensen tragen die Aufschrift „MADE IN ITALY“.
Der amerikanische Standard nach Jensen: EMINENCE
Etwa zur gleichen Zeit, als Jensen vom Markt verschwand, trat EMINENCE auf den Plan, als wolle es dessen Nachfolge antreten. Wie bereits erwähnt, gründete Bob Gault, ein ehemaliger Ingenieur bei Magnavox, das einst von Peter Jensen gegründet worden war, und der auch bei CTS an der Entwicklung von Lautsprechern beteiligt war, im Jahr 1966 die Firma EMINENCE und begann mit der Lautsprecherproduktion.Zu Beginn produzierte das Unternehmen im Auftrag von Ampeg etwa drei Lautsprecher pro Tag. Doch dank des von Jensen geerbten Geistes und der soliden technischen Kompetenz wurde EMINENCE von vielen amerikanischen Marken, darunter Peavey, wegen seines zuverlässigen Klangs geschätzt und hat sich heute zum größten Lautsprecherhersteller der USA entwickelt, der täglich 10.000 Lautsprecher produziert.
Auch bei Fender-Verstärkern ersetzte das Unternehmen in den 70er Jahren die an Qualität nachlassenden Lautsprecher von Oxford und wird heute in fast allen Modellen verwendet. Darüber hinaus ist es bei fast allen Herstellern zu finden, darunter die langjährigen Partner Ampeg und Peavey sowie neu hinzugekommene führende Marken wie Soldano, VHT, Rocktron und Egnator, und sogar bei Bassverstärkern wie Hartke und Gallien Krueger.
Das tragische Leben eines weiteren Helden: „JBL“
Wir haben uns die Entwicklung der amerikanischen Lautsprecher von Jensen bis heute angesehen. So betrachtet scheint es, als sei die Geschichte der amerikanischen Lautsprecher geprägt davon, dass viele Hersteller – wenn auch unter verschiedenen Markennamen – dem legendären Sound von Peter L. Jensen nacheifern.
Es gibt jedoch noch einen weiteren Genie in der Geschichte der amerikanischen Lautsprecher, den man nicht vergessen darf. Auch er widmete sein Leben dem Klang. Es ist James B. Lansing, das tragische Genie, das dem Klang nachging, bis es ihn in den Ruin trieb.
Wie Sie wissen, wurde James B. Lansing, der Gründer von JBL, 1902 geboren. Er war somit 16 Jahre jünger als Peter Jensen. Wie so oft interessierte sich auch James B. Lansing schon von Kindesbeinen an für Elektromaschinen und verbrachte seine Kindheit damit, Geräte auseinanderzunehmen und selbst zu bauen. Seine Begeisterung war offenbar so groß, dass er in der Nachbarschaft als Wunderkind bekannt war.
Als er erwachsen wurde, entschied er sich für eine Laufbahn als Ingenieur bei einem Radiosender. Da es zu dieser Zeit jedoch keine Lautsprecher gab, die Musik zufriedenstellend wiedergeben konnten, begann er sich leidenschaftlich für den Bau von Lautsprechern zu interessieren. Im Jahr 1927 gründete er in Kalifornien die Lansing Manufacturing Co. und begann mit der Herstellung von Lautsprechern. Zufälligerweise war dies dasselbe Jahr, in dem Peter Jensen Magnavox verließ und die Firma Jensen gründete.Zu dieser Zeit erlebten Tonfilme gerade einen großen Boom. Die Lautsprecher von Lansing wurden wegen ihrer hervorragenden Klangqualität hoch gelobt, gewannen sogar einen Oscar in der Kategorie „Technische Leistung“ und waren bei vielen Kinos sehr gefragt. Doch vielleicht wurde ihm sein unermüdliches Streben nach perfektem Klang zum Verhängnis: Das Geschäft lief nicht gut, und das Unternehmen geriet allmählich in Schwierigkeiten.
Genau zu dieser Zeit gründete Western Electric, ein damals führender amerikanischer Audiohersteller, das Unternehmen All Technical Services (Altec Services), das sich hauptsächlich mit der Wartung von Audioanlagen, insbesondere in Kinos, befasste. All Technical Services erkannte das hohe technische Potenzial des in Schwierigkeiten geratenen Unternehmens Lansing, übernahm 1941 die Lansing Manufacturing Co. und gründete die Firma Altec Lansing.James B. Lansing wurde zum Vizepräsidenten ernannt und übernahm die Entwicklung der Lautsprecher. Dies war die Geburtsstunde der Altec-Lautsprecher, die als Meisterwerke berühmt sind. James B. Lansings Talent kam bei Altec Lansing voll zur Geltung, und in dieser Zeit wurden zahlreiche herausragende Lautsprecher produziert. Es wird gesagt, dass die von Lansing eingebrachten Technologien den Kern bildeten, auf dessen Grundlage Altec später als legendärer Lautsprecherhersteller gepriesen wurde.
Im Jahr 1946 verließ James B. Lansing Altec, um Lautsprecher zu bauen, die genau den Klang erzeugten, den er sich vorstellte, und gründete die Firma James B. Lansing (JBL). Wie es der Zufall so wollte, entstand JBL genau in dem Jahr, in dem Fender-Verstärker weltweit auf den Markt kamen. Im darauffolgenden Jahr 1947 fertigte er den D130 an, der als zeitloses Meisterwerk gilt.Später wurde dieser als D130F bekannt und gilt als Meisterwerk, das auch bei Fender-Verstärkern höchste Anerkennung genießt. Leider sollte dies jedoch James B. Lansings letztes Werk bleiben.
Obwohl er sich von Altec unabhängig gemacht und JBL gegründet hatte, um seinen eigenen Klang zu verwirklichen, war die wirtschaftliche Lage nach wie vor schwierig.Man könnte sagen, dass der Himmel einem Menschen nicht zwei Gaben schenkt, oder dass ihm das Glück wohl endgültig den Rücken gekehrt hatte. Vielleicht wurde er auch von anderen Göttern beneidet, weil er den „Klang“ so sehr liebte. James B. Lansing, der nach und nach hohe Schulden angehäuft hatte und in eine Sackgasse geraten war, entschied sich 1949 schließlich, seinem Leben ein Ende zu setzen. Er wurde 47 Jahre alt.
Doch JBL starb nicht mit ihm. James B. Lansings Lebensweise, geprägt von einem unermüdlichen Streben nach dem perfekten Klang, wurde von den vielen Ingenieuren weitergeführt, die ihn verehrten, und das Unternehmen kam wieder auf Kurs, sodass der Name JBL seinen Glanz zurückgewann.Während zahlreiche Lautsprecher hergestellt wurden, die ihre Zeit prägten, wurde in den 60er Jahren der D130F – eine Instrumentenversion des legendären D130 – als Option für Fender-Verstärker verwendet und begeisterte viele Musiker mit seinen schönen Obertönen und seinem satten Klang.Zudem ist es allgemein bekannt, dass JBL auch in jener legendären Begebenheit zum Einsatz kam, bei der Mesa/Boogie-Gründer Randall Smith Santana zu dem Ausruf „Really Boogie!!“ veranlasste. Und auch heute noch ist JBL eine erstklassige Marke, bei der der Name JBL als Erstes fällt, wenn von Lautsprechern die Rede ist, und hat einen Erfolg erzielt, den James B. Lansing selbst wohl nicht erwartet hätte.
Der D-110F, eine 10-Zoll-Version des legendären D-130 von James B. Lansing für den Einsatz in Musikinstrumenten
Da der Klang der JBL-Lautsprecher bereits weltweit mit Lob überschüttet wird, habe ich fast das Gefühl, dass ich als einfacher Laie dazu nichts mehr sagen sollte, aber wenn ich es doch in einem Satz zusammenfassen müsste, wäre mein Eindruck wohl: „Genau richtig zum Musikhören“. Es ist nicht der Klang „guter Lautsprecher“, sondern man vergisst das ganz und hat das Gefühl, „gute Musik“ zu hören. Bevor man sich versieht, ist man von der erklingenden Musik berauscht – liegt darin vielleicht der Reiz von JBL (insbesondere der älteren Modelle)?
Die Nachfolge der D-Serie trat die K-Serie an, die ebenfalls Alnico-Magnete verwendet.
Das Foto zeigt den 12-Zoll-K120.
Die E-Serie, bei der die Magnete von Alnico auf Ferrit umgestellt wurden.
Hier ist der 15-Zoll-Basslautsprecher E140.
Auch Altec Lansing blieb als führende Marke für Lautsprecher weiterhin erfolgreich und entwickelte in den 70er Jahren den 417-8HII, der als epochaler Meilenstein unter den Musiklautsprechern gilt. Er wurde nicht nur als Hauptlautsprecher in den Mesa/Boogie MK-I und MK-II eingesetzt, sondern ist auch als der von Randy Rhoads bevorzugte Lautsprecher bekannt. Auch danach behielt Altec seine Position als Spitzenreiter in der Welt der Lautsprecher bei.In der zweiten Hälfte der 90er Jahre wurde das Unternehmen Teil von Electro Voice und behauptet bis heute seine Spitzenposition in der Audiobranche.
Ein Mesa/Boogie MK-I aus den 70er Jahren, ausgestattet mit dem bahnbrechenden 417-8H II von Altec
Electro Voice, das Altec unter seine Fittiche nahm, wurde – wie es der Zufall so will – ebenso wie Jensen und Lansing Manufacturing Co. im Jahr 1927 gegründet und hat seine Wurzeln in der Mikrofonherstellung. Seit dem Tod von James B. Lansing im Jahr 1949 vertreibt das Unternehmen Lautsprecher. Neben dem Einsatz in Gitarrenverstärkern wie dem Mesa/Boogie MK-III erfreut sich die Marke auch als Hersteller von Basslautsprechern großer Beliebtheit.Auch heute noch ist die Marke als guter Konkurrent von JBL häufig in der Beschallungstechnik verschiedener Veranstaltungsorte anzutreffen.
Das Hartholzgehäuse des MK-I aus den 70er Jahren, das darauf hinweist, dass Electro Voice verwendet wird
Resonanz – Die Geschichte der amerikanischen Lautsprecher
Wir haben einen kurzen Überblick über die Geschichte amerikanischer Lautsprechermarken gegeben, und wenn man das so betrachtet, kommt man nicht umhin, darin etwas Schicksalhaftes zu sehen – so oft, dass einem immer wieder der Ausdruck „seltsamer Zufall“ in den Sinn kommt. Zahlreiche Marken, die in der Geschichte verschwunden sind. Und Marken, die ihr Erbe angetreten haben und auch heute noch weiterproduzieren. Ich hatte den Eindruck, dass ihre gemeinsame Leidenschaft für den Klang in Resonanz miteinander steht und diese Geschichte schreibt.
„Celestion“ – der Lautsprecher aus Großbritannien, der in den Himmel ragt
Auf der anderen Seite des Meeres, in Großbritannien, ist ebenfalls eine große Legende entstanden. Ja, es handelt sich um die Celestion-Lautsprecher, die man von Marshall kennt. Celestion wurde 1924 gegründet. Damit war das Unternehmen drei Jahre älter als amerikanische Firmen wie Jensen, Lansing Manufacturing Co. und Electro Voice und ist unter den noch produzierenden Herstellern der älteste Lautsprecherhersteller der Welt.Die Geschichte von Celestion beginnt damit, dass der Gründer Cyril French in Hampton-Wych, Kingston upon Thames in der Grafschaft Surrey – einem Vorort von London, der auch als Schauplatz des Films „Harry Potter“ diente – eine kleine Lautsprecherfabrik errichtete. Mit der Unterstützung des Ingenieurs Eric Mackintosh, der bereits über ausgezeichnete Kenntnisse im Lautsprecherbau verfügte, begann er mit der Herstellung neuer Lautsprecher. Bald darauf stießen Cyril Frenchs drei Brüder zur Fabrik hinzu.Der Name „Celestion“ leitet sich dem Vernehmen nach vom Wort „Celestial“ (himmlisch, himmlisch, göttlich) ab, in der Hoffnung, dass der Klang „himmlisch hoch“ schweben möge. Der Name wurde von Ralph, dem jüngeren Bruder von Cyril French, gewählt.
Zu dieser Zeit stellte Celestion neben Lautsprechern auch Grammophone her. Da gerade 1922 die Sendungen der British Broadcasting Corporation (BBC) begannen, verbreitete sich die Klangqualität der Celestion-Lautsprecher, getragen von diesem Radioboom, über die Radiowellen im ganzen Vereinigten Königreich.
In der zweiten Hälfte der 1920er Jahre errichtete der Lautsprecherhersteller Rola aus Cleveland, Ohio, USA, in Thomas Ditton, nur wenige Kilometer südwestlich von Celestion, ein Werk in Großbritannien und begann mit der Lautsprecherproduktion. Als 1942 aufgrund des Zweiten Weltkriegs der Bedarf an Rüstungsgütern stieg, verlegte die US-amerikanische Firma Rola ihre gesamte Lautsprecherproduktion in dieses britische Werk, während sich die Fabrik auf dem amerikanischen Festland auf die Rüstungsindustrie, beispielsweise die Beleuchtung von Flugzeugen, konzentrierte.Das britische Werk von Rola (British Rola), das durch die Zusammenlegung der Lautsprecherabteilung an Stärke gewonnen hatte, übernahm 1947, nach Kriegsende, die Firma Celestion. Im folgenden Jahr, 1948, zog Celestion nach Thomas Ditton zu British Rola um und startete als Rola Celestion neu durch. 1949 übernahm Rola Celestion die Firma Truvox, die in Wembley Audiogeräte und Lautsprecher herstellte.Unter den Ingenieuren, die durch diese Fusion zum Team stießen, befand sich auch ein Mann namens Les Ward. Er entwickelte später den legendären G12-Lautsprecher und machte den Namen Celestion weltweit bekannt. Die Begegnung zwischen Les Ward und Celestion, die später Geschichte schreiben sollte. Genau in diesem Jahr nahm sich der amerikanische Genie James B. Lansing jenseits des Atlantiks das Leben.
In der zweiten Hälfte der 1950er Jahre kam für Rola Celestion ein großer Wendepunkt. Les Ward, der bereits eine zentrale Figur bei Rola Celestion war, erhielt von seinem alten Bekannten Dick Denny von Jenning Musical Industries einen Großauftrag für Lautsprecher für Gitarrenverstärker.Les Ward nahm an dem G12, den er bereits seit längerem entwickelt hatte, auf deren Wunsch hin einige Anpassungen vor und lieferte ihn aus. 1957 kam der mit diesem Lautsprecher ausgestattete Gitarrenverstärker als VOX AC15 auf den Markt. In den 1960er Jahren bereisten die Beatles die Welt und prägten die Namen VOX und Celestion weltweit ein.
VOX und Celestion
Durch den Erfolg dieser VOX-Verstärker erregten die Lautsprecher der Firma Rola Celestion große Aufmerksamkeit bei den Herstellern von Gitarrenverstärkern. Einer der ersten, der Kontakt aufnahm, war Jim Marshall. Fünf Jahre nach der Einführung des VOX AC15, im Jahr 1962, eroberte der erste Marshall-Verstärker mit einem Lautsprecher von Celestion die Welt.
Rola G12 mit der Aufschrift „THAMES DITTON SURREY ENGLAND“
So wurden die Celestion-Lautsprecher, die mit VOX und Marshall großen Erfolg feierten, bis heute als Symbol des britischen Sounds von Herstellern auf der ganzen Welt verwendet und von Musikern weltweit geliebt. Auch in den USA werden sie seit einigen Jahren von vielen Top-Marken wie Mesa/Boogie, Matchless und Bogner bevorzugt und kommen zudem häufig in japanischen Modellen zum Einsatz.
Im Zuge des weltweiten Erfolgs des G12 erweiterte Rola Celestion seine Produktionskapazitäten und errichtete 1970 in Ipswich, im nordöstlichen Suffolk bei London, eine riesige Fabrik speziell für den G12. Im Jahr 1975 wurden alle Unternehmensbereiche, einschließlich des Hauptsitzes, dorthin verlegt, und bis heute werden im Werk in Ipswich Celestion-Lautsprecher hergestellt.
Der G12 Greenback aus der Zeit vor dem Umzug im Jahr 1970, allgemein als „Pre-Rola“ bekannt.
Er trägt die Aufschrift „THAMES DITTON SURREY“.
Dies ist ein Greenback aus jüngerer Zeit. Er trägt die Aufschrift „IPSWICH, ENGLAND“.
So erkennen Sie den Lautsprecher
Auf der Rückseite der meisten Lautsprecher ist ein Etikett angebracht, auf dem der Herstellername und andere Angaben vermerkt sind. Bei Verstärkern von Fender ist jedoch ein Etikett mit der Aufschrift „Fender“ angebracht, auf dem nicht angegeben ist, von welchem Hersteller der Lautsprecher stammt. Auch wenn das Etikett aufgrund seines Alters schwer lesbar ist, kann man durch Überprüfung des „Fabrikcodes“ bei amerikanischen Lautsprechern feststellen, wann und wo sie hergestellt wurden.
Das Fender-Logo ist zwar gut sichtbar, doch Fender selbst stellt keine Lautsprecher her.
Der auf dem Rand dieses Lautsprechers aufgedruckte Code ist der Fabrikcode
Der Fabrikcode besteht in der Regel aus einer sechsstelligen Zahl.
Die ersten drei Ziffern von links geben den Hersteller an (220 steht für Jensen), die nächste Ziffer ist die Einerstelle des Herstellungsjahres (7 für 1957), und die letzten beiden Ziffern geben die Woche des Jahres an (49 steht für die 49. Woche → etwa vom 2. bis zum 9. Dezember).Da die vierte Ziffer, die das Herstellungsjahr angibt, nur die Einerstelle des Jahres darstellt, lässt sich beispielsweise bei der Zahl 7 allein anhand der Angabe nicht erkennen, ob es sich um das Jahr 1957, 1967 oder 1977 handelt. Daher wird dies anhand der technischen Daten des Lautsprechers und des Herstellungszeitraums umfassend beurteilt.
| ||||||||||||||||||||||
Den Werkscode dieses Lautsprechers finden Sie hier.
Bei den Eminen-Modellen der letzten Jahre lautet die Bezeichnung „67-“ (gefolgt von einer 8-stelligen Zahl), wobei die ersten beiden Ziffern nach „67-“ das Jahr angeben.
Das ist das Jahr 1999.
Welcher Lautsprecher ist hier in den Tweed-Verstärker eingebaut?
Hier ist der Fabrikcode. Ein Oxford aus dem Jahr 1960
So bestimmen Sie das Alter eines Celestion-Lautsprechers
Da es sich bei Celestion um einen britischen Lautsprecher handelt, erfolgt die Kennzeichnung anders und besteht aus zwei Ziffern und zwei Buchstaben. Die beiden Ziffern geben das Datum an, wobei der erste Buchstabe für den Herstellungsmonat und der zweite für das Herstellungsjahr steht.
|
Beispiel: In diesem Fall steht B für Februar, L für das Jahr 1978 und 9 für das Datum, woraus sich ergibt, dass das Produkt am 9. Februar 1978 hergestellt wurde.
Die unten angegebene Nummer T1871 ist die Modellversionsnummer, die als „T-Nummer“ bezeichnet wird und die Spezifikationen wie die Schwingspule und die Membran festlegt. Es heißt, dass das „T“ am Anfang von dem Konstrukteur Les Ward in Anlehnung an Truvox gewählt wurde, das von Celestion übernommen wurde.
Der Austausch von Lautsprechern – eine Herausforderung / Zulässige Belastbarkeit und Impedanz
Für den Austausch von Lautsprechern sind keine besonderen Fähigkeiten oder Werkzeuge erforderlich. Je nach Art der Verkabelung lassen sich viele Lautsprecher ohne Löten austauschen; im Grunde reichen ein Schraubendreher und ein Schraubenschlüssel (auch eine Zange ist möglich) aus.
(Bei einigen Modellen, beispielsweise bei Combo-Verstärkern, muss der Verstärkerteil zerlegt werden, um die Lautsprecher zu entfernen. Bei solchen Modellen empfehlen wir, sich an einen Fachbetrieb zu wenden.)
Wenn Sie diese Mutter lösen, können Sie den Lautsprecher herausnehmen.
Bei diesem Steckertyp lässt sich der Lautsprecher einfach und ohne Löten anbringen und entfernen.
Achten Sie darauf, die Polarität nicht zu verwechseln!
Zulässige Eingangsleistung und Impedanz
Wenn Sie die Lautsprecher austauschen möchten, sollten Sie zunächst entscheiden, durch welche Modelle Sie sie ersetzen möchten. Wir hoffen, dass Sie hier einen Einblick in die historische Entwicklung der einzelnen Marken gewonnen haben. Informationen zum Klangbild der einzelnen Modelle finden Sie auch auf den Produktseiten unserer Website. Wir würden uns freuen, wenn Sie diese als Referenz nutzen würden.
Bei der Auswahl der Ersatzlautsprecher sind außerdem die zulässige Eingangsleistung und die Impedanz zu beachten. Die zulässige Eingangsleistung ist die maximale Leistung (in Watt), die der Lautsprecher aufnehmen kann. Eine Überschreitung dieser Grenze kann zu Schäden am Lautsprecher führen und möglicherweise auch den Verstärker selbst beschädigen. Grundsätzlich sollten Sie Lautsprecher wählen, deren zulässige Eingangsleistung nicht unter der Ausgangsleistung des Verstärkers liegt. Wenn Sie mehrere Lautsprecher verwenden, ergibt sich die zulässige Eingangsleistung aus der Summe der zulässigen Eingangsleistungen der einzelnen Lautsprecher.
Beispiel: Ein einzelner Lautsprecher mit einer zulässigen Eingangsleistung von 30 W kann nicht mit einem 50-W-Verstärker betrieben werden, aber bei zwei Lautsprechern ergibt sich eine zulässige Eingangsleistung von insgesamt 60 W, sodass sie mit einem 50-W-Verstärker betrieben werden können.
Als Nächstes geht es um die Impedanz. Lautsprecher werden durch den Strom aus dem Ausgangstransformator des Verstärkers betrieben; die Impedanz ist der Widerstandswert, der dafür sorgt, dass der Lautsprecher diesen Strom effizient umwandelt. Wie bei der zulässigen Eingangsleistung gilt auch hier, dass eine Impedanz, die kleiner ist als die Ausgangsimpedanz (Stromstärke) des Verstärkers, nicht verwendet werden darf. Auch dies kann zu Beschädigungen führen.Insbesondere bei Röhrenverstärkern können Lautsprecher mit einer höheren Impedanz als der Ausgangsimpedanz des Verstärkers nicht effizient betrieben werden, was zu einer verminderten Ansprache oder einem dumpfen Klang führen kann. Es empfiehlt sich daher, eine Impedanz zu wählen, die zur Ausgangsimpedanz des Verstärkers passt.Wenn die Ausgangsimpedanz des Verstärkers beispielsweise 8 Ω beträgt, sollte man einen Lautsprecher mit 8 Ω verwenden. Bei Verstärkern, bei denen die Ausgangsimpedanz umgeschaltet werden kann (z. B. 8 Ω/16 Ω), ist es ratsam, die maximale Impedanz (in diesem Fall 16 Ω) zu verwenden, da dadurch der Ausgangsstrom größer wird und die Leistung des Verstärkers am effizientesten genutzt werden kann.(Es gibt allerdings auch einen Trick: Wenn man beispielsweise mit einem Marshall-Verstärker in einem kleinen Raum keinen lauten Ton erzielen kann, kann man bewusst eine Impedanz von 4 Ω/4 Ω verwenden und den Lautsprecher als Attenuator einsetzen.) Bei Transistorverstärkern ist oft eine Mindestimpedanz in Ω angegeben; solange die Impedanz des Lautsprechers darüber liegt, kann man ihn verwenden.
Wenn mehrere Lautsprecher verwendet werden, ergibt sich bei einer Reihenschaltung die Summe der einzelnen Impedanzen, bei einer Parallelschaltung hingegen die durch die Anzahl der Lautsprecher geteilte Summe der einzelnen Impedanzen als Gesamtimpedanz.
*Bitte verwenden Sie nicht gleichzeitig Lautsprecher mit unterschiedlichen Impedanzen, da dies zu Problemen führen und die Klangbalance beeinträchtigen kann.
Abbildung oben (Reihenschaltung): 8 Ω + 8 Ω = 16 Ω
Abbildung unten (Parallelschaltung): 8 Ω ÷ 2 (Anzahl der Lautsprecher) = 4 Ω
(Die Impedanz bei Parallelschaltung lässt sich auch mit dem Ohmschen Gesetz berechnen: 1/A + 1/B = 1/n.)
Reparatur von Lautsprechern
Lautsprecher lassen sich fast ausschließlich nur mit Spezialkenntnissen reparieren. Wenn die Membran durchbrennt oder reißt, muss der Lautsprecher in der Regel komplett ausgetauscht werden.Abgesehen von Personen mit speziellen Fachkenntnissen sind die Kosten für die Reparatur durch einen Fachmann – beispielsweise das Erneuern der Membran – meist höher als der Kauf eines neuen Lautsprechers. Daher ist der Austausch in der Regel einfacher und kostengünstiger als eine Reparatur. Wenn es jedoch keine gleichwertigen Ersatzteile gibt, beispielsweise bei Vintage-Modellen, und nur der Klang dieses bestimmten Lautsprechers in Frage kommt, sind Reparaturen wie das Erneuern der Membran oder die Instandsetzung der Schwingspule möglich.
Wartungsarbeiten, die jeder durchführen kann
Wie Sie sehen, gibt es bei Lautsprechern kaum Teile, die gewartet werden können. Dennoch möchte ich Ihnen einige einfache Punkte nennen, die Sie überprüfen können, auch wenn es sich dabei nicht um eine eigentliche Wartung handelt.Ein 12-Zoll-Lautsprecher für Gitarrenverstärker wiegt in der Regel mehr als 3 kg, manche sogar fast 10 kg. Da dieser bei hoher Lautstärke stark vibriert, lockern sich die Schrauben, mit denen der Lautsprecher befestigt ist, natürlich durch diese Vibrationen. Dadurch werden die Schwingungen des Lautsprechers nicht mehr direkt auf das Gehäuse übertragen, und je nach Grad der Lockerung wird der Klang schlaff.Wenn man zum Beispiel ein Marshall-Gehäuse öffnet, das schon 5 bis 6 Jahre im Einsatz ist, sind die Lautsprecher im Inneren meist fast alle locker. Allein durch das feste Nachziehen dieser Schrauben wird der Klang sofort straffer. Wer also das Gefühl hat, dass „der Klang in letzter Zeit an Schärfe verloren hat“, sollte das mal überprüfen. Je nach Situation kann sich der Klang dadurch erstaunlich verändern. Wer den Verstärker häufig bei hoher Lautstärke nutzt, sollte daher regelmäßig prüfen, ob sich Schrauben gelöst haben.
(Manchmal begegne ich in Übungsstudios alten Verstärkern, bei denen ich spontan den Drang verspüre: „Ah, ich würde so gerne die Schrauben am Lautsprecher festziehen!“ (lacht). Da ich im Studio natürlich nicht einfach das Gehäuse öffnen und daran herumschrauben kann, halte ich mich zurück ...)
Allein durch das Festziehen dieser Schraube wird der Sound straffer.
Was ist ein Lautsprecher?
Ein Gerät, das durch das Anlegen von Strom an eine Spule die Membran in Schwingung versetzt und durch die Schwingung der Luft den Ton überträgt. Das ist die Definition eines Lautsprechers. Das heißt, wir hören die von den Lautsprechern übertragenen Luftschwingungen. Ton ist Luft. Normalerweise denke ich nicht darüber nach, aber es gab eine Begebenheit, die mir das bewusst gemacht hat, und die möchte ich zum Schluss erzählen.
Vor einigen Jahren, als ich in den USA war, erschauerte ich beim Klang der Musik, die im Bus von der Decke herabkam. Es war ein berühmtes Lied von Eric Clapton; ich bin zwar kein begeisterter Fan von ihm, aber ich hatte es zu Hause auf CD, im Radio und als Hintergrundmusik in Geschäften, in denen ich vorbeischaute, schon so oft gehört, dass ich – mit Verlaub gesagt – sozusagen genug davon hatte. Und doch fragte ich mich: Warum klingt diese Gitarre so erschreckend schön?Als ich nachschaute, stellte ich fest, dass der Klang aus einem winzigen Lautsprecher kam, der in die Decke des billig gebauten Busses eingebaut war, und das zudem in Mono. Akustisch gesehen war das sicherlich keine ideale Umgebung, doch ich hörte Frequenzen, die ich noch nie zuvor gehört hatte, und wenn man dem Klang Farben zuschreiben könnte, dann erschienen sie mir in lebhaften, unterschiedlichen Farbtönen. In diesem Moment wurde mir zum ersten Mal bewusst: „Das ist anders, als wenn man es in der japanischen Luft hört.“
Seitdem ist mir – wenn ich ein wenig darauf achte – erst jetzt bewusst geworden, dass es an sonnigen Tagen den Klang des Sonnenscheins und an Regentagen den Klang des Regens gibt. Wenn ich mit diesem Gefühl zuhöre, denke ich, dass in den Platten der 60er Jahre der Klang der Luft der 60er Jahre enthalten ist und in den Platten der 70er Jahre wiederum der Klang der Luft jener Zeit.(Wie sieht es wohl mit den aktuellen Line-Aufnahmen aus?) Nachdem ich so viel über Lautsprecher gesprochen habe, macht es natürlich keinen Sinn, am Ende von „Luft“ zu sprechen (was war dann das alles bisher…?), aber ich habe erneut erkannt, dass wir durch verschiedene Lautsprecher den Klang der Luft hören, und mit dieser Anekdote möchte ich diesen Beitrag abschließen.
Die Atmosphäre ist etwas, das wir wertschätzen sollten.