Hier ist Oda!
Ich poste auf X (Twitter) Wissenswertes über E-Gitarren, aber
Da ich auf X nur eine begrenzte Zeichenanzahl zur Verfügung habe, werde ich in diesem aktuellen Bericht noch detailliertere Wissenswertes schreiben!
Das Wissen allein macht euch zwar nicht zu besseren Gitarristen, aber ich würde mich freuen, wenn ihr einfach nur „Aha!“ denkt.
(Aber vielleicht gilt ja: Je mehr man über die Gitarre weiß, desto mehr mag man sie, desto mehr übt man und desto besser wird man. Haha.)
Ich schreibe das hier selbst mit einem „Aha!“ im Hinterkopf, also lasst uns gemeinsam „Aha!“ sagen!!
In Teil 2 ging es um Griffbrett, Hals und Kopfplatte.
Jetzt sind wir endlich beim Korpus angekommen!
Deshalb konzentrieren wir uns diesmal auf den Korpus und behandeln die Themen Korpusmaterial, Lackierung, Halsplatte, Schlagbrett und Regler.
Esche-Korpus
In der Anfangszeit der Fender Stratocaster folgte man dem Vorbild der Telecaster, und als Korpusmaterial wurde Esche verwendet. Ab Mitte 1956 wurde auf Erle umgestellt (mit einigen Ausnahmen), ab 1972 kehrte man wieder zur Esche zurück.
Esche ist ein hartes Holz, das für einen Klang sorgt, bei dem die tiefen und hohen Töne klar zur Geltung kommen!
Allerdings unterscheidet sich das Escheholz der 70er Jahre deutlich von dem der 50er Jahre!
Es gibt verschiedene Eschenarten: Von 1954 bis 1956 wurde Swamp Ash verwendet (das auch bei der Telecaster zum Einsatz kam). Im Vergleich zur White Ash der 70er Jahre ist es leichter und neigt zu einem etwas helleren Klangbild.
Erlenholz-Korpus
Ab Mitte 1956 wurde das Korpusmaterial der Stratocaster auf Erle umgestellt, und bis 1972 wurden grundsätzlich Erle-Korpusse verwendet ( mit Ausnahmen wie den blond lackierten Modellen ).
Erle ist ein relativ weiches Holz, dessen Klang im unteren bis mittleren Bereich seinen Höhepunkt hat; im Vergleich zu Esche wirken die Höhen etwas gedämpfter.
Fender verwendet eine Sorte namens „Red Alder“, die aufgrund ihrer geringeren Dichte leichter ist und eine ausgewogene Resonanz aufweist.
Lackierung
Bei der Stratocaster wurde der Korpus bis Mitte 1967vollständig mit Lack lackiert, von der Grundierung bis zur Deckschicht.
Da die Lackschicht sehr dünn ist, reagiert sie empfindlich auf Temperatur- und Feuchtigkeitsschwankungen; die Lackierung an den Stellen, die mit dem Körper in Berührung kommen, kann abblättern, und es handelt sich um eine sehr empfindliche Lackierung.
Außerdem trocknet Lack sehr langsam und verändert sich im Laufe der Zeit zunehmend. Dass später auf eine Polyurethan-Lackierung umgestellt wurde, ist vermutlich hauptsächlich darauf zurückzuführen, dass das Trocknen so lange dauert. (Siehe weiter unten)
Es gibt einen Grund, warum es auch heute noch viele Menschen gibt, die sagen: „Die Lackierung muss Lack sein!“
Gerade weil die Lackschicht dünn ist, kommt der Klang des Holzes zur Geltung, und durch Alterung entstehen Risse (Weather Check), Abnutzungsspuren und Farbveränderungen. Es ist interessant, wie Dinge, die einst als Nachteile galten, nach und nach zum Reiz des Instruments werden.
Polyesterlackierung
Ab 1967 wurde für die Lackierung des Korpus zunehmend Polyester verwendet. 1969 wurde auch der Hals mit Polyesterlack versehen, was das Spielgefühl erheblich veränderte.
Zu den Vorteilen der Polyesterlackierung gehört, dass der Lack schnell aushärtet und das Instrument bereits bei Auslieferung den vom Hersteller angestrebten Klang liefert. Außerdem ist sie kratzfest und unempfindlich gegenüber Temperatur- und Feuchtigkeitsschwankungen.
Allgemein wird oft angenommen, dass Polyesterlackierung kostengünstiger ist als Lackierung mit Lack, doch was die Kosten für den Lack selbst angeht, gibt es keinen großen Unterschied. Da die Trocknungszeit im Vergleich zu Lack jedoch sehr kurz ist, lassen sich die Kosten letztendlich senken.
Schick-Skin-Finish
Ab 1967 wurden die Korpusse mit Polyesterlack lackiert, doch bis 1982 wurden nicht alle Modelle vollständig mit Polyesterlack versehen; stattdessen wurde für die Grundierung Polyester verwendet, während für die Farb- und Deckschicht Lack zum Einsatz kam.
Damals wurde diese Lackierung als „Six-Skin-Finish“ bezeichnet und offenbar aktiv als verbesserte Lackierung beworben.
Sunburst
Wenn man von den klassischen Farben der Stratocaster spricht, denkt man sofort an Sunburst.
Auch wenn man allgemein von „Sunburst“ spricht, ändert sich der Charakter je nach Jahrgang.
1954–1957: Zweifarbig, schwarz auf gelbem Grund
Ab 1958: Dreifarbig mit Rot, danach durchgehend dreifarbiger Sunburst (bei Modellen um 1960 sowie von 1967 bis 1969 verblasste das Rot leicht, sodass sie fast zweifarbig wirkten).
1964–: Die gelbe Grundierung wurde geändert, und es wurden Lacke und Lackierverfahren verwendet, bei denen die Maserung weniger durchscheint.
Ab 1968: Durch den Wechsel zu einer Polyurethan- Lackierung änderte sich die Haptik erheblich.
Ab 1979: Zusätzlich zu den bisherigen dreifarbigen Sunburst-Lackierungen kamen Sunburst-Farben wie „Tobacco“ und „Cherry“ als Standardfarben hinzu.
(Dies ist ein Jaguar aus dem Jahr 1966, bei dem sich die Deckschicht abgelöst hat und die gelbe Grundierung zum Vorschein kommt, durch die die Maserung kaum noch durchscheint.)
Halsplatte
Bei Fender gibt es rechteckige und dreieckige Halsplatten.
Bei der Stratocaster wurden von 1954 bis 1971 viereckige Platten mit vier Befestigungspunkten verwendet. Ab 1972 wurden dreieckige Platten mit drei Befestigungspunkten verwendet.
Auch innerhalb der jeweiligen Platten gibt es verschiedene Ausführungen; die Entwicklung ist wie folgt.
Anfang 1954: quadratisch, ohne Seriennummer
1954–1965: quadratisch, mit Seriennummer
1965–1971: quadratisch, mit Seriennummer + eingraviertes F-Logo
1971: Dreieckig, mit Seriennummer + eingraviertes F-Logo + „PAT.PENDING“-Gravur
1971–1976: Dreieck, ohne Seriennummer + F-Logo-Prägung
1976–1982: Keine dreieckige Seriennummer + F-Logo-Prägung
Schlagbrett
Das Stratocaster-Schlagbrett bestand von 1954 bis 1959 aus einlagigem Vinyl.
Mit der Einführung des Palisander-Griffbretts im Jahr 1959 wurde es auf dreilagiges Celluloid umgestellt. Aufgrund der dreilagigen Struktur in Weiß/Schwarz/Weiß, bei der die gelblich gewordene weiße Schicht durch die mittlere Schicht hindurchscheint und grünlich wirkt, wird es als „Green Guard“ bezeichnet.
Auch bei den Reissue-Modellen wurde dies originalgetreu nachgebildet.
Das „Green Guard“ wurde bis etwa 1964 verwendet, hatte jedoch aufgrund des Celluloidmaterials den Nachteil, dass es leicht vergilbte und schrumpfte.
Von Ende 1964 bis 1968 kehrte man unter Beibehaltung der dreischichtigen Struktur zu dem weniger verfärbungsanfälligen 3-lagigen Vinyl zurück.
Von etwa 1969 bis Ende 1975 wurde das dreischichtige Vinyl weiterhin verwendet, jedoch wurden die Kanten schärfer (Neigung von 40° auf 60°) und die Rückseite mattiert.
Ab 1976 wurden die Kunststoffteile, einschließlich des Schlagbretts, einheitlich in Schwarz gehalten.
Da das Schlagbrett als erstes geändert wurde, gibt es in diesem Jahr Stratocasters mit einer gemischten Ausstattung aus schwarzem Schlagbrett, weißer Pickup-Abdeckung und weißen Reglern.
Das Foto zeigt ein Modell aus dem Jahr 1979. Es besteht aus dreilagigem Vinyl in den Farben Schwarz/Weiß/Schwarz.
Reglerknöpfe
Die Reglerknöpfe der Stratocaster wurden bis 1957 zweimal geändert*, danach wurden bis 1977 einheitlich weiße Knöpfe aus Nylon verwendet.
Ab 1977 wurden die Kunststoffteile einheitlich schwarz, sodass auch die Reglerknöpfe schwarz wurden.
Die Fotos zeigen Modelle aus den Jahren 1966 und 1979!
*1954 → Kurze Knöpfe aus Styrol
1954–1957 → Weiße Bakelit-Regler aus Melamin
Die Umstellung auf Nylon erfolgte angeblich, um die Haltbarkeit zu verbessern.
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Vielen Dank, dass Sie auch dieses Mal bis zum Ende dabei waren.
Ich poste täglich auch auf X (Twitter), also folgt mir bitte ♪
Bis zum nächsten Mal – dann staunen wir gemeinsam wieder!
Oda