Episode 1 A/B-Box/Loop-Selektor/Parabox-Edition
Persönlich mochte ich kompakte Effektgeräte schon immer und bevor ich mich versah, hatte ich eine große Anzahl davon. Heutzutage ist der Mehrspielermodus auf dem Höhepunkt, aber ich möchte über den Charme kleiner Boxen sprechen, der mich weiterhin interessiert. Als erstes haben wir uns die A/B-Box, den Loop-Selektor und die Parabox angesehen. Das sind alles sehr einfache Fragen, die uns in Geschäften überraschend oft gestellt werden. Selbst wenn man weiß, wie es funktioniert, wissen viele Menschen nicht, in welchen Situationen sie es tatsächlich verwenden sollten. Lassen Sie uns über die nützlichen Verwendungsmöglichkeiten jedes einzelnen nachdenken.
A/B-Box
Es ist eine A/B-Box. Ein typisches Beispiel ist die 270 des US-Verteidigungsministeriums (Foto 1). Auch wenn die Verkabelung etwas kompliziert sein mag, dient sie im Wesentlichen dazu, das Signal von einer Gitarre usw. auf Ausgang A oder B umzuschalten. Nun, ist es einfacher zu verstehen, wenn ich sage, dass es sich um eine Eisenbahnweiche handelt? Betrachten wir nun, in welchen Situationen es tatsächlich eingesetzt werden kann.
[1] Zwischen zwei Verstärkern wechseln. [2] Wechseln Sie den Kanal. [3] Senden Sie einen Ausgang an den Tuner. [4] Wechseln Sie zwischen zwei Instrumenten wie Gitarren.
Zunächst einmal können Sie sich wahrscheinlich vorstellen, dass damit zwischen den ersten beiden Verstärkern umgeschaltet wird.
Schließen Sie beispielsweise einen sauberen Verstärker wie den Roland Jazz Chorus (Foto 2/JC-120) an Ausgang A an, schließen Sie einen stark verzerrten Verstärker wie einen Marshall an Ausgang B an und verwenden Sie den JC Clean für die Begleitung und den Marshall-Verzerrungssound für Soli.
Außerdem wäre es als Anwendung noch effektiver, wenn man auf einer Seite einen Chor usw. an den Ausgang des JC anschließen würde.
Die Umschaltung des zweiten Kanals ist damit nicht sinnvoll, da moderne Verstärker mit einem Fußschalter zum Umschalten der Kanäle ausgestattet sind.
Es ist jedoch effektiv für Verstärker, die den Kanal nicht umschalten können, wie z. B. Fenders Twin Reverb (im Bild) und JC-120.
Wenn Sie jeden Ausgang von A und B mit jedem Kanal verbinden, können Sie die Kanäle einfach durch Betätigen des Fußschalters der A/B-Box wechseln.
Das Senden des dritten Teils an einen Tuner ist sehr beliebt, und ich denke, dass viele Leute das tatsächlich tun. Es ist definitiv eine praktische und empfehlenswerte Einstellung. Der Grund dafür ist, dass bei Live-Auftritten jeder auf Verstimmungen achtet. Ich bin mir sicher, dass jeder zwischen den Songs einschaltet, aber wenn man den MC ständig mit diesem Ton unterbricht, riskiert man, der Aufregung einen Dämpfer zu verpassen. In solchen Fällen können Sie die A/B-Box verwenden, um den Klang des Verstärkers zu umgehen und ihn beiläufig abzustimmen. (Auf die gleiche Weise können Sie den Tuner auch außerhalb des Lautstärkepedals verwenden.)
Es ist möglicherweise nicht üblich, damit zwischen zwei vierten Instrumenten zu wechseln. Die Verbindung ist das Gegenteil der ursprünglichen Verbindung. Mit anderen Worten: Sie schließen Instrumente wie Gitarren an die ursprünglichen A- und B-Ausgänge an. Zum Beispiel wären elektrische und elektrische Akustik in Ordnung. Anschließend schließen Sie den Verstärker an den Instrumenteneingang an. Die Abschirmungen werden vorab mit den beiden Instrumenten verbunden, sodass Sie zum Umschalten lediglich den Fußschalter an der A/B-Box drücken müssen. Ein Instrumentenwechsel ist sehr schnell möglich.
Schleifenauswahl
Als nächstes kommt der Loop-Selektor. Nun, sie werden von verschiedenen Herstellern herausgebracht, aber viele Leute verwenden das Netzteil und den Hauptschalter PSM-5 von BOSS oder den AB BREAKER von SOBBAT (Foto 3). Je nach Modell verfügen einige über zwei Loops, einige zusätzlich über eine A/B-Box-Funktionalität, einige über integrierte Puffer und einige über integrierte Netzteile. Grundsätzlich gibt es SEND- und RETURN-Terminals. Die Verwendung besteht darin, mehrere Effektoren zwischen SEND und RETURN zu verwenden.
Schalten Sie für den Effekt alle Effektgeräte im Loop ein und drücken Sie dann die Loop On/Loop-Taste des Loop-Auswahlschalters.
Durch Betätigen des Aus-Schalters können Sie alle Effekte in der Schleife gleichzeitig ein-/ausschalten. Mussten Sie zum Beispiel schon einmal für ein Solo Verzerrung und Flanger gleichzeitig einschalten und es war mühsam, die Schalter für jeden Effektor zu betätigen? Zwei sind in Ordnung, aber wenn es drei oder mehr sind, wird es extrem schwierig und erfordert neben der notwendigen Leistung zusätzliche Nerven. Es ist auch für Leute zu empfehlen, die Effektgeräte mögen, aber befürchten, dass sich die Klangqualität verschlechtert, wenn sie in großer Zahl aneinandergereiht werden, und sie daher im ausgeschalteten Zustand komplett umgehen und direkt über den Verstärker verwenden möchten.
Parabox
Als letztes kommt die Parabox. Ein typisches Beispiel ist die Mehrfachbuchse J-5 (Foto 4) von BOSS. Es ist ein einfacher Mechanismus. Es hat die Funktion, ein Signal in mehrere Signale aufzuteilen.
Sie können mehrere Verstärker verwenden, mehrere Lautsprecher an die Lautsprecherausgangsanschlüsse des Verstärkers anschließen (*Achten Sie auf die Ausgangslastimpedanz und die Lautsprecherimpedanz des Verstärkers) oder einen Trick anwenden, um das in zwei Teile geteilte Signal mit einer Parabox an den Eingang jedes Kanals eines Verstärkers mit unabhängigen Kanälen anzuschließen, wie z. B. Twin Reverb oder JC-120. Dadurch können Sie zwei Kanäle mit unterschiedlichen Eigenschaften mischen und so die Bandbreite der Klangerzeugung je nach den Einstellungen jedes Kanals erweitern.
Episode 2 Distortion Edition
Ja, das ist das zweite Mal. Ich schreibe gerne nach Belieben, freue mich aber über Ihr Verständnis. Es mag plötzlich erscheinen, aber die grundlegenden Aspekte der Welt der E-Gitarren haben sich in den mehr als einem halben Jahrhundert seit ihrer Entstehung kaum verändert. Ich sage nicht, dass sich alles ändern sollte, aber elektrische Geräte von Kibson und Fender sind wahrscheinlich die meistverkauften der Welt, und Les Pauls und Strats bleiben der Mainstream. Obwohl Verstärker mit digitaler Modellierung im Rampenlicht standen, sind Vakuumröhrenverstärker immer noch die Hauptstütze. In einer Welt, in der alles digitalisiert ist, gibt es selten eine Welt, die so retro ist wie diese.
Das ist kein Thema, aber es ist nur eine Frage der Zeit, bis die analogen Telefone für den Heimgebrauch mit der Verbreitung von ISDN verschwinden, aber sie sind wirklich ein Relikt des 20. Jahrhunderts. Es macht mich traurig, diesen unzuverlässigen modularen Code zu sehen. Vielleicht wird die E-Gitarre das letzte analoge Produkt auf dem Planeten sein?! Es ist wahr, dass wir ohne digitale Musik nicht über moderne Musik sprechen können. Nach und nach werden digitale Modellierer erscheinen, die den Klang analoger Vintage-Geräte realistisch simulieren. Ich denke, der Klang kommt dem Original so nahe wie möglich, aber ich glaube nicht, dass er die Wärme und Atmosphäre echter analoger Geräte ausdrücken kann. Egal wie sehr sich die Zahlen angleichen, ich glaube nicht, dass wir immer zufrieden sein werden. Ich denke, das liegt wahrscheinlich daran, dass Musik auf Sensibilitäten basiert und eine einzigartige Welt ist, die den individuellen Geschmack widerspiegelt.
Kommen wir nun zum Punkt. Denken wir über Verzerrung nach. Im Allgemeinen wird die von Verstärkern und Gitarren erzeugte Verzerrung als Overdrive-Sound bezeichnet. Drehen Sie die Lautstärke des Verstärkers auf Maximum und versetzen Sie ihn in einen überlasteten Zustand. Wenn man aus historischer Sicht ein wenig über den Ursprung des Overdrive-Sounds nachdenkt, gibt es verschiedene Theorien über den Ursprung des Overdrive-Sounds, und ich weiß es nicht genau, aber die entscheidende war Eric Claptons Sound mit den Blues Breakers. Der Overdrive-Sound der Kombination aus Les Paul und Marshall JTM-45 war so schockierend, dass viele Gitarristen diesem Beispiel folgten.
Allerdings hatten viele Gitarren-Tonabnehmer zu dieser Zeit (Fender Telecaster usw.) Single-Coil-Tonabnehmer mit geringer Leistung, und viele der Verstärker waren Fender- und andere Modelle, die nicht so stark verzerrten wie Marshalls, sodass es nicht möglich war, die gleiche Verzerrung zu erzielen. Hier kam Booster ins Spiel. Die Verstärkung des Gitarrenausgangs wird erhöht, die Belastung des Verstärkers wird erhöht und ein sauberer Verstärker mit geringer Verzerrung wird in den Overdrive gezwungen. Darüber hinaus verwendeten diejenigen, die eine noch extremere Verzerrung suchten, es in Verbindung mit Marshalls usw., die anfällig für Verzerrungen sind.
Es scheint, dass Ritchie Blackmore aus der dritten Generation von Deep Purple einen Marshall-Verstärker verwendete, der von Jim Marshall selbst, dem Erfinder von Marshall, angetrieben wurde, und Brian May von Queen einen handgefertigten Höhenverstärker mit einem Vox-Verstärker verwendete.
In den späten 1960er Jahren kamen Fuzz-Geräte auf den Markt, die Verzerrungen erzeugten, ohne auf einen Verstärker angewiesen zu sein. Durch die Verwendung von Fuzz war ich in der Lage, tiefe Verzerrungen zu erzeugen, die mit Verstärker-Overdrive nicht zu vergleichen waren, und ich konnte ein erstaunlich langes Sustain erzielen. Je nach Epoche verwendeten einige Geräte Germaniumtransistoren oder Siliziumdioden als Verstärkungselemente.
Typische Beispiele sind BIG MUFF von Electro Harmonix (allgemein bekannt als ELEHAMO), FUZZ FACE von Dallas Abitor und TONE BENDER von Color Sound and Vox. Auf jeden Fall zeichnet es sich durch hohe Verstärkung, grobe Körnigkeit und ein knackiges Spielgefühl aus. Selbst wenn ich einen Akkord spielte, war der Abstand zwischen den einzelnen Saiten schlecht und manchmal verklumpte der Klang. Vor allem solche mit frühen Germanium-Transistoren scheinen einen rauen Klang zu haben. Obwohl der Klang völlig anders war als der Klang beim Übersteuern eines Verstärkers, wurde der Fuzz von vielen Musikern begrüßt. Der Sound des mittlerweile legendären Gitarristen Jimi Hendrix kann nicht ohne Fuzz beschrieben werden. Sogar Jeff Beck und Jimmy Page von Zeppelin verwendeten Marshalls natürliche Overdrive- und Fuzz-Sounds.
Erst als MXRs Distortion + erschien, wurden Verzerrungsgeräte sowohl im Namen als auch in der Realität ernst. Es war ein wundervolles, typisches MXR-Produkt mit einem beispiellos kompakten und dennoch robusten Druckgussgehäuse und einer erheblich verlängerten Akkulaufzeit. Aber was mich noch mehr überraschte, war der Klang. Es kam dem Overdrive-Sound eines Verstärkers näher als jedes andere Verzerrungsgerät bis heute. Die einfachen Drive- und Level-Regler funktionieren gut mit jeder Art von Verstärker oder Gitarre, und der Sound, der eine einfache Auswahl von Nuancen ermöglicht, wurde ursprünglich eher von Fusion-Musikern als von Rockmusikern begrüßt. Ich konnte eine ziemlich starke Verzerrung erzielen, aber als ich die Gitarrenlautstärke herunterdrehte, bekam ich auch eine ziemlich warme und kantige Verzerrung. Distortion-Gitarrist Randy Rhoads war vom Distortion+ begeistert.
Nun ist von Boss ein Rivale zum klanglich revolutionären Distortion+ erschienen. Overdrive OD-1. Jeff Beck nutzte es auf der Bühne und lobte es mit den Worten: „Es ist wie ein Marshall-Sound.“ Es war die Geburtsstunde des Erfinders der heutigen Overdrive-Einheit. Allerdings war der Klang des OD-1 für Musiker, die an Distortion+ gewöhnt waren, etwas unbefriedigend, und ab etwa dieser Zeit begann man sogar, den gleichen Verzerrungseffektor aufgrund seines unterschiedlichen Klangs in zwei Typen zu unterteilen: harte Verzerrung (Verzerrung) und weichere Verzerrung (Overdrive). Heutzutage entstehen neben analogen Systemen auch Hybridsysteme mit digitalen Systemen, und viele neue Hersteller drängen auf den Markt, was den Markt belebt. Es gibt auch einige Röhrensysteme, die der Vorverstärkersektion eines Röhrenverstärkers ähneln und auch durch ihren warmen, milden Geschmack überzeugen.
Lassen Sie uns zum Schluss einige typische Booster, Fuzz, Verzerrung und Overdrive aufgreifen.
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１． |
Booster: Vox TREBLE-BASS BOOSTER, ELEHAMO LPB-1 usw. |
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２． |
Fuzz: Elehamo BIG MUFF, Dallas Abitor FUZZ FACE, Vox Tone Bender usw. |
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３． |
Verzerrung: MXR Distortion+, Proco RAT, Marshall The Guv'nor, Boss DS-1 usw. |
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４． |
Overdrive: Boss OD-1, Ibanez TS-9, DOD 250, Tube Works TUBE DRIVER usw. |
Derzeit liegen Multieffektoren und digitale Modellierer voll im Trend, dieses Mal möchte ich mich jedoch auf kompakte Effektoren konzentrieren. Kompakteffektoren sind für mich sehr einfache, aber sehr tiefgründige und interessante Dinge, die mir viel Kopfzerbrechen bereiten. Es gibt so viele verschiedene Modelle, dass es nicht einfach ist, das Richtige für sich zu finden. Ich bin mir sicher, dass Sie eine Vorstellung davon haben, welchen Sound Sie erzeugen möchten, aber in Wirklichkeit ist das nicht so einfach, da es auch von der Kompatibilität mit der Gitarre und dem Verstärker abhängt, die Sie verwenden. Selbst wenn Sie denselben Boss OD-1 verwenden, werden die Sounds völlig unterschiedlich sein, wenn Sie einen Marshall-Verstärker oder einen JC-Verstärker verwenden. Ich selbst habe im Laufe der Jahre mit verschiedenen Dingen experimentiert und am Ende viele verzerrte Exemplare besessen.
Grundsätzlich gefällt mir die Verzerrung des Verstärkers. Ich liebe den Klang eines voll aufgedrehten Marshall-Motors mit Booster. Mein Favorit ist der MXR-Mikroverstärker. Ich verwende dies als Booster. Die meisten Verstärker sind schwierig zu verwenden, da sich beim Einschalten der Klang ändert oder die Verstärkung ansteigt, selbst wenn der Regler auf Null steht. Bei einem Mikroverstärker ändert sich der Klang jedoch nicht und der Originalton wird unverändert ausgegeben, wenn der Regler auf Null steht. Von dort aus können Sie den Regler schrittweise erhöhen, um die gewünschte Verstärkung zu erreichen. Allerdings ist es nicht immer möglich, einen eigenen Verstärker zu verwenden. Wenn ich nur JC hätte, würde ich es gerne durch eine Verzerrung oder einen Overdrive ersetzen. Wenn man es auf den Punkt bringt, ist es schwierig. Besteht Kompromissbedarf? Aber es macht auch Spaß, sich über Dinge Gedanken zu machen (eine Welt voller Nerds! lol).
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Electro Harmonix LPB-1, VOX HÖHEN-BASS-BOOSTER |
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Electro Harmonics BIG MUFF, Vox Tone Bender, Roger Mayer KLASSISCHER FUZZ |
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MXR Distortion+ (Nachdruck), Marshall Der Chef, Boss DS-1 |
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Boss OD-1 |
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Ibanez TS-808 |
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Ibanez TS-9 |
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MXR Mikroverstärker |
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Folge 3 Verzerrung Teil 2 Verstärker
Persönlich mochte ich kompakte Effektgeräte schon immer und bevor ich mich versah, hatte ich eine große Anzahl davon. Heutzutage ist der Mehrspielermodus auf dem Höhepunkt, aber ich möchte über den Charme kleiner Boxen sprechen, der mich weiterhin interessiert. Als erstes haben wir uns die A/B-Box, den Loop-Selektor und die Parabox angesehen. Das sind alles sehr einfache Fragen, die uns in Geschäften überraschend oft gestellt werden. Selbst wenn man weiß, wie es funktioniert, wissen viele Menschen nicht, in welchen Situationen sie es tatsächlich verwenden sollten. Lassen Sie uns über die nützlichen Verwendungsmöglichkeiten jedes einzelnen nachdenken.
1. Über Spannung
Abhängig von der Stromsituation im jeweiligen Land beträgt die Betriebsspannung für Verstärker und Effektoren 100 V in Japan, 117–120 V in den Vereinigten Staaten und 220–240 V in Europa. Es scheint, dass viele Menschen in Japan die 117-120-V-Spezifikationen verwenden, in Amerika und anderswo bei 100 V. Tatsächlich weiß ich nicht, was heutzutage los ist, aber in der Vergangenheit war bei den Verstärkern der britischen Firma M, die für Hardrock bekannt ist, einfach ein 100-V-Anzeigeaufkleber des Importeurs oben auf dem 117-120-V-Spannungsanzeigefeld des Produkts mit amerikanischer Spezifikation angebracht. Es ist vielleicht kein großes Problem, aber ich denke, dass der Originalton besser herauskommt, wenn man die normale Spannung verwendet. Der Ton scheint anders zu sein. Wenn Sie einen importierten Verstärker mit einer anderen Spannung verwenden, verwenden Sie einen Aufwärtstransformator, der die Spannung von 100 V auf 120 V oder 100 V auf 240 V erhöht, oder einen Schieberegler, der die Spannung beliebig transformieren kann. Berücksichtigen Sie vorsichtshalber den Stromverbrauch des von Ihnen verwendeten Verstärkers usw. und verwenden Sie einen Verstärker mit ausreichender Kapazität.
Dies ist eine schlechte Technik, aber was passiert, wenn Sie eine niedrigere Spannung als die Standardspannung verwenden? Ja, ich, nein, ich habe es versucht. Ich habe eine Les Paul an meinen Marshall JCM800 1959 und 1982A angeschlossen. Erstens: Wie senken wir die Spannung? Da ich keinen Slydac hatte, kaufte ich mir in der Beleuchtungsabteilung eines Baumarkts einen Controller zum Einstellen der Helligkeit. Dabei handelt es sich um ein sehr einfaches schieberartiges Gerät, das die Spannung im Bereich von 0 bis 100 V verändern kann. Was den Effekt betrifft: Als ich die Spannung etwas senkte, nahm die Verzerrung zu, der Anschlag wurde etwas schwächer und die Höhen sanken und wurden milder. Was das Gefühl angeht, ist es, als würde man BOSSs OD-1 durchgehen. Es ist ein sehr nützlicher bluesiger Sound! Wenn ich mich richtig erinnere, wer war der Gitarrist von TNT (dieser alte ... lol!)? Wurde er nicht Ronnie Reteklo genannt? Anscheinend hat er dies erreicht, indem er die 117-V-Spezifikation auf etwa 80-85 V gesenkt hat. Bin ich ein Idiot, was hier nicht normal ist? Ich habe es aus einer Laune heraus sogar mit einem Effektor versucht. Also habe ich die Spannung am Maxon-Kompressor gesenkt. Wenn Sie den Wert zu stark absenken, hören Sie Rauschen oder es funktioniert nicht, was sehr subtil ist, aber das Ergebnis ist eine schöne Verzerrung.
Eigentlich war mir schon vorher aufgefallen, dass sich die Batterie verformte, wenn sie fast leer war. Was passiert umgekehrt, wenn Sie den Ton mit einer höheren Spannung als der Standardspannung abspielen? Ich hatte zu viel Angst, es mit meinem eigenen Verstärker auszuprobieren.
In den Anfängen betrieb Eddie Van Halen einen 117-V-Marshall mit bis zu 135 V. Nachdem eine Phase abgeschlossen war, konnten die Vakuumröhren mit dem Fingernagel geschnippelt und zerbrochen werden. VAN HALENs erstem Album „Flame no Tuse“ wird mittlerweile der beste Hardrock-Sound nachgesagt. Darin scheint das Geheimnis dieser hellen, knackigen, scharf treibenden Gitarre zu liegen.
2. Lautstärkeregelung
Wie ich in der Showdown-Serie erwähnt habe, sind Röhrenverstärker wie die von Marshall so konzipiert, dass durch Erhöhen der Lautstärke die Ausgangsröhren ausreichend angesteuert werden, um den Originalton zu erzeugen. Dies gilt auch dann, wenn das Modell über ein Master-Volume verfügt. Eine unnötige Erhöhung der Lautstärke kann jedoch nicht nur das Ensemble der Band stören, sondern auch die zwischenmenschlichen Beziehungen verschlechtern. Hier kommen Lautsprecherdämpfungsglieder ins Spiel. Es handelt sich eigentlich um einen Widerstand. Die Anschlussmethode besteht darin, ihn zwischen dem Lautsprecherausgangsanschluss des Verstärkers und dem Eingangsanschluss des Lautsprechers einzuklemmen. Erhöhen Sie die Lautstärke des Verstärkers, bis Sie den besten Klang erzielen. Die Lautstärke wird dann über den Ausgangspegel-Einstellknopf des Lautsprecherdämpfers gesteuert.
Zu den Lautsprecherdämpfern gehören ROCKMAN Power Soak, PMG (ehemals PMP!) HSK, Marshall POWER BREAK und seit kurzem auch THD Hot Plate. Die meisten Modelle verfügen auch über die Möglichkeit, Line-Level-Signale zu extrahieren. Es gibt auch Produkte wie den Palmer PDI-03 und den Marshall SE-100, die über integrierte Lautsprecheremulatoren verfügen. Diese können ein Line-Level-Signal, das einen Lautsprecher simuliert, an ein Mischpult usw. senden. Die meisten sind vom Widerstandstyp, es gibt aber auch die Transformatortypen Ex-pro DM-1 und DM-05.
Wenn Sie diese verwenden, ist es wichtig, darauf zu achten, dass sie zur Ausgangsimpedanz des Verstärkers passen. Wenn Sie ein ungeeignetes verwenden, wird der Verstärker übermäßig belastet. Ich denke, Sie werden es verstehen, wenn Sie es versuchen, aber der Klang einer ausreichend angetriebenen Endstufenröhre fühlt sich gut an! Wenn Sie die Lautstärke jedoch nicht auf ein bestimmtes Niveau erhöhen, klingeln die Lautsprecher nicht richtig.
Ich schweife hier noch einmal ab. Apropos Marshall: Die JCM900-Serie verfügt über eine Leistungsauswahlfunktion, die die Leistung von 100 W auf 50 W reduziert. Wenn Sie vor dem JCM800 einen Marshall haben, können Sie die Leistung auf die Hälfte reduzieren. Nur für 100 W: Entfernen Sie die beiden mittleren oder die äußeren beiden der vier Ausgangsröhren. Achten Sie darauf, sie in dieser Kombination zu entfernen. Wenn Sie eine 16-Ohm-Box verwenden, stellen Sie die Ausgangsimpedanz des Verstärkers auf 8 Ohm ein, und wenn Sie eine 8-Ohm-Box haben, stellen Sie sie auf 4 Ohm ein. Jetzt hat Ihr 100-W-Marshall jetzt 50 W. Bitte beachten Sie jedoch, dass es ursprünglich für 100 W konzipiert wurde und der Klang daher nicht genau dem eines 50 W-Modells entspricht! Wenn Sie dies praktizieren möchten, tun Sie dies bitte auf eigenes Risiko. Wenn Sie den Kopf brechen, werden wir in keiner Weise beteiligt sein, also machen Sie sich keine Sorgen!
3. Aufstehen
Wenn Sie nur mit einem Verstärker und einer Gitarre einen natürlichen Overdrive-Sound erzielen möchten, wissen Sie wahrscheinlich, dass Sie nicht die gewünschte Verzerrung erzielen können oder nicht über genügend Verzerrung verfügen. Daher können Sie den Tonabnehmer durch einen leistungsstärkeren ersetzen oder die Verstärkung mit einem Booster erhöhen. Ich mache beides, aber meiner Meinung nach ist es wünschenswert, einen Booster zu haben, der die Verstärkung rein erhöhen kann, ohne den Klang zu verändern. Durch meinen Job habe ich die Möglichkeit, verschiedene Dinge auszuprobieren, aber ich habe nie etwas Gutes gefunden. Die meisten Verzerrungs- und Overdrive-Typen haben einen einzigartigen Klang für dieses Modell, daher bin ich damit nicht zufrieden. Meine Favoriten sind MXRs Mikroverstärker, PMG BUF usw. Ich habe auch ein VOX 1U-Rack-Modell namens Valve Effects Loop Buffer V941 mit Vakuumröhre, und wenn ich SEND und RETURN des Loops mit einer kurzen Abschirmung verbinde und es mit dem SEND LEVEL-Regler verstärke, ist der Klang satt und gefällt mir wirklich gut. Ich betrachte den Booster als Teil des Vorverstärkers des Verstärkers und versuche daher, ihn so nah wie möglich am Verstärker anzuschließen. Einfach ausgedrückt ist es so, als würde man eine Vorverstärkerröhre hinzufügen.
4.SEND-RETURN
Ein räumlicher Effektor wird normalerweise an den SEND-RETURN des Verstärkers angeschlossen. Die Position dieser Schleife liegt zwischen der Vorverstärkersektion des Verstärkers und der Endstufe. Dadurch soll sichergestellt werden, dass das räumliche System auch bei Anwendung der Vorverzerrung nicht verunreinigt wird. Mit anderen Worten: SEND ist der VORVERSTÄRKER-AUSGANG und RETURN der LEISTUNGSVERSTÄRKER-EINGANG. Wie Sie sehen, kann ersterer das Signal an ein Mischpult oder einen anderen Leistungsverstärker senden. Letzterer kann zum Anschluss weiterer Vorverstärker genutzt werden. Wenn ich in letzter Zeit Simulatoren wie den beliebten POD und DG Stomp als Vorverstärker verwende, halte ich es für das Beste, sie an letzteren anzuschließen.
5.Link oben
Marshalls 4 Eingänge (siehe Showdown-Serie „JC-120 vs. JCM800“) können zwei Kanäle mischen, indem sie wie auf dem Foto gezeigt verbunden werden. Es erzeugt einen schweren Klang und ist daher besonders effektiv, wenn es an eine Single-Coil-Gitarre wie eine Strat angeschlossen wird. Wenn Sie außerdem die verbleibende Buchse mit dem Eingang eines anderen Verstärkers verbinden, können Sie mehrere Verstärker abspielen.
Dies hat den Vorteil, dass selbst wenn einige der Verstärker während eines Live-Auftritts kaputt gehen, die anderen Verstärker problemlos weiterarbeiten. Natürlich ist es nicht auf die 4 Eingänge von Marshall beschränkt, sondern kann auch mit den 2 Eingängen anderer Firmen verwendet werden. Die meisten Verstärker haben High- und Low-Eingangsanschlüsse. Schließen Sie also die Abschirmung Ihrer Gitarre an High und den anderen Verstärker an Low an.
Folge 4: Wir stellen coole Juwelen vor
Suguremono-Ausrüstung ist kürzlich in DEM Gebrauchtmusikladen eingetroffen.
Ich möchte Sie vorstellen.
KOCH Pedaltone (Listenpreis ¥85.000-)VERKAUFT
Hierbei handelt es sich um einen Röhren-Fußvorverstärker von KOCH, einer neuen niederländischen Marke, die mit ihren hochwertigen Röhrenverstärkern MULTITONE und POWERTONE in letzter Zeit für großes Thema sorgt. Da es sich noch um ein neues Produkt handelt, ist es auf jeden Fall ein gutes Angebot, es zu diesem Preis wie neu zu bekommen!
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Ich finde es toll, dass es ein wenig dem V-TWIN von MESA BOOGIE ähnelt! (Richtig?! Lol) Es ist einfach riesig! Er hat die Kraft eines schweren Panzers. Der Grund dafür ist, dass es mit 4 12AX7-Vakuumröhren ausgestattet ist! Es handelt sich um eine vollständige 2-Kanal-Clean- und Drive-Spezifikation mit einem Enhancer, der für die Reinigung von Kanal 1 ein- und ausgeschaltet werden kann, und einem Booster für den Drive von Kanal 2. Wird mit einem Schalter geliefert, mit dem Sie jede Stufe für Rhythmus und Solo einstellen können. Überraschend ist, dass er sogar mit einer Vollröhren-Endstufe mit 0,5 W Ausgangsleistung ausgestattet ist, sodass Sie ihn an jeden Verstärkertyp (z. B. einen normalen Transistor-Gitarrenverstärker) anschließen können, ohne den einzigartigen Kompressionsklang von Vakuumröhren zu verlieren. Sie können es auch nach Belieben ein- und ausschalten. Und der Aufnahme- und Kopfhörerausgang sind sogar mit Lautsprechersimulatoren ausgestattet, um selbst weinende Kinder zum Schweigen zu bringen! Effektschleife mit Pufferverstärker zur Klangverdünnung ausgestattet! Wie wunderschön!!
Was den Klang angeht... er ist wirklich natürlich und hat keinen Effektgeruch! Die Qualität dieses Röhrenfußvorverstärkers lässt sich nicht in nur einem Wort zusammenfassen. Die Komprimierung ist für alles von Clean bis Crunch gut, und wenn Sie den Enhancer einschalten, kommt der Klang nach vorne und die Töne sind gut, sodass Sie alle Arten von Tönen wie Marshall, Boogie, Fender usw. reproduzieren können. Das High-Gain-Design bietet viel Spielraum und ermöglicht recht harte Fahrsounds. An Tagen, an denen ich auf den Verstärker trete, trifft der Leadsound direkt auf das Publikum. Ich möchte es gegen meinen V-TWIN eintauschen (lol). Aber es klingt wirklich wie mein neuer Lieblings-JCM2000, daher interessiere ich mich, selbst als Marshall-Fan, wirklich für dieses Juwel.
Folge 5: Sonderfunktion „Analoge Verzögerung“.
Erzeugt bandechoähnliche Wiederholungseffekte und hallähnliche Nachhalleffekte. Der warme, weiche und angenehme Klang, der für das Ohr angenehm ist, erzeugt einen einzigartigen Geschmack als Merkmal der analogen Verzögerung und macht sie zu einem attraktiven Punkt.
Im digitalen Zeitalter ist es einen Versuch wert!
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CHEF DM-2-Verzögerung S/N #258600 Mit Originalverpackung VERKAUFT Erschienen im Mai 1981. Die Verzögerungszeit beträgt 20 ms bis 300 ms. Derzeit ist es auf dem Vintage-Markt sehr beliebt. |
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CHEF DM-3-Verzögerung Seriennummer #433200 VERKAUFT Der perfekte DM-2 hat sich noch weiter entwickelt. Ausgestattet mit Stereo-Ausgang. |
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Maxon AD-80 ANALOGVERZÖGERUNG S/N #102852 Mit Originalverpackung VERKAUFT Seriennummer #103918 VERKAUFT Die Verzögerungszeit ist von 10 ms bis 300 ms variabel, sodass Sie frei von hallähnlichen Effekten bis hin zu vollem Echo variieren können. 18V-Antrieb mit zwei 006P. |
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MXR analoge Verzögerung '78 SVERKAUFT '80 (NUR DELAY OUT ausgestattet) VERKAUFT Dies ist das ursprüngliche analoge Delay-Modell, das damals neu 100.000 Yen kostete. Der satte Klang des AC-Antriebs ist attraktiv. |
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D.O.D. ANALOGE VERZÖGERUNG 680 '81 VERKAUFT Dies ist ein analoges Delay von DOD, bekannt für den Overdrive Preamp 250 mit Ingy-Antrieb. Ausgestattet mit BBD (Verzögerungselement) von RETICON. Mit dem einzigartigen Ausgabesystem sind auch Ping-Pong-Verzögerungen möglich. |
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Elektroharmonische DELUXE MEMORY MAN EH1307 '77 VERKAUFT Die Verzögerungszeit beträgt 15 ms bis 400 ms. Neben analogem Delay stehen Chorus und Vibrato zur Auswahl, die sich durch schnelle Swings auszeichnen. |
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Elektroharmonische STEREO-SPEICHERMANN EH7811B '81 VERKAUFT '81 VERKAUFT Stereo-Analog-Delay mit einer maximalen Verzögerungszeit von 300 ms. Es hat auch einen einzigartigen tiefen Chorus-Effekt. |
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MORLEY Analoger Echo Reverb E80 VERKAUFT Dies ist ein Pedal voller analogem Geschmack von Morley, berühmt für das fortschrittliche Wah-Pedal „Bad Horsie Wah“, das von Steve Vai verwendet wurde. . |
Folge 6: Aktueller Monolog.
Dank Ihnen verkaufen sich kompakte Effektoren in letzter Zeit wie warme Semmeln. Es gab ziemlich viele junge Leute, die sehr alte und seltene Gegenstände kauften, und als jemand, der ein eingefleischter Fan von Kompaktdosen ist, war ich sehr beeindruckt (^-^). Neulich kam ein junges Mitglied einer Band, die verkaufte, zu mir, und der Produzent sagte mir: „Gehen Sie zu TC-GAKKI und kaufen Sie einen OD-1!“ (^O^) Nachdem er mehrere frühe Quad-Betriebsgeräte (NEC μ4741C) und später Dual-Betriebsgeräte (JRC4558DD) ausprobiert hatte, kaufte er eines. Es gibt große Unterschiede zwischen Operationsverstärkern, und natürlich gibt es noch viele andere Faktoren wie Widerstandswerte.
Vor einiger Zeit ließ ich den Operationsverstärker in meiner Ibanez TS-9DX von Yoshi aus meiner Reparaturwerkstatt austauschen. Mir hat es mit der Originalversion ganz gut gefallen, aber ich wollte die Grundverzerrung noch sanfter machen, damit es mit dem TS-808 vergleichbar ist! Der von Yoshi installierte Operationsverstärker ist JRC4558DD! Es sollte noch flüssiger sein als das 4558D ＼(^O^)／Die Ergebnisse sind einfach wunderbar. Ich habe versucht, im TS-9-Modus mit dem weltbesten TS-808 (JRC4558D) zu konkurrieren, und der Klang war so weich und klar, dass ich mit meinen Ohren keinen Unterschied erkennen konnte!
Als ich Yoshi von meinen Eindrücken berichtete, erzählte er mir, dass auch die Verkabelungsmaterialien für die wichtigen Ein-/Ausgangsabschnitte durch glatte Vintage-Materialien ersetzt worden seien. Wenn Sie außerdem den Modusregler um eine Stufe auf + drehen, wird eine Mittenanhebung angewendet, während das Verzerrungsgefühl erhalten bleibt (das ist ◎!!). Die beiden oben genannten Modi befinden sich in einer anderen Welt (beängstigend ...). Allerdings finde ich, dass die Verstärkungssteigerung bei jedem Schritt etwas zu groß ist, sodass noch Raum für Verbesserungen besteht. Yoshi ist ein Gitarrenbauer, der eine inzwischen aufgelöste Marke für sechssaitige Gitarren gegründet hat, aber er ist auch hervorragend darin, Effektgeräte herzustellen und zu modifizieren. Bei Interesse können Sie sich gerne an uns wenden, wir besprechen das gerne mit Ihnen!
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Anders ausgedrückt: Ich habe kürzlich ein Fulltone Full Drive 2 aus dem Jahr 2001 erhalten, und oh...? Es ist anders! Der Klang hatte sich ziemlich verändert. Ich hatte zufällig ein orangefarbenes Exemplar aus dem Jahr 1997, also habe ich es gespielt und verglichen. Hmm, der Klang ist heller und die Verzerrungstextur ist rauer! Leider gingen Glanz und Körper des TS-808-ähnlichen Nassklangs völlig verloren. Der Modellname hat sich nicht geändert, ist aber anders. Das Einzige, was sich äußerlich verändert hat, war die leuchtend blaue Farbe und die Form des Fußschalters, aber wenn man sich die Platine im Inneren ansah, konnte man erkennen, dass sie sich ziemlich verändert hatte. Die ziemlich raue Platine wurde durch eine gut organisierte Leiterplatte ersetzt. Ich bin enttäuscht, weil mir dieses Modell gefällt und ich es vielen Leuten empfohlen habe (><). Nun, es geht nicht nur um den Vollton, es gibt auch einige große oder kleine Änderungen an den Spezifikationen. Ich bin sicher, dass es verschiedene Einschränkungen wie Produktionseffizienz und Kostenbeschränkungen gibt. Richtig, Z-VEX, das für seine ungewöhnlichen Effekte bekannt ist, verfügte früher über eine Punkt-zu-Punkt-Verkabelung, heute sind es Leiterplatten. Aber da es handgemalt ist, werde ich es wohl verzeihen (lol). |
Abschließend haben wir die Spezifikationen des OD-1 von BOSS zusammengefasst, zu dem wir viele Anfragen erhalten. Es ist eine etwas verrückte Welt (^o^).
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Dies ist eine aktuelle Bestandsaufnahme des Gebrauchtmusikladens.
Von links die Seriennummer (die das Herstellungsdatum darstellt), die silberne Schraube (die schwarze Schraube wurde weggelassen), die Platinennummer, die Modellnummer des Operationsverstärkers (IC), die Farbe des FET-Schalters, die LED-Spezifikationen und die Position des OD-1-Logos. In der Anfangszeit wurden Operationsverstärker von Raytheon verwendet, die aber offenbar oft ausfielen. Klanglich sind die NEC μPC4741C-Spezifikationen der zweiten Generation beliebt. Wenn der OD-1 alleine verwendet wird, hat er einen starken Mitteltonbereich und ein etwas gedämpftes Gefühl, aber in Kombination mit einem Marshall- oder ähnlichen Verstärker kann er den schwächeren Mitteltonbereich hervorheben, was großartig ist. Es gibt individuelle Unterschiede, wenn Sie also auf der Suche nach einem OD-1 sind, probieren Sie viel aus und finden Sie das Beste.
Folge 7: Wieder Loop Box Edition! Bearbeitet
Entschuldigen Sie die Unannehmlichkeiten. Wie geht es euch allen? Jeden Tag lebe ich in Angst vor der starken Erkältung und dem drohenden Heuschnupfen. Vor einiger Zeit hatte ich zum ersten Mal seit langem die Gelegenheit, bei TC-LIVE aufzutreten. Das letzte Mal war ich Mitglied der Hard- und Bluesband „White Smoke“, aber dieses Mal war ich Mitglied der Punkband.☆Usako-Freunde☆„Ich war Mitglied von Unabhängig von meiner Leistung (^^;), es war eine lustige Zeit.“ Wir möchten allen danken, die trotz des kalten Wetters gekommen sind, Herrn Okubo „Hot Shot“ und allen anderen Beteiligten m(__)m.
A/B-Box
Übrigens gab es in dieser Setlist häufige Wechsel zwischen verzerrten Klängen und klaren, chorusigen Klängen, und da ich ein kompakter (Effektor-)Typ bin, entschied ich, dass ich für schnelle Änderungen keine Reihenschaltung verwenden konnte (weil ich ungeschickt bin!), also habe ich mir die Leistung einer Loop-Box ausgeliehen.
Das vorgestellte Produkt ist die Freedom A/B LOOP SWITCH BOX. Es verfügt über zwei Schleifen (A & B) und ist mit einem A/B-Kippschalter und einem Bypass-Schalter ausgestattet. Stellen Sie die Einstellung zwischen Ihrer Gitarre und einer sauberen Verstärkereinstellung ein. Sie können den Ton im Handumdrehen ändern, indem Sie einfach den A/B-Schalter betätigen! !
Wenn Sie keine Loop-Box verwenden, müssen Sie mehrere Effektoren gleichzeitig ein- und ausschalten, was super einfach ist! Im Detail erzeuge ich mit RAT Verzerrungen, schalte Gain Helper als Booster für Solo ein und verwende Compress + Chorus für Clean. (Abbildung 1) Wenn Sie einen Vintage-Effektor, der viel Rauschen oder einen sehr dünnen Klang hat, in den Loop der Loop-Box einsetzen, können Sie Verluste minimieren, wenn Sie den Effektor nicht verwenden, daher ist dies auch für Leute zu empfehlen, die Verstärker mögen. In letzter Zeit wurde eine Vielzahl von Loopboxen auf den Markt gebracht. Dieses Mal möchte ich drei meiner Lieblingsmodelle vorstellen.
1. Freedom LOOP SWITCH BOX
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An erster Stelle steht die Freedom LOOP SWITCH BOX, die wie oben erwähnt bereits über zwei Loops (A & B) verfügt und mit einem A/B-Wahlschalter und einem Bypass-Schalter ausgestattet ist. Es handelt sich um einen passiven Stromkreis, der im umgangenen Zustand vollständig durchgeschaltet ist. |
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2. Providence P-2LD
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Als nächstes folgt der Providence P-2LD, der über zwei Schleifen (1 & 2) sowie eine A/B-Box-Funktion verfügt, sodass Sie auch zwischen zwei Verstärkern wechseln und das Signal an einen Tuner senden können. Im Gegensatz zum Freedom verfügt es nicht über einen 1/2-Loop-Schalter, sondern über einen Ein/Aus-Schalter, einen Bypass-Schalter und einen A/B-Schalter. Dies ist ebenfalls eine passive Schaltung und ist bei Umgehung vollständig durch. |
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3. sabbat A/B Breaker
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後のsobbat A/B „Breaker“, „Freedom“ und „Freedom“.持ち、Ａ／Ｂ切り替えスイッチとバイパス・スイッチを装備しています. Dies ist jedoch ein aktiver Schaltkreis und alle Signale, die den A/B-Unterbrecher passieren, durchlaufen den eingebauten Puffer Stromkreisされてシールドを長くした際などのノイズや音質劣化を少なくするメリットがあります. |
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Was sehen Sie sonst noch am häufigsten? ! Bei einigen, wie dem BOSS LS-2 LineSelector, können Sie die Ausgabe jedes einzelnen anpassen Schleifeレベル補正が可能だし、各ループに音量差を付けたりといったことが簡単にできます.ループ・ボックDas ist nicht der Fall違い地味な存在なのかも知れませんが、とても実戦的で（ライブ向きの）強力なアイテムです.ご興味ある読者の皆様には, 是非各自の使用用途にピッタリのモデルを探し出していただきたいと思います.
Nebenbei bemerkt: Hanoi Rocks live! ! (^^)/ Ich konnte das Ticket bekommen! Ich freue mich darauf! ! !
Folge 8 Eine kleine Sonderedition des Core-Pedals/Effektors
Es ist schon eine Weile her! Wie geht es dir? Es ist schon eine ganze Weile her, aber ich habe „Hanoi Rocks“ beim Akasaka Blitz erlebt! Ich war direkt vor der Bühne, vor Andy McCoy, also bin ich unter der aufgeregten Menge fast gestorben (^^;). Es war ein ziemlich hartes Spiel, aber er war wirklich energisch! ! Besonders die coolen Dinge an Mon-chan! Auch die ausgefallenen Kostüme haben mich umgehauen. Wow, das Live-„Tragitty“ ist das Beste! (^^)/ さらには最近結成した自分らのニュー・バンドでハノイのナンバーをカバーしてまして, 早くもライブが楽しみなのです. Eigentlich ist es peinlich, so aufgeregt zu sein wie ein Kind ... Egal wie alt ich werde, mein Musikgeschmack bleibt derselbe (lol).
さて今回は、THE中古楽器屋スタッフが遠く離れた異国の地で汗と涙を流しつつ、やっとのこ6 bis 80 Minuten型エフェクターを数機種ご紹介させて頂きます.当時のマルチ・エフェクターと言えば大げさな、精々ワウとファズ等を合体した程度のものなのですが (笑). PW-10 ist eine neue Version von PW-10.
'71 National FUZZ WAH PEDALMODELL. FW939 VERKAUFT
Der erste ist der Wah-Fuzz, der 1971 von der japanischen Firma Shinei Electric produziert wurde (Showa 46).ックスが愛用したユニ・ヴァイブを製作したことで有名な新映製です. Zu dieser Zeit produzierte Shinei Electric neben Originalprodukten auch eine Reihe von Effektoren im Auftrag vieler Hersteller.
Das Pedalteil ist ein umfunktioniertes Pedalteil des späteren Univibe. Die Fuzz-Schaltung scheint mit der SUPER-FUZZ von Univox identisch zu sein. Ausgestattet mit Reglern für Verzerrungspegel und -pegel sowie einem Schalter zum Umschalten zwischen regulärem Fuzz und Oktav-Fuzz. Sie können den Fuzz mit dem Schalter an der Spitze ein- und ausschalten und den Wah ein- und ausschalten, indem Sie kräftig auf das Pedal treten.
ファズ・サウンドの方は非常にエキセントリックであり、シリコン・トランジスタ仕様で歪みの粒立ちが粗いながらもロング・サスティーンが得られます. Sie können auch einen Octavia-ähnlichen Fuzz-Sound erhalten, sodass Sie ein kreischendes Solo wie Jimi perfektionieren können. Darüber hinaus ist es in Kombination mit Wah ein kraftvoller Effekt, der äußerst emotionale Begleitungen und Soli erzeugen kann.
M'70s Ibanez STANDARD Wau Fuzz ¥ 58.000 – inkl. MwSt. ¥ 60.900 –
Als nächstes kommt ein seltener Ibanez-Wah-Fuzz aus der Mitte der 70er Jahre. „Ibanez“ ist eine Exportmarke der Nisshin Sonic Manufacturing Co., Ltd., die auch unter der Marke „Maxon“ bekannt ist. Unter dem Markennamen „MICA“ wird es auch nach Übersee exportiert. Zu dieser Zeit stellte Nisshin Sound Manufacturing Co., Ltd. neben Effektgeräten auch E-Gitarren-Tonabnehmer für Fuji String Instrument Manufacturing Co., Ltd. her. Es sieht so auffällig aus, dass Sie nicht glauben werden, dass es in Japan hergestellt wurde! !
Erstens: Obwohl der Fuzz-Sound mit Siliziumtransistoren erzeugt wird, hat er einen sehr zerquetschten (komprimierten) und grob verzerrten Klang, als ob er mit Germanium-Transistoren erzeugt worden wäre, und wenn man einen Akkord spielt, verwandelt er sich in einen Klangklumpen, und im Extremfall ist es ein starker Fuzz-Sound, der sich anfühlt, als hätte er nichts mit der 7. oder 9. Note zu tun (^^;). Ich empfehle es auf jeden Fall zum Spielen einzelner Noten. Was das Steuersystem betrifft, dient die rechte Seite der beiden vorderen Schalter zum Ein-/Ausschalten des Fuzz und die linke Seite zum Umschalten des Fuzz-Tons. Sie können zwischen scharfen und mittleren Boost-Tönen wählen. In beiden Fällen ist der Klang der oberen Oktave in der hohen Position deutlich wahrnehmbar. Der rechte Knopf steuert den Fuzz-Verzerrungspegel und der linke Knopf steuert den Fuzz-Ausgang.
Sie können das Wah auch ein- und ausschalten, indem Sie fest auf die Pedalspitze drücken. Der Wah-Sound hat eine große variable Breite und einen großen Schrittabstand, sodass Sie einen sehr großen Wah-Effekt erzielen können. Wenn Sie das Pedal nach oben drücken, wird es ziemlich dröhnend, und wenn Sie es wieder nach unten drücken, ertönt ein hysterisches Brüllen, das Ihren Ohren weh tut. Wenn Sie es mit Fuzz verwenden, können Sie einen sprechenden Klang wie bei einem sprechenden Modulator erzeugen.
Die Anwendung mag etwas schwierig erscheinen, aber es scheint, dass es sehr wirkungsvolle Effekte erzielen kann, wenn Sie es am meisten brauchen.
☆P.S.☆
Mit fast dem gleichen Design, MICAs „WAU-WAU-WAILER SG-17C“ und GuyatonesEs gibt auch „WAH-FUZZ FS-5“ und ELKs „WAU FUZZ WF-1000“. Alles Nisshin-SoundDies ist ein OEM-Produkt von Nami Seisakusho.
Allerdings war „FUZZ & WA“ von Ibanez ein OEM von FOXX, und die Welt der Effektoren ist sehr tiefgründig.
JENNINGS GROWLER aus den 60ern? ! REPEATER? ! VERKAUFT
Eine etwas lange Einführung, aber Jennings Music Industries (JMI), 1956 vom britischen Akkordeon- und Orgelspieler Tom Jennings und dem Gitarristen und Elektrotechniker Dick Denny gegründet, schloss einen Agenturvertrag mit VOX und begann um 1958 mit der Produktion von VOX-Produkten. Mit den starken Verkäufen der Gitarrenverstärker AC15 und AC30 entwickelte sich JMI schnell zu einer Spitzengruppe. Es versteht sich von selbst, dass dahinter der enorme Erfolg der Beatles steckte. 1964 wurden die Rechte an das gleichnamige britische Unternehmen Royston Group verkauft. Jennings und Denny gründeten ein neues Unternehmen namens „Jennings Electronic Developments (JED)“ und veröffentlichten einzigartige Effekte wie Glowler (Wah/Fuzz), Repeater, Fuzz, Wah-Wah, Hi-Lo Boost, Harmonic Boost, Siren Foot Control (Wah, Fuzz und Sireneneffekte) und Scrambler (Lautstärke/Wah). Ihre Merkmale sind ein fächerförmiger Körper und ein Drehregler.
Und schon ist GROWLER da! Machen Sie sofort den Ton! , hmm(...;) Hä? ! GROWLER ist ein Wah-Wah-Flaum, nicht wahr? (◎◎;) Der Klang von „ton, ton, ton…“ wiederholt sich! ! Könnte es sich um eine Fehlfunktion handeln? Schaltkreisprüfung. Ich war überrascht, als ich hineinschaute! ! Es ist überhaupt keine Wah-ähnliche Schaltung enthalten! Ich habe es von einem professionellen Techniker überprüfen lassen und es scheint, dass die Schaltung völlig normal ist. Vielleicht umgebaut? Im Übrigen verfügt es über eine gut organisierte Rennstrecke und alte Teile, die der damaligen Zeit angemessen sind ... Nun ja, es ist ein Modell von vor über 30 Jahren, also etwas, das man nicht oft sieht! Das ist nur eine Vermutung, aber ich denke, es könnte sich um das „Repeater“-Modell handeln, das damals in der Produktpalette war. ! Wurde der GROWLER-Fall aus irgendeinem Grund verwendet? ! Persönlich würde ich das gerne glauben. Der Grund dafür ist, dass der Klang, den Sie erhalten, köstlich ist! Der Effekt ist ein einzigartiges Rotationsgefühl, ähnlich einem Tremolo. Der Klang ist mild und satt, und es ist der beeindruckendste Klang seit „Trem Face“ von Dallas Arbiter! !
Für das Steuerungssystem schaltet der Fußschalter „W“ den Effekt ein/aus und „F“ schaltet den Tiefpassfilter ein/aus. Und um die Verzögerungszeit (Geschwindigkeit) einzustellen, platzieren Sie Ihre Zehen oder Ferse auf dem Drehteil und drehen Sie! ! Macht diese einzigartige Idee nicht Spaß? (^o^)/
'80 musitronics C-200 VOLUME-WAH PEDAL „N.O.S.“VERKAUFT
Als nächstes kommt ein Myutron-Produkt, das sich luxuriös anfühlt. Apropos MU-TRON: Es handelt sich definitiv um den weltweit stärksten Hüllkurvenfilter „MU-TRON III“! ! Aber auch das „C-200 Volume/Wah Pedal“, das wir dieses Mal in die Hand genommen haben, ist ein einzigartiges Modell, das typisch für Myutron ist. Darüber hinaus ist es ein wunderbarer neuer Gegenstand! ! (◎◎;) Wie einige von Ihnen vielleicht wissen, gewann dieses Effektpedal bei den 42. Grammy Awards acht Kategorien und war damit der höchste in der Geschichte. Es handelt sich um ein bekanntes Effektpedal, das von Carlos Santana, einem immer energiegeladeneren Super-Latin-Rock-Gitarristen, verwendet wird.
Damit ist die Einführung aller vier Maschinen abgeschlossen. Was denken Sie? Haben Sie besondere Gegenstände gefunden, die Ihr Herz bewegt haben? Ich glaube nicht, dass man den Text allein mit meiner lahmen Erklärung gut verstehen kann. Wenn Sie Interesse haben, probieren Sie es bitte im Laden aus! (Entschuldigung für diejenigen unter Ihnen, die weit weg wohnen.) Die Effektoren der Vergangenheit sind wirklich einfach, aber viele von ihnen sind einzigartig und ich interessiere mich immer für sie. Es dreht sich alles um Spitzmäuse, aber ist es nicht das, was es so süß macht? (^o^)
Sollten wir auf etwas Interessantes stoßen, möchten wir es gerne auf dieser Seite melden. In letzter Zeit gab es viele unangenehme Themen wie den Irak-Krieg und die Nordkorea-Frage, aber ich möchte diese politischen Themen überspringen und mich einfach auf das konzentrieren, was mir durch den Kopf geht.
Folge 9 Erehamo BIG MUFF π Sonderausgabe
Hallo! Wie geht es dir? Wie auch immer, gerade als man denkt, dass es endlich wärmer wird, ist es plötzlich heiß! (;^_^)A Ich bin verschwitzt und wenn ich eine Weile Gitarre spiele, rosten die Saiten innerhalb eines Tages. An dem Tag, an dem Sie die Saiten wechseln, werden Sie sofort zum Wrack.
Dieses Mal möchte ich einen Blick auf „BIG MUFF π“ von Electro Harmonix werfen. Vor einiger Zeit veröffentlichte das Guitar Magazine, ein Magazin, das ich schon seit vielen Jahren lese, eine Sondersendung über Elektrohamo! BIG MUFF π ist ein repräsentatives Modell unter den vielen elektrischen Hamo-Modellen und erfreut sich großer Beliebtheit. Wie viele von euch vielleicht wissen, ist es Fuzz! Seit seinem Debüt vor etwa 30 Jahren hat es mehrere Modellwechsel durchgemacht und ist bis heute ein Dauerbrenner (obwohl die Produktion vorübergehend eingestellt wurde). Es ist noch frisch in Erinnerung, dass es vom verstorbenen Kurt Cobain in den frühen Tagen von Nirvana verwendet wurde und dass es in den frühen 1990er Jahren die Grunge-Szene dominierte. Hmm, ich schätze, es ist lange her (^^;)? ! In letzter Zeit ist die Verwendung von Mogwai und KOЯN allgemein bekannt.
Der erste BIG MUFF π entstand 1971 und wurde von Bob Meyer, einem Ingenieur bei Electro Harmonics unter der Leitung von Mike Matthews, entworfen. Im Gegensatz zum vorherigen harten Fuzz verfügte es über ein reichhaltiges Sustain und Obertöne und erzeugte einen weichen und sanften Verzerrungsklang. Es gibt eine Anekdote, dass Jimi Hendrix seinen BIG MUFF π in einem Musikinstrumentenladen „Manny's“ in New York kaufte, ihn „Jimmy James“ nannte und ihn bei Session-Arbeiten verwendete. Außerdem scheint Carlos Santana es per Versandhandel bekommen zu haben.
Dieses Mal stellen wir die Modelle der 1. bis 3. Generation vor, die bis zum Verkauf des Unternehmens durch Herrn Matthews um 1984 auf den Markt kamen (die Produktion wurde in Russland um 1990 wieder aufgenommen. Auch „Made in the USA“ ist jetzt wieder da!). Bitte beachten Sie jedoch, dass es eine Vielzahl detaillierter Spezifikationen gibt, sodass hier nicht alle Details behandelt werden. Außerdem gibt es individuelle Unterschiede, daher bitte den Ton nur als Referenz verwenden! !
Derzeit sind Modelle aus der 1. und 2. Staffel äußerst schwer zu bekommen.
BIG MUFF π E'70s (1. Dreiecksknopf/Janome-Basis, Punkt-zu-Punkt-Verkabelung)
Dies ist ein frühes Modell (ca. 71–73), das 1971 auf den Markt kam. Aufgrund der Anordnung der Knöpfe wird er allgemein als „Dreiecksknopf“ bezeichnet. Dies ist ein äußerst seltener Prototyp, der als einer der frühesten Prototypen vor dem Einsatz von Leiterplatten gilt. Die Teile werden auf die Janome-Basis gesetzt und die Beine jedes Teils werden direkt verlötet und verbunden. Es verfügt über einen Lautstärkeschalter anstelle eines Ein-/Aus-Schiebeschalters. Die anderen beiden Regler sind ebenfalls SUSTAIN und FUZZ anstelle von SUSTAIN und TONE.
Wenn Sie BIG MUFF erst ab der zweiten Periode ausprobiert haben, werden Sie über den klanglichen Unterschied überrascht sein! Sieht es nicht aus wie BIG MUFF? ! Mit anderen Worten, es ist ein dicker, rauer Klang, der typisch für einen Fuzz ist. Im Vergleich dazu ist es vielleicht nicht übertrieben, Letzteres als Verzerrung zu bezeichnen (lol). Wenn der FUZZ-Regler abgesenkt wird, ist der Klang extrem komprimiert und klingt wie das kaputte Radio von Chee-Chee, und das Sustain endet (konvergiert?), als ob ein Noise Gate zu arbeiten beginnt. Wenn er aufgedreht ist, erzeugt er einen tiefen, kräftigen, satten Klang mit summendem Sustain. Explosion!!
BIG MUFF π '72 (1. Dreiecksknopf)
Dies ist ein „Triangle Knob“ aus dem Jahr 1972. Er hat nicht die gleichen Macken wie das erstere und die Tiefen fühlen sich kräftiger und dicker an als beim zweiten Modell. Rauheit und Glätte koexistieren auf schöne Weise. Es scheint einfach zu bedienen zu sein und ich persönlich empfehle es (^^).
BIG MUFF π EH3003 '76 (2. Lammkopf) mit Box „MINT“ VERKAUFT
Dies ist ein Modell aus der zweiten Periode ('73-'76) in ausgezeichnetem, neuwertigem Zustand. Er wird allgemein als „Lammkopf“ bezeichnet, da das auf dem Körper abgebildete Gesicht der Frau wie das Gesicht eines Schafes aussieht. In letzter Zeit ist seine Popularität sprunghaft angestiegen, wahrscheinlich weil Shintaro Sakamoto von „Yura Yura Teikoku“ es verwendet. Es gibt auch seltene Modelle mit blauem Text.
Es ist ein mäßig heftiger Klang mit gutem Schalldruck und einem dicken, nachhaltigen Klang. Das High ist nicht so hart wie in der dritten Staffel und es gibt einen Höhepunkt in der Mitte, der ihm eine sanfte Süße verleiht. Ein bisschen bluesig!
BIG MUFF π EH1322 '77 (3. Version) VERKAUFT
Es handelt sich um ein Modell aus der 3. Periode (ca. 76-84). Derzeit erscheint eine Nachdruckversion mit ähnlichem Aussehen, daher ist dies wahrscheinlich das bekannteste Design unter BIG MUFF. Es gibt auch Spezifikationen für Operationsverstärker-ICs für spätere Versionen.
Die Höhen sind ziemlich stark und die Tiefen erfrischend. Ziemlich hysterisch! Die Verzerrung ist sanft und der Klang hat eine Schärfe, ohne selbst durch intensive Akkordarbeit unterdrückt zu werden.
Der derzeit neu aufgelegte USA BIG MUFF π übernimmt das äußere Design dieser dritten Periode, ist aber zusätzlich mit LEDs ausgestattet, der Tone-Bypass-Schalter wurde abgeschafft und die Schaltung ist näher am Vorbild vor der zweiten Periode.
Was denken Sie? Verstehst du das irgendwie? (^^;) Ist es im Vergleich zu neueren Effektoren etwas billig? Die Bento-Box-ähnliche Hülle sieht auch handgemacht und süß aus, oder? ! Leider habe ich dieses Mal nicht aufgeführt, möchte aber das frühe in Russland hergestellte Produkt erwähnen, das in den 1990er Jahren auf den Markt kam (★Auch der BIGMUFF π von SOVTEK ist beliebt und der Marktpreis steigt allmählich. Zusammen mit MXR kann der E-Bass als repräsentatives Effektgerät der 70er bis 80er Jahre bezeichnet werden! ! Sie waren schon immer ein untrennbarer Bestandteil der damaligen Musik und erfreuen sich immer noch großer Beliebtheit.
Als Randbemerkung: Es wird ein Live-Konzert geben, das von Freunden im Okubo HOT SHOT veranstaltet wird, und ich werde mir etwas Zeit nehmen, um ein paar Lieder aufzuführen. Bei den meisten Songs handelt es sich dieses Mal um Coverversionen von Hanoi Rocks, mit Ashish an der Gitarre und Imoto am Gesang der Akustiksektion. Zusätzlich zur Hauptveranstaltung „Drunker's Powwow“ werden auch mehrere Bands auftreten und Session-Zeiten haben. Wenn Sie also etwas Freizeit haben, kommen Sie bitte vorbei, m(__)m.
Folge 10: Oga-chans „Magic Box“
Wah und Fuzz
Die Kombination von Vintage-Wah und Fuzz kann zu einem schlechten Wah-Effekt führen. Dies liegt daran, dass die Eingangsimpedanz des Fuzz extrem niedrig ist und kann durch das Einfügen eines Pufferverstärkers dazwischen gelöst werden.
Booster und Verzerrungen
Strukturell ist ein Booster ein Gerät, das lediglich die Lautstärke erhöht (ohne Verzerrung). Er kann jedoch auch im weiteren Sinne als Booster interpretiert werden, beispielsweise wenn ein Overdrive-Effektor verwendet wird, um den Verstärker zu laden und einen Overdrive-Sound zu erzielen.
Pufferverstärker, Impedanz
Passive E-Gitarren (ohne Vorverstärker) haben einen hochohmigen Ausgang. Im Allgemeinen sind Gitarreneffektgeräte grundsätzlich darauf ausgelegt, Höhen zu empfangen und Tiefen zu erzeugen. Wenn die Eingangsimpedanz des Effektgeräts jedoch niedrig ist, wird der Klang dünner (die Höhen fallen ab).
Pufferverstärker wandeln hochohmige Signale in niederohmige Signale um. Signale mit niedriger Impedanz sind resistent gegen Rauschen und verschlechtern sich nicht so schnell, sodass sie beim Verlegen langer Abschirmungen von Vorteil sind.
echter Bypass
Beispielsweise verfügen Effektgeräte, die mit elektronischen Schaltern ausgestattet sind, wie der BOSS Compact, über eine Pufferschaltung, nicht nur für EIN/AUS. Im Einzelbetrieb fällt das kaum auf, doch wenn viele Effektgeräte mit eingebauten Pufferschaltungen in Reihe geschaltet werden, verändert sich der Klang und der Klang wird dünner.
Echte Bypass-Effektgeräte durchlaufen bei der Umgehung keinen Schaltkreis, wodurch Klangveränderungen minimiert werden. True-Bypass-Typen sind in letzter Zeit immer beliebter geworden, aber wenn alle ausgeschaltet sind, wird das Signal nicht in eine niedrige Impedanz umgewandelt, sodass Sie auf Rauschen usw. achten müssen.
Position des Lautstärkepedals
Wenn Sie mehrere Effektgeräte zwischen Ihrer Gitarre und Ihrem Verstärker angeschlossen haben und Sie das Lautstärkepedal anschließen, das der Gitarre am nächsten liegt, funktioniert es genauso wie der Lautstärkeregler der Gitarre. Wenn Sie ihn hingegen am Ende des Effektors anschließen, können Sie die endgültige Lautstärke steuern, ohne den vom Effektor erzeugten Klang zu verändern. Wenn Sie es jedoch nach der Verzögerungsmaschine verwenden, neigt der Nachhall dazu, unnatürlich abzuschneiden, daher ist es am besten, es vorher zu verwenden.
Es gibt eine Reihe von Lautstärkepedalen mit unterschiedlichen Eingangsimpedanzen, wie zum Beispiel das FV-50H und das FV-50L von BOSS. Wählen Sie also eines entsprechend Ihrer Anwendung aus.
Anschlussreihenfolge für Booster- und Verzerrergeräte
Als Booster-Effekt: Wenn Sie den Booster vor einer Verzerrung wie z. B. einem Verzerrer anschließen, wird die Verzerrung verstärkt und die Verzerrung wird tiefer, wenn der Booster eingeschaltet wird. Wenn Sie umgekehrt einen Booster nach einer Verzerrungsquelle anschließen, erhöht sich die Lautstärke. Wenn der Verstärker jedoch so eingestellt ist, dass er aufgrund der Belastung zu Verzerrungen neigt, nimmt die Verzerrung des Verstärkers nur zu und Sie können die Lautstärke nicht ausreichend anheben.
Chorus, Flanger, Delay-Maschine
Chorus und Flanger funktionieren grundsätzlich auf die gleiche Weise wie Delay. Bei beiden handelt es sich um kurze Verzögerungen mit hinzugefügter Modulation (Schwankung). Der letztere Flanger hat einen stärkeren Akzent als der Refrain. Chorus und Flanger werden im Allgemeinen aggressiver, wenn die Verzögerungszeit länger wird.
Tremolo, Vibrato
Beide sind oszillierende Typen, aber was ist der Unterschied? Gibt es nicht überraschend viele Leute, die das denken? !
Tremolo ist im Grunde eine Änderung der Lautstärke und Vibrato ist im Grunde eine Änderung der Tonhöhe. Es gibt zwei Arten von Tremolo: Dreieckwellen (kontinuierliche Lautstärkeänderungen) und Rechteckwellen (intermittierende Lautstärkeänderungen). Wenn Sie letzteres schnell anwenden, können Sie einen maschinengewehrähnlichen Effekt erzielen.
Verzerrung und Overdrive
Verzerrung wird oft so klassifiziert, dass sie viele ungerade Harmonische enthält, während Overdrive so klassifiziert wird, dass sie viele gerade Harmonische enthält, aber in letzter Zeit ist die Struktur komplexer geworden, daher ist es besser, die Namen als veranschaulichend zu betrachten.
Tiefpass- und Hochpassfilter
Der FILTER-Regler am RAT, dem Aushängeschild des LA-Metals, unterscheidet sich von einem normalen Klangregler und ist ein Hochpassfilter (Tiefpassfilter), der hochfrequente Komponenten abschneidet, wenn man ihn im Uhrzeigersinn dreht. Mit anderen Worten: Die Mindestposition ist vollständig geöffnet. .
Alkali- und Manganbatterien
Ich höre oft, dass „Manganbatterien besser gegen Fusseln sind als Alkalibatterien“, aber Alkalibatterien haben die Eigenschaft, dass die Spannung schnell abfällt, wenn sie sich dem Ende ihrer Lebensdauer nähern. Andererseits nimmt die Spannung von Manganbatterien allmählich ab. Ich denke, es ist eine beliebte Geschichte unter Musikern, dass der Klang besser ist, wenn die Spannung ein wenig abfällt, aber unabhängig davon, ob er gut oder schlecht ist, ändert sich der Klang aufgrund des Spannungsabfalls subtil.
Diskret und IC
Es gibt zwei Arten von Effektoren: diskrete Schaltkreise, die nur aus Transistoren bestehen, und Schaltkreise, die ICs (integrierte Schaltkreise) verwenden. Ein IC hat eine Struktur, die viele Transistoren in einem einzigen Chip vereint, und vor einiger Zeit war die Klangqualität schlechter als bei einer Anordnung einzelner Transistoren. Allerdings hat sich die Situation mit dem Aufkommen hochwertiger ICs wie dem 4558 geändert. Außerdem erzeugen die einzigartigen Klangeigenschaften, die auf die einzigartigen Eigenschaften des ICs zurückzuführen sind, im Gegensatz zu High-Fidelity-Audio den Charakter des Verzerrungseffektors.
Zoll und Millimeter
In vielen Fällen verwenden inländische Effektgeräte metrische Standardbuchsen und importierte Effektgeräte verwenden Zoll-Standardbuchsen. Da es sich um einen sehr kleinen Unterschied in den Abmessungen handelt, scheint es kein Problem zu geben, aber es gibt viele Probleme, die durch schlechten Kontakt verursacht werden, der durch die Kombination von Zoll-Standardbuchsen und abgeschirmten Kabeln mit japanischen metrischen Standardsteckern verursacht wird. Es ist besser, dies zu überprüfen, bevor Sie in Schwierigkeiten geraten!
Maxon, Ibanez
Beide sind Marken von Nisshin Sonic. Ibanez ist ursprünglich eine Exportmarke und ist auch als Exportmarke für GRECO-Gitarren bekannt. Die als Overdrive-Meisterwerke bekannten Vintage-Röhrenschreier TS808 und TS9 von Ibanez sind im Grunde identisch mit den Maxon OD-808 und OD-9.
OEM
„OEM/Original Equipment Manufacturer“ wird in der Effektorwelt schon lange vielfach praktiziert. Hierbei handelt es sich um ein System, das von einem Hersteller unter dem Markennamen des Lieferanten hergestellt wird, angefangen mit VOX, JEN, THOMAS usw. in den alten Tagen, und es gibt viele Fälle wie Shin-ei, KORG (Keio Giken), Univox, KORG KES-Serie und die Yamaha 01-Serie in den 1980er Jahren.
Big Muff Pi
Muffs erfreuen sich immer noch großer Beliebtheit, aber ist ein Muff übrigens ein Flaum? Verzerrung? Der Klang ist großartig, also ist vielleicht beides in Ordnung? !
Die erste Phase, „Triangle Knob“, erschien in den frühen 70er Jahren. Es ist ein echtes Fuzz im Hinblick auf die Epoche, einschließlich des Sounds. Danach, nach „Ram’s Head“, wurde die Maserung feiner und das Sustain länger. Im Vergleich zu den extremen Fuzzs der letzten Jahre wie Fuzz Factory könnte man den Muff als Verzerrung bezeichnen.
Flaumgesicht
Der im ursprünglichen Fuzz Face, der in der zweiten Hälfte des Jahres 1966 erschien, verbaute Germaniumtransistor ist der NKT275. Gegen Ende der 1960er-Jahre wurde daraus BC108 und ab den 1970er-Jahren BC109. Hierbei handelte es sich jedoch um Siliziumtransistoren, die aufgrund von Umgebungsveränderungen weniger Einfluss auf den Klang hatten und stärkere Verzerrungen erzeugen konnten.
900 n. Chr., früh/spät
Die in den 90er-Jahren verbauten BBD-Chips und die aus der Zeit um 2002 unterscheiden sich. Ersterer ist mit zwei MN3005 ausgestattet, letzterer mit vier MN3008. Vielleicht liegt es an der unterschiedlichen BBD oder an den halbfesten Einstellungen auf der Platine, aber das frühere Modell hat ein schwächeres Feedback und oszilliert nicht, während das neuere Modell ein stärkeres Feedback hat und zum Oszillieren gebracht werden kann.
Zentaur/ZENTAUR
In letzter Zeit sind Zentauren mit Designs völlig im Vintage-Stil gehalten. Selbstverständlich möchte ich als Booster den Namen der berühmten Maschine beibehalten. Seit seiner Veröffentlichung im Jahr 1994 sind fast 15 Jahre vergangen, aber die Tatsache, dass seine Spezifikationen im Wesentlichen gleich geblieben sind, zeigt seinen hohen Grad an Perfektion. Auch wenn es bereits seit langer Zeit hergestellt wird, führt die geringe Stückzahl immer noch zu chronischen Engpässen.
Seit seiner Veröffentlichung sind Sandguss-Gold- und Silberausführungen erhältlich, aber das Silber hat eine Seriennummer, die mit S beginnt, und die Anzahl der produzierten Einheiten ist recht gering. Das berühmte Pferdedesign änderte sich zwischen 1998 und 1999 leicht. Und in den letzten Jahren ist daraus eine Vorgabe ohne Muster geworden. Gerüchten zufolge liegt dies daran, dass der Designer des Musters KLON verlassen hat.
MXR
Dies ist eine Transformation im Außendesign von MXR, einem Pionier leistungsstarker Kompakteffektoren wie dem bekannten Distortion+, DynaComp und Phase90.
[Anfang 1973-5]
BUDs leichtes Aluminium-Druckgussgehäuse / Schriftzug-Logo (kursiv) / Rückseite ohne Gravur
[Von etwa 1976-7]
Originales MXR-Druckgussgehäuse / Schriftzug-Logo / Rückseite mit Schriftzug-Gravur
[Von etwa 1977-8]
Gleiches Gehäuse / Blocklogo / Rückseite mit eingraviertem Schriftzug
[Ab ca. 1980]
Gleiches Gehäuse/Block-Logo/Block-Gravur auf der Rückseite
[Von etwa 1982-3]
Das matte Gehäuse ist mit einer DC-Buchse (für Adapter) und einer LED-Anzeige ausgestattet. MXR wurde dann an Jim Dunlop verkauft.
[Ab ca. 1987]
Produziert von Jim Dunlop. Bis Mitte der 1990er-Jahre ähnelte der Grundaufbau den ursprünglichen endgültigen Spezifikationen, doch in den letzten Jahren haben sich die Spezifikationen erheblich verändert, etwa die in die Platine integrierten Potis, Schalter und Buchsen.
ACA und PSA
Es gibt zwei Arten von Netzteilen, die mit BOSS-Effektoren kompatibel sind. Schwarzes ACA-Label und rotes PSA-Label. Kompatible Adapter sind auf dem Etikett neben der AC-Adapterbuchse oder auf der Unterseite angegeben.
Viele Leute verwenden es ziemlich nachlässig, aber es ist tatsächlich wichtig (-_-;). Selbst wenn Sie einen DC9V-Typ, z. B. einen aktuellen PSA-Adapter, an einen ACA-Adapter-kompatiblen Effektor anschließen, funktioniert dieser nicht ordnungsgemäß. Einige Modelle, wie zum Beispiel der PH-1, funktionieren nicht einmal. Selbst wenn es funktioniert, leuchtet die LED-Anzeige schwach, die Tonausgabe ist verzerrt und es funktioniert nicht richtig. Obwohl der ACA-Adapter eindeutig als DC9V gekennzeichnet ist, gibt er tatsächlich etwa 13,2 V aus. Dies liegt daran, dass ACA-kompatible Modelle über eine Struktur verfügen, die den Druck im Effektor auf 9 V reduziert. Neulich nutzte ein Freund von mir, der sein CE-2 viele Jahre lang mit einem PSE-Adapter gefahren hatte, es mit dem richtigen ACA-Adapter und war überwältigt von der Klarheit des Klangs. .
ACA und PSA Teil 2
BOSS-Effektoradapter können etwas kompliziert und beunruhigend sein, es gibt jedoch einige nützliche Tipps, die Sie beachten sollten.
Durch den Anschluss eines PSA-Adapters an BOSS PSM-5, LS-2 und TU-2 und die Stromversorgung jedes BOSS Compact über ein spezielles 8PIN-Para-Kabel können Sie sowohl ACA als auch PSA fahren. Auch bei der Stromversorgung von zwei BOSS Compacts über einen PSA-Adapter und ein DC-DC-2-para-Kabel besteht kein Problem, wenn Sie ein PSA-kompatibles Produkt und ein ACA-kompatibles Produkt zusammen verwenden (zwei ACA-kompatible Produkte sind nicht zulässig). In beiden Fällen müssen die verwendeten Kompaktgeräte gemeinsam abgeschirmt sein und innerhalb des zulässigen Stroms des Adapters verwendet werden.
ACA und PSA Teil 3
Durch Anwenden der in Teil 2 beschriebenen TIPPS ist dies ein Trick, um ein ACA-kompatibles Modell mit einem Netzteil mit allgemeiner DC9V-Spezifikation zu betreiben.
Beispielsweise können Netzteile wie CAJ AC⇒DC STATION, bei denen jeder Versorgungsanschluss nicht einzeln reguliert wird, ACA-kompatible Modelle betreiben. Es wird jedoch davon ausgegangen, dass eine gleichzeitige Nutzung möglich ist, indem man es mit einem allgemeinen DC9V-Effektor verbindet (PSA-kompatible BOSS-Produkte und andere Produkte von Drittanbietern sind ebenfalls in Ordnung), die über ein Patchkabel über das gleiche Netzteil mit Strom versorgt werden.
Das PEDAL POWER 2 von VOODOO LAB ist durch Umschalten des internen DIP-Schalters bequem mit ACA kompatibel. Nach Inkrafttreten des PSE-Gesetzes wurde die inländische Versorgung offenbar vorübergehend eingestellt, sie wurde jedoch erneuert und erneut freigegeben.
OD-1-, Quad- und Dual-Operationsverstärker-Spezifikationen
Der berühmte OD-1, der die Overdrive-Haltung etablierte. Das ursprüngliche Modell war mit einem Raytheon RC3403 und einem NECμPC4741 Quad-Operationsverstärker ausgestattet, die Spezifikationen wurden jedoch bald auf einen 4558 Dual-Operationsverstärker geändert.
Alle haben einen Klang, der schwer zu vergleichen ist, aber insbesondere die frühen Raytheon-Produkte haben straffe Tiefen und starke Höhen.
Ist die LED-Anzeige des frühen BOSS Compact ein Batterieprüfer?
Die LED-Anzeigen von BOSS Compacts aus den 70er Jahren wie dem Quad-Operationsverstärker OD-1 blinken beim Ein-/Ausschalten nicht. Wenn Sie den Fußschalter drücken, leuchtet er sofort auf und die Helligkeit zeigt den Batterieverbrauch an.
CH-1, CE-5
Bei beiden handelte es sich ursprünglich um analoge Chöre, die jedoch mithilfe des integrierten BBD-Chip-Discon heimlich auf digital umgestellt wurden. Nur wenige Leute merken es, weil der Klang fast gleich ist, aber ich ziehe meinen Hut vor den technischen Fähigkeiten von BOSS.
Aber wenn man es vergleicht, hat die analoge Version einen tieferen Klang. Die digitale Version hat einen klareren Klang und einen anderen Reiz. Bei denen mit den blauen und rosa Etiketten auf der Unterseite handelt es sich um analoge Spezifikationen. Analoge Spezifikationen sind auch in frühen Gray-Label-Exemplaren zu sehen. .
Koch PDT-4 Pedaltone
Der PDT-4, ein vollwertiger Standvorverstärker, ist mit insgesamt vier 12AX7-Vakuumröhren ausgestattet. Von links: Clean-Kanal, Drive-Kanal, Boost-Kanal und Leistungsverstärkerkanal. 12AX7WA wird für die zweite Antriebskanalröhre verwendet, um Mikrofonie zu verhindern.
A/B-Box-Tricks
Es gibt einen Trick, zwei Module wie den Verzerrungsgenerator und den Stereo-Chorus von ROCKMAN abwechselnd umzuschalten (eines ist an und das andere ist aus).
Verbinden Sie den ON/OFF-Anschluss eines Moduls mit dem A-OUT der A/B-Box und den ON/OFF-Anschluss des anderen Moduls mit abgeschirmten Kabeln mit dem B-OUT der A/B-Box. Anschließend stecken Sie den kurzgeschlossenen Blindstecker in den INPUT-Anschluss der A/B-Box. Durch Umstellen des Schalters an der A/B-Box werden die beiden Module dann abwechselnd (EIN/AUS) betrieben.
Dabei handelt es sich um einen Schaltmechanismus, bei dem A-OUT und B-OUT jeweils geerdet (geerdet/geerdet) bzw. ungeerdet sind. Jetzt können Sie sofort zwischen Drive-Sound und Clean-Chorus wechseln. Darüber hinaus besteht bei Verwendung des „Y“-Codes in einer Anwendung die Möglichkeit, mit einem Fußschalter zwei Geräte gleichzeitig ein- und auszuschalten.
Dies ist eine einzigartige Idee für nicht MIDI-kompatible Effektgeräte. Tatsächlich wird es im ROCKMAN-Handbuch vorgestellt. In manchen Situationen, nicht nur in ROCKMAN, kann es nützlich sein, sich daran zu erinnern.
Analoge Verzögerung und digitale Verzögerung
Beim analogen Delay wird ein Verzögerungselement namens BBD (Bucket Brigade Device) verwendet, um einen verzögerten Sound zu erzeugen und ihn mit dem Originalsound zu mischen. „Bucket-Brigade-Gerät“ bedeutet „Eimer-Brigade-Element“, und innerhalb des BBD wird Wasser (Schall) wie bei einer Eimer-Brigade von Eimer zu Eimer transportiert. Stellen Sie sich vor: Je mehr Buckets Sie haben, desto länger wird die Verzögerungszeit sein. Beim Umfüllen in den nächsten Eimer nimmt die Wassermenge ab, da sie nach und nach verschüttet wird. Dadurch entstehen die Eigenschaften einer analogen Verzögerung. Der Wiederholungsklang wird nach und nach schlechter, was zu einem Abfall im hohen Bereich und einem milden (d. h. trüben) Ton führt.
Ich werde den Mechanismus der digitalen Verzögerung nicht erklären, aber es wird ein nahezu perfekter (keine Verschlechterung) Wiederholungston abgespielt. Manchmal kann sich die Klangqualität hart (kalt) anfühlen, und einige digitale Delays sind mit Hochpassfiltern ausgestattet, um einen milderen Klang zu erzeugen.
Analoge Delays haben einen dicken, warmen und etwas nostalgischen Klang, der attraktiv ist, aber digitale Delays haben einen anderen Reiz, weil sie klare Wiederholungssounds, ultralange Delays, Tap-Delays, Reverse-Delays und mehr ermöglichen. Liegt es an den Erwachsenen, nach ihren Bedürfnissen und Vorlieben zu wählen? !
Trennung von analoger und digitaler Stromversorgung
Mit zunehmender Anzahl der Effektoren wird das Rauschen der Stromversorgung zu einem Problem. Ich denke, dass viele Leute die Stromversorgung über ein Netzteil beziehen, aber wenn Sie eine typische Parallelausgangsversorgung verwenden, wenn Sie einen digitalen Effektor und einen analogen Effektor zusammen verwenden, wird der analoge Effektor durch digitales Rauschen beeinträchtigt. Es ist ein Luxus, aber es ist besser, getrennte Netzteile für analoge und digitale Effektgeräte zu haben.
Probleme mit der Stromversorgung
Insbesondere moderne digitale Effektgeräte verbrauchen viel Strom (Ampere). Achten Sie daher darauf, sie im Rahmen der Kapazität des Netzteils zu verwenden, um Fehlfunktionen aufgrund von Stromausfällen vorzubeugen. Wenn außerdem ein Effektor mit einer parallelen Ausgangsversorgung kurzgeschlossen wird, funktionieren nicht nur alle angeschlossenen Effektoren nicht, sondern es besteht auch die Gefahr einer Fehlfunktion. Um das Auftreten dieses Problems zu verhindern, sind einige Netzteile mit einer Kurzschlussschutzschaltung ausgestattet.
So wählen Sie ein Lautstärkepedal aus
Bei einem Lautstärkepedal mit altmodischer Struktur sind der Poti (variabler Widerstand) und das Pedal über ein Kabel aus Vinyl oder Faser verbunden. Und wenn das Pedal am weitesten angehoben und am weitesten niedergedrückt wird, gibt es einen gewissen Spielraum zum Öffnen und Schließen des Potentiometers. Dadurch wird verhindert, dass der vollständig gedrehte Topf übermäßig belastet wird und Schäden verursacht. Dies kann jedoch dazu führen, dass sich das Poti nicht vollständig öffnet oder schließt, was zu einem leichten Lautstärkeabfall oder Klangverlust führen kann.
Es gibt auch Lautstärkepedale wie BOSS, bei denen Poti und Pedal über eine Kurbel miteinander verbunden sind. Durch die Entlastung eines Teils der Kurbel ist es möglich, den Topf nahezu vollständig zu öffnen und zu schließen und gleichzeitig eine übermäßige Belastung des Topfes zu verhindern.
Es gibt auch Pedale wie MORLEY, die optische Elemente nutzen, um die Lautstärke elektrisch zu steuern. Dadurch werden Gullygeräusche vermieden, die durch Topfverschleiß und Staub verursacht werden.
Der altmodische Drahttyp scheint aufgrund seiner mittelschweren Pedale und des robusten Gehäuses auch heute noch stabil und beliebt zu sein. Es handelt sich tatsächlich um ein Lautstärkepedal mit viel Tiefe, einschließlich Klangveränderungen je nach Widerstandswert des verwendeten Topfes und der Anwesenheit oder Abwesenheit eines Puffers, Pedalkomfort (variable Kurve, Drehmoment und Pedalabstand), Haltbarkeit, Größe, Gewicht usw.
Ist Ihre Gitarre aktiv oder passiv? Handelt es sich um einen Humbucker-PU oder einen Single-PU? Wo sind die Verbindungen im Effektor-Array? In erster Linie ist es wichtig, den Typ auszuwählen, der am besten zu Ihrer Anwendung passt.
Ich bin erstaunt über die aktuelle Beliebtheit von Boutique-Effektoren und modifizierten Modellen. Wie Sie alle wissen, ist es übertrieben zu sagen, dass es jedes Jahr, jeden Monat buchstäblich so viele Sterne gibt, wie es gibt?
Viele neue Modelle kommen aus der ganzen Welt auf den Markt. Vor allem Overdrive-Pedale sind bemerkenswert, angefangen bei KLON CENTAUR und Fulltone FULL-DRIVE, die man als handgefertigt bezeichnen kann, über Keeley und ANALOG.MAN, die einen Trend für modifizierte Produkte auslösten, über Lovepedal, das eine Reihe von Wahnsinnigen vorweisen kann, bis hin zu LANDGRAFF DYNAMIC OVERDRIVE, das mit 3-Mode-OD einen neuen Standard etabliert hat, und FUJIYAMA. Das inländische männliche HSW, das viele Hitmodelle wie DRIVE hervorgebracht hat, ist endlos/(^_^).
Ist nicht einer der Urheber dieses Trends der Ende der 1970er Jahre angekündigte „TS-808 TUBE SCREAMER“? Der von 1979 bis 1981 produzierte TS-808 (Inlandsversion OD-808) verfügt über einen satten Mitteltonbereich und kann durch die Hinzufügung angenehmer Obertöne und exquisiter Komprimierung zum Originalklang einen milden und glänzenden Drive-Sound erzeugen. Viele Profis, darunter Stevie Ray Vaughan, nutzten den TS-808 als Booster für ihre Röhrenverstärker. Die inländische Version des OD-808 hatte damals einen Listenpreis von 9.000 Yen (7.500 Yen für die anfängliche schmale Gehäusespezifikation). Um das Jahr 1982 herum wurde das Modell auf TS9 umgestellt (ca. 1984). Obwohl die Grundschaltung dieselbe war, wurden einige Teile geändert, was zu einer subtilen Veränderung des Klangs führte. Danach wechselte die Generation zu TS10 ('86-'93) und TS5 ('91-'99), aber es gab viele Leute, die den Originalsound des Tube Screamer TS-808 (4558-Serie) wollten, und aufstrebende Hersteller wie ANALOG.MAN, der als TS-808-Forscher bekannt ist, schlossen sich zusammen und konzentrierten ihre Bemühungen auf modifizierte Produkte und Respektmodelle. Heutzutage werden Nachdrucke auch von der Originalmarke Ibanez verkauft.
Der Konkurrent des weltberühmten TS-808 ist der Overdrive OD-1, der im Oktober 1977 etwas vor dem TS-808 auf den Markt kam. Jeff Beck nutzte es auf der Bühne und lobte es mit den Worten: „Es ist wie ein Marshall-Sound.“ Es war die Geburtsstunde des Erfinders der heutigen Overdrive-Einheit. Im Vergleich zur harten Verzerrung des vorherigen MXR Distortion+ war der Klang des OD-1 natürlicher und er begründete eine neue Kategorie von „Overdrive“ im Gegensatz zu „Verzerrung“. Ibanez hatte bereits Modelle wie den „OD-850 Overdrive“ und „OD-855 Overdrive II“ für ausländische Märkte herausgebracht, aber das Erscheinen des OD-1 war wirklich epochal in der Geschichte der Effektgeräte. Der Inlandsverkaufszeitraum erstreckte sich von Oktober 1977 bis Juli 1985, und der Listenpreis zum Zeitpunkt der Veröffentlichung betrug 8.500 Yen. Der Listenpreis wurde inzwischen auf 9.000 Yen revidiert. Basierend auf der Chargennummer und dem Druckdatum des englischen Handbuchs, das dem Übersee-Exportprodukt beigefügt ist, scheint es jedoch, dass es bis Ende der 1980er Jahre zusammen mit dem CE-2 für Überseemärkte hergestellt wurde. Durch die Verwendung einer asymmetrischen Overdrive-Schaltung war der milde, rohe Klang, der wie ein vollmundiger Röhrenverstärker klang, revolutionär. Seine reichen Obertöne und sein langes Sustain, ohne auf die Nuancen des Zupfens oder den Touch des Fingersatzes zu verzichten, sorgten dafür, dass es nicht nur bei Rock-, sondern auch bei Fusion- und Jazzgitarristen gut ankam. Der im Mitteltonbereich konzentrierte Klang war mit Stack-Verstärkern wie Marshalls kompatibel und eignete sich hervorragend als Booster.
Dies ist ein Überseemodell, das von Nissin Sonic Seisakusho (Maxon) von 1979 bis 1981 hergestellt wurde. Es wurde in Japan als „Maxon OD-808 OVERDRIVE“ veröffentlicht. Von Anfang an war es mit dem FET-Schalter „Q-1“ ausgestattet, der allgemein als „Karamellschalter“ bekannt ist.
Die frühen Narrow-Case-Spezifikationen für Europa haben eine andere Schaltung als die populären späteren Wide-Case-Spezifikationen, und die OD-801-Karte (D&S) ist mit zwei frühen Dual-Operationsverstärkern ausgestattet, dem MC1458P von Motorola (der UA 1458C von Texas Instruments wurde auch für den OD-808 bestätigt). Außerdem befindet sich neben der INPUT-Buchse auch eine DC-Buchse. Im Vergleich zur späteren Wide-Case-Spezifikation (TL4558P) ist der Klang überraschend ähnlich. Das mit MC1458P ausgestattete Produkt hat einen etwas weniger hohen Klang und einen milden und feuchten Klang. Andererseits hat das mit TL4558P ausgestattete Produkt einen trockenen Klang.
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TS-808 und OD-808 mit schmalen Gehäusespezifikationen |
OD-808 (MC1458P) Ca. '79
Flaches Gehäuse im Gegensatz zu europäischen Spezifikationen. Die internen Schaltkreise sind grundsätzlich gleich und auf der Platine ist eine Kunststoffabdeckung angebracht.
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Spätere Wide-Case-Spezifikationen haben Seriennummern ab 100000 und sind mit dem JRC4558D von Japan Radio, dem RC4558P von Texas Instruments (hergestellt in Malaysia) und einigen verbesserten Versionen des TL4558P von Texas Instruments ausgestattet. Produkte, die mit RC4558P (allgemein als malaysischer Chip bekannt) ausgestattet sind, verfügen über einen großen Bereich, scharfe Kanten, klare Konturen, starke Tiefen und ausgedehnte Höhen. Das Kompressionsgefühl ist stark und manchmal kann man beim Spielen eines Akkords spüren, wie der Klang wild wird. Es ist der dynamischste und schwerste Klang. Mit JRC4558D ausgestattete Produkte verfügen über ein konzentriertes Spektrum im mittleren Bereich und sind mild und glänzend. Es ist ein sanfter und eleganter Klang. Das mit TL4558P ausgestattete Produkt liegt in der Nähe von JRC, aber ich hatte das Gefühl, dass die untere Reihe etwas eng war.
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Inländische Spezifikation Maxon OD-808 |
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TS-808 #116965 (RC4558P) Ca. '80
Zu den frühen Erscheinungsmerkmalen gehören das (R)-Zeichen (eingetragene Marke) in der oberen rechten Ecke des „Ibanez“-Logos, ein Bindestrich in der Modellnummer „TS-808“ und eine Befestigungsmutter an der DC-Buchse. Es wird eine Isolierfolie aus braunem Papier verwendet und rund um den Bedienknopf befinden sich keine Skalen.
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TS-808 #145621 (TL4558P) '80~'81
Die Befestigungsmutter an der DC-Buchse wurde entfernt und eine schwarze Kunststoff-Isolierfolie verwendet.
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TS808 #163060 (JRC4558D) Ca. '81
Das (R)-Zeichen (eingetragenes Warenzeichen) in der oberen rechten Ecke des „Ibanez“-Logos ist verschwunden und um den Bedienknopf herum wurde eine Skala hinzugefügt.
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Die folgende Tabelle fasst die einzelnen Daten des TS-808 zusammen, die THE Used Musical Instruments Store bisher betreut hat.
*Mit * gekennzeichnete Personen weisen unregelmäßige Spezifikationen auf, daher muss möglicherweise das Gehäuse (S/N) ausgetauscht werden.
Aus der dem Produkt beigefügten Broschüre „BOSS Effector Encyclopedia VOL.1“
Die ursprüngliche OD-1-Schaltung war mit einem Quad-Operationsverstärker ausgestattet. Der RC3403ADB von Raytheon wurde ganz am Anfang in den Chargennummern 6400 bis 8400 oder 8500 installiert, und NECμPC4741C wurde in den Nummern 8600 bis 8800 installiert. Sie können auch einige UA3403PCs von Texas Instruments sehen. Die LED-Anzeige diente nur der Batterieprüfung. Ab etwa Nr. 8900 wurden die Spezifikationen auf Dual-Operationsverstärker umgestellt und gleichzeitig begann die LED-Anzeige EIN/AUS anzuzeigen. Die Nummern 260000 bis 270000 waren mit NEC C4558C oder JRC4558D und danach JRC4558DD ausgestattet, aber auch einige Modelle wie der TL4558P von Texas Instruments sind zu sehen. In den frühen 80er Jahren wurden die silbernen Schrauben bei den Nummern 0400 bis 0500 durch schwarze Schrauben ersetzt. Seitdem wurden große Änderungen vorgenommen, wie zum Beispiel die Position der OD-1-Buchstaben, die Dicke des Logos selbst und die Form der Töpfe und Bedienknöpfe.
Obwohl sie mit Quad-OP ausgestattet sind, ist der Klang von RC3403ADB und μPC4741C so unterschiedlich, dass man kaum glauben kann, dass es sich um dasselbe Modell handelt. Mit RC3403ADB ausgestattete Produkte verfügen über satte Bässe, viele Höhen und einen hellen Klang. Ich denke, es ist für Humbucker-Tonabnehmer geeignet. Im Vergleich zu dem mit RC3403ADB ausgestatteten Produkt hat das mit μPC4741C ausgestattete Produkt einen satteren Klang mit satteren Bässen und Mitten und bescheideneren Höhen. Ich denke, dass es eher für Single-Coil-Tonabnehmer geeignet ist. Das mit dem Dual-OP NEC C4558C ausgestattete Produkt hat einen Klang, der deutlich vom μPC4741C abstammt. Er hat einen härteren Klang mit stärkeren Bässen als der μPC4741C.
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Ein Quad-Operationsverstärker ist ein Operationsverstärker, der über vier Operationsverstärker in einem Gehäuse verfügt. |
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Ein Dual-Operationsverstärker ist ein Operationsverstärker, bei dem zwei Operationsverstärker in einem Gehäuse integriert sind. |
OD-1 #8000 (052-281B/RC3403ADB) '78
Der FET-Schalter ist transparent und verfügt über eine externe Feder. Die Platine ist mit einem großen Quad-Operationsverstärker ausgestattet. Verwendet Papierisolierfolie und Silberschrauben (Münzschrauben).
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OD-1 #8700 (052-281B/NEC μPC4741C) '79
Vielleicht ist es eine Übergangszeit, aber der FET-Schalter hat eine besondere Farbe und Form. Auch die Position des Akku-Schnappauszugs unterscheidet sich von der Nr. 8000. Wechselte zu NECs Quad OP anstelle von Raytheon, was Probleme mit der Qualitätsstabilität hatte.
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OD-1 #9600 (052-281D/NEC C4558C) '79~'80
Der FET-Schalter wurde auf den gleichen wie beim aktuellen Produkt geändert. Die Platine ist mit einem kleinen Dual-Operationsverstärker ausgestattet. Die Isolierfolie besteht aus Kunststoff.
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OD-1 #262200 (NEC C4558C) '82
Die Chargennummer ist eingeprägt und nicht auf einem Etikett, und auf dem unteren Etikett steht „Roland JAPAN“. Mit schwarzer Rändelschraube. Die Leiterplatte dieser Maschine ist MADE IN TAIWAN.
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OD-1 #922512 '89
Die Zeichenposition von „OD-1“ wurde geändert und auch der Bedienknopf und der Poti sind vom gleichen Typ wie beim aktuellen Modell. Das Etikett mit der Chargennummer ist an der Unterseite des Batteriefachs angebracht. Dieses Modell wurde nach Übersee exportiert und das Datum im beigefügten englischen Handbuch lautet „May. '88“.
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Die folgende Tabelle fasst die einzelnen Daten des OD-1 zusammen, die THE Used Musical Instrument Store bisher bearbeitet hat.
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Klangvergleich und allgemeine Bewertung von OD-1 (RC3403ADB) und TS-808 (TL4558P)
Schließlich habe ich versucht, zwei berühmte Maschinen zu spielen und zu vergleichen. Bei beiden handelt es sich um Overdrives mit einem Bereich im mittleren Bereich, die jedoch jeweils einzigartige Eigenschaften haben. Zunächst einmal hat der OD-1 einen relativ hohen Frequenzbereich und einen trockenen Klang mit knackiger Kante. Und selbst wenn Sie den TONE-Regler ganz aufdrehen, erzeugt der TS-808 nicht so viele hohe Frequenzen wie der OD-1, was ihm ein milderes, feuchteres Gefühl verleiht. Ich persönlich habe den Eindruck, dass der OD-1 für Humbucker-Tonabnehmer und der TS-808 für Single-Coil-Tonabnehmer geeignet ist. Ändert sich jedoch der verbaute Operationsverstärker, dürfte sich auch der Eindruck ändern. Selbst beim Einsatz in einem JC-Jazz-Chorus (Gitarrenverstärker) erzeugt der OD-1 einen frischen, heißen Drive-Sound. Wie von BOSS/Roland (^^)v erwartet. Bei Verwendung mit einem Röhrenverstärker verdoppelt sich natürlich der Reiz, und der Klang wird mit zunehmender Verstärkung straffer. Es hat eine mäßige Rauheit und verliert nicht an Kantengefühl. Der TS-808 ist eine unschlagbare Kombination aus Fender Twins, Strats und Telecastern!! Der Klang schwillt immer weiter an, wobei Obertöne in den Mitten und Höhen mitschwingen, was für mehr Komfort und einen unbeschreiblich süßen Sexappeal sorgt.♪ Es gibt Klangunterschiede aufgrund der oben genannten Operationsverstärker usw., und wenn man es genau nimmt, herrscht da draußen eine sehr tiefe und manische Welt.
Die beiden Modelle, die wir dieses Mal mitgenommen haben, waren echte Klassiker. So wie im Ausland hergestellte Fuzz-Pedale aus den 1960er und 1970er Jahren die Welt im Sturm eroberten, erfreut sich das Overdrive-Pedal, das Ende der 1970er Jahre in Japan entwickelt wurde, auf der ganzen Welt großer Beliebtheit und ist nach wie vor Teil der neuesten Musikszene. Als Japaner bin ich stolz auf diese Tatsache und möchte gleichzeitig dem Entwickler meine Anerkennung zollen. Ich habe das Gefühl, dass es in unserem Geschäft viele Kunden gibt, die in der Vergangenheit (damals) das OD-1 oder das TS-808 verwendet haben, sich aber aus irgendeinem Grund entschieden haben, weiterhin nach neuen Pedalen zu suchen, viele Versuche und Irrtümer und Sorgen durchgemacht haben, und dann haben sie eines Tages beiläufig versucht, sie anzuschließen, und erkannten, wie großartig das OD-1 oder das TS-808 war, und haben begonnen, sie wieder zu verwenden. Bei Gitarren und Verstärkern ist es das Gleiche, aber es ist seltsam, denn obwohl Effektpedale nur Werkzeuge sind, bin ich tief berührt und liebe die Pedale, wenn sie einen guten Klang erzeugen. Huh, liegt es nur an mir? Nein, wenn Sie Gitarrist sind, haben Sie sicher einen! Vielleicht ist sogar etwas in einer Maschine drin.