睽違約20年再度回歸的「徹底比較」系列。當時
我被稱為「麻醬」，如今已作為TC樂器的店長松井茁壯成長了……（或許其實沒怎麼成長……）
這次要介紹的是玫瑰木Telecaster！相信許多人都知道，這是1969年發售、並僅在1970年與1972年少量生產的珍貴且稀有的Telecaster。喬治·哈里森在《LET IT BE》音樂錄影帶中演奏的畫面早已家喻戶曉，對披頭四世代的人來說，這無疑是夢寐以求的吉他。
本次我們將大膽地將這款玫瑰木泰勒卡斯特與原版及Fender Japan版本進行徹底比較。正因本店不受製造商與經銷管道的限制，才能進行這般大膽的比較！敬請期待。
徹底比較！玫瑰
木 Telecaster
1 外觀
1970年 玫瑰木 Telecaster
1982年 Fender Japan TL69
※兩者外觀都極具吸引力！光澤感與玫瑰木的木紋皆美不勝收，散發著獨一無二的存在感。老實說，光憑第一眼，恐怕很難分辨哪一把是原版，哪一把是 Fender Japan 吧
2 標誌
1970 玫瑰木 Telecaster
1982 Fender Japan TL69
※雖然標誌的形狀相同，但原版採用黑色邊框搭配較淺的金色，並附有「Registered Trademark」標記，可知該商標已向專利局註冊。Fender Japan 則以黑色邊框搭配極濃的金色為特色，且沒有「Registered Trademark」標記。
3 弦鈕
1970 玫瑰木 Telecaster
1982 Fender Japan TL69
※弦鈕存在決定性的差異。原版配備由Schaller製造、俗稱「F鍵」的弦鈕；Fender Japan則配備由Goto製造的Crewson型弦鈕。
4 品格
1970 玫瑰木 Telecaster
1982 Fender Japan TL69
※Fender Japan 品絲寬度為 2mm，高度有所降低，因此實際高度不明，給人的印象是較寬且較低。原版品絲寬度同樣為 2mm，且經過研磨處理，因此實際高度亦不明。Fender 公司於 70 年代起逐漸採用較高的品絲，但此時期仍使用較低的品絲。
5 琴頸寬度、厚度、形狀
1970 玫瑰木 Telecaster
低把位處琴頸側邊略微削平，呈現柔和的V型輪廓，但在高把位處則轉為C型輪廓。
琴枕寬度41.4
mm，第1品處琴頸寬度41.9mm，第1品下方琴頸厚度21.7mm
；
第12品處琴頸寬度50.6mm，
第12品下方琴頸厚度23.6mm
1982 Fender Japan TL69
※
琴頸形狀為C型，琴枕寬度42
mm，第1品處琴頸寬度42.3mm，
第1品下方琴頸厚度20.7
mm，第12品處琴頸寬度44.5mm，
第12品下方琴頸厚度22.2
mm
※老實說，我沒想到差異會這麼大。原版琴頸的錐度較明顯且寬度也較大，但實際彈奏時並不會覺得琴頸特別粗。Fender Japan這款實際彈奏時也不覺得特別細，但換算成實際數值後，兩者之間卻存在顯著差異。
6 琴身形狀、厚度、重量、做工
1970年玫瑰木 Telecaster
琴身厚度 44.6
mm，重量 3.63kg
1982 Fender Japan TL69
琴身厚度 44.5mm
重量 4.16kg
※厚度雖有誤差，但重量差異相當顯著。為了輕量化，兩者皆採用中空琴身設計，但原版反而更輕。兩者皆採用在玫瑰木中心夾入楓木的結構，從控制腔體的部分即可窺見其結構。老實說，日本版看起來製作得更為精緻。
7 拾音器
1970 玫瑰木 Telecaster
琴橋拾音器電阻值 6.19kΩ、
琴頸拾音器電阻值 5.8kΩ
1982 Fender Japan TL69
橋拾音器電阻值10.35kΩ、頸部拾音器電阻值9.25kΩ，屬於灰色線圈的最後一期產品。
※雖然無法僅憑電阻值來評判音色，但 Fender Japan 的輸出顯然更高。由於玫瑰木本身質地堅硬，不易將聲音傳導至琴身，因此 Fender Japan 可能特意選用高輸出的拾音器。
8 電位器、開關、電容器、插孔、配線
1970年 玫瑰木 Telecaster
電位器採用Stackpole，開關採用CRL，電容器採用Circle D。拾音器使用漆包線。
1982 年 Fender Japan TL69
電位器為CTS，開關為CRL，電容器為Circle D，其做工與美國版（USA）相媲美，零件也相當紮實。拾音器的接線材料採用棉質絕緣層，由此可知拾音器亦為美國製。
※就所用零件的品質水準而言，兩者幾乎沒有差異。若考慮到拾音器的線材，Fender Japan 這款稍勝一籌。
9 護板
1970 玫瑰木 Telecaster
這款吉他採用了該年代極具特色的護板，三層結構的最底層使用了琥珀紋的賽璐珞。雖然使用原因已不可考，但推測可能是因採購給Mustang用的賽璐珞剩餘，才順帶用在這裡。正因如此，護板無一例外地嚴重鼓起，膨脹的琥珀紋護板影響了整體結構，最終甚至導致護板開裂。老實說，我心想：「真是多此一舉啊……。」
1982 Fender Japan TL69
這是標準的黑／白／黑三層塑膠護板。既不會膨脹也不會收縮，因此拆卸時非常安心。
10 琴帶
釘
1970 玫瑰木 Telecaster
1982 Fender Japan TL69
※兩者雖無特別顯著的特徵，但原廠螺絲均採用木螺絲。
11 螺絲
1970 玫瑰木 Telecaster
※弦釘固定螺絲
※接合處固定螺絲
※護板固定螺絲
※琴橋固定螺絲
1982 Fender Japan TL69
※弦鈕固定螺絲
※接合處固定螺絲
※護板固定螺絲
※琴橋固定螺絲
※各處所使用的螺絲可見差異。
12 琴橋及琴橋鞍
1970 玫瑰木 Telecaster
1982 Fender Japan TL69
※兩者雖無特別顯著的特徵，但原廠螺絲均採用木螺絲。
(總評)
這並非因為身為日本人而有所偏袒，坦白說日本製的精度更高，做工也更紮實。不過奇怪的是，在音色的通透感與富含泛音的表現上，原版仍更勝一籌。雖然這點適用於所有Fender吉他，但那種略顯粗獷的做工反而成為整體音色的核心所在，正是造就了所謂「Fender特色」的關鍵。Fender Japan 的音色本身也相當協調，偏向清澈的音色；這也正是日本製吉他整體給人的印象——正因為做工紮實，音色才得以如此協調。
迄今為止，Fender吉他之所以能席捲全球，而復古款更以高價交易，原因在於其早在初期便已臻於完善；與其說是樂器製作，不如說是作為工廠製品的製作方式，對後來的音色產生了良好的影響——對於那些致力於探究並製作優質吉他的人來說，這無疑是個極具諷刺意味的事實。
雖然這只是我個人的看法，但我認為支撐Fender公司的正是日本人。從Fender Japan成立之初，到Corona工廠與墨西哥工廠的人才培育，乃至提出「Relic」做舊工藝的提案，Fender公司的基石若沒有日本人的參與便無法奠定。
身為日本人，我個人也希望能花上一輩子的時間，持續探索並享受我最喜愛的Fender吉他。
本文作者：松井（TC樂器 店長）
曾任協立樂器新宿店店長，其後加入TC樂器。身為店長，曾跨足復古吉他專區、電貝斯、擴大機、零件等各類領域。深受知名音樂人信賴，是業界首屈一指的電吉他銷售權威。喜愛的樂團是B’z。興趣是賽馬與高爾夫。
持有資格與成就： 樂器鑑定師資歷20年，曾為《吉他雜誌》等刊物撰稿及擔任監修
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